La fille mal gardée - La fille mal gardée
La Fille mal gardée (Английский: Своенравная дочь, дословный перевод: "Плохо охраняемая девушка", также известная как Девушка, которой нужно было смотреть) это комический балет представлены в двух действиях, вдохновленных Пьер-Антуан Бодуэн картина 1765 г., La réprimande / Une jeune fille querellée par sa mère.[1] Первоначально хореография балета была поставлена Балетмейстер Жан Доберваль к стилизация музыки, основанной на пятидесяти пяти популярных французских эфирах. Премьера балета состоялась 1 июля 1789 г. Большой театр Бордо в Бордо, Франция под названием Le ballet de la paille, ou Il n'est qu'un pas du mal au bien (Соломенный балет, или от плохого до хорошего всего один шаг).
La Fille mal gardée - одно из старейших и важнейших произведений современного балетного репертуара, сохранившееся на протяжении долгой истории спектаклей путем множества возрождений. Произведение претерпело множество изменений названия и насчитывало не менее шести партитур, некоторые из которых были переработками более старой музыки.
сегодня La Fille mal gardée обычно представлена в одной из двух разных версий: многие балетные труппы представляют постановки, основанные на Александр Горский версия на музыку Питер Людвиг Хертель, первоначально поставленный для Большой Театр в Москве в 1903 году. Версия Горского почти полностью основана на Мариус Петипа и Лев Иванов постановка 1885 г. Императорский балет из Санкт-Петербург. Сама постановка Петипа / Иванова основана на Пол Тальони версия на музыку Питер Людвиг Хертель, первоначально поставленная в 1864 году для балета Придворной оперы Königliches Opernhaus в Берлине. Современной публике, пожалуй, больше всего знакома постановка в постановке Фредерик Эштон для Королевский балет в 1960 г.
Привлекательная простота и наивная знакомость действия La Fille mal gardée обеспечили ей популярность, благодаря которой она вошла в репертуар многих балетных трупп по всему миру.
Истоки La Fille mal gardée
La Fille mal gardée было создание Жан Доберваль, один из величайших хореографов своего времени. Он обучался у влиятельного учителя Жан-Жорж Новерр и далее известен как учитель Шарль Дидло, известный сегодня как «Отец русского балета». Легенда гласит, что Доберваль черпал вдохновение в La Fille mal gardée находясь в типографии Бордо, где он увидел гравюру Пьер-Антуан Бодуэн картина Le reprimande / Une jeune fille querellée par sa mère. На картине изображена девушка в слезах в растрепанной одежде, которую ругает старуха (предположительно ее мать) в сеновале, в то время как на заднем плане можно увидеть ее возлюбленного, бегущего по лестнице к безопасному чердаку. Якобы это причудливое произведение искусства настолько развеселило Доберваля, что он сразу же задумал придумать подходящий сценарий для балета.
Балет впервые был представлен на Большой театр Бордо в Бордо, Франция 1 июля 1789. Жена Доберваля, la danseuse Мари-Мадлен Креспе (известная в истории как мадам Теодор), создала роль Лизон (или Лиз, как персонаж известен в современных версиях), танцора Эжен Гус создал роль Колина (или Коласа), и Франсуа Ле Риш создала роль Вдовы Раготт (в современных версиях известной как Вдова Симона).
Первоначальное название балета было Le ballet de la paille, ou Il n'est qu'un pas du mal au bien («Соломенный балет, или от плохого до хорошего один шаг»). Работа имела общественный успех и оказалась самой популярной и устойчивой работой Доберваля.
Музыка
В конце 18 - начале 19 веков партитура для балетов часто была лоскутной (или стилизация ) популярных аранжировок, созданных на основе известных танцев, песен и / или опер. Эти партитуры часто аранжировались и адаптировались либо музыкальным руководителем театра, либо ведущим скрипачом оркестра оперного театра, который в то время также выполнял функции дирижера (отдельная роль оркестрового дирижера еще не была установлена).
Оценка 1789 года для La Fille mal gardée сам был аранжировкой из пятидесяти пяти популярных французских эфиров. В сохранившихся оркестровых частях партитуры 1789 года не указан композитор / аранжировщик, и ни в одном из сохранившихся современных отчетов об оригинальном произведении композитор не упоминается. Возможно, партитуру аранжировал сам Доберваль, ведь он, безусловно, придумал сценарий балета и был грамотным скрипачом. Если бы это была не его работа, то, возможно, это был один из музыкантов, нанятых театром.
Возрождение оригинальной версии Доберваля
Через два года после премьеры Доберваль поехал в Лондон, чтобы смонтировать работу для Балет Театра Пантеон Короля, и по этому случаю он изменил название балета на La Fille mal gardée, как сейчас широко известен балет. На первом представлении 30 апреля 1791 г. жена Доберваля г-жа. Теодор повторил ее роль Лизы, в то время как ученица Доберваля Шарль Дидло танцевали колы.
Партитура 1789 года вызвала ненависть музыкантов оркестра театра Пантеон. Когда оркестровые партии были заново открыты в 1959 году историком балета и музыковедом Айвор Гость и дирижер Джон Ланчбери, было обнаружено, что они покрыты комментариями, от остроумных до грубых. В оригинальной рукописи название балета было растянуто на страницах. Ведущая скрипачка первого лондонского спектакля вычеркнула название и вместо него написала «Filly-Me-Gardy».
Эжен Гус, создатель роли Коласа, поставил спектакль Доберваля La Fille mal gardée в 1803 году в старой Парижской Опере Salle de la rue de Richelieu, предшественник Salle Le Peletier. Перед постановкой Гус использовал либретто балета 1796 года для комической оперы под названием Лиз и Колин, который был положен на музыку Пьер Гаво.
Новая версия Жан-Пьера Омера на музыку Эрольда
Хореограф Жан-Пьер Омер, ученик Доберваля, на протяжении всей своей карьеры балетмейстера в Парижской Опере постоянно пересматривал постановку 1803 года Гуса. Затем он отправился в Вена в 1809 г., чтобы смонтировать работы для Ballett des imperialen Hoftheater nächst der Burg.
17 ноября 1828 года Аумер представил совершенно новую версию La Fille mal gardée в Парижской Опере специально для балерины Полин Монтессу. Для этого возрождения композитор Фердинанд Херольд создал адаптацию оригинальной партитуры 1789 года. Херольд также позаимствовал многие темы из опер таких композиторов, как Жан Поль Эгид Мартини и Гаэтано Доницетти.
Па-де-де Фанни Элсслер
В 1837 году великая австрийская балерина Фанни Элсслер дебютировала в Парижской Опере в постановке Аумера La Fille mal gardée. По обычаю того времени балерина заказывала новые Па и вариации, которые будут вставлены в уже существующие балеты для их собственных постановок. Воспользовавшись обширным архивом библиотеки Парижской оперы, балерина выбрала свои любимые арии из чрезвычайно популярной партитуры Доницетти для оперы. L'elisir d'amore. Переписчик библиотеки Эме-Амбруаз-Симон Леборн собрал и оркестровал музыку для нее.
Эльсслера Grand pas был воскрешен музыковедом и историком Айвором Гестом для постановки Эштона 1960 г. La Fille mal gardée для Королевский балет.
Новая версия Поля Тальони на музыку Hertel
Итальянский хореограф Пол Тальони, дядя легендарного Мари, был приглашен балетмейстером в балет Придворной оперы Königliches Opernhaus в Берлине с 1852–1866 гг. 7 ноября 1864 года Тальони представил свою совершенно новую постановку спектакля. La Fille mal gardée под заголовком Das schlecht bewachte Mädchen (Плохо охраняемая девушка). Для этой постановки Тальони заказал совершенно новую музыку у постоянного композитора балетной музыки Königliches Opernhaus. Питер Людвиг Хертель. Премьера постановки имела оглушительный успех и долгие годы оставалась в репертуаре труппы.
В мае 1876 года итальянская балерина Вирджиния Цукки дебютировала в постановке Тальони в Берлине. Прославленная балерина восторжествовала в партии Лизы, оживив работу своим выразительным изображением.
La Fille mal gardée в России
La Fille mal gardée поставлен балетмейстером впервые в России. Джузеппе Соломони в 1800 г. для Петровский театр Майкла Мэддокса (предшественник Большого театра) в Москве, постановка, которая была позже переработана преемником Соломони Жан Ламирал в 1808 году. В обеих постановках использовались оригинальные стилизация оценка 1789, возможно, в адаптации, подготовленной для каждой соответствующей постановки.
Первое производство La Fille mal gardée в исполнении Петербургского Императорского балета в постановке ученика Жана Доберваля. Шарль Дидло, исполнивший роль Коласа в лондонском возрождении 1791 года. Дидло, исполнявший роль Мэтр балета в петербургские Императорские театры 1801–1811 и 1816–1837 - представил свою версию La Fille mal gardée 2 октября [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 20 сентября] 1818 г. Императорский Большой Каменный театр, под заголовком La Précaution inutile, ou Lise et Colin (Напрасная осторожность, или Лиз и Колин). Произведение положено на музыку композитором. Каттерино Кавос.
Производство версии 1828 года Жан-Пьера Омера La Fille mal gardéeна музыку Герольда, впервые в России поставлен в Большом театре Москвы в 1845 году балетмейстером. Ираклий Никитин. Великий хореограф Жюль Перро —Премьер-мэтр балета Императорских театров Санкт-Петербурга в 1850–1859 гг. - поставил для труппы собственную версию спектакля Аумера в 1854 г. и добавил к балету новую музыку композитора. Чезаре Пуни. Постановка Перро в последний раз была дана в 1880 году для бенефиса Императорского балета. Премьер-танцор Павел Гердт.
Возрождение Мариуса Петипа и Льва Иванова
Великая итальянская балерина Вирджиния Цукки гастролировал в Санкт-Петербурге в 1885 году, успешно выступая в различных произведениях в различных театрах имперской столицы. В августе того же года Император Александр III попросил директора Императорского театра Иван Всеволожский пригласить Zucchi выступить с Императорский балет. Цукки согласился и выбрал версию Пола Тальони 1864 года. La Fille mal gardée на музыку Гертеля для ее дебюта. Режиссер Всеволожский был вынужден заплатить чрезвычайно высокую цену, чтобы получить оценку Гертеля из Берлина, в то время как сама Зукки требовала больших гонораров плюс преимущества производительности в ее контракте.
Производство La Fille mal gardée была поставлена совместно Императорским балетом Премьер-мэтр балета Мариус Петипа и компания регистратор и второй балетмейстер Лев Иванов, а сама Цукки помогала в постановке некоторых танцев, которые она знала по версии Поля Тальони. В постановку также вошли танцы из старинной постановки Императорского балета на музыку Герольда. Причины совместной постановки Петипа и Иванова не совсем ясны, хотя, возможно, это связано с тем, что Иванов был нужен для постановки номеров из старой постановки балета. Петипа отвечал за постановку всех новых танцев и даже поручил композитору Людвиг Минкус партитуру для двух дополнительных вариаций цукки.
Премьера спектакля под традиционным названием состоялась в России. La Précaution бесполезный (Напрасные меры предосторожности) 28 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 16 декабря] 1885 г. Игра Цукки в роли Лизы мгновенно стала легендой в России, где она вскоре стала известна как «Божественная Вирджиния». Во время известной мим-сцены, известной как "Когда я женюсь", современные отчеты говорят нам, что выступление Zucchi произвело такое впечатление, что заставило многих плакать. Балерина прославилась благодаря знаменитым Pas de ruban, для которого Лиза и Колас танцуют па разработаны с использованием лент, с Коласом, изображающим лошадь, и бегущей по ней Лизой.
После того, как Цукки покинул имперскую сцену, Лев Иванов установил сокращенную версию La Fille mal gardée для спектаклей в Императорском Театре им. Красное Село летом 1888 года. Партию Лизы исполнила балерина. Александра Виноградова, исполнивший роль в октябре того же года на сцене Мариинский театр (Главный театр Императорского балета и оперы с 1886 г.). Это было последнее выступление балета до 1894 года, когда Иванов снова возродил балет для приехавшей в гости немецкой балерины. Хедвиг Хантенбюрг. После этого работа заняла постоянное место в репертуаре Императорского балета.
La Fille mal gardée оказался полезным средством передвижения для великих балерин старой имперской сцены, в первую очередь Ольга Преображенская, Анна Павлова и Тамара Карсавина. Некоторое время известная балерина Матильда Кшесинская не позволял другим танцорам исполнять роль Лизы.
Особенностью постановки Иванова было использование на сцене живых цыплят. Однажды вечером, когда Преображенская танцевала партию Лизы, ее соперница Кшесинская выпустила всех цыплят из курятников во время своей вариации, многие из которых приземлились в оркестровой яме и даже оказались на коленях у многих музыкантов. Преображенская продолжала танцевать, как ни в чем не бывало.
Трудности, принесенные русскому балету в результате Революция 1917 г. привело к тому, что значительное количество произведений в репертуаре Императорского балета перестало исполняться и со временем стало утерянным. Императорский балет в постановке La Fille mal gardée последний раз проводился 10 октября [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 27 сентября] 1917 г., всего за месяц до Октябрьская революция, с балериной Эльза Вилл как Lise.
Нотация постановки Императорского балета
Как и многие другие произведения, входившие в репертуар Санкт-Петербургского Императорского балета на рубеже ХХ веков, в постановке Петипа / Иванова / Гертеля La Fille mal gardée был отмечен в Степанов метод хореографической нотации от регистратора компании Николай Сергеев и его команда нотаторов. Эти нотации Сергеев привез с собой, когда в 1917 году уехал из России, и использовал их для постановки таких балетов, как Петипа / Иванов. Лебединое озеро, Петипа Спящая красавица, оригинал Императорского балета 1892 г. Щелкунчик, Петипа / Иванов / Чеккетти Коппелия, и окончательный Жизель впервые за пределами России, в первую очередь для Королевский балет.
Сегодня все эти обозначения, в том числе и для постановки Императорского балета La Fille mal gardée, являются частью коллекции, известной как Коллекция Сергеева, который сегодня находится в театральной коллекции Библиотека Гарвардского университета. В 2015 году хореограф и историк Сергей Вихарев поставил производство La Fille mal gardée для Государственного балета Екатеринбурга в нотах из Сергеевского собрания. Премьера спектакля состоялась 15 мая 2015 г. Екатеринбургский государственный академический театр оперы и балета.
La Fille mal gardée в 20 веке
Возрождение Александра Горского
20 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 7 декабря] 1903 г., важное возрождение La Fille mal gardée Премьера состоялась в Императорском Большом театре в Москве. Эту версию поставили Александр Горский, бывший танцор Императорских театров Санкт-Петербурга, Премьер-мэтр балета московской труппы. Версия 1903 года Горского была основана на постановке Петипа / Иванов, которую он выучил во время своей карьеры в Санкт-Петербурге. В версии Горского использовалось много дополнительной музыки, добавленной к партитуре Гертеля, в том числе пьесы А. Чезаре Пуни, Людвиг Минкус, Лео Делиб, Риккардо Дриго и Антон Рубинштейн. Это эта версия La Fille mal gardée которые в конечном итоге послужили основой почти для каждой продукции, установленной в России, Европе и Америке в течение многих десятилетий. Горского Гран-па-де-де из второго акта, широко известного как La Fille mal gardée pas de deux, в настоящее время является известным репертуарным отрывком на гала-концертах и соревнованиях, и до сих пор регулярно исполняется Ваганова школа в рамках своих ежегодных выпускных спектаклей в Мариинском театре.
Спектакли советской эпохи
В 1930 году хореографы Асаф Мессерер и Игорь Моисеев смонтировал новую версию La Fille mal gardée для балета Большого театра, основанного на редакции Горского 1903 года. По этой постановке Мессерер и Моисеев добавили в балет новый номер под названием Свадьба Лизы и Колы, установите на аранжировку музыки, взятую из Глинки Орфей. Версия Мессерера и Моисеева оставалась в репертуаре Большого театра всего два года, а затем была возрождена под названием Соперники в 1935 г. на музыку Гертеля / Глинки в редакции дирижёра Александр Мосолов. В этой версии было дано всего восемнадцать спектаклей, а затем она вообще исключена из репертуара.
Большой театр представил очередное возрождение La Fille mal gardée в 1937 году в совершенно новой редакции хореографа Леонид Лавровский. Для этой постановки Лавровский заказал композитору Павел Фельдт создать новую партитуру, основанную на традиционной музыке Хертеля, которая будет включать всю музыку, интерполированную в результате возрождения Горского. После одиннадцати спектаклей спектакль Лавровского был исключен из регулярного репертуара Большого театра, чтобы показывать его нерегулярно до начала 1970-х годов. С тех пор постановка сводилась лишь к эпизодическим выступлениям лучших выпускников Академии балета Большого театра.
В 1989 г. - постановщик балета им. Кирова / Мариинского театра. Олег Виноградов смонтировал новую версию балета для Кировского балета, в значительной степени основанную на традиционных постановках Петипа / Иванова / Горского начала ХХ века. Несмотря на большой успех, постановка Виноградова была исключена из репертуара после его ухода с поста директора балета им. Кирова / Мариинского театра в 1995 году, и до сих пор в репертуаре труппы нет полнометражной постановки.
La fille mal gardée на Западе
Первые выступления любой русской версии La Fille mal gardée (т.е. производные от возрождений Петипа и Иванова) на Западе представила гастрольная компания легендарной балерины. Анна Павлова, один из самых знаменитых исполнителей роли Лизы, которая во время гастролей по Лондону в 1912 году выступила в сокращенной версии балета.
Бронислава Нижинская поставил первую постановку La Fille mal gardée в Соединенных Штатах для Американский театр балета (тогда известный как Театр балета) 1940 г. - версия по версии Петипа / Иванова / Горского на музыку Гертеля. Версия Нижинской была возрождена в 1941 году под названием Своенравная дочь а в 1942 г. под названием Озорная Лизетта. Производство 1942 года было переработано Дмитрий Романов в 1949 году и долгие годы оставался в репертуаре труппы. Романов вернулся к постановке новой версии балета для труппы в 1972 г. Наталья Макарова как Lise. Спектакль Романовых оказался популярным произведением в репертуаре Американского театра балета, который сохранил постановку до 1984 года. Многие известные танцоры, такие как Михаил Барышников, Гелси Киркланд, Сьюзан Джаффе, Синтия Грегори, Фернандо Бухонес и Марианна Черкасская победили в главных ролях. Сегодня в состав компании входят Сэр Фредерик Эштон в их активном репертуаре (изначально поставленная для Королевский балет в 1960 г.), хотя так называемый La Fille mal gardée pas de deux заимствованный из старой версии часто исполняется во время гала-представлений.
В 1942 г. Русский балет Монте-Карло представили свою первую продукцию La Fille mal gardéeв постановке бывшей балерины Императорского балета Александра Балачева в редакции, во многом основанной на постановке Александра Горского по постановке Петипа / Иванова конца XIX века.
Многие танцоры, работавшие с Русским балетом Монте-Карло, сделали успешную карьеру хореографов, учителей и балетмейстеров за рубежом и будут использовать версию Балачевой как основу для многих возрождений по всему миру. Знаменитая балерина Алисия Алонсо станцевала постановку Балачевой La Fille mal gardée в течение 1940-х и 1950-х годов, и она продолжала ставить свою собственную версию работы для Кубинский балет в 1964 году. В результате большинство балетных трупп в Карибский бассейн и Южная Америка регулярно исполняют постановки, основанные на постановке Алонсо на музыку Хертеля.
В 1985 г. Клод Бесси поставила свою версию La Fille mal gardée для Балетная школа Парижской Оперы, постановка, вдохновленная версией Дмитрия Романова 1972 года для Американского театра балета. Для этой постановки Бесси использовала партитуру Хертеля 1864 года в оркестровке дирижера Парижской оперы. Жан-Мишель Дамас.
Королевский балет Фредерика Эштона
В 1959 году хореограф Фредерик Эштон начал создание совершенно новой версии La Fille mal gardée для Королевский балет Лондона. Премьера постановки состоялась 28 января 1960 года.[2] с балериной Надя Нерина как Лиза, Дэвид Блэр как Колас, Стэнли Холден как вдова Симона, и Александр Грант как Ален. С момента своего создания постановка Эштона стала знаменитой классикой балетного репертуара.
Первоначально Эштон намеревался использовать партитуру Питера Людвига Хертеля 1864 года, поскольку она использовалась почти для каждого возрождения балета с конца 19 века, но после тщательного изучения этой музыки Эштон решил, что она не подходит его планам. По предложению историка балета и музыковеда. Айвор Гость Эштон нашел легкую и простую музыку из партитуры Фердинанда Херольда 1828 года, более подходящей для его концепции.
Затем Эштон заказал Королевский оперный театр дирижер Джон Ланчбери оркестровать и редактировать партитуру Херольда, используя ее как основу для совершенно новой партитуры, для которой Ланчбери сочинил несколько новых номеров, включив отрывки из оригинала стилизация музыку с премьеры 1789 года в партитуру и один номер из партитуры Гертеля, использованный для знаменитого Clog Dance. Эштон был разочарован тем, что оценка Герольда не содержала подходящих Grand pas; Айвор Гест нашел скрипичную редукцию па-де-де что Фанни Элсслер организовала свое выступление в балете в 1837 году, спрятанном в старой музыкальной шкатулке в Парижской Опере. Это число теперь известно как Па-де-де Фанни Элсслер.
Эштон создал то, что считается одной из его самых мастерских хореографий для своей новой версии. La Fille mal gardée. Он воскресил Pas de ruban для Лизы и Колы, в которой влюбленные исполняют очаровательную па с замысловатыми фокусами с помощью розовой атласной ленты. Эштон вывел эту идею на совершенно новый уровень с Па-де-де Фанни Эльсслер, придумав эффектный Великая пословица для Лизы, Колы и восьми женщин с восемью лентами. Эштон также включил оригинальную мимизированную сцену Петипа, известную как Когда я женат, отрывок, который исполняли все великие балерины прошлого, когда они танцевали партию Лизы. Его научили этому отрывку Тамара Карсавина, бывшая балерина Императорских театров Санкт-Петербурга и Оригинальный русский балет. Она, в свою очередь, узнала это от своего учителя Павел Гердт, когда-то ведущий танцор Императорского балета, который был партнером балерин конца 19-го и начала 20-го веков в роли Лизы.
Чтобы вдохновить Ланчбери писать музыку для Clog Dance, Эштон пригласил композитора на исполнение Ланкашир сабо танцоры. Этот танец в балете исполняет мать Лизы, вдова Симона. Ланчбери решил использовать лейтмотив для вдовы Симоны из партитуры Гертеля. Эштон вылепила из этой музыки юмористический номер для Симоны и четырех балерин, в начале которого Лиза соблазняет свою мать парой сабо; она надевает их и крутится в одном из самых знаменитых номеров Эштона, в котором танцоры также используют клоги для исполнения сюр ла пуант (на цыпочках).
Версия Эштона 1960 г. La Fille mal gardée ставился для многих компаний по всему миру и стал более или менее «традиционной» версией, заменив постановки, заимствованные из версий Петипа / Иванова / Горского, которые исполнялись в России на музыку Гертеля. Среди них - Большой балет (2002 г.) и Американский балетный театр (2004 г.). Несмотря на это, знаменитые La Fille mal gardée pas de deux, взятый из версий балета Петипа / Иванова / Горского, до сих пор регулярно исполняется как гала-отрывок и часто используется различными молодыми танцорами на конкурсах балета.
После смерти Эштона права на его постановку La fille mal gardée перешел к Александр Грант, оригинальный исполнитель роли Алена. В 2007 г. Балет Парижской Оперы пригласил Гранта руководить постановкой версии Эштона, премьера которой состоялась в Дворец Гарнье 22 июля 2007 г. Дороти Гилберт как Лиза, Николя Ле Риш в роли Коласа, Саймона Валастро в роли Алена и Стефана Фаворина в роли вдовы Симоны.
В рамках контракта между BBC и Королевским балетом, подписанного в 1961 году, La fille mal gardée был одним из девяти балетов, снятых для телевидения, и транслировался на Рождество 1962 года в оригинальном составе.[3] Были и последующие видеозаписи, выпущенные Королевским балетом. В 1962 году Ланчбери записал отрывки из своей адаптации партитуры Херольда, а в 1983 году он записал все произведение, снова для Decca Records.
Балет дю Рейн: возрождение оригинала 1789 года
История выступлений La Fille mal gardée совершил полный оборот в 1989 г., когда Балет дю Рейн из Мюлуз, Франция представила возрождение оригинальной постановки Доберваля 1789 года. Иво Крамер, знаток танцевального театра конца 18 - начала 19 века, художественный руководитель Ballet du Rhin, Жан Поль Гравье. Они тщательно исследовали оригинальную постановку, найдя копию оригинальной партитуры в Стокгольм, который описывает постановку 1789 года, включая детали оригинальных отрывков пантомимы. Оригинальная партитура была восстановлена и оркестрована дирижером. Чарльз Фарнкомб. Дизайнер Доминик Делуш Создавал декорации и костюмы, вдохновленные дизайнами оригинала. Хотя оригинальная хореография Доберваля утеряна, Крамер создавал танцы в стиле того периода, с сильным влиянием народных танцев, как в оригинале. Крамер также восстановил оригинальную схему финала балета, в которой танцоры, подпевая музыке, выкрикивают припев. Il n'est qu'un pas du mal au bien («От плохого к хорошему всего один шаг»). Спектакль был представлен под оригинальным названием, Le Ballet de la paille («Соломенный балет»).
Символы
- Лиза (плохо охраняемая дочь)
- Колас (возлюбленная Лизы)
- Вдова Симона (мать Лизы, которую традиционно танцует мужчина)
- Ален (богатый тупой ухажер Лизы)
- Томас (отец Алена)
- Нотариус
- Рабочие фермы, друзья Лизы и Коласа
- Петух и три курицы
Синопсис
Лиза и Колас влюблены и хотят пожениться. Однако вдова Симона хочет, чтобы Лиза вышла замуж за глупого, но чрезвычайно богатого Алена, и договорилась (с отцом Алена, Томасом) о брачном контракте между Лизой и Аленом. Вдова Симона делает все возможное, чтобы держать Лизу и Колас отдельно, но безуспешно.
Во время сбора урожая Томас и Ален забирают вдову Симону и Лизу в поле на пикник. Рабочие фермы танцуют ленточный танец вокруг майское дерево, и девушки тоже присоединяются к засорять танцевать с вдовой Симоной. Гроза и все бросаются в укрытие. Алена уносит по ветру открытый зонтик.
Вдова Симона и Лиза возвращаются в свой дом. Вдова хочет, чтобы Лиза села за прялку и начала вращаться, но Лиза вращается, пока она танцует, чуть не задушив вдову. Через некоторое время вдова хочет, чтобы Лиза танцевала, и Лиза проявляет признаки несчастья, но соглашается. Вдова берет бубен, чтобы играть в такт танцу Лизы. Когда вдова спит, Лиза пытается украсть ключ из кармана вдовы, чтобы не дать вдове запереть ее, но безуспешно. Работники фермы приносят урожай, и вдова выходит из дома (заперев за собой дверь, чтобы Лиз не вышла из дома). Лиз думает о Коле и мимы будучи матерью большого количества детей. К ее смущению, Колас внезапно поднимается из сложенного урожая. Услышав звук возвращения вдовы Симоны в дом, Лиза и Колас отчаянно оглядываются в поисках места, где он может спрятаться. Не найдя подходящего места в гостиной, Лиза ведет Коласа в свою комнату и возвращается в гостиную как раз перед тем, как вдова Симона входит в дом. Вдова Симона приказывает Лизе пойти в свою комнату и надеть свадебное платье для предстоящей свадьбы с Аленом. Напуганная Лиза пытается остаться на месте, но вдова Симона толкает Лизу в свою комнату и запирает дверь.
Приходит Томас со своим сыном Аленом (который все еще сжимает свой зонтик). Их сопровождает нотариус кто должен выступить в качестве свидетеля брака. Прибывают также рабочие фермы (друзья Лизы и Коласа). Вдова Симона дает Алену ключ от комнаты Лизы. Когда Ален открывает дверь в комнату Лизы, появляется Лиза в своем свадебном платье в сопровождении Колы. Томас и Ален обижаются, а разъяренный Томас разрывает брачный контракт. Томас, Ален и нотариус покидают дом в ужасном состоянии. Затем Лиза и Колас умоляют вдову Симону положительно взглянуть на их костюм. Любовь побеждает все, и вдова смиряется. Радостно празднуя счастливый исход для Лизы и Коласа, все уходят, и в доме остается тихо и пусто, пока Ален не возвращается за своим зонтиком, который он случайно оставил. Так что Ален тоже доволен любовью всей своей жизни - своим зонтиком.
Записи музыки
Выпущены записи Джон Ланчбери адаптация 1960 г. Фердинанд Херольд партитуры и отрывки из партитуры Гертеля 1864 года.
- La Fille mal gardée - выдержки, Джон Ланчбери дирижирует оркестром Королевского оперного театра в Ковент-Гардене. Эти отрывки из адаптации Ланчбери партитуры Херольда 1828 года в 1960 году, записанной в феврале и марте 1962 года, регулярно переиздавались и часто хвалились рецензентами за исключительное качество звука.[4] Оригинальный LP (Decca SXL 2313) даже попал в "Список супердисков", который ведет Абсолютный звук.
- Эрольд: La fille mal gardée (основные моменты), Барри Вордсворт дирижирует Королевским филармоническим оркестром Ливерпуля. Эта запись отрывков из адаптации Ланчбери 1960 г. La Fille mal gardée изначально был выпущен на LP в 1983 году (HMV ASD1077701) и переиздан в 1988 году на CD (Classics for Pleasure 586 1782).[5]
- Hérold - La Fille mal gardée - полный , Джон Ланчбери дирижирует оркестром Королевского оперного театра в Ковент-Гардене. Эта запись была первоначально выпущена на LP в 1985 году и была переиздана на компакт-диске (Decca 430,849–2 и Decca Eloquence 442 9048). Он содержит полную оценку La Fille mal gardée в адаптации Ланчбери.[6]
Применение
Музыка из Clog Dance используется в качестве саундтрека к рождественской рекламе 2015 г. Качественная улица, популярный в Великобритании бренд кондитерских изделий.[7]
Исторические фотографии
Павел Гердт как Колас в Жюль Перро производство. Санкт-Петербург, около 1865 года. 
Анна Прихунова в партии Лизы в постановке Жюля Перро. Санкт-Петербург, около 1865 года. 
Василий Гельцер в роли вдовы Симоны в постановке Жюля Перро. Санкт-Петербург, около 1865 года. 
Владимир Рябцев как вдова Симона, Михаил Мордкин как Кола, и Софья Федорова как Lise в Александр Горский производство. Москва, около 1915 года. 
Анна Павлова в партии Лизы в постановке Петипа / Иванов. Санкт-Петербург, около 1915 года. 
Ольга Преображенская в партии Лизы в постановке Петипа / Иванов. Санкт-Петербург, 1899 г.
Источники
- Гость, Айвор Форбс. La Fille mal gardée: История балета.
- Гость, Айвор Форбс и Ланчбери, Джон. Партитура La Fille mal gardée. Опубликовано в Театральные исследования, Vol. III, № 3, 1961 г.
- Гость, Айвор Форбс. CD Liner Notes. Фердинанд Херольд. La Fille mal gardée - Выдержки. Джон Ланчбери Конд. Оркестр Королевского оперного театра, Ковент-Гарден. CD Decca 430,196–2
- Гость, Айвор Форбс. CD Liner Notes. Фердинанд Херольд / Шарль Лекок. La Fille mal gardée / Mam'zelle Angot . Джон Ланчбери, конд. Оркестр Королевского оперного театра Ковент-Гарден / конд. Ричарда Бонинджа. Национальный филармонический оркестр. 2CD Decca 430,849–2.
- Киров / Мариинский балет / Мариинский театр. Театральная программа для La Fille mal gardée. Январь 1994 г.
- Королевский балет / Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Театральная программа для La Fille mal gardée. Февраль 1978 г. и январь 1998 г.
- Уайли, Роланд Джон. Жизнь и балеты Льва Иванова.
внешние ссылки
- La Fille mal Gardée - о балете
- La fille - mal Gardee (своенравная дочь) На тайском языке перевести
- La Fille mal gardée - Танцы Австралии
- La Fille mal gardée - Пенсильванская академия музыки балета
использованная литература
- ^ "Une jeune fille querellée par sa mère".
- ^ "La Fille mal gardée (1960)". Коллекции Королевского оперного театра онлайн. Получено 4 августа 2010.
- ^ Королевский балет на BBC TV. О доме, Ноябрь 1962 г., стр.29.
- ^ Бреуниг К. Обзор колонок SXL 2313/45. Коллекционер классических пластинок, Весна 2003 г., Том 32, стр. 66-67.
- ^ Обзор Роджера Фиске. Граммофон. Октябрь 1983 г., стр. 67.
- ^ Автор обзора Эндрю Лэмб. Граммофон. Декабрь 1991 г., стр.152; & Обзор Роджера Фиске. Граммофон. Сентябрь 1984 г., стр. 43.
- ^ "Рекламные мускулы Quality Street на телеэкране на мантии Coke" первый признак Рождества ". campaignlive.co.uk. Получено 16 апреля 2018.