La Mort dAbel - Википедия - La mort dAbel

Родольф Крейцер

La Mort d'Abel (Смерть Авеля) является опера французского композитора Родольф Крейцер. В либретто, к Франсуа-Бенуа Хоффман, посвящена библейской истории Каин и Авель. Впервые он был исполнен в трехактной версии на сцене театра Salle Montansier Академии Империале Музыки ( Парижская опера ) 23 марта 1810 г. под названием Авель.[1] Возрождение в Salle Le Peletier в 1823 году, когда был снят второй акт, произвел впечатление на молодых Гектор Берлиоз.

Фон

La Mort d'Abel (1791) современного французского художника Франсуа-Ксавье Фабр

La Mort d'Abel была одной из многих французских опер и ораторий на библейские темы, появившихся в первые десятилетия XIX века. Эта мода была вдохновлена ​​исполнением Гайдна Создание в Парижской Опере в 1800 году. Примеры жанра включают Калькбреннера постановочные оратории Саул и La Prize de Jéricho, Lesueur's La Mort d'Adam и, что самое известное, Мехула Джозеф (1807).[2]

Французский император Наполеон не разделял энтузиазма по поводу постановки библейских историй на сцене, считая любое возможное оскорбление религиозных чувств угрозой пониманию, которого он достиг с католической церковью. Единственная причина, по которой он разрешил премьеру La Mort d'Abel идти вперед было связано с тем, что на репетиции уже было потрачено столько денег. Однако он предупредил суперинтенданта Оперы: «Впредь ни одна опера не будет проводиться без моего распоряжения».[3]

Хоффман основал свое либретто на пьесе Der Tod Abels (1758) швейцарского поэта Саломон Гесснер, но добавлены элементы, заимствованные из адских сцен Милтона потерянный рай.[4]

История выступлений и прием

La Mort d'Abel впервые появился в Парижской Опере в трехактной версии 23 марта 1810 года. Его успех был омрачен огромной современной популярностью двух произведений А. Гаспаре Спонтини, La vestale (1807) и Фернан Кортес (1809).[2] Хоффман, либреттист, также обвинил приглушенную реакцию публики в закулисном поведении авторов конкурирующей библейской оперы: La Mort d'Adam, который появился годом ранее. Хоффман утверждал, что он представил либретто для La Mort d'Abel руководству Театр Фейдо в 1794 году. Несколько лет спустя он показал неопубликованный текст своему коллеге-композитору. Жан-Франсуа Лесюер. Lesueur и его либреттист Николя-Франсуа Гийяр затем добавили элементы из нее в свою оперу La Mort d'Adam (включая Авеля и демонов). Хоффман был особенно недоволен тем, что они позаимствовали идею "апофеоз ", когда в финале открываются небеса. Хоффман намеревался сделать это зрелищным coup de théâtre. Потому что La Mort d'Adam вышла на сцену годом ранее La Mort d'Abelновизна была утеряна, и теперь казалось, что плагиаторами были Хоффман и Крейцер, а не Гийяр и Лесюер.[5]

Рецензенты премьеры высоко оценили музыку 1-го и 3-го актов, но раскритиковали 2-й акт, действие которого происходит полностью в аду. Они обвиняли либреттиста в отсутствии внутреннего разнообразия в этом акте, сравнивая его неблагоприятно с изображением подземного мира в Глюка Орфей эд Эвридика.[6]

Возрождение Опера La Mort d'Abel 17 марта 1823 г.,[7] на этот раз в версии, в которой пропущен подвергшийся резкой критике второй акт. Пробуждение не получило критики в газетах и ​​журналах, но спровоцировало молодых людей. Гектор Берлиоз написать чрезвычайно восторженное письмо Крейцеру, начинающееся словами: «О гений! Я поддаюсь! Я умираю! Слезы душат меня!»[8]

Роли

БросатьТип голосаПремьера, 23 марта 1810 г.[9]Исправленная редакция, 17 марта 1823 г.[10]
АвельтенорЛуи НурритАдольф Нуррит
КаинтенорЭтьен ЛайнесЛуи Нуррит
АдамбасАнри-Этьен ДеривисФердинанд Прево
КанунсопраноМадам Майяр (Мари-Тереза ​​Даву)Александрин-Каролина Бранчу
Меала, жена КаинасопраноАвгустин Альберт (урожденная Химм)Августин Альберт
Тирса, жена АвелясопраноМадам ЭмилиКонстанс Яурек
АнгелсопраноМадам ЛюсиМадемуазель Томассин
Анамалех, демонбасДюпарк?
Сатана, демонбасЖан-Оноре Бертен(персонаж не в исправленной версии)
Молок, демон?Александр(персонаж не в исправленной версии)
Бельзебут, демонTailleМартин(персонаж не в исправленной версии)
Белиаль, демонтенорКазимир Элои (или Элой)(персонаж не в исправленной версии)

Сводка (исправленная версия)

Акт 1

Место действия: Приятный живописный участок

После длинной увертюры, изображающей ночь и рассвет, занавес открывается перед Адамом, оплакивающим ссору между его сыновьями Каином и Авелем (Ария: "Charmant séjour, lieux solitaires"). Как бы он ни старался, он не может примирить ревнивого Каина со своим братом. Авель прибывает и присоединяется к Адаму в молитве, надеясь, что Каин скоро передумает (Дуэт: "Unissons-nous pour le rendre sensible"). Ева также беспокоится о своем сыне, который проводит дни в одиночестве в лесу (Ария: "Невидимые aux tourments"). Жена Каина Меала беспокоится о своих детях (Ария: "J'attendais que l'aurore en ramenant le jour"). Входит Каин и обвиняет Адама в благосклонности своего брата (Ария: "Quoi! Toujours ton image est offerte à mes yeux"). Но объединенные мольбы его семьи наконец убедили его принять примирение с братом (Секстет с хором: "Момент Plein de charmes"). Однако, даже когда два брата клянутся в дружбе, слышен голос, кричащий «Никогда!» Это демон Анамалех, завидующий счастью людей. Чтобы предотвратить проклятие, братья решают принести жертву Богу на своих жертвенниках. Жертва Авеля получает благоприятное знамение, но Анамалех ниспровергает жертвенник Каина. Чувствуя, что его брат принят и отвергнут, Каин проклинает всех и убегает в пустыню.

Акт 2

Место действия: Дикое засушливое место

В отчаянии Каин молится о даре сна (Ария: "Ô doux sommeil"). Анамалех дает спящему Каину видение будущего, в котором дети Авеля будут счастливы, а Каина пострадают (сцена: "Tu dors, Caïn, tu dors"). Он оставляет Каина с железной палицей, выкованной в аду (дубинка представлена ​​ударами по ненастроенной наковальне в оркестре). Каин просыпается, полный ярости (Ария: "Трепещи, возмущайся, брат"). Приходит Абель и пытается убедить своего брата вернуться к семье. Каин, борясь с противоречивыми чувствами, убеждает своего брата уйти (Дуэт: "Cède à l'amitié d'un frère"). Возникает жестокая буря, и Каин убивает Авеля дубинкой, прежде чем убежать. Адам и другие входят и находят тело Авеля (сцена: "Nous Approchons de luiСначала они думают, что он спит, но Адам понимает, что это первая смерть в мире. Входит Каин, мучимый чувством вины, и признает преступление. Он доведен до безумия и бежит в горы, за ним следует его жена и дети. Появляется хор ангелов и уносит Авеля на небеса (Припев: "Viens dans le sein de l'inno-cence").

Запись

  • La Mort d'Abel (Версия 1823 г.), Себастьян Дрой (Абель), Жан-Себастьян Боу (Кайн), Пьер-Ив Пруво (Адам), Ален Буэ (Анамалек), Дженнифер Борги (Ėve), Катя Веллетаз (Меала), Юмико Танимура (Тирса) , Choeur de chambre de Namur, Les Agrémens, дирижер Гай Ван Ваас (Ediciones Speciales, 2 компакт-диска, 2012 г.)

Рекомендации

  1. ^ Питу, стр. 3
  2. ^ а б Александр Дратвицкий в книге, сопровождающей запись Van Waas, стр. 62
  3. ^ Чайю в книге, сопровождающей запись Van Waas, стр. 97–98.
  4. ^ Чайю в книге, сопровождающей запись Van Waas, стр. 98 и стр. 102
  5. ^ "La Mort d'Abel в центре спора », в книге, сопровождающей запись Van Waas, стр. 100–105
  6. ^ Книга, сопровождающая запись Ван Вааса, стр. 69–70.
  7. ^ Кэрнс п. 143
  8. ^ Александр Дратвицкий в книге, сопровождающей запись Van Waas, стр. 63–4
  9. ^ Составлен по оригинальному либретто, Франсуа-Бенуа Хоффман (1810). Абель - Tragédie lyrique en trois actes. 7 Boulevard des Italiens, Париж: Vente.CS1 maint: location (связь) (в Google Книгах)
  10. ^ Отливка по Питу п. 4

Источники

  • Книга, сопровождающая запись Гая Ван Вааса, содержащая эссе автора Александр Дратвицкий, Бенуа Дратвики, Этьен Жардин и Давид Шайю
  • Дэвид Кэрнс Берлиоз: Создание художника, 1803–1832 гг. (Кардинал, 1989)
  • Шпиль Питу Парижская опера: 1715-1815: рококо и романтика: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей (Гринвуд, 1985)

внешняя ссылка