Малер на диване - Mahler on the Couch

Малер на диване
Малер на диване.jpg
Постер фильма
НемецкийMahler auf der Couch
Режиссер
Произведено
  • Элеонора Адлон
  • Буркхард Эрнст
  • Константин Зейтц
Написано
В главных ролях
  • Йоханнес Зильбершнайдер
  • Барбара Романер
  • Карл Маркович
  • Фридрих Мюкке
КинематографияБенедикт Нойенфельс
ОтредактированоЙохен Кунстлер
Дата выхода
  • 24 июня 2010 г. (2010-06-24) (Кинофестиваль в Лос-Анджелесе)
Продолжительность
98 мин.
СтранаГермания
ЯзыкНемецкий

Малер на диване (Немецкий: Mahler auf der Couch) - немецкий фильм 2010 года режиссера Перси Адлон и Феликс Адлон. Это историческая драма изображающий роман между Альма Малер и Вальтер Гропиус, и последующий психоанализ мужа Малера Густав Малер к Зигмунд Фрейд.[1][2]

Историческая достоверность

Роман между Альмой Малер и Вальтером Гропиус действительно имел место, и Густав Малер действительно консультировался с Фрейдом.[3] Альма вышла замуж за Гропиуса через несколько лет после смерти Густава.[4]:109 Тай Берр в своей рецензии на фильм отметил: «На самом деле никто не знает, о чем говорили Малер и Фрейд на их встрече».[5] Джеффри Ганц высказал примерно то же самое.[6]

Фильм фокусируется на требовании Густава Малера, чтобы Альма оставила свои художественные усилия (сочинение песен), чтобы жить более традиционной жизнью как жена и мать, и на стрессе, который это вызвало в их браке.[5] У этой концепции есть историческая поддержка. В биографии Альмы Оливер Хилмес пишет: «В ее дневниках звучит отголосок подлинно ощущаемой, а также предполагаемой потери« ее »музыки ...« Мое сердце остановилось, - отметила она в своем дневнике ». Сдавайся - отдай - мою музыку, то, ради чего я жил до сих пор. Моей первой мыслью было - спиши его ».[4]:41 Но Хилмес продолжает: «Позже Альма представила миру легенду - и именно поэтому так трудно понять правдивость ее записей, - которые Малер запретил ей сочинять. Сегодня мы видим из письма Малера из Дрездена только насколько безосновательно это утверждение ".[4]:41 Были и другие источники напряжения: Хилмес упоминает «… враждебное соперничество на протяжении всей жизни между Альмой и близкими друзьями Малера».[4]:44

После смерти Густава Малера в мае 1911 года Альма вела переписку с Гропиусом, пока у нее был многолетний роман и она жила с Оскар Кокошка.[4]:94–5,97,103–4 Она вышла замуж за Гропиуса 18 мая 1915 года.[4]:109 Хилмес описывает брак как «закончился еще до того, как он мог начаться».[4]:109 Хилмес заключает, что брак «имел гораздо большее отношение к социальным, во всяком случае внешним условностям, из-за которых она думала, что ей нужно снова выйти замуж ... Любовь ... просто не была частью игры».[4]:109 Ни одна из этих сложностей в фильме не рассматривается.[6]

Альма Малер вызвала сильные страсти у многих, кто знал ее, как положительных, так и отрицательных. Хилмес спрашивает: «Как может один человек спровоцировать такие хвалебные песни любви, с одной стороны, и такие тирады отвращения, с другой?»[4]:1 Хильмес продолжает: «Список современников - мужей, любовников-прихлебателей и сателлитов - пересекшихся с Альмой Малер-Верфель… длинный и читается как« Кто есть кто в двадцатом веке »».[4]:1 Это заставляет Кирка Ханикатта прокомментировать, что фильм - это "переполненная коктейльная вечеринка известных имен".[7]

Критический прием

Дэвид ДеВитт писал в Нью-Йорк Таймс: «Сцены с Карлом Марковичем в роли Фрейда - непреходящая привлекательность этого искусно составленного фильма, созданного с эстетической тщательностью и записанного на музыку Малера ...» и «Несмотря на всю его драматичность (и творческое кино), кризис, который Малер описывает разыгрывание легкомысленно и механически. Г-н Зильбершнайдер и г-жа Романер явно сильные актеры, но кажется, что отсутствует основная спонтанность, и их эмоции склоняются к мелодраме ».[2]

Тай Берр, в обзоре для Boston.com, сказал:

Это чрезмерно стилизованный и перегруженный сюжет, и намеренно так - любой другой подход, вероятно, не будет справедливым по отношению к музыке или этим бурным жизням ... Проблема ... в том, что это действительно история Альмы, а не Густава, и [ кадры фильма] отвлекают. Тревожно и хорошо изображенная Барбарой Романер, персонаж - не великая красота, а соблазнительная разрушительная жизненная сила, сексуальность которой разрушает ограничения ее времени.[5]

Кирк Ханикатт написал в Голливудский репортер:

Малер на диване ... удается представить серьезное, интимное исследование в навязчивой ревности, в то время как, как охотник на знаменитостей, натыкается почти на всех, кто хоть что-то в венском обществе примерно в 1910 году ... Однако великий подарок фильма - роман ... Она полностью воплощает роль этой сложной личности, страсть которой к любви и искусству сталкивается с ее ролью жены и матери.[7]

Джеффри Ганц, пишет в Бостон Феникс, прокомментировал некоторые несоответствия между фильмом и историей, заключив: "Малер на диване не постигает психологические глубины. Это достойное дополнение к скромному списку фильмов о композиторе, но не заменит Малер, Классический комикс Кена Рассела 1974 года ".[6]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Малер на диване (2011)». Гнилые помидоры. Получено 14 июн 2015.
  2. ^ а б ДеВитт, Дэвид (18 мая 2012 г.). "Когда Малер встретил Фрейда". Получено 14 июн 2015.
  3. ^ Сэди, Стэнли (ред.) (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove. 11. Лондон: Макмиллан. С. 510–11. ISBN  0-333-23111-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j Хилмес, Оливер (2015). Злобная муза: жизнь Альмы Малер. Перевод с немецкого Дональда Артура. Издательство Северо-Восточного университета. ISBN  9781555537890. Получено 19 июн 2015.
  5. ^ а б c Берр, Тай (29 ноября 2012 г.). «Обзор фильма: Малер на диване». Boston.com. Информационные партнеры Boston Globe. Получено 14 июн 2015.
  6. ^ а б c Ганц, Джеффри (27 ноября 2012 г.). «Обзор: Малер на диване». Получено 20 июн 2015.
  7. ^ а б «Малер на диване - Обзор фильма». Голливудский репортер. 2010-10-14. Получено 14 июн 2015.

внешняя ссылка