Мариетта Альбони - Marietta Alboni

Мариетта Альбони
Дисдери, Адольф Эжен (1810-1890) - Альбони, Мариетта (1826-1894), контральто 3.jpg
Родившийся6 марта 1826 г.Отредактируйте это в Викиданных
Читта-ди-Кастелло  Отредактируйте это в Викиданных
Умер23 июня 1894 г.Отредактируйте это в Викиданных (68 лет)
Ville-d'Avray  Отредактируйте это в Викиданных
Род занятийоперный певец  Отредактируйте это в Викиданных

Мариетта Альбони (6 марта 1826 г.[1] - 23 июня 1894 г.) был известным итальянцем контральто оперный певец. Она считается «одним из величайших контральто в истории оперы».[2]

биография

Альбони родился в Читта-ди-Кастелло, в Умбрия. Она стала ученицей Антонио Багиоли [Это ] из Чезена, Эмилия-Романья, а позже композитора Джоачино Россини, когда он был «вечным почетным советником» (а затем директором) Liceo Musicale, теперь Консерватория Джованни Баттиста Мартини, в Болонья. Россини сам проверил скромную тринадцатилетнюю девушку, с особым вниманием принял ее в школу и даже заранее договорился с ней о поездке в его школу. Stabat Mater по Северной Италии, чтобы она могла оплачивать учебу.[3] После того, как она получила диплом и скромно дебютировала в Болонье в 1842 году в роли «Климены» в Пачини с Саффо, она получила трехлетнюю помолвку благодаря влиянию Россини на импресарио. Бартоломео Мерелли, Интендант в Милане Театр Алла Скала и Венский Императорский Кернтнертортеатр. Выгодный контракт был подписан самим Россини «от имени Юстахио Альбони», отца Мариетты, которая была еще несовершеннолетней.[4] Певица на протяжении всей жизни оставалась глубоко благодарной своему древнему «маэстро», почти второму отцу для нее.

Ее дебют в театре Ла Скала состоялся в декабре 1842 года в партии Неокла в итальянской версии оперы. Le siège de Corinthe, за которым последовали роли в операх Марлиани, Доницетти (в качестве "Маффио Орсини" и «Леонора» в премьере «Скала» итальянской версии Ла любимый[5]), Салви и Пачини. В сезоне 1844–1845 гг. Она занималась Санкт-Петербург Императорский Большой Каменный Театр; позже, в 1846–1847 годах, она совершила поездку по основным городам Центральной Европы и, наконец, достигла Лондона и Парижа, где поселилась на постоянной основе. В Лондоне »она появилась в главных ролях Россини и Доницетти (где она затмила Джулия Гризи и Дженни Линд ) а также пел Керубино (выступая с Генриетта Зонтаг )".[6] Для лондонского пробега 1848 года Les Huguenots, Мейербер перенесла роль страницы «Urbain» из сопрано в контральто и сочинила для нее арию «Non! - non, non, non, non, non! Vous n'avez jamais, je gage» во втором акте.[7] 28 августа 1848 года она пела на концерте в Концертном зале Манчестера, деля сцену с Лоренцо Сальви и Фредерик Шопен.[8] Она гастролировала по Соединенным Штатам в 1852–1853 гг. Камилла Урсо.

Виардо и Альбони в Мейербер с Les Huguenots, Ковент-Гарден 1848

В 1853 году она вышла замуж за дворянина графа Карло Пеполи из Папская область,[9] но она сохранила девичью фамилию для сцены. В 1863 году ей пришлось впервые выйти на пенсию из-за тяжелого психического заболевания мужа. Он умер в 1867 году. Год спустя, в 1868 году, Альбони примет участие в похоронах своего любимого хозяина и друга Россини в Église de la Sainte-Trinité.[10] Там она пела рядом с Аделина Патти, ведущие сопрано того времени, строфа Dies irae, "Liber scriptum" на музыку дуэта "Quis est Homo" из сочинения Россини. Stabat Mater. Из уважения к своему учителю она также согласилась возобновить свою певческую карьеру в основном для того, чтобы гастролировать с оркестровой версией оркестра. Petite messe solennelle по Европе. Россини однажды выразил надежду, что она возьмется исполнить его, когда он будет мертв. Он сказал, что написал ее, и особенно новую часть «O salutaris», просто имея в виду ее голос.[11]

В 1872 году она окончательно сошла со сцены с четырьмя спектаклями «Фидальма» в Чимароза с Il matrimonio segreto, в Париже Театр итальянцев[12] но, на самом деле, она никогда не прекращала петь на частных и благотворительных концертах.[13] Когда в 1887 году французское и итальянское правительства договорились о перемещении останков Россини в Базилика Санта-Кроче Во Флоренции Альбони, в то время находившаяся в уединении 61-летняя женщина, писала министру иностранных дел Италии: Ди Робилант, предлагая, чтобы Petite Messe Solennelle, «последнее музыкальное сочинение Россини», исполненное в Санта-Кроче в день похорон, и «требующее чести, как итальянец и ученица бессмертного маэстро», спеть его самой на своей «родной и любимой родине». ". Однако ее желание так и не исполнилось, и ей просто дали возможность присутствовать на церемонии эксгумации в Париже. Парижский корреспондент римской газеты Il Fanfulla написал по этому поводу: "фотографы засняли в одном кадре величайшего исполнителя Cenerentola и Семирамид, и что осталось от человека, написавшего эти шедевры ».[14]

В 1877 году она снова вышла замуж - за французского военного по имени Чарльз Зигер. Она умерла в Ville-d'Avray, недалеко от Парижа, на ее «Вилле Ла Сенеренентола», и был похоронен в Кладбище Пер-Лашез. Всегда занимаясь благотворительностью (часто в память о маэстро Россини), она оставила почти все свое состояние парижским беднякам. В своем завещании она написала, что пением она заработала все свое состояние, а пением она умрет с милой мыслью о том, что она использовала это, чтобы ободрить и утешить.[15]

"Мой вокальный диапазон "
(бесплатное воспроизведение аннотации собственного вокального диапазона Мариетты Альбони,
нарисованная ею в семейном альбоме)[16]

Художественные особенности

Голос Альбони, исключительно прекрасное контральто с бесшовным компасом два с половиной октавы, простираясь до сопрано классифицировать[17] Говорили, что он обладал одновременно силой, сладостью, полнотой и необычайной гибкостью. Ей не было равных в отрывках, требующих чуткой подачи и полурелигиозного спокойствия из-за трогательного качества ее бархатистого тона. Она обладала живостью, грацией и обаянием как актриса театра. комедиенна тип; но она не была естественной Tragédienne, и ее попытка создать драматическую часть Норма иногда сообщалось, что это закончилось неудачей.[18] Тем не менее, настоящий триумф она добилась в 1850 году, когда дебютировала в оперном театре. Парижская опера исполнив трагическую роль «Фидеса» в Мейербер с Le prophète, созданный годом ранее не менее чем Полина Виардо.[19] Кроме того, она смогла справиться с такими драматическими ролями, как «Азучена» и «Ульрика» в Верди с Il trovatore и Un балл в масках, и даже с баритон роль «Дона Карло» в Эрнани (Лондон, 1847 г.).[20]

Репертуар

Чарльз Фогт, 1855 г.

Следующий список ролей Мариетты Альбони был составлен Артур Пуген и опубликовала в своей биографии певца.[21] Об этом сообщается здесь с добавлением дополнительных произведений и персонажей согласно источникам, указанным в сносках.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Дата указана как Силиберти, так и Пугеном; 1911 год Британская энциклопедия показывает 1823 год.
  2. ^ Вход в Гарольд Розенталь & Джон Варрак (ред.), Краткий Оксфордский словарь оперы, Oxford UK, Oxford University Press, 1986, стр. 6, ISBN  0-19-311321-X.
  3. ^ Россини сам научил ее играть, и позже она рассказала, что всю жизнь пела точно так же. вариации («cambiamenti») он рекомендовал ей (Pougin, 2001, стр. 25).
  4. ^ Пужен, 2001, стр. 19–26.
  5. ^ Он был дан в 1843 году под названием Эльда (Уильям Эшбрук, Фаворит, Ла, в Сэди, II, стр. 141).
  6. ^ Ciliberti.
  7. ^ Оуэн Джандер, Дж. Б. Стейн, Элизабет Форбс, Контральто, цит. по S. Sadie, I, p. 934.
  8. ^ «Обзор: Фредерик Шопен и Мариетта Альбони выступают в Манчестере», Манчестер Гардиан, 30 августа 1948 г .; пела также Амалия Колбари; дирижировал Чарльз Сеймур, который позже был первым скрипачом в Халле оркестр. Концертный зал Манчестера теперь является местом Мидленд Отель.
  9. ^ Он носил почти то же имя (его полное имя, однако, было Ахилле Франческо Луиджи Карло Мария, граф Пеполи) и приходился двоюродным братом Карло Пеполи, либреттист Беллини с Я пуритани (Pougin, 2001, с. 77).
  10. ^ Их отношения все еще были настолько близки, что, не имея собственного семейного убежища в Кладбище Пер-Лашез Россини был временно похоронен в доме Альбони (Pougin, 2001, с. 110, прим. 66).
  11. ^ Пужен, 2001, стр. 86–89.
  12. ^ Пужен, 2001, стр. 93.
  13. ^ 23 декабря 1880 года она снова, взволнованная, появилась на сцене театра. Парижская опера (Pougin, 2001, стр. 103–104) для повышения эффективности
  14. ^ Пужен, 2001, стр. 108–110.
  15. ^ Пужен, 2001, стр. 111.
  16. ^ Репродукция сделана по образцу копии, опубликованной в Pougin, 2001, p. 9.
  17. ^ "Она была настоящим контральто из ф.3 к г5, то до c6-Она была прекрасным сопрано. Что позволило ей выступить, с некоторыми изменениями ['con qualche "accordo"], также Зерлину в Дон Жуан, Амина в La sonnambula и Мари в La fille du régiment "(Celletti, стр. 243–244). Фактически, ее голос мог доходить до f3 только во время практики: на публике ее самая низкая нота была g3. Альбони также сообщила, что во время тренировок она иногда могла подняться наверх.6 квартира (Пугин, 2001, с. 96).
  18. ^ Статья: Альбони, Мариетта в Gilman, D.C .; Thurston, H.T .; Мур, Ф., Новая международная энциклопедия (1-е изд.). Нью-Йорк: Додд, Мид, 1905, I, стр. 285. Однако не все источники согласны с автором NIE; конечно нет Генри Уодсворт Лонгфелло, который очень увлекался оперой, в какой-то мере был знатоком. «Вчера вечером Альбони был великолепен в Норме», - писал он своему лучшему другу. Чарльз Самнер 15 февраля 1853 года: «Были бы вы с нами в нашей уютной будке». (цитируется по Кристофу Ирмшеру, Общественный поэт, частный человек: Генри Уодсворт Лонгфелло, 200 лет, Массачусетский университет Press, 2009, стр. 6. ISBN  9781558495845). Уолт Уитмен пошел еще дальше, сравнивая "Альбони" в детской сцене в Норма«чудо природы, такое как« дикий морской шторм », который он когда-то видел« одним зимним днем ​​у Огненного острова », или« ночные виды… на поле после сражений в Вирджинии », или своеобразное настроение лунный свет и звезды над великими равнинами, западный Канзас »(Увидеть Ниагару с пользой, в Полное собрание сочинений в прозе, Kila MT / US, Kessinger Publishing, 2004 г., стр. 179–180, ISBN  9781419113703)
  19. ^ Пужен, 2001, стр. 57–67.
  20. ^ Силиберти; Celletti, стр. 243–244.
  21. ^ Пужен, 2001, стр. 115–116.
  22. ^ Роль молодого музыканта Пугеном не упоминается, но наверняка исполнялась в Королевской итальянской опере (Ковент-Гарден) в 1847 и 1848 годах (Королевская итальянская опера, «Музыкальный мир», н. 26, том XXII, 26 июня 1847 г., стр. 445 и п. 25, том XXIII, 17 июня 1848 г., стр. 389; доступны бесплатно в Интернете на сайте Books.Google: Том XXII и Том XXIII ). Последняя статья, похоже, тоже опровергает Элизабет Форбс Заявление о том, что Альбони исполнил в сезоне 1748 года Королевской итальянской оперы роль Ромео в Беллини с Я Капулети и Монтекки, который вместо этого спел Полина Виардо (Элизабет Форбс, Альбони, Мариетта, в Лоре Мэйси (редактор), Книга оперных певцов Grove, Нью-Йорк, Oxford University Press, 2008 г., стр. 6–7, ISBN  978-0-19-533765-5).
  23. ^ Пуген не упоминает персонажа, но это неокль, перенесенный на контральто в итальянской версии оперы. Это была дебютная роль Альбони на фестивале Театр Алла Скала (итальянская опера. Проверено 17. Октябрь 2011).
  24. ^ Премьера оперы состоялась в Прага в 1846 году (Уильям Эшбрук, Гордигиани. (2) Гордиджани, Джованни Баттиста, в Стэнли Сэди, II, стр. 489) Следовательно, это должна быть роль, созданная Альбони.
  25. ^ Имя персонажа, не упомянутое Пугеном, сообщается в Jacques Gheusi, Histoire du Théâtre des Italiens de Paris. Neuvième et Dixième époques: 1852–1878 гг., «Avant-scène opéra Paris», № 65 (приложение), 1984 (Аделаида Борги-Мамо исполнил роль кастрата Армандо и Розина Пенко что Палмида).
  26. ^ Имя персонажа, не упомянутое Пугином, указано в исходном либретто (см. итальянская опера. Проверено 17 октября 2011 г.); это роль, созданная Альбони (Милан, 1844). По словам Касальи, вместо этого Альбони исполнил предполагаемую роль Евдоссии, которая даже не указана в оригинальном либретто среди других персонажей этой оперы.
  27. ^ Помимо ее известного выступления в Лондоне 1848 года в роли баритона Дона Карло, согласно источникам, опубликованным на сайте. musicabresciana.it Альбони уже пела у Верди Эрнани, в Театро Гранде в Брешия в 1844 году. Она, очевидно, исполнила второстепенную роль Джованны, поскольку главную роль Эльвиры исполнила сопрано Августа Боккабадати (1821? –1875) (Марчелло Конати, Наблюдения над ранними отзывами о «Эрнани» Верди., в Пьерлуиджи Петробелли (редактор), Эрнани вчера и сегодня: материалы международной конференции: Модена, Театр Сан-Карло, 9–10 декабря 1984 г., Парма, Национальный институт студий Вердиани, 1989, стр. 268, ISBN  88-85065-06-6). Боккабадати была дочерью более известного Луиджиа и старшая сестра Вирджиния [Это ], который был предложен Верди в 1853 году как подходящая первая исполнительница Виолетты в Травиата (см. статью: Боккабадати, Луиджа (Луиза), в Dizionario Biografico degli Italiani - Том 10, 1968 г., доступен в Интернете по адресу Treccani.it ).
  28. ^ Производительность не упоминается Пугеном, но заявлена ​​Герардо Касалья.
  29. ^ а б Имя персонажа, не упомянутое Пугеном, сообщает Герардо Касалья.
  30. ^ Имя персонажа, не упомянутое Пугином, указано в исходном либретто (см. итальянская опера. Проверено 15 октября 2011 г.); это роль, созданная Альбони (Милан, 1843).
  31. ^ Имя персонажа, не упомянутое Пугиным, сообщается в Charles H. Parsons (ed), Оперные премьеры: список составов. M – Z, Льюистон (Нью-Йорк), Меллен (оперный указатель), 1992, стр. 1141, г. ISBN  0-88946-413-8. Эту роль создал Альбони (Милан, 1843).
  32. ^ Имя персонажа, не упомянутое Пугеном, сообщается в Frederick J. Crowest, Верди: Человек и музыкант. Его биография с особым упором на его английский опыт, Londra, Milne, 1897, стр. 99 (доступно бесплатно онлайн по адресу Открыть Library.org ). Однако, учитывая второстепенный характер этой роли, Альбони "[заменил] каватина за оригинальный дуэт оперы »(партия исполнялась в Театр Ее Величества, Лондон, 1858 г.).
  33. ^ а б Не упоминается Пугином (неоперативное исполнение).
  34. ^ Не упоминается Пугеном. Источник: Герардо Касалья; это была премьера (Болонья, 1842 г.).
  35. ^ Это была премьера (Париж, 1851 г.).
  36. ^ Имя персонажа не упоминается Пугином; в своей биографии Балфа, однако, Уильям Александр Баррет утверждает, что две примадонны Ла Зингара (итальянская версия Богемная девушка, который был дан в первом экспериментальном зимнем сезоне на Театр Ее Величества, в 1858 г.) были Альбони и Мариетта Пикколомини (Балф: его жизнь и работа, Лондон, Ремингтон, 1882 г., стр. 229; доступен бесплатно в Интернете по адресу Открыть Library.org ). Учитывая, что последний, безусловно, выполнил сопрано leggiero часть Арлине (ср., например, Музыка с легкостью. Проверено 15 октября 2011 г.), следует, что Альбони ожидаемо интерпретировал контральто роль цыганской королевы.

Источники

внешняя ссылка