Рок-опера - Википедия - Rock opera

"Рок-опера" и "Метал-опера" перенаправляются сюда. О фильме см. Рок-опера (фильм). Об альбоме см. Метал-опера. О жанре металла, получившем название "оперный металл", см. симфонический металл.

Кто такой Томми в исполнении Колледжа Центральной Флориды

А рок-опера это собрание рок музыка песни с текстами, относящимися к общей истории. Рок-оперы обычно выпускаются как концептуальные альбомы и не имеют сценария для игры, что отличает их от оперы, хотя некоторые из них были адаптированы как рок-мюзиклы. Использование различных ролей персонажей в текстах песен - обычное повествование. Успех жанра рок-оперы вдохновил на создание аналогичных произведений в других музыкальных стилях, таких как рэп-опера.

История

В раннем использовании этого термина от 4 июля 1966 г. Журнал RPM (опубликовано в Торонто) сообщает, что "Брюс Кокберн и г-н [Уильям] Хокинс работают над рок-оперой, исходя из того, что для того, чтобы писать, нужно только «что-то сказать» ».[1]

Колин Флеминг из Атлантический океан описанный История Симона Симопата (1967) британской психоделической группы Нирвана как «ранний набег на поджанр рок-оперы».[2] Нил Штраус из Нью-Йорк Таймс написал это С.Ф. Печаль (1968) автор Красивые вещи "считается первой рок-оперой".[3] Несмотря на то что Пит Таунсенд отрицал получение какого-либо влияния от С.Ф. Печаль, критики сравнили Кто есть Томми к нему.[3] Скотт Мервис из Pittsburgh Post-Gazette написал это, хотя Томми это была не первая рок-опера, это был первый альбом, заявленный как таковой.[4] Томми будет продолжать влиять Снова и снова, а рэп-опера к Толстые мальчики[5] и американский идиот, панк-рок-опера Зеленый день.[6] Стремясь привлечь более современную аудиторию, оперные труппы приветствовали все большее влияние поп- и рок-музыки. Получившиеся в результате рок-оперы имели разную степень успеха как миры высокое искусство и низкое искусство смешивание.[7]

В русской музыке термин зонг-опера (Зонг-опера) иногда используется, начиная с первой советско-российской рок-оперы. Орфей и Эвридика описывалась этим термином, хотя термин «рок-опера» уже был известен в советских рок-музыкальных кругах.

Рок-опера, получившая коммерческую запись и успех на Бродвее, - это Иисус Христос Суперзвезда, написано Эндрю Ллойд Уэббер и Тим Райс, и в отношении чего Ллойд Уэббер сказал, что «произведение было написано как рок-альбом с самого начала и с самого начала было задумано рассказать историю через саму музыку». [8]

Стиль

В самой известной роли в его карьере Ласло Пельщи играет главную роль Стивена в Иштван, кирали, которую он играл на Королевской горе и Фестиваль под открытым небом в Сегеде

По словам Флеминга, рок-оперы больше похожи на кантата или же люкс, поскольку они обычно не разыгрываются.[2] Точно так же Эндрю Клементс из Хранитель называется Томми подрывной музыкальный. Клементс заявляет, что тексты песен определяют рок-оперы, что не делает их настоящей оперой.[9] Отвечая на обвинения в том, что рок-оперы претенциозны и преувеличены, Пит Таунсенд написал, что поп-музыка по самой своей природе отвергает такие характеристики и по своей сути является простой формой. Тауншенд сказал, что единственная цель поп-музыки - привлечь аудиторию, а рок-оперы - лишь еще один способ добиться этого.[10] Питер Кизевальтер, с другой стороны, сказал, что рок-музыка и опера - это «раздутые, грандиозные представления», охватывающие одни и те же темы. Кизевальтер, который изначально не был поклонником оперы, не думал, что эти два стиля хорошо сочетаются друг с другом, но его модернизированные оперы с рок-музыкой удивили его своей популярностью на конкурсе. Оперная труппа Ист-Виллидж.[11]

Рок-оперы обычно записываются и исполняются на альбомах самими артистами, но они также могут исполняться на сцене, например Аренда, который играл на Бродвее.[12] Это использование также вызвало споры; Энн Миджетт из Нью-Йорк Таймс назвал их мюзиклами с «не более чем добавлением клавишных и ударных».[13]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Макони, Стюарт (2013). Народные песни: история современной Британии в 50 пластинках. п. 167. ISBN  9781409033189.
  2. ^ а б Флеминг, Колин (15 ноября 2011 г.). "Тот, кто сделал лучшую рок-оперу, но не та, о которой вы думаете". Атлантический океан. В архиве из оригинала 24 мая 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  3. ^ а б Штраус, Нил (3 сентября 1998 г.). "THE POP LIFE; Первая рок-опера (Нет, не" Томми ")". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 мая, 2014.
  4. ^ Мервис, Скотт (6 ноября 2012 г.). "Кто воскрешает свою" другую "рок-оперу" Квадрофения "'". Pittsburgh Post-Gazette. В архиве из оригинала 25 мая 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  5. ^ Уэйн, Рене Лукас (5 октября 1989 г.). "Толстые парни, созданные для рэп-оперы, сегодня популярны в магазинах". Philadelphia Daily News. В архиве с оригинала 29 марта 2016 г.. Получено 24 мая, 2014.
  6. ^ Руджери, Мелисса (29 апреля 2014 г.). "'American Idiot 'выводит на сцену сердце рок-н-ролла ". Атланта Журнал-Конституция. В архиве из оригинала 18 мая 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  7. ^ Свед, Марк (17 августа 2007 г.). «Наконец-то рок-опера, которая поет». Boston.com. В архиве из оригинала 25 мая 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  8. ^ "Иисус Христос Суперзвезда, рок-опера - классический рок ». www.classicrockreview.com. В архиве с оригинала от 24 ноября 2017 года.
  9. ^ Клементс, Эндрю (8 февраля 2002 г.). «Когда опера - это не опера?». Хранитель. В архиве из оригинала 25 мая 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  10. ^ Тауншенд, Пит (30 марта 2002 г.). "Томми, возьми пистолет ..." Хранитель. В архиве из оригинала 25 мая 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  11. ^ Брукс, Стивен (28 марта 2008 г.). "Рок-опера. Серьезно". Вашингтон Пост. В архиве из оригинала 6 июня 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  12. ^ Парелес, Джон (28 апреля 1996 г.). "POP VIEW; Может ли рок играть для бродвейской толпы?". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 25 мая 2014 г.. Получено 24 мая, 2014.
  13. ^ Миджетт, Энн (28 января 2006 г.). "Круиз и треп в поисках г-на Правого". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 мая, 2014.

внешняя ссылка