Готовые ужины - Википедия - Suppers Ready

«Ужин готов»
Suppersready1.png
Песня к Бытие
из альбома Фокстрот
Вышел6 октября 1972 г.
ЗаписаноАвгуст 1972 г.
ЖанрПрогрессивный рок[1][2][3]
Длина22:54 (Версия на компакт-диске)
23:06 (Виниловая и цифровая версии)
ЭтикеткаХаризма /девственник (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Атлантический (НАС.)
Автор (ы) песен
Производитель (и)Дэйв Хичкок

"Ужин готов"- песня группы Бытие. Записанная версия появилась на их альбоме 1972 года. Фокстрот, и группа регулярно исполняла эту песню на сцене в течение нескольких лет после этого. Живые версии появляются в альбомах Жить на радуге записано в 1973 г., Seconds Out записан в 1977 г., сборник Архив Бытие 1967–75, и бокс-сет Genesis Live 1973–2007 гг.. Переработанная версия также появляется на Стив Хэкетт альбом 2012 г. Возвращение к Бытию II и сопровождающие его концертные альбомы Возвращение к генезису: концерт в Хаммерсмите и Возвращение к Genesis: концерт в Royal Albert Hall.

В интервью Питер Габриэль подытожил "Ужин готов" как "личное путешествие, которое заканчивается прохождением сцен из Открытие в Библии ... Я оставлю это как есть ".[4][5] Его также цитировали в книге Я знаю, что мне нравится к Армандо Галло он сказал, что на песню повлиял переживание его жены, когда она спала в фиолетовой комнате, и кошмары, которые она ей принесла.[6][7] Вся музыка назвал эту песню «бесспорным шедевром группы».[8]

Структура

См. Ниже более подробную информацию о каждом разделе песни.

Песня длится почти 23 минуты и разделена на семь частей. Многие музыкальные и лирические темы действительно появляются повсюду. Мелодия стиха в разделе I снова появляется как мелодия флейты между разделами II и III. Мелодия припева в разделе I снова появляется с новыми словами в коде к разделу VI. Песня, составляющая большую часть раздела II, ненадолго появляется в инструментальной форме в начале раздела VI, а затем возвращается, образуя основную часть раздела VII, с новым текстом.

Один комментатор расценил структуру «Ужина готово» как вариант сонатная форма —А музыковедческий Анализ Норса Джозефсона предполагает, что «раздел VII можно рассматривать как Листиан, симфонический апофеоз " из "циклический фанфары который возник в разделе II ".[9] С другой стороны, отдельные компоненты "Supper's Ready" намного ближе к традиционным рок-песням, чем к классическим произведениям, даже если они содержат элементы обоих.

Песня претерпевает многократные изменения в размер, подпись ключа, Лейтмотив, инструментарий и настроение.[10]

Авторство

Написание песни приписывают всей группе (банки /Коллинз /Габриэль /Hackett /Резерфорд ). В различных интервью Бэнкс упоминал, что он написал несколько музыкальных прогрессий, еще будучи студентом университета; Габриэль является автором большей части или всего лирического содержания, а также раздела «Willow Farm»; Коллинз явно внес большой вклад в аранжировки и переходы из одного раздела в другой. В книге Оливье Лекара БытиеМайк Резерфорд намекает, что он отвечал за ритм «Апокалипсиса 9/8».

Разделы

I: «Прыжок любовника» (0:00 - 3:47)

В этом разделе есть нежный арпеджио гитара поддержка (с Хакеттом, Бэнксом и Резерфордом все играли 12-струнные гитары ), мягкое электропиано (Hohner пианино ), басовые педали, виолончель и флейта, а также раздел с народными трехчастными вокальными гармониями в исполнении Габриэля и Коллинза (в которых отсутствует третья нота аккорда). Единственная перкуссия, которую использовал и на которой играл Коллинз, - это треугольник, тарелки и колокольчики.

В лирическом плане он рассказывает о человеке, возвращающемся домой после долгого времени, чтобы его встретил его возлюбленный, и упоминает сверхъестественное образы («шесть святых окутанных мужчин»), которые, как утверждает Габриэль, связаны с подлинным духовным опытом, который произошел с ним, его женой Джилл и продюсером Джон Энтони. По словам Габриэля, во время ночного разговора его жена заговорила совершенно другим голосом. Габриэль поднял импровизированный Пересекать из подсвечника и другого предмета домашнего обихода, и Джилл резко отреагировала; (в Армандо Галло книга, Я знаю, что мне нравитсяГабриэль упоминает, что его жена плохо отреагировала на сон в комнате с пурпурными стенами, причем пурпурный был «очень высок в цветовой гамме»). В конце концов Джилл успокоили и уложили спать, но в ту ночь ни Питер, ни Джон Энтони не спали. В другой раз, также поздно ночью, Габриэль выглянул из окна дома родителей своей жены и увидел совершенно другую лужайку, по которой шли семеро мужчин в саванах.[11] Габриэль рассказал, что эти переживания привели его к размышлениям о добре, зле и сверхъестественном, и в конечном итоге вдохновили его на текст песни «Supper's Ready».

У Хакетта, однако, есть другое объяснение: «Я полагаю, что там были какие-то наркотики. Я полагаю, что у нее [Джилл] был неудачный момент, и что Пит и его друг сумели поговорить с ней и она избавилась от ужасов или чего бы там ни было. Так что это часть того, о чем была песня, но в некотором смысле есть своего рода подтекст искупления, который сопровождает это ».[12]

В программе, представленной на концертах Genesis в то время, «Прыжок любовника» объяснялся так: «В которой два любовника теряются в глазах друг друга и снова оказываются преобразованными в телах другого мужчины и женщины».[13]

Этот сегмент был исполнен как часть акустического попурри на концерте группы 1998 года. Вызов всех станций тур с Рэй Уилсон по вокалу.

II: «Человек гарантированного вечного святилища» (3:48 - 5:43)

Бэнкс сочинил аккордовую прогрессию еще в университете. При исполнении песни вживую Габриэль надевал "терновый венец "Головной убор в этом месте. Пьеса переходит в следующую с повторением" Прыжка любовника ".

Программа описывает этот раздел следующим образом: «Влюбленные сталкиваются с городом, в котором доминируют два персонажа: один - доброжелательный фермер, а другой - глава высокодисциплинированной научной религии. Последний любит называться« Человек с гарантированным вечным убежищем ». и утверждает, что содержит секретный новый ингредиент, способный бороться с огнем. Это ложь, неправда, громкость и тарадидл, или, говоря более ясно, ложь ».

III: «Эхнатон и Ицакон и их группа веселых людей» (5:44 - 9:42)

Эта секция намного более динамична, чем две предыдущие, с живой ударной игрой Коллинза, элегическим соло на электрогитаре, сыгранным Хакеттом, и множеством взаимодействий между гитарой Хакетта и органом Бэнкса (включая секцию с быстрыми органными и гитарными арпеджио Хакетта. используя "постукивание "стиль игры). В текстах говорится о какой-то битве, предположительно с участием Эхнатон.

Программа произносит "Itsacon" как "Its-a-con". Он описывает этот раздел следующим образом: «Кого влюбленные видят одетыми в серое и пурпурное, ожидающих, когда их вызовут из земли. По команде GESM они вышли из недр земли, чтобы атаковать всех тех, у кого нет актуальная «Лицензия на вечную жизнь», которую можно получить в главном офисе религии GESM ».

IV: «Как я смею быть такой красивой?» (9:43 - 11:04)

Это медленная и мягкая секция, единственная аппаратура обрабатывается акустической. пианино аккорды, при этом каждый аккорд постепенно усиливается на записи, теряя тем самым характерную для фортепиано атаку и звучание больше похоже на орган (это было сделано на органе Hammond вживую). Название - крылатая фраза, которую использовали первые контакты группы в музыкальном бизнесе. Джонатан Кинг. Тексты повествуют о последствиях предыдущей битвы и отсылают к греческому мифу о Нарцисс, который превратился в цветок.

Программа описывает этот раздел следующим образом: «В котором наши бесстрашные герои исследуют последствия битвы и обнаруживают одинокую фигуру, одержимую своим собственным изображением. Они становятся свидетелями необычной трансмутации и погружаются в свои собственные отражения в воде».

V: «Уиллоу Фарм» (11:05 - 15:36)

"Ива Фарм"
Одинокий к Бытие
из альбома Фокстрот
В стороне"Наблюдатель Небес "
Вышел6 октября 1972 г.
ЗаписаноАвгуст 1972 г.
Длина4:31
2:57 (одиночное редактирование)
Автор (ы) песен
Производитель (и)Дэйв Хичкок
Бытие хронология одиночных игр
"Счастливый человек" / "Семь камней"
(1972)		"Willow Farm"
(1972)		"Я знаю, что мне нравится (в твоем гардеробе) "
(1974)

Вживую на концерте Габриэль появится в своей «цветочной маске» (по собственному признанию Габриэля, частично вдохновленной детской программой BBC. В Цветочный Горшок Мужчины ). В этом разделе представлены водевиль -стилевые разделы, Меллотрон "Комбинированный духовой" набор кассет Mark II, ускоренный вокал и Musique concrète шум поездов и взрывы. Лирически он имеет Python-esque качество, имеющее дело с элементами абсурда в английской психике ", Уинстон Черчилль, одета в тащить, он раньше был британским флагом, полиэтиленовым пакетом, какая таща! »и многочисленными элементами игры слов, школами-интернатами, сельскохозяйственной развратностью и социальным соответствием. В текстах также упоминается Фокстрот обложка («Лисица на камнях») и песня из Детская Cryme, Предыдущий альбом Genesis ("Музыкальная шкатулка ").

Программа описывает «Willow Farm» следующим образом: «Вылезая из бассейна, они снова находятся в другом существовании. Они находятся прямо посреди мириад ярких цветов, наполненных всевозможными объектами, растениями, животными. и люди. Жизнь течет свободно, и все бездумно занято. Наугад раздается свисток, и каждая вещь мгновенно превращается в другую ».[14]

"Willow Farm" изначально была отдельной песней с музыкой и стихами Габриэля. В какой-то момент, когда "Supper's Ready" писали и собирали, Бэнкс или Габриэль придумали включить "Willow Farm" в середину. Бэнкс прокомментировал, что эта резкая, динамичная пьеса помешала "Supper's Ready" казаться слишком похожим на повторение их более ранней эпопеи "Stagnation".[15]

После того, как вокальная часть "Willow Farm" заканчивается, следует рефлексивная интерлюдия, определенно не относящаяся ни к "Willow Farm", ни к следующему "Apocalypse In 9/8". Он начинается с бас-педали, электрогитары, органа и дронов Mellotron, затем продолжается мягкой гитарой и флейтой.

VI: «Апокалипсис в 9/8 (вместе с восхитительными талантами Габбл Рэтчет)» (15:36 - 20:50)

В этот момент вступают барабаны, и ритм-секция вычеркивает паттерн, используя необычный метр из 9 ударов в планку (выражается как 3 + 2 + 4).[16] В текстах используются стереотипные апокалиптические образы, чередующиеся с органным соло из Бэнкса (исполняется в 4
4 и 7
8 подписи против 9
8 ритм-секция), затем переключение на кульминационный вокал Габриэля и набор кассет Mellotron «Три скрипки». Бэнкс сказал, что его подход к написанию соло заключался в пародии на стиль, который Кейт Эмерсон был разработан с Эмерсон, Лейк и Палмер.[нужна цитата ] Во время живых выступлений, во время сольного органа, Габриэль бывал причудливым "Магог «наряд с геометрическим головным убором, который можно увидеть на обложке Genesis Live (1973) альбом. "Габбл Рэтчет" - отсылка к Гончие ада;[17] их обычно изображают в виде гусей, что объясняет звуковой эффект, слышимый в этом разделе (18: 48–18: 53 на Фокстрот). Они также известны как «Гончие Габриэля». В программе тура 1972/3 годов этот раздел называется «участие в съемках восхитительных талантов диких гусей».[18]

Программа описывает этот раздел следующим образом: «По одному свисту влюбленные становятся семенами в почве, где они узнают, что другие семена - это люди из того мира, в котором они возникли. Пока они ждут весны, они возвращаются в свой старый мир. чтобы увидеть Апокалипсис святого Иоанна в полном прогрессе. Семь трубачей вызывают сенсацию, лисица продолжает кидать шестерки, а Пифагор (греческий статист) безумно счастлив, поскольку ему удается нанести ровно нужное количество молока и меда на кукурузные хлопья ».[13]

Этот сегмент выполнялся отдельно один раз в 1978 году и на первом этапе 1986 года. Невидимое прикосновение Тур в рамках попурри "В клетке" / "... На той тихой земле" / "Ужин готов".

VII: «Яйца так же верны, что и яйца (ноют мужские ноги)» (20:51 - 22:54)

"As Sure As Eggs Is Eggs" - фольклорная вариация логической тавтология что "X = X"[19] и в этом контексте это ссылка на уверенность и веру - абсолютную убежденность в окончательной победе добра над злом и в том, что Бог и Небеса действительно существуют. «Болят мужские ноги» - это игра о том, чтобы «сводить концы с концами».[нужна цитата ] «Апокалипсис» переходы в эту часть через более медленную часть, которая воспроизводит лирику из "Lover's Leap" в сочетании с последовательностью аккордов из "The Guaranteed Eternal Sanctuary Man", подкрепленная нажатой барабан катиться и трубчатые колокола. Во время живых выступлений будет произведена вспышка, и Габриэль сбросит свой костюм Магога, чтобы показать себя в сияющей белой одежде, которая светится при воздействии черный свет. Во время одного концерта он попытался летать на Кирби провод, и был почти задушен.[20] С этого момента и до самого конца присутствуют барабаны, педали глубокого баса и медь из меллотрона, а также Blakean тексты, которые ссылаются Новый Иерусалим (Хрустальный Город Бога, основанный после смерти Антихриста) и Второе пришествие Христа со ссылкой на библейский Открытие 19:17: «Вот ангел, стоящий на солнце. Он закричал громким голосом, говоря всем птицам, летающим в небе: идите! Собирайтесь вместе на великую вечерю Божью».

Завершив текст в этом разделе, Габриэль поднимал активную трубку черного света и подносил ее к себе обеими руками, как если бы это был меч. Габриэль был единственным, кто светился на сцене в этот момент, и на самом деле казалось, что он светится от комбинации черного света, его отражающего белого костюма и флуоресцентного макияжа. Габриэль считал этот эффект театральным способом символизировать победу добра / света над злом / тьмой.

Пьеса затухает при наложении каскадных партий электрогитары. На оригинальной записи эта часть находится в тональности A, но из-за неспособности Габриэля должным образом воссоздать вокальное исполнение на сцене из-за хрипоты или усталости группе регулярно приходилось менять тональность на G.

Программа описывает этот раздел следующим образом: «Яйцо - это прежде всего яйцо».И эти ноги ............ ' сводить концы с концами. Иерусалим = место мира ".[13]

Этот сегмент проводился в автономном режиме дважды в 1978 году и на первом этапе 1986 года. Невидимое прикосновение Тур в рамках попурри "В клетке" / "... На той тихой земле" / "Ужин готов".

Последняя песня на Уловка хвоста, озаглавленный «Лос-Эндос», цитирует этот отрывок в самом конце. Когда группа затихает, можно услышать, как Коллинз поет дважды подряд «ангел стоит на солнце», а затем - «свободен, чтобы вернуться домой», когда исчезают последние ноты. Это единственный текст песни, который в остальном является инструментальным; эта цитата обычно опускалась в живых версиях (за исключением цитаты Стива Хакетта Возвращение к Бытию: концерт в Королевском Альберт-Холле и Возвращение к генезису: концерт в Хаммерсмите в 2012).

Живое введение

Живым выступлениям "Supper's Ready" предшествовал рассказ Питера Гэбриэла. В Театре Радуги 20 октября 1973 г. (выпущено на Архив Бытие 1967–75 набор), Габриэль рассказал историю о «Старом Генри» (который иногда меняли на «Старого Михаила») снял с себя одежду и втирал свою плоть в траву в парке, что привлекало колонию дождевых червей. В этой истории Гэбриел и Фил Коллинз свистели "Иерусалим «перед тем как объявить:« Возможно, «Иерусалимский буги» для нас, но для птиц это означало, что ужин готов ».

В турне 1976 г. Уловка хвостаМайк Резерфорд рассказал историю, чтобы представить песню. В следующем году турне для Ветер и Грозовой ветер Фил Коллинз расскажет историю Питера Гэбриэла «Ромео и Джульетта» из «Киношоу», чтобы представить песню. В этих историях Джульетта носила надпись «Я люблю Гэри Гилмор «Футболка, и вместо того, чтобы сказать« пора для 'The Cinema Show' », Джульетта сказала:« Я хочу пойти, потому что я голодна и 'Supper's Ready' ».

Во время тура 1982 года Коллинз рассказал историю перед песней. Часто эта история была связана с самой песней, но в некоторых случаях вместо этого он рассказывал историю о Ромео и Джульетте. На 1982 шоу воссоединения Genesis, Габриэль рассказал историю о женщине в поезде метро (которую он рассказал во время Фокстрот тур, и который появился на Genesis Live обложка альбома), слегка измененная, чтобы перейти в "Supper's Ready".

После 1982 года Genesis играла вживую только фрагменты этой песни. Во время первого этапа Невидимое прикосновение турне 1986 года, группа исполнила две последние части («Апокалипсис 9/8», «As Sure As Eggs Is Eggs»). Вовремя Мы не умеем танцевать В турне 1992 года Коллинз предложил сыграть "Supper's Ready" полностью, но Резерфорд и Бэнкс проголосовали против. Наконец, на Вызов всех станций В турне 1998 года Genesis исполнили акустическое попурри, содержащее первую часть.

Песня исполнялась вживую во время Фокстрот, Продажа Англии за фунт, Уловка хвоста, Ветер и Грозовой ветер, ... А потом было трое ..., Three Sides Live на бис, Невидимое прикосновение, и Вызов всех станций туры.

Музыкантов

Рекомендации

  1. ^ Кеннеди, Адам (8 октября 2018 г.). "Стив Хэкетт в Sage Gateshead в Гейтсхеде, Великобритания". National Rock Review. Получено 4 марта, 2019.
  2. ^ Кавана, Дэвид (2015). Спокойной ночи и избавления: как тридцать пять лет Джона Пиля помогли сформировать современную жизнь. Faber & Faber. п. 158. ISBN  9780571302482.
  3. ^ Маккаррахер, Джеймс (2012). 101 песня семидесятых, которую нужно открыть для себя. Lulu.com. п. 98. ISBN  9781447862666.
  4. ^ Альпер, Эрик (22 декабря 2013 г.). "Изолированный вокал Питера Гэбриэла из Книги Бытия" Ужин готов"". Эрик Альпер. Получено 4 марта, 2019.
  5. ^ Мерфи, Шон (31 марта 2017 г.). "100 лучших классических песен прогрессив-рока: Часть 5, 20-1". PopMatters. Получено 4 марта, 2019.
  6. ^ Коллекция Mojo: 4-е издание. Книги канонгации. 2007. с. 290. ISBN  9781847676436.
  7. ^ Питер Гэбриэл в радиоинтервью в программе "Rockline", 92.3FM KROCK, Нью-Йорк, 16 июня 1986 года.
  8. ^ От кутюр, Франсуа. "Обзор песен Франсуа Кутюра". Вся музыка. Получено 23 января 2016.
  9. ^ Норс С. Джозефсон, «Бах встречается с Листом: традиционные формальные структуры и практика исполнения в прогрессив-роке», The Musical Quarterly, т. 76, нет. 1 (весна 1992 г.), страницы 84–85.
  10. ^ Смит, Брэдли (1997). Billboard Гид по прогрессивной музыке (Первое печатное изд.). Рекламные щиты. п. 81. ISBN  0-8230-7665-2.
  11. ^ Боуман, Даррелл (2016). Знакомство с Питером Гэбриэлем: спутником слушателя. Роуман и Литтлфилд. п. 29. ISBN  9781442252004.
  12. ^ Уолл, Мик (19 ноября 2016 г.). "Supper's Ready: как Genesis сделал первый великий эпос проги". Журнал Classic Rock. Получено 4 марта, 2019.
  13. ^ а б c "Программы Бытия - Годы Габриэля". Музей Бытия. Получено 4 марта, 2019.
  14. ^ Эверетт, Уолтер (2000). Экспрессия в поп-рок музыке: сборник критических и аналитических эссе. Тейлор и Фрэнсис. п. 82. ISBN  9780815331605.
  15. ^ Армандо Галло (1980). Бытие: я знаю, что мне нравится. Книги своими руками. ISBN  0-283-98703-0.
  16. ^ Песенник Seconds Out 1978 Wise Publications
  17. ^ Брюэр, Словарь фраз и басен, 1898 г.
  18. ^ Программы Бытия - Годы Габриэля
  19. ^ Словарь фраз и басен Брюера
  20. ^ Бонанни, Андреа (21 августа 2008 г.), Генезис Габриэль Флай, получено 4 марта, 2019

внешняя ссылка