Тони Бэнкс (музыкант) - Tony Banks (musician)

Тони Бэнкс
Банки, выступающие с Genesis в 2007 году
Банки, выступающие с Genesis в 2007 году
Исходная информация
Имя при рожденииЭнтони Джордж Бэнкс
Родившийся (1950-03-27) 27 марта 1950 г. (возраст 70 лет)
Восток Хоатли с Халландом, Восточный Сассекс, Англия
Жанры
Род занятий
  • Музыкант
  • автор песен
  • композитор
  • мультиинструменталист
Инструменты
  • Клавиатуры
  • гитара
  • вокал
Активные годы1967 – настоящее время
Этикетки
Связанные акты
Интернет сайттонибэнксмузыка.com

Энтони Джордж Бэнкс (родился 27 марта 1950 года) - английский музыкант, автор песен и композитор, известный прежде всего как клавишник и один из основателей рок-группы. Бытие. Бэнкс также является плодовитым сольным артистом, выпустившим шесть сольных альбомов в жанрах прогрессив-рок, поп и классическая музыка.

Бэнкс соучредил Genesis в 1967 году, когда учился в Чартерхаус как их клавишник и один из их основных авторов песен и текстов. Он стал активным пользователем Хаммонд Т-102 орган Меллотрон, ARP Pro Солист и Ямаха CP-70 пианино. В первые годы существования группы Бэнкс играл на акустической гитаре для некоторых мягких и пасторальных песен.

В 2010 году Бэнкс был введен в должность Зал славы рок-н-ролла как участник Genesis.[1] В 2015 году он был назван «Богом Прогресса» на Progressive Music Awards.[2] Банки занимают 11 место в рейтинге MusicRadar величайшие клавишники всех времен.[3]

Ранние годы

Энтони Джордж Бэнкс родился 27 марта 1950 г. в г. Восток Хоатли с Халландом, Восточный Сассекс как самый младший из пяти детей.[4][5] Он ссылается на свою мать, пианистку, которая особенно увлекалась музыкой, и сначала слушала альбомы классической музыки, которые принадлежали ей, примерно с шести лет, прежде чем он перешел в музыкальный театр, сочиняя композиции Роджерс и Хаммерштейн.[5][6] Старший брат Бэнкса познакомил его с большим разнообразием, назвав "Шестнадцать тонн "в исполнении Фрэнки Лэйн как одна из песен, и сказал: «К 1961 году и в течение следующих пяти-шести лет я был без ума от музыки!»[6] Бэнкс начал уроки игры на фортепиано в школе в восемь лет с женой директора, но поначалу не получал удовольствия от обучения, потому что его «насильно заставляли» его родители, пока он не вырос, чтобы получать от этого удовольствие.[5][7] Он считал себя средним пианистом и научился читать пьесы Сергей Рахманинов и Морис Равель, два его любимых фортепианных композитора, на слух.[6][8] В 13 лет он начал уроки с неподходящим учителем, из-за которого он потерял интерес к классической музыке, но затем он начал декламировать песни на слух, которые слышал по радио. Несколько месяцев спустя он приобрел нового учителя фортепиано, который снова пробудил в нем интерес к классическим композициям, что стало решающим фактором для решения Бэнкса продолжить музыкальную карьеру.[7] Помимо фортепиано, Бэнкс сам научился играть на гитаре.

В семь лет Бэнкс начал шестилетнее обучение в подготовительной школе Боарцелл, школе-интернате в г. Херст Грин.[5] В сентябре 1963 года Бэнкс начал учиться в Чартерхаус школа, частная школа в Годалминг, Суррей. Он изучал классическое фортепиано в качестве дополнительного предмета.[5] Вскоре после прибытия он подружился с однокурсником и будущим коллегой по Genesis. Питер Габриэль, поначалу из-за их общего отвращения к школьной среде. Они продолжили играть в Садовая стена, школьный оркестр с барабанщиком Крис Стюарт. В начале 1967 года они объединились с гитаристами. Майк Резерфорд и Энтони Филлипс, два члена Анон, еще одна школьная группа, записавшая серию демо-записей, которые привели к созданию их новой группы Genesis.[9]

Изначально Бэнкс планировал изучать математику в высших учебных заведениях. Покинув Чартерхаус, Бэнкс начал изучать химию в Сассексский университет но вскоре переключился на физику и философию.[7] После года в Сассексе он взял отпуск в 1969 году, чтобы исследовать карьеру в Genesis, поскольку группа распалась, но решил реформироваться и стать полноценной профессиональной группой. Бэнкс больше не вернулся в университет.[9]

Карьера

1967–2007: Бытие

Банки, выступающие с Genesis в 2007 году

Тщательно продуманные аранжировки и клавишные соло Бэнкса, такие как вступление на фортепиано к "Ферт-оф-Пятый "и инструментальные части"Киношоу ", "Наблюдатель Небес ", и "Ужин готов "- помог установить звук Genesis. Помимо игры на клавишных, Бэнкс внес свой вклад (вместе с Энтони Филлипс, Стив Хэкетт и Резерфорд) к 12-струнным акустическим пассажам Бытия в таких песнях, как "Музыкальная шкатулка ", "Запутанный "," The Cinema Show "и начальная часть" Supper's Ready ". Бэнкс также время от времени выступал в качестве бэк-вокалиста и исполнял вокальные партии в" Shepherd ", неизданном треке 1970 года, который наконец появился на Архив Бытие 1967–75 коробочный набор. Известные песни Genesis, написанные Бэнксом (после Питера Гэбриэла), включают «Mad Man Moon», «One for the Vine» и гимн балладу »Послесвечение ", который оставался популярной кодой к попурри Бэнкса, которое группа играла на концертах в течение многих лет.

В 1997 году Бэнкс отклонил приглашение сыграть на сольном альбоме Стива Хакетта. Возвращение к Бытию поскольку он не любил повторять прошлый материал, и его появление добавило бы путаницы к тому факту, что Genesis были близки к выпуску Вызов всех станций.[8][10]

После распада Genesis в 1998 году карьера Бэнкса застопорилась, и он задумал уйти из музыки. Именно в это время он начал сочинять музыку, назвав свою раннюю пьесу «Black Down», что привело к его решению заниматься оркестровой музыкой.[11]

1978 – настоящее время: Сольные проекты.

Рок-альбомы

Бэнкс впервые задумал записать сольный альбом в 1975 году, после ухода Габриэля из Genesis. В то время у него была группа песен, которые использовались в Уловка хвоста (1976), их первый альбом, записанный без Габриэля, включая «Mad Man Moon» и части «Entangled» и «Ripples».[10]

В 1979 году, когда у Genesis наступил перерыв в деятельности, Бэнкс и Резерфорд отправились в Polar Studios в Стокгольме и записали свои первые студийные альбомы. Альбом Бэнкса, Любопытное чувство, был выпущен первым в октябре того же года. Первоначально он должен был быть основан и назван в честь рассказа. Цветы для Элджернон к Дэниел Киз, и Бэнкс написал полный набор текстов к рассказу, но отложил эту идею после того, как узнал о грядущем мюзикле по книге.[8] Помимо клавишных, Бэнкс играет на гитаре и басу, поскольку он хотел, чтобы альбом был «максимально личным».[8] Он завербовал Ким Бикон из Струнная вещь как вокалист.[8]

В июне 1983 года Бэнкс выпустил свой второй студийный альбом, Беглец. Он остается уникальным как его единственный альбом, в котором он сам является ведущим вокалистом всех песен; роль, которую он рассмотрел после записи вокала для Коллинза, чтобы спеть для "Me and Sarah Jane" и "Держать его в темноте "в альбоме Genesis Abacab (1981).[8] Бэнкс нанял приглашенных вокалистов на свои сольные альбомы; они включали Рыбы, Ник Кершоу, Тоя Уиллкокс, Джек Хьюз и Джим Даймонд.

В 1988 году Бэнкс записал поп- и рок-ориентированный альбом под названием Bankstatement с гитаристом и сопродюсером. Стив Хиллидж и певцы Алистер Гордон и Джейни Климек, плюс дополнительные музыканты. Бэнкс почувствовал воодушевление продолжить этот проект, увидев, как Резерфорд наслаждается успехом своей собственной группы Mike + the Mechanics.[10] Их одноименный выпуск был выпущен в 1989 году. Сам Бэнкс также взял на себя ведущую вокальную партию на одном треке (трек Big Man)

Бэнкс выпустил свой четвертый студийный альбом, Все еще в апреле 1991 года. В отличие от того, как он раньше использовал одного или двух вокалистов на альбоме, он выбрал большее количество для Все еще поскольку он не видел смысла ограничивать себя и выбирал разных людей для треков, которые им больше всего подходят.[10] Как и на предыдущем альбоме, Бэнкс взял на себя ведущую роль в одном треке (Hero For an Hour).

Бэнкс сформировал свой второй групповой проект за пределами Genesis в 1994 году. Сначала он хотел назвать группу Incognito, но обнаружил, что есть еще одна группа с таким названием, и выбрал Strictly Inc.[10] Он показал себя с Ван Чунг вокалист Джек Хьюз и их одноименный альбом вышел в Великобритании в сентябре 1995 года.

В 2004 году после записи своего классического альбома СемьБэнкс выразил заинтересованность в записи еще одного сольного рок-альбома, но сказал, что условия для заключения сделки становятся все труднее, но вероятность того, что это будет исключительно независимый или онлайн-релиз, его действительно привлекает. Он добавил: «Я не пытаюсь ничего доказывать. Мне не нужно никого убеждать. Мне не нужно беспокоиться об обзорах или чем-то подобном. Вы просто делаете это для людей, которые знакомы с вами. делает".[10]

Оценка фильмов

В 1978 году музыкант и продюсер попросили Бэнкса и Резерфорда Руперт Хайн написать музыку к фильму ужасов Крик (1978), после Дэвид Боуи изначально был забронирован, но не присутствовал на занятиях.[12] Хайн порекомендовал Genesis и организовал запись в церкви без Коллинза, так как он был недоступен в короткие сроки.[12] Основная тема, которую они разработали, позже была использована в сольном альбоме Бэнкса "From the Undertow". Любопытное чувство.[12]

Первый крупный саундтрек Бэнкса был для римейка 1983 года. Злая леди (1983), для режиссера Майкл Виннер. Саундтрек был выпущен в апреле 1983 г. Атлантические отчеты.

Примерно в 1983 году режиссер спросил Бэнкса Питер Хайамс записать саундтрек к 2010: Год, когда мы устанавливаем контакт (1984), продолжение научно-популярного фантастического фильма 2001: Космическая одиссея (1968), полюбив его работу за Крик.[13] Однако «масса» музыки, написанной Бэнксом, была плохо воспринята Хайамом, что привело к его уходу из проекта, оставив Бэнкса разочарованным.[14] Имея в запасе месяцы, Бэнкс согласился записать еще один научно-фантастический фильм. Лорка и преступники (1984), который пришел без зарплаты. Его небольшой бюджет не позволял Бэнксу использовать профессиональную студию, поэтому он писал музыку на своей собственной 16-дорожечной машине.[14] Бэнкс также был претендентом на сочинение музыки для Терминатор и был отправлен сценарий.[нужна цитата ]

Следующим его саундтреком стал драматический фильм Ртуть (1986). Бэнкс напомнил, что режиссеры более благосклонно относились к нему, и процесс прошел гладко, но им не понравилось их требование более простых песен в саундтреке, чтобы иметь возможность выпустить хит-сингл.[14] Среди записанных треков был "Ярлык куда-то ", сотрудничество с Мариллион певец Рыбы, который стал единственным синглом за сольную карьеру Бэнкса, попавшим в чарты Великобритании, когда он достиг 75 места.[15]

Подборки музыки, написанной для Лорка и преступники и Ртуть позже были выпущены на сборнике Бэнкса Саундтреки (1986).[14]

Классические альбомы

Бэнкс заинтересовался музыкой Густав Малер услышав это в Смерть в Венеции. Он также цитирует Дмитрий Шостакович и Эрик Сати как композиторы, чья музыка ему нравилась. Он определяет Симфония No. 4 ля минор и Симфония № 7 до мажор к Жан Сибелиус, и Симфония № 5 ре мажор к Ральф Воан Уильямс как любимые произведения. Критики отметили, что Воан Уильямс и композитор Джон Барри заметно повлияли на его собственные оркестровые композиции. Бэнкс признал сходство стиля между его оркестровыми произведениями и произведениями Воана Уильямса, Сибелиуса и Барри.[16]

В марте 2004 года Бэнкс выпустил свой четвертый студийный альбом и первый полностью классической музыки под названием Семь: Сюита для оркестра на Naxos Records. Идея альбома возникла у него за шесть лет до того, как начать работу над ним, и он почувствовал себя воодушевленным, услышав оркестровые аранжировки своих композиций для саундтрека к музыке. Злая леди.[10] В него вошли семь произведений в исполнении Лондонский филармонический оркестр с Бэнксом на фортепиано для трех треков с дирижером Майк Диксон.

26 марта 2012 года был выпущен второй классический альбом Бэнкса (также на Naxos) под названием Шесть пьес для оркестра в исполнении Пражский филармонический оркестр проводится Пол Инглиш. Треки: "Siren" с участием Мартина Робертсона на альт-саксофоне, "Still Waters", "Blade" с участием Чарли Сием по скрипке, «Дикое паломничество», «Оракул» и «Город золота».[17][18]

Третий альбом классической музыки Бэнкса, Пять, был выпущен в феврале 2018 года. Источником этой работы был, как он писал в буклете альбома, «(...) написание в 2013 году пьесы для следующего года Музыкальный фестиваль в Челтенхане, как отличная возможность для меня сыграть одно из моих оркестровых произведений вживую, чего раньше не было (...) ". В нем пять произведений в исполнении The Чешский национальный симфонический оркестр и хора под управлением Ник Ингман, и Бэнкс на фортепиано и селесте.

Среди других недавних проектов - сочинение музыки для оперного тенора. Джон Поттер и сонету Шекспира.[19]

Прием

Бэнкс стал пионером в создании множества уникальных звуков клавишных и синтезаторов на протяжении всей своей карьеры; историк музыки Уэйн Студер назвал его «самым вкусным клавишником прог-рока».[20] Одним из его достижений была техника использования триггерного выхода Линн ЛМ-1 драм-машина, чтобы паттерн хай-хет запускал ARP Quadra синтезатор, создавая такие партии, как пульсирующий звук барабана в "Мама "(с 1983 г. Бытие ) и "By You" на Беглец (1983). На треке была использована еще одна уникальная синтезаторная техника "Кто Даннит? "из альбома 1981 г. Abacab; а Последовательные схемы Prophet-5 был запрограммирован с несколькими звуками, а патчи переключались вручную (через предустановленные вкладки панели) во время игры.

Известный отсутствием яркости на сцене, Бэнкс действительно носил трубку для выступлений "Who Dunnit?" на Abacab тур.[11]

Инструменты

Бэнкс добился отличительного звука, запустив все свои клавиатуры (а также свою 12-струнную гитару) на микшерный пульт, а затем направив выходной сигнал с доски на микшерный пульт. Лесли спикер[21] (и микшер, и поворотный динамик были самодельными).[нужна цитата ] Это отчетливо слышно во всем, что Бэнкс играет на Genesis Live альбом.

Самая ранняя установка банка включала Орган Hammond L-100, а Hohner Pianet N и a Меллотрон MkII, все из которых (а также рояль) впервые слышны на Нарушение владения альбом. Банки использовали Pianet в качестве замены рояля, а также в качестве ведущего инструмента с использованием коробка пуха (также самодельный, похожий на Крыло Блендер). Он часто выступал на дуэлях с гитарой Хакетта, как это слышно в таких треках, как "Музыкальная шкатулка ", "Возвращение гигантского борщевика ", и "Ужин готов ". Бэнкс в 1974 году переключился со своего Pianet на RMI 368 Electra Фортепиано и клавесин, который вскоре был интегрирован в звучание Книги Бытия, впервые услышанное в различных местах Агнец лежит на Бродвее (1974) альбом. Это часто выполнялось с помощью самодельного блока пуха и MXR Фаза 100 - позже эти педали были вставлены в панель Electra Piano. В 1978 году RMI был заменен на Ямаха Электрический рояль CP-70.[21]

Первым синтезатором, который использовал Бэнкс, был монофонический ARP Pro Солист, который Бэнкс впервые приобрел в 1973 году вместе с Хаммонд Т-102 и Меллотрон М400 для Продажа Англии за фунт альбом, заменив Hammond L122 и Mellotron MkII.[21] С выпуском Уловка хвоста альбом в 1976 году и позже, Бэнкс использовал ARP 2600, полумодульный синтезатор, как в студии, так и вживую. В 1978 году ... А потом было трое ... в Polymoog (один из первых полифонических синтезаторов) был интегрирован в обширный массив Бэнкса, что позволило создать более выразительные и многослойные «красочные» текстуры наряду с его уникальным использованием MXR Фаза 100 и Босс CE-1 Педали эффектов хоруса на органе Hammond T-102. За это время он также добавил Roland RS-202 струнно-медный синтезатор, который в основном заменяет Меллотрон, хотя и не используется вживую. Он также кратко использовал Fender Rhodes электрическое пианино. Он также приобрел электрический рояль Yamaha CP-70, который, если его пропустить через припев Boss, станет фирменной частью звука Бэнкса 1970–80-х годов.

Он использовал эту технику вплоть до Герцог в 1980 году, когда он провел капитальный ремонт своей установки, отказавшись от ARP 2600, ARP Pro-Soloist, Mellotron и RS-202 в пользу Ямаха CS-80, а Последовательные схемы Prophet-5, ARP Quadra и Роланд ВП-330. На Abacab в 1981 году орган больше не фигурировал; звуки органа эмулировались с помощью Последовательные схемы Синтезатор Prophet 10 через Boss CE-1. Для альбома Бытие в 1983 году он заменил Polymoog на Эмулятор E-mu цифровой сэмплер. Он также добавил NED Synclavier II, который также имел важные особенности в карьере Бэнкса, например, "Дом у моря ". Его последние изменения в этой установке заменяли Эмулятор E-mu с Эмулятор E-mu II + и Roland VP-330 с Yamaha DX7 за Невидимое прикосновение. Поскольку Мы не умеем танцевать (1991) альбом, Бэнкс одобрил Роланд и Корг синтезаторы, такие как Roland JD-800 и Korg Wavestation.

Развивающиеся технологии и отбор проб позволил ему использовать меньшую установку из 4 или 3 клавишных с набором смонтированных в стойке синтезаторных модулей для имитации многих из более ранних звуков. Его концертные установки с Когда в Риме 2007 включают Korg Wavestation и клавиатуру Roland A-90, действующую как MIDI контроллеры для стоечного Korg Wavestation SR, Roland JD-990, Yamaha TX7, E-mu Proteus I и II, и E-mu EIV, а также Корг ОАСИС как мастер-клавиатура.[22]

Личная жизнь

Бэнкс женился на Маргарет МакБейн 29 июля 1972 года. У них был однодневный медовый месяц, поскольку Бэнкс был слишком занят завершением альбома Genesis. Фокстрот. Бэнкс сказал: «Группе стало жаль меня, поэтому они заплатили, чтобы она приехала в следующий тур».[11] У пары двое детей, Бенджамин (1978 г.р.) и Эмили (1981 г.р.), они живут недалеко от Годалминга, графство Суррей.

Дискография

Бытие

Основная статья: Дискография Genesis

Сольные альбомы

Студийные альбомы

Саундтреки

Сборники

Выписка из банка

Строго Inc.

Одиночные игры

  • "На время" (1979)
  • "На время" (переиздание) (1979)
  • "Злая дама" (1983)
  • "Это любовь" (1983)
  • "И колеса продолжают вращаться" (1983)
  • "You Call This Victory" (1985, подвиг. Джим Даймонд )
  • "Ярлык куда-то "(1986, подвиг. Рыбы )
  • «Возврат» (1989)
  • "Я буду ждать" (1989)
  • «Я хочу изменить счет» (1991, подвиг. Ник Кершоу )
  • "The Gift" (1991, с участием Энди Тейлора)
  • "Still It Takes Me By Surprise" (1992, с участием Энди Тейлора)
  • «Всего семнадцать» (1995)
  • "Стены звука" (1995)

Рекомендации

  1. ^ Графф, Гэри. "Genesis говорит, что Питер Гэбриел не пренебрегает посещением рок-зала'". Рекламный щит. Получено 5 ноября 2015.
  2. ^ "Певец Стивен Уилсон коронован королем прог-рока". Новости BBC. 4 сентября 2015 г.. Получено 8 сентября 2015.
  3. ^ «27 величайших клавишников всех времен». Музыкальный радар. 27 июля 2011 г.. Получено 18 июн 2013.
  4. ^ Hewitt 2000, п. 13.
  5. ^ а б c d е Боулер и Дрей 1992, п. 8.
  6. ^ а б c Бродский, Грег (21 февраля 2018 г.). "Тони Бэнкс на сольном LP, Genesis: 'Never Say Never'". Лучшие классические группы. Получено 4 марта 2018.
  7. ^ а б c Милан, Доминик (октябрь 1976 г.). "Тони Бэнкс - клавишник" Genesis "'". Современная клавиатура. Vol. 2 шт. 5. стр. 18, 22, 24, 38–39.. Получено 3 марта 2018.
  8. ^ а б c d е ж Негрин, Дэвид (30 сентября 2009 г.). «Заявление Бэнкса - Тони Бэнкс - Возвращение к любопытным ощущениям». Мир Бытия. Получено 6 марта 2018.
  9. ^ а б Галло
  10. ^ а б c d е ж грамм Негрин, Дэвид (17 апреля 2004 г.). «Успех люкс: интервью с Тони Бэнксом». Мир Бытия. Получено 5 марта 2018.
  11. ^ а б c Блейк, Марк (10 июля 2015 г.). «Вопросы и ответы: Тони Бэнкс». Командный рок. Получено 7 марта 2018.
  12. ^ а б c Романо 2014, п. 172.
  13. ^ Hewitt 2000, п. 125.
  14. ^ а б c d Гринвальд, Тед (февраль 1987 г.). "Тони Бэнкс". Клавиатура. стр. 51, 53–55, 57. Получено 7 марта 2018.
  15. ^ Дэвид Робертс, изд. (2006). Британские хитовые синглы и альбомы. Книга рекордов Гиннеса. п. 42. ISBN  978-1904994107.
  16. ^ «Тони Бэнкс в интервью с Кристофером Томасом, март 2004 г.». Music Web International. Получено 9 февраля 2013.
  17. ^ "Скоро", Веб-сайт Мартина Робертсона, получено 18 февраля 2012
  18. ^ "Тони Бэнкс Genesis о его дебютном альбоме в Classic FM", Классический FM, получено 18 февраля 2012
  19. ^ Герхардтс, Кристиан (23 января 2018 г.). "FIVE: Интервью с Тони Бэнксом". Новости Genesis. Получено 3 марта 2018.
  20. ^ "Мои любимые артисты, кроме Pet Shop Boys". www.geowayne.com.
  21. ^ а б c Звук на звуке (Апрель 2009 г.). "ReGenesis: Early Genesis для современного клавишника". Получено 13 декабря 2012.
  22. ^ «Зал ожидания онлайн». www.twronline.net.
  23. ^ "Тони Бэнкс:" Слишком далеко аккорд "(набор из 4 компакт-дисков)". Новости Genesis.

Источники

внешняя ссылка