Симфония № 3 (Рахманинов) - Symphony No. 3 (Rachmaninoff)

Сергей Рахманинов составил его Симфония № 3 ля минор, соч. 44 между 1935 и 1936 годами. Третья симфония считается переходным произведением в произведении Рахманинова. По мелодичности и ритму это наиболее выразительная русская симфония, особенно в танцевальных ритмах финала.[1] Новаторским в этой симфонии была большая экономия речи по сравнению с двумя ее предшественниками. Этот сдержанный стиль впервые проявился в Рапсодия на тему Паганини, усиливает эмоциональную силу произведения.[2]

Премьера симфонии состоялась 6 ноября 1936 года. Леопольд Стоковски проведение Филадельфийский оркестр. Критические мнения разделились, а общественное мнение отрицательно относилось к работе. Однако Рахманинов оставался убежденным в ценности пьесы и дирижировал Филадельфийским оркестром в первой записи произведения в 1939 году. После переоценки творчества Рахманинова в 1970-х годах симфония рассматривалась в более благоприятном свете, и ее часто играли. и записал.

Форма

Симфония состоит всего из трех частей, но ее центральная выполняет двойную роль медленной части и скерцо - структурная инновация с заметным сходством с третья симфония из Антонин Дворжак. В работе работают циклическая форма, с тонким использованием девиз тема совмещены, как обычно, с работами Рахманинова, со ссылками на откровенное пение Dies irae.[3] Также как девизные темы Рахманинова - и, таким образом, отличающиеся от Чайковский s - оно короткое и, поскольку имеет тенденцию принимать различные формы, легко поддается дальнейшему симфоническому развитию.[4] Произведение длится примерно 40 минут.

  1. Ленто - Allegro moderato - Аллегро (Ля минор)
  2. Adagio ma non troppo - Allegro vivace (до-диез минор)
  3. Allegro - Allegro vivace - Allegro (Tempo primo) - Аллегретто - Allegro vivace (A Major)

Сочинение

Третью симфонию Рахманинов сочинил после написания своей Рапсодия на тему Паганини и Вариации на тему Корелли. Он прибыл в свой недавно построенный Вилла Сенар на Озеро Люцерн в Швейцарии в конце апреля 1935 года с намерением написать симфонию. Довольный своим новым домом и в хорошем настроении, Рахманинов определенно справился с поставленной задачей. 15 мая он сообщил своей двоюродной сестре Софии Сатине, что проделал «некоторую работу» и в течение следующих недель серьезно работал над композицией. Однако трехнедельное лечение в Баден-Бадене в июле и двухнедельный перерыв в августе оставили Рахманинова позади. За пять дней до отъезда из Сенара по окончании летних каникул Рахманинов написал Сатине с некоторым неудовольствием: «Две трети я выполнил в чистой форме, а последнюю треть работы - в грубой. Если учесть, что первые две На треть ушло семьдесят дней напряженной работы, на последнюю треть - тридцать пять дней - времени мало. Начинаются путешествия, и я должен приступить к игре на пианино. Так что, похоже, мою работу отложат до следующего год."[5]

Ближе к концу концертного сезона 1935–36 гг. Концерты в Швейцарии позволили Рахманинову ненадолго посетить Сенар. Очевидно, он взял партитуру симфонии с собой, когда уезжал, поскольку в феврале 1936 года он взял ее с собой в Париж, чтобы Юлиус Конус отмечал смычки в партиях струнных. Работу над последней частью пришлось отложить, пока композитор не приедет в Сенар 16 апреля на летние каникулы. 30 июня композитор доложил Сатине: «Вчера утром я закончил свою работу, о которой ты первым узнаешь. Это симфония. Ее первое исполнение обещано Стокскому, вероятно, в ноябре. Со всеми своими мыслями я слава богу, что мне это удалось! "[6] Рахманинов прибыл в Америку как раз к генеральной репетиции премьеры произведения.

Приборы

Симфония рассчитана для полного оркестра на 3 балла. флейты (3-е удвоение на пикколо ), 3 гобоев (3-е удвоение на английский рожок ), 2 кларнеты в A и B♭, бас-кларнет в A и B♭, 2 фаготы, контрафагот, 4 рога, 2 трубы в A и B♭, 1 контральто труба фа, 3 тромбоны, туба, литавры, тарелки, басовый барабан, барабан, треугольник, бубен, там-там, ксилофон, 2 арфы, челеста, и струны.

Реакции

Критический

На следующий день после премьеры Третьей симфонии Эдвин Шлосс написал для The Philadelphia Record что он нашел произведение «разочарованием», с «отголосками ... лирического простора стиля композитора», но в значительной степени бесплодным.[7] Четное Олин Даунс, обычно поборник произведений композитора, не был так уверен в этом произведении:

Внешние особенности стиля Рахманинова очевидны в произведении, прозвучавшем по этому поводу. Однако нельзя сказать, что на этих страницах г-н Рахманинов говорит что-то новое, хотя его идиома больше его собственная, чем когда-либо прежде, и свободна от долга перед Чайковским. Нелегко также избежать впечатления при первом слушании произведения о некоторой расплывчатости. Существует тенденция к чрезмерной проработке деталей и к ненужным расширениям, так что последнее движение, в частности, кажется слишком длинным. Разве ножницы не улучшат пропорции этой работы?[8]

Сэмюэл Л. Лациар, анализируя работу для Публичная книга, дал более положительную оценку. Он назвал симфонию «прекраснейшим произведением в музыкальной концепции, композиции и оркестровке», добавив, что Рахманинов в своей работе дал нам еще один пример того, что нет необходимости писать диссонирующую музыку, чтобы получить максимальную оригинальность - и, как правило, единственное - требование ультрасовременных людей ».[9] В. Дж. Хендерсон из солнце пожалуй, наиболее точно суммировал как работу, так и ситуацию, с которой столкнулись критики при ее оценке:

Это творение гениального ума, работающего в области, хорошо известной и любимой им, но не стремящейся сейчас вырастить плоды героических масштабов ... Первое движение является ортодоксальным в своем первоначальном изложении двух противоположных главных субъектов. Они традиционно контрастируют по темпераменту и тональности. Но секция тренировок отдает только традиции вежливости. Развитие тем сразу следует за их утверждением, и это метод Рахманинова. Кантабильная тема первой части особенно привлекательна своей лирикой и жалобным характером, а главная тема обладает мужественностью и возможностями, которыми впоследствии не пренебрегают. Фактически, мы подозреваем, после этого недостаточного первого слушания, что в этой симфонии есть больше органического единства через родство тем, чем это можно сразу различить.[9]

Общественные

Публика была сбита с толку не меньше критиков. Слушатели, которым понравился Второй и Третьи концерты, то Вторая симфония, Остров мертвых а совсем недавно Рапсодия на тему Паганинипришли, ожидая совсем другой работы, чем та, которую они слышали. Как выразился Барри Мартин: «Общественность, несомненно, была введена в заблуждение старым романтизмом восемнадцатой вариации Паганини и была озадачена, обнаружив, что Рахманинов все-таки продвинулся дальше 1900-х годов; критики, с другой стороны, осудили его справедливо. потому что они чувствовали, что он этого не сделал ».[10]

Композитор

Рахманинов считал, что Третья симфония была одним из его лучших произведений, и ее теплый прием разочаровал и озадачил его. Он резюмировал ситуацию в письме 1937 года Владимиру Уилшоу: «Его играли в Нью-Йорке, Филадельфии, Чикаго и т. Д. Я присутствовал на первых двух спектаклях. Он был великолепно сыгран. Его приняли и публика, и критики. Мне больно запомнилась одна рецензия: что во мне больше не было Третьей симфонии. Лично я твердо убежден, что это хорошее произведение. Но… - иногда ошибаются и композиторы! Как бы то ни было. может, я пока придерживаюсь своего мнения ".[10]

Известные записи

  1. Сергей Рахманинов проведение Филадельфийский оркестр, записанный в 1939 году.
  2. Юджин Орманди проведение Филадельфийский оркестр, записанный в 1967 г.
  3. Леопольд Стоковски проведение Национальный филармонический оркестр, записанный в 1975 году.
  4. Андре Превен проведение Лондонский симфонический оркестр, записанный в 1976 г.
  5. Владимир Ашкенази проведение Королевский оркестр Консертгебау, записано в ноябре 1980 г.
  6. Марисс Янсонс проведение Санкт-Петербургский филармонический оркестр, записано в 1992 г.
  7. Дэвид Зинман проведение Балтиморский симфонический оркестр, записано в мае 1994 г.
  8. Михаил Плетнев проведение Российский национальный оркестр, записано в июне 1997 года.
  9. Василий Петренко проведение Королевский филармонический оркестр Ливерпуля, записано в июле 2010 г.

использованная литература

  1. ^ Норрис, Рахманинов, 102.
  2. ^ Мэтью-Уокер, 119.
  3. ^ Мэтью Уокер, 118.
  4. ^ Харрисон, 309.
  5. ^ Бертенссон и Лейда, 313–14.
  6. ^ Бертенссон и Лейда, 320.
  7. ^ Бертенссон и Лейда, 323.
  8. ^ Бертенссон и Лейда, 324–5.
  9. ^ а б Бертенссон и Лейда, 324.
  10. ^ а б Мартына, 343

Список используемой литературы

  • Бертенссон, Сергей и Джей Лейда при содействии Софии Сатины, Сергей Рахманинов - Жизнь в музыке (Вашингтон-сквер, Нью-Йорк: издательство Нью-Йоркского университета, 1956)). ISBN н / д.
  • Харрисон, Макс, Рахманинов: Жизнь, творчество, записи (Лондон и Нью-Йорк: Continuum, 2005). ISBN  0-8264-5344-9.
  • Манн, Уильям. Брошюра на компакт-диске: «Рахманинов: Симфония № 3», Рок – Стокгольмский филармонический оркестр / Пааво Берглунд RCA Victor. Записано 20–22 июня 1988 года в зале филармонии Стокгольма.
  • Мартин, Барри, Рахманинов: композитор, пианист, дирижер (Олдершот, Англия: Scolar Press, 1990). ISBN  0-85967-809-1.
  • Мэтью-Уокер, Роберт, Рахманинов (Лондон и Нью-Йорк: Omnibus Press, 1980). ISBN  0-89524-208-7.
  • Норрис, Грегори, Рахманинов (Нью-Йорк: Schirmer Books, 1993). ISBN  0-02-870685-4.

внешняя ссылка