Визуальный кляп - Visual gag

Это изображение передает шутку без использования слов.

В комедии визуальный кляп или же прицел все, что выражает его юмор визуально, часто без слов. Кляп может быть связан с физической невозможностью или неожиданным происшествием.[1] Юмор вызван альтернативными интерпретациями происходящего.[2] Визуальные приколы используются в магии, пьесах, а также в фильмах и телевидении.

Типы

Самый распространенный тип визуальной затычки основан на множественной интерпретации серии событий.[3] Этот тип используется в 1935 г. Альфред Хичкок фильм 39 шагов. Ведущий актер Роберт Донат похищал актрису Мадлен Кэрролл и они были в наручниках. Когда они зарегистрировались в гостинице, хозяин предположил, что они страстные любовники из-за наручников.[2] В фильме использовались диалоги, которые можно интерпретировать двояко.[3]

Еще одна визуальная шутка - это переключаемое изображение, часто в начале фильма. Последующий вид сцены показывает то, что раньше не просматривалось.[4] Переключаемое движение может быть затычкой, например Чарли Чаплин в Ломбард. Чаплин ругается со своим коллегой и сразу бьет его. Их босс ходит на полпути, и Чаплин меняет движение так, будто он упал на колени, чтобы мыть пол.[4]

Ноэль Кэрролл установил наиболее влиятельную таксономию приколов, разбив все разновидности на шесть типов, два из которых перечислены ниже.

Взаимное вмешательство: зрители полностью осведомлены о ситуации на экране, но персонаж комично не понимает

Метафора мимед: различные виртуальные сравнения с объектом могут рассматриваться, как если бы это был другой объект, или использоваться нетрадиционным способом, например, действовать как пончик это штанга или использовать тубу в качестве держателя зонтика.[5]

История

В истории кино есть множество примеров, когда режиссеры основывали большую часть юмора в своих фильмах на визуальных шутках, вплоть до того, что не использовали диалоги или использовали их минимально. Визуальные шутки начались в живом театре.[2] Первое известное использование визуального кляпа в фильме было в Братья Люмьер '1895 короткий, L'Arroseur Arrosé («Поливщик поливал»), в котором садовник, поливающий свои растения, становится предметом мальчишечьей шутки.[6] Первым пионером визуальных шуток был Жорж Мельес. Создатель фильма экспериментировал с техниками создания фильмов, которые тогда были новыми, чтобы обмануть зрителей.[2]

Водевиль актеры часто использовали приколы в своих выступлениях. Классическая визуальная шутка водевиля заключалась в том, что два актера отражали действия друг друга вокруг опоры.[7] Визуальные приколы были продолжены в немое кино и считаются визитной карточкой жанра.[2] В немом кино актеры в зеркале играли в тишине, без музыки.[7] Комики, в том числе Чарли Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд и Братья Маркс[7] часто используется визуальный юмор, потому что технологии, используемой для записи голосов в кино (и воспроизведения их в синхронизированной презентации), еще не существовало. Часто различия между людьми являются частью комических дуэтов, особенно используются худые и толстые актеры, такие как Эбботт и Костелло и Лорел и Харди.[8]

Нью-Йорк Таймс цитирует четвертый Остров Гиллигана эпизод «Спокойной ночи, милый шкипер», как классический американский прикол.[9] Отверженные пытались связаться с цивилизацией с помощью радио. В этой серии Скиппер может вспомнить только то, как он преобразовал радио в передатчик в Вторая Мировая Война когда он был лунатизм. После того, как Скиппер потерпел неудачу, Гиллиган заставил его работать, включив радио; он использовал его, чтобы ненадолго связаться с летящим над головой пилотом. Гиллиган поднял Шкипера и продемонстрировал, как он стучал по радио, в результате чего внутренности радио выпадали. Их спасение было сорвано.[9]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Возрождение прицела». Жизнь. 3 февраля 1958 года. Получено 31 декабря 2011.
  2. ^ а б c d е Кэрролл, Ноэль (1996). Теоретизация движущегося изображения. Издательство Кембриджского университета. п. 146. ISBN  978-0-521-46049-1.
  3. ^ а б Кэрролл, стр.148
  4. ^ а б Кэрролл, стр.152
  5. ^ Кэрролл, стр.153
  6. ^ Гейнс, Джейн М. «Расцвет копирования в раннем кино» (PDF). Университет Индианы. Архивировано из оригинал (PDF) 11 ноября 2011 г.. Получено 31 декабря 2011.
  7. ^ а б c Стивенс, Дана (3 декабря 2010 г.). «Праздничные книги: фильмы». Нью-Йорк Таймс. Получено 31 декабря 2011.
  8. ^ Кэрролл, стр.147
  9. ^ а б Гензлингер, Нил (23 ноября 2011 г.). "Голая правда: новые ситкомы - это повторы". Нью-Йорк Таймс. Получено 31 декабря 2011.