Сентиментальная комедия - Википедия - Sentimental comedy

Шарлотта Гудолл в роли сэра Гарри Уайлдэра в фильме Постоянная пара

Сентиментальная комедия драматический жанр XVIII века, возникший как реакция на аморальный тон Английская Реставрация играет. В сентиментальных комедиях герои среднего класса триумфально преодолевают серию моральных испытаний. Эти пьесы были направлены на то, чтобы вызвать слезы, а не смеяться, и отражали современные философские представления о людях как о хороших по своей природе, но способных сбиться с пути плохим примером. Взывая к своим благородным чувствам, человек мог измениться и снова встать на путь добродетели. В то время как в пьесах присутствовали персонажи, природа которых казалась чрезмерно добродетельной и чьи проблемы слишком легко решались, зрители принимали их как правдивые репрезентации человеческого затруднительного положения.[1][2][3][4]

Элементы жанра

Герои сентиментальной комедии бывают либо строго хорошими, либо плохими. У героев нет недостатков или вредных привычек, злодеи насквозь злы или морально деградированы.[2] Целью авторов было показать публике врожденную доброту людей и то, что через мораль заблудшие люди могут найти путь праведности.[3][5]

В основе сюжета обычно лежали домашние испытания супружеских пар из среднего класса и включались романтические любовные сцены. Их личные горести проявляются с большим эмоциональным стрессом, призванным вызвать у зрителя жалость и тревогу перед приближающимся счастливым концом. Вначале любовников часто показывают отделенными друг от друга социально-экономическими факторами, но в конце их объединяет открытие о личности любовника из низшего класса.[2] Сюжеты также содержали элемент загадки, которую нужно было разгадать.[5] Стих не использовался для того, чтобы создать более близкую иллюзию реальности. Считалось, что рифма затемнит истинное значение слов и заставит истину исчезнуть.[4][6]

Драматурги этого жанра стремились довести публику до слез, а не от смеха, как следует из названия сентиментальной комедии. Они считали, что шумный смех подавляет безмолвную симпатию и мысли публики. Драматурги стремились затронуть чувства зрителей, чтобы они могли извлечь уроки из пьесы и связать события, свидетелями которых они были на сцене, со своей собственной жизнью, заставляя их жить более добродетельно.[6]

Основные работы

Ричард Стил

Самая известная работа этого жанра - Sir Ричард Стил с Сознательные любовники (1722), в котором безденежная героиня Индиана сталкивается с различными испытаниями, пока открытие, что она является наследницей, не приводит к необходимому счастливому концу. Стил хотел, чтобы его пьесы доставляли публике «удовольствие, слишком изысканное для смеха». Стил был ирландским писателем и политиком, которого запомнили главным образом тем, что он был соучредителем журнала. Зритель. Хотя он написал несколько известных сентиментальных комедий, его критиковали за лицемерия, поскольку он писал моральные пьесы, буклеты и статьи, но любил выпивать, время от времени дуэли и разврат в городе.[7]

Ученые спорят, был ли более значительным писателем этого жанра Колли Сиббер, актер-менеджер, писатель и поэт-лауреат кто написал первую сентиментальную комедию, Последний сдвиг любви, чтобы дать себе роль. Пьеса сделала его и актером, и драматургом, и хотя некоторые из его 25 пьес получили высокую оценку, его политические адаптации известных произведений встретили много критики.[8][9]

Ни Стил, ни Колли, ни какой-либо другой писатель не сделали карьеры написания сентиментальных комедий, поскольку этот жанр был популярен лишь короткое время. Фактически, все авторы сентиментальных комедий в то время писали другие формы, в том числе реставрационная комедия и трагедия. Сентиментальные комедии продолжали сосуществовать с более традиционными смеющимися комедиями, такими как Оливер Голдсмит с Она наклоняется к победе (1773) и Ричард Бринсли Шеридан с Соперники (1775), пока сентиментальный жанр не пришел в упадок в начале 19 века.[5][10]

Сентиментальные комедии

Существенные факторы окружающей среды

Сентиментальная комедия была реакцией на похабный реставрационная комедия 17-18 веков. Многие считали, что откровенно сексуальное поведение, поощряемое Карлом II на сцене, привело к деморализации английского населения за пределами театра. Многие считали, что реставрационные комедии, которые начинались с высмеивания порока, скорее поддерживали его, а потому стали одной из главных причин морального разложения. Одним из основных факторов окружающей среды, открывших дорогу этому новому жанру, было Джереми Кольер с Краткий обзор безнравственности и богохульства на английской сцене, опубликовано в 1698 году. Это эссе сигнализировало о том, что общественность возражает против предполагаемых несоответствий пьес, поставленных в течение предыдущих трех десятилетий. Коллиер убедительно утверждал, что «дело пьес - рекомендовать Vertue и не одобрять Vice».[11][12] Другие сентименталисты взяли на себя ответственность морализировать сцену в надежде исправить ущерб, нанесенный реставрационными комедиями. Эти драматурги и теоретики использовали театр для обучения, а не для удовольствия после того, как пуританская оппозиция театру выросла с 1660 по 1698 год.[12][13]

На премьере Cibber's Последний сдвиг любви в Театр Дьюри Лейн в январе 1696 года зрители познакомились с новым жанром.[3][13] Они были искренне удивлены неожиданным примирением и радостью, увидев это, «распространившего такой необычный восторг в аудитории, что никогда еще зрители не были более счастливы, успокаивая свой ум необычными и повторяющимися аплодисментами и искренними слезами».[14] Этот энтузиазм был вызван достоинствами персонажей, вызывая у зрителей чувство удивления, потому что они позволяли им испытывать восхищение такими же людьми, как они сами. Это чувство стало отличительной чертой сентиментализма. Ричард Стил заявил, что сентиментальные комедии «заставляют нас больше утверждать себя» [15] и Дени Дидро выступал за то, что сентиментализм помогает зрителям помнить, что вся природа по своей природе хороша.[16] Сентименталисты встретили сопротивление драматургов настоящей комедии, которые также имели моральную цель, но стремились достичь ее, демонстрируя персонажей, от которых зрители должны были предупреждать, а не подражать.[3][17]

Сентиментальная комедия повлияла и погрузилась в новый жанр, названный бытовая трагедия примерно с середины 18 века. Эти трагедии были предназначены для использования реальных жизненных ситуаций, обстановки и прозы, чтобы взволновать аудиторию, и предвещали реализм, который наступит в 19 веке.[3][5][13]

Критический ответ

Бомарше Очерк серьезной драмы

Пьер Бомарше очень поддерживал сентиментальную комедию и описывает свои рассуждения в своем эссе, опубликованном в 1767 году. Сначала он объясняет, что цель сентиментальной комедии - предложить более непосредственный интерес и более прямой моральный урок, чем трагедия, и более глубокий смысл, чем комедия. Поскольку, по словам Бомарше, шумный смех - враг мысли, сентиментальная комедия дает зрителям возможность найти тихую симпатию и мысли, провоцирующие изоляцию в слезах. Трогательное действие на сцене позволяет зрителям извлекать уроки из пьесы, и, поскольку хорошие люди напоминают о наградах за добродетели, они могут связать события пьесы с реальной жизнью. Форму хвалят за то, что она избавилась от стихов и рифм, поскольку они могут скрыть смысл, заставляя истину исчезнуть. Вместо этого Бомарше выступает за язык, который встречается в природе и используется в сентиментальной комедии.[1][6]

Чтобы бороться с оппозицией, Бомарше подвергает критике смехотворную комедию. Он утверждает, что смех над другими отдаляет смех от тех, над кем смеются, и что издевательства, следовательно, не лучшее оружие для борьбы с пороком. Спектакль, поощряющий такое поведение, также больше интересует публику в негодяях, чем в честном человеке, демонстрируя зрителям, что мораль поверхностна, бесполезна и перевернута. Даже Бомарше признает, что некоторые критики описывают этот жанр как смертоносную медлительную прозу без комического рельефа, максим или персонажей с невероятными сюжетами, которые вызовут лень у молодых писателей, которые не будут тратить время на сочинение стихов.[1][6]

Ювелира Очерк о театре

В этом эссе с альтернативным названием Сравнение смеха и сентиментальной комедии и опубликовано в 1773 г. Оливер Голдсмит обращается к классическому определению комедии через Аристотель и Теренс и настаивает на том, что комедия предназначена для того, чтобы разоблачить пороки, а не страдания человека. Он утверждает, что театр предназначен для развлечения зрителей, и хотя сентиментальная комедия может развлекать публику, смехотворная комедия развлекает их больше. Он идет дальше, говоря, что персонажей сентиментальной комедии трудно понять, и поэтому зрители будут безразличны к тяжелому положению персонажей. Голдсмит считает, что, поскольку сентиментальные комедии показывают страдания, их следует называть трагедиями, хотя простая смена названия не повысит их эффективности. Эссе заканчивается саркастическим комментарием о том, с какой легкостью любой писатель может создать сентиментальную комедию с помощью всего лишь «безвкусного диалога, без характеров и юмора ... сделайте одну-две патетические сцены с примесью нежной меланхолической беседы». ..и нет сомнений, что все дамы будут плакать ».[1][5][18]

У сентиментальной комедии были как сторонники, так и скептики, но к 1770-м годам жанр практически вымер, оставив на своем месте смехотворные комедии, такие как Оливер Голдсмит с Она наклоняется к победе, которые в основном были связаны с происками тех, кто жил в высшем обществе.[1][5]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Кэмпбелл, Уильям. «Сентиментальная комедия в Англии и на континенте». Кембриджская история английской и американской литературы. Кембриджская история английской и американской литературы. Получено 28 февраля 2015.
  2. ^ а б c Харман, Уильям (2011). Справочник по литературе (12-е изд.). Лонгман. ISBN  0205024017.
  3. ^ а б c d е Бернбаум, Эрнест (1915). Драма чувств: очерк истории английской сентиментальной комедии и семейной трагедии 1696-1780 гг.. Глостер, штат Массачусетс: Джинн и компания.
  4. ^ а б Харбер, Лилиан Исидора (1912). Сентиментальная комедия, определение. Беркли.
  5. ^ а б c d е ж Брокетт, Оскар (2007). История театра (Фонд ред.). Бостон: образование Пирсона. С. 134–146. ISBN  0-205-47360-1.
  6. ^ а б c d Бомарше, Пьер Огюстен Карон (1767). Очерк серьезной драмы. Париж.
  7. ^ Голлапуди, Апарна (осень 2011 г.). «Почему провалился« Лежащий любовник »Стила? Или« Опасности сентиментализма в сцене комической реформы ». Сравнительная драма. 45 (3).
  8. ^ Кун, Хелен (1986). Колли Сиббер: биография (Первое изд.). Университетское издательство Кентукки.
  9. ^ Папа Александр (1728). Дунсиад, Книга первая, в Похищении Локка и других стихотворениях.
  10. ^ а б Фрэнк, Эллис (1991). Сентиментальная комедия: теория и практика. Кембридж: КУБОК.
  11. ^ Кольер, Джереми (1698). Краткий обзор безнравственности и непристойности английской сцены. Лондон.
  12. ^ а б Кокс, Джеймс Э .; Литт, Д. (1926). Расцвет сентиментальной комедии. Спрингфилд, Миссури: The Folcroft Press.
  13. ^ а б c Заяц, Морис Эван (1909). Стил и Сентиментальная комедия. Оксфорд: Клареднон.
  14. ^ Дэвис, Томас (1784). Драматические сборники (III изд.). С. 411–412.
  15. ^ Стил, Ричард (1703). Эпилог к ​​лживому любовнику.
  16. ^ Дидро, Дени (1875). De la Poesie dramatique (VII изд.). Assezat: Euvres. п. 312.
  17. ^ Ванбру, Джон, сэр (1698). Краткое подтверждение рецидива. С. 65–71.
  18. ^ Голдсмит, Оливер (1773). Очерк о театре; Или, Сравнение смеха и сентиментальной комедии. Лондон: Вестминстерский журнал.