Суки варят - Bitches Brew

Для эпизода Щит см. Bitches Brew (Щит). Для песни Aerosmith см. Bitch's Brew.
Суки варят
Суки brew.jpg
Студийный альбом к
Майлз Дэвис
Вышел30 марта 1970 г.[1]
Записано19–21 августа 1969 г.
СтудияColumbia Studio B, Нью-Йорк
Жанр
Длина94:11
ЭтикеткаКолумбия
РежиссерТео Масеро
Майлз Дэвис хронология
Тихо
(1969)		Суки варят
(1970)		Майлз Дэвис в Fillmore
(1970)

Суки варят студийный двойной альбом американского джазового трубач Майлз Дэвис, выпущен 30 марта 1970 г. Columbia Records. Это ознаменовало его продолжающиеся эксперименты с электрическими инструментами, которые он представил на своей предыдущей пластинке, получившей признание критиков. Тихо (1969). С помощью этих инструментов, таких как электрическое пианино и гитара Дэвис отказался от традиционных джазовых ритмов в пользу свободных рок-аранжировок, основанных на импровизации.

Альбом первоначально получил неоднозначную реакцию, но он набрал обороты и стал самым популярным альбомом Дэвиса в США. Рекламный щит 200, достигнув 35-го места. В 1971 году он выиграл награда Грэмми за Лучший альбом большого джазового ансамбля.[7] В 1976 году он стал первым золото альбом должен быть сертифицирован Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки.[8][9]

В последующие годы Суки варят получил признание как один из величайших джазовых альбомов и прародитель джаз рок жанр, а также большое влияние на рок и фанк музыканты.[5] В 1998 году Columbia выпустила Полные сеансы пивоварения сук, бокс-сет из четырех дисков, который включает оригинальный альбом и ранее неизданный материал. В 2003 году альбом стал платиновым, тираж составил 1 миллион копий.

Фон и запись

Текущее здание студии CBS

К 1969 году основная рабочая группа Дэвиса состояла из Уэйн Шортер на тенор-саксофоне, Дэйв Холланд на басу, Чик Кориа на электрическом пианино и Джек ДеДжонетт на барабанах.[10] Группа, за исключением ДеДжонетт, записала Тихо (1969), в котором также Джо Завинул, Джон Маклафлин, Тони Уильямс, и Херби Хэнкок. Альбом ознаменовал начало «электрического периода» Дэвиса, включая электронные инструменты, такие как электрическое пианино и гитара и джазовый фьюжн стили.[10] В своем следующем студийном альбоме Дэвис хотел еще больше исследовать свой электронный стиль и стиль фьюжн. С весны по август 1969 года, путешествуя со своей пятёркой, он представил для своей группы новые пьесы, в том числе ранние версии того, что стало «Miles Runs the Voodoo Down», «Sanctuary» и «Spanish Key».[11] На этом этапе своей карьеры Дэвис находился под влиянием современной рок- и фанк-музыки, Завинул играл с Пушечное ядро ​​Аддерли, и произведение английского композитора Пол Бакмастер.[12]

В августе 1969 года Дэвис собрал свою группу на репетицию, за неделю до назначенных сессий звукозаписи. Помимо его пятерки, к ним присоединились Завинул, Маклафлин, Ларри Янг, Ленни Уайт, Дон Алиас, Джума Сантос, и Бенни Мопин.[11] Дэвис написал простые линии аккордов сначала для трех фортепиано, а затем расширил их до эскиза крупномасштабной композиции. Он представил группе несколько «музыкальных зарисовок» и сказал им, что они могут сыграть все, что придет в голову, если они будут играть на выбранном им аккорде.[13] Дэвис не аранжировал каждую часть, потому что не был уверен в том, в каком направлении будет двигаться альбом, и что то, что было спродюсировано, было результатом импровизационного процесса, «а не какого-то заранее подготовленного дерьма».[14]

Дэвис забронирован Columbia's Studio B в Нью-Йорке с 19 по 21 августа 1969 г.[11] Сессия 19 августа началась в 10 часов утра, группа сначала попробовала "Bitches Brew". Все были поставлены полукругом с Майлзом и Уэйном в центре. По словам Ленни Уайта:

«Это было похоже на оркестр, и Майлз был нашим дирижером. Мы были в наушниках. Мы должны были слышать друг друга. На той сессии не было гостей. Фотографии не разрешены. Но был один гость, о котором никто не говорил, Макс Роуч. Все живые записи, без наложений. С 10 до 13 часов в течение трех дней ".

— Ленни Уайт, [1]

Как обычно с сессиями записи Дэвиса в этот период, треки были записаны по частям.[11] Дэвис дал несколько инструкций: счет темпа, несколько аккордов или намек на мелодию, а также предложения относительно настроения или тона. Дэвис любил работать таким образом; он думал, что это заставляет музыкантов уделять пристальное внимание друг другу, собственному исполнению или репликам Дэвиса, которые могут измениться в любой момент. Например, в более тихие моменты "Bitches Brew" слышен голос Дэвиса, который дает указания музыкантам: щелкнуть пальцами, чтобы указать темп, или, в его характерном голосе, сказать: "Держите это крепче" или говоря людям, когда соло, например говоря "Джон" во время заглавной песни.[15] «Джон Маклафлин» и «Санктуарий» также были отменены во время сессии 19 августа. Под конец группа репетировала «Танец фараона».[11]

Несмотря на его репутацию "прохладно ", мелодичный импровизатор, большая часть игры Дэвиса на этом альбоме агрессивна и взрывоопасна, часто он играет быстрые пробежки и отваживается на верхнюю регистр трубы. Его заключительное соло на "Miles Runs the Voodoo Down" особенно примечательно в этом отношении. Дэвис не выступал в короткометражке «Джон Маклафлин».

Название альбома

Неизвестно, откуда взялось название альбома, и существуют различные теории относительно его происхождения.[16] Некоторые считают, что это отсылка к женщинам в жизни Майлза, которые знакомили его с культурными изменениями 60-х годов.[17][18] Другие думают, что «суки» могут быть самими музыкантами, поскольку для афроамериканцев «суки» иногда могут быть сленгом, который положительно относится к тем, кто в чем-то хорош. Были даны и другие объяснения.[19]

Послепроизводственный этап

В записанную музыку были внесены существенные изменения. Короткие разделы были сращенный вместе, чтобы создать более длинные пьесы, и к записям были применены различные эффекты. Пол Тинген отчеты:[20]

Суки варят также впервые применил студию в качестве музыкального инструмента, с множеством редакций и студийных эффектов, которые были неотъемлемой частью музыки. Майлз и его продюсер, Тео Масеро, использовала студию звукозаписи радикально по-новому, особенно в заглавном и вступительном треке "Pharaoh's Dance". Было много специальных эффектов, таких как ленточные петли, ленточные задержки, камеры реверберации и эффекты эха. Путем интенсивного монтажа кассет Масеро придумал множество совершенно новых музыкальных структур, которым позже группа подражала на живых концертах. Масеро с классическим образованием, скорее всего, был вдохновлен французским языком 50-х и 60-х годов. Musique concrète эксперименты, использовали монтаж ленты как форму аранжировки и композиции. "Pharaoh's Dance" содержит 19 редакций - его знаменитое начало стоп-старта полностью построено в студии, с использованием повторяющихся циклов определенных частей. Позже в треке есть несколько микроредакций: например, фрагмент длиной в одну секунду, который впервые появляется в 8:39, повторяется пять раз между 8:54 и 8:59. Заглавный трек содержит 15 редакций, опять же с несколькими короткими лентами, в данном случае по пять секунд (3:01, 3:07 и 3:12). Следовательно, Суки варят не только стала спорной классикой музыкального новаторства, он также стал известен за его использование пионерской студии технологии.

Хотя Суки варят был во многих отношениях революционным, возможно, самым важным его нововведением было ритмичный. В ритм-секция для этой записи состоит из двух басистов (один играет бас-гитара, другой контрабас ), от двух до трех барабанщики, два-три электрическое пианино игроков и перкуссионист, все играют одновременно.[21] В качестве Пол Таннер Морис Джероу и Дэвид Мегилл объясняют: «Как и рок-группы, Дэвис отводит ритм-секции центральную роль в деятельности ансамбля. Его использование такой большой ритм-секции открывает солистам широкие, но активные возможности для их соло».[21]

Таннер, Джероу и Мегилл далее объясняют, что

«Гармонии, используемые в этой записи, движутся очень медленно и функционируют модально, а не более тонально, типично для мейнстрима джаза ... Статичные гармонии и коллективное украшение ритм-секции создают очень открытую арену для импровизации. Музыкальный результат проистекает из основных от рока до текстур хард-бопа, а иногда и отрывков, более характерных для фри-джаза ».[21]

Сольные голоса на этом альбоме - это труба и сопрано саксофон соответственно Майлза и Уэйн Шортер. Примечателен также Бенни Мопин с бас-кларнет присутствует на четырех треках.

К концу шестидесятых годов технология записи, аналоговая лента, мастеринг дисков и временные ограничения записи расширились за пределы прежних ограничений и звукового диапазона для стерео, виниловых альбомов и Суки варят отражает это. В нем встречаются длинные спектакли, охватывающие целые импровизированные сюиты с Rubato разделы, темп изменения или длинное медленное крещендо, более обычное для симфонической оркестровой пьесы, или Индийский рага формы, чем трехминутная рок-песня. Начиная с 1969 года, концерты Дэвиса включали в себя часть материала, который впоследствии стал Суки варят.[22]

Релиз

Суки варят был выпущен в марте 1970 года. Он получил коммерческий импульс в течение следующих четырех месяцев и достиг 35-го места в США. Рекламный щит 200 за неделю с 4 июля 1970 года. Это остается лучшим показателем Дэвиса на графике.[23] 22 сентября 2003 года альбом стал платиновым. RIAA за продажу одного миллиона копий в США.

Прием и наследство

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[5]
Справочник по записям КристгауА-[24]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[25]
Entertainment WeeklyА[26]
Mojo5/5 звезд[26]
МузыкаHound Jazz5/5[27]
Пингвин: гид по джазу4/4 звезды[28]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[29]
Sputnikmusic5/5[30]
Том Халл - в сетиA–[31]

Обзор для Катящийся камень в 1970 г. Лэнгдон Виннер сказал Суки варят показывает музыку Дэвиса, расширяющуюся в «красоте, тонкости и явном великолепии», находя ее «настолько богатой по форме и содержанию, что она позволяет и даже поощряет стремительный полет воображения любого, кто слушает». Он пришел к выводу, что альбом будет «вознагражден прямо пропорционально глубине вашего участия».[32] Village Voice критик Роберт Кристгау сочли это "хорошей музыкой, очень похожей на джаз и что-то вроде рока",[33] назвав его лучшим джазовым альбомом года, а Дэвиса - «джазменом года» в своем бюллетене Джаз и поп журнал.[34] Спустя годы он потерял энтузиазм по поводу альбома; в Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых (1981) он назвал Суки варят «Блестящая волна идей, столько идей, что оставляет несфокусированное впечатление», с Тони Уильямс более устойчивые рок-ритмы от Тихо заменены «тонкими оттенками латыни и фанковой полиритмией, никогда не набирающими должного рвения». Он пришел к выводу, что музыка звучала «чрезвычайно внушительно и не менее чем приятно, но не совсем убедительно. Именно этим и должен быть рок».[24]

Было продано более миллиона копий с момента его выпуска, Суки варят Некоторые писатели 1970-х считали, что джаз вновь стал популярным среди основной аудитории того десятилетия. Как писал Майкл Сегелл в 1978 году, к 1960-м джаз «считался коммерчески мертвым», пока успех альбома не «открыл глаза руководителям музыкальной индустрии на коммерческий потенциал джазовой музыки». Это привело к созданию других фьюжн-записей, которые «усовершенствовали» новый стиль джаза Дэвиса и были проданы миллионными копиями, в том числе Охотники за головами к Херби Хэнкок и Джордж Бенсон альбом 1976 года Бризин.[35] Том Халл, который позже стал джазовым критиком, сказал: «Еще в начале 70-х мы слушали Суки варят как поздно расслабляющая музыка - о единственном джазе, с которым я столкнулся в то время ».[36] В соответствии с независимый ученый Джейн Гарри, Суки варят определил и популяризировал джазовый фьюжн жанр, также известный как джаз-рок, но его ненавидел ряд пуристы.[2] Джазовый критик и продюсер Боб Руш напомнил, "это для меня не было отличная черная музыка, но я цинично рассматривал это как неотъемлемую часть коммерческой чепухи, которая начинала душить и убивать каталоги таких надежных компаний, как Синяя нота и Престиж.... Сегодня я слышу «лучше», потому что сейчас так много музыки хуже ».[37]

Пингвин: гид по джазу называется Суки варят "одно из самых замечательных творческих высказываний за последние полвека в любой художественной форме. Это также глубоко ошибочно, гигантский торс взрывно шумной музыки, которая категорически отказывается разрешить под любым признанным обличьем ".[28] В 2003 году альбом занял 94 место в рейтинге Катящийся камень список журнала 500 величайших альбомов всех времен (однако через 9 лет он упал на одну позицию).[38] Наряду с этой наградой, альбом занял первое место в списках "лучших альбомов" нескольких других журналов в разных жанрах.[39] Альбом также вошел в книгу 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть.[40]

Экспериментальный джазовый барабанщик Бобби Превайт считается Суки варят быть "новаторским": "Сколько революционной музыки вы слышите сейчас? Это была музыка, которую вы испытывали, когда никогда раньше не слышали. Она пришла из другого места. Сколько музыки вы сейчас слышите такой?"[41] Том Йорк, певец английской рок-группы Radiohead, назвали это влияние на их альбом 1997 года ОК Компьютер: «Он создавал что-то и смотрел, как это разваливается, в этом вся прелесть. Это было основой того, что мы пытались сделать».[42] Певец Билал называет его одним из своих 25 любимых альбомов, ссылаясь на стилистическое переосмысление Дэвиса.[43] Рок и джазовый музыкант Дональд Фейген раскритиковал альбом как «по сути, просто большой мусор для Майлза ... Для меня это было просто глупо, расстроено и плохо. Я не мог его слушать. Это звучало так, как будто [Дэвис] пытался фанк, и просто выбрали не тех парней. Они не понимали, как играть фанк. Они не были достаточно устойчивыми ».[44]

Отслеживание

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Дата записиДлина
1."Танец фараона"Джо Завинул21 августа 1969 г.20:00
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Дата записиДлина
1."Bitches Brew"Майлз Дэвис19 августа 1969 г.26:59
Сторона третья
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Дата записиДлина
1."Испанский ключ"Дэвис21 августа 1969 г.17:29
2."Джон Маклафлин"Дэвис19 августа 1969 г.4:26
Сторона четыре
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Дата записиДлина
1."Майлз убивает вуду"Дэвис20 августа 1969 г.14:04
2.«Святилище»Уэйн Шортер19 августа 1969 г.10:52
Общая длина:94:11
Переиздание бонус-трека 1999 года
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Дата записиДлина
7."Фейо"Короче28 января 1970 г.11:51

Персонал

Музыкантов

Производство

Диаграммы

ДиаграммаВершина горы
позиция
Бельгийские альбомы (Ultratop Фландрия)[45]80
Португальские альбомы (AFP )[46]49
Альбомы Великобритании (OCC )[47]71
нас Рекламный щит 200[48]35
нас Лучшие R & B / Hip-Hop альбомы (Рекламный щит )[49]4

Сертификаты

Область, крайСертификацияСертифицированные агрегаты /продажи
Объединенное Королевство (BPI )[50]
продажи с 1999 г. 		Золото100,000*
Соединенные Штаты (RIAA )[51]Платина1,000,000^

*показатели продаж основаны только на сертификации
^цифры отгрузки основаны только на сертификации

Рекомендации

  1. ^ Miles Davis.com
  2. ^ а б Гарри, Джейн (2005). "Джаз". В Haynes, Джеральд Д. (ред.). Энциклопедия афроамериканского общества. Публикации SAGE. п. 465.
  3. ^ Спенсер, Нил (4 сентября 2010 г.). «Майлз Дэвис: муза, изменившая его, и пьянящий Brew, переписавший джаз». Хранитель. Получено 29 августа, 2018.
  4. ^ Хоскинс, Барни (8 марта 2016 г.). Разговор о маленьком городке: Боб Дилан, The Band, Ван Моррисон, Дженис Джоплин, Джими Хендрикс и друзья в дикие годы Вудстока. Da Capo Press. п. 227. ISBN  9780306823213.
  5. ^ а б c Юрек, Том. Рассмотрение: Суки варят. Вся музыка. Проверено 8 октября 2010.
  6. ^ Берман, Стюарт. "OK Computer Radiohead за 5 минут". Вилы. Вилы. Получено 20 марта 2017.
  7. ^ "Поиск прошлых победителей | GRAMMY.com". grammy.com. Получено 2 июн 2013.
  8. ^ Bitches Brew: "Shot Heard" Майлза Дэвиса в мире джаза - ColumbiaJazz В архиве 2008-07-05 на Wayback Machine. Колумбия. Проверено 30 августа 2008.
  9. ^ Miles Electric: A Different Kind of Blue (DVD) - PopMatters. PopMatters. Проверено 30 августа 2008.
  10. ^ а б Дэвис и труппа 1990, п. 295.
  11. ^ а б c d е Bitches Brew [переиздание 1999 года] (Примечания для СМИ). Columbia Records. 1999. C2K 65774.
  12. ^ Дэвис и труппа 1990, п. 298.
  13. ^ Дэвис и труппа 1990, п. 299.
  14. ^ Дэвис и труппа 1990, п. 301.
  15. ^ Тинген, Пол (Май 2001 г.). "Майлз Дэвис и создание сучьего пива: пиво чародея". Джаз Таймс. Получено 11 ноя 2014.
  16. ^ Тинген, Пол. "Майлз Дэвис и изготовление сучьего пива". JazzTimes. Получено 2020-10-06.
  17. ^ Тинген, Пол. "Майлз Дэвис и изготовление сучьего пива". JazzTimes. Получено 2020-10-06.
  18. ^ "Оглядываясь назад на 'Bitches Brew': год, когда Майлз Дэвис подключил джаз". NPR.org. Получено 2020-10-06.
  19. ^ Тинген, Пол. "Майлз Дэвис и изготовление сучьего пива". JazzTimes. Получено 2020-10-06.
  20. ^ "The Making of Bitches Brew". к Пол Тинген и Энрико Мерлин. Проверено 25 марта 2013 г.
  21. ^ а б c Таннер, Пол О. В.; Морис Героу; Дэвид У. Мегилл (1988) [1964]. «Кроссовер - Фьюжн». Джаз (6-е изд.). Dubuque, IA: Уильям К. Браун, Отделение колледжа. стр.135–136. ISBN  0-697-03663-4.
  22. ^ Лосин, Петр. "Детали сеанса". Впереди мили. Получено 2007-08-04. 26 октября 1969 года ... "Суки варятся" ... "Майлз убивает вуду" ... "Испанский ключ"
  23. ^ «Майлз Дэвис - История диаграмм - Billboard 200 - Bitches Brew». Рекламный щит. Получено 25 мая, 2019.
  24. ^ а б Кристгау, Роберт (1981). "Майлз Дэвис: Суки варят". Путеводитель по пластинкам Кристгау: рок-альбомы 70-х. Da Capo Press. ISBN  0306804093. Получено 14 мая, 2016.
  25. ^ Ларкин, Колин (2011). «Майлз Дэвис». Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс. ISBN  978-0857125958.
  26. ^ а б "Майлз Дэвис - CD-альбом Bitches Brew". CD Вселенная. Получено 14 мая, 2016.
  27. ^ Холтье, Стив; Ли, Нэнси Энн, ред. (1998). «Майлз Дэвис». MusicHound Jazz: Путеводитель по основным альбомам. Корпорация продаж музыки. ISBN  0825672538.
  28. ^ а б Кук, Ричард; Брайан Мортон (2006) [1992]. "Майлз Дэвис". Путеводитель по джазовым записям Penguin. Пингвин: гид по джазу (8-е изд.). Нью-Йорк: Пингвин. стр.327. ISBN  0-14-102327-9.
  29. ^ Консидайн, Дж. Д. (2004). "Майлз Дэвис". в Путеводитель по альбомам Rolling Stone: с. 215, 218.
  30. ^ Хартвиг, Эндрю (12 июня 2005 г.). Рассмотрение: Суки варят. Sputnikmusic. Проверено 8 октября 2010.
  31. ^ Халл, Том (нет данных). «Список оценок: Майлз Дэвис». Том Халл - в сети. Получено 22 июля, 2020.
  32. ^ Победитель, Лэнгдон (28 мая 1970 г.). Рассмотрение: Суки варят. Катящийся камень. Проверено 8 октября 2010.
  33. ^ Кристгау, Роберт (21 мая 1970 г.). «Джаз-ежегодник». Деревенский голос. Нью-Йорк. Получено 14 мая, 2016.
  34. ^ Кристгау, Роберт (1970). "Джаз и поп-баллот 1970". Джаз и поп. Получено 14 мая, 2016.
  35. ^ Сегелл, Майкл (28 декабря 1978 г.). "Суки дети варят"'". Катящийся камень. Получено 15 мая, 2016.
  36. ^ Халл, Том (30 ноября 2003 г.). «Записная книжка ноября 2003 года». tomhull.com. Получено 12 июля, 2020.
  37. ^ Руш, Боб (1994). Рон Винн (ред.). Музыкальный гид по джазу. Вся музыка. М. Эрлевин, В. Богданов (1-е изд.). Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена. п.197. ISBN  0-87930-308-5.
  38. ^ Персонал (ноябрь 2003 г.). RS500: 94) Суки варят В архиве 2010-12-07 в Wayback Machine. Катящийся камень. Проверено 8 октября 2010.
  39. ^ "Bitches Brew". AcclaimedMusic.net. Архивировано из оригинал на 2008-07-09. Получено 2008-08-30.
  40. ^ Роберт Димери; Майкл Лайдон (7 февраля 2006 г.). 1001 альбом, который вы должны послушать перед смертью: переработанное и обновленное издание. Вселенная. ISBN  0-7893-1371-5.
  41. ^ Снайдер, Мэтт (декабрь 1997 г.). "Интервью с Бобби Превайтом". Журнал 5/4. Архивировано из оригинал на 2006-01-12. Получено 2007-08-04.
  42. ^ Сатклифф, Фил (октябрь 1999 г.), «Radiohead: Интервью с Томом Йорком», Q
  43. ^ Симмонс, Тед (26 февраля 2013 г.). "25 любимых альбомов Билала". Сложный. Получено 28 августа, 2020.
  44. ^ Брейтаупт, Дон (2007). Аджа из Стили Дэна. Лондон: Bloomsbury Publishing. С. 25–26. ISBN  9780826427830. Получено 15 января, 2015.
  45. ^ "Ultratop.be - Майлз Дэвис - Bitches Brew" (на голландском). Hung Medien. Проверено 6 июня 2019 года.
  46. ^ "Portuguesecharts.com - Майлз Дэвис - Суки варятся". Hung Medien. Проверено 19 августа 2020 года.
  47. ^ "Топ-100 официальных альбомов". Официальные графики компании. Проверено 19 августа 2020 года.
  48. ^ "История диаграммы Майлза Дэвиса (Рекламный щит 200)". Рекламный щит. Проверено 6 июня 2019 года.
  49. ^ "История чарта Майлза Дэвиса (Лучшие альбомы R & B / Hip-Hop)". Рекламный щит. Проверено 6 июня 2019 года.
  50. ^ «Британские сертификаты альбомов - Майлз Дэвис - Bitches Brew». Британская фонографическая промышленность. Получено 14 июня, 2020.
  51. ^ «Американские сертификаты альбомов - Майлз Дэвис - Bitches Brew». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Получено 14 июня, 2020. При необходимости нажмите Передовой, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК. 

Источники

внешняя ссылка