Сюиты для виолончели (Бах) - Cello Suites (Bach)

"Cello Suites" перенаправляется сюда. О трех люксах Бенджамина Бриттена см. Сюиты для виолончели (Бриттен).
Сюиты для виолончели
BWV 1007–1012
к И. С. Бах
Frontespizio Cello Suite.png
Титульный лист Анна Магдалена Бах Рукопись: Люксы á Violoncello Solo senza Basso
Составленмежду 1717 (1717) и 1723 г. (1723)
ИнструментальнаяСоло для виолончели

Шесть Сюиты для виолончели, BWV 1007-1012, люксы для детей без сопровождения виолончель к Иоганн Себастьян Бах. Это одни из наиболее часто исполняемых и узнаваемых сольных произведений, когда-либо написанных для виолончели. Бах, скорее всего, сочинил их в период 1717-1723 годов, когда он служил Капельмейстер в Köthen. Название, указанное на обложке Анна Магдалена Бах рукопись была Люксы à Violoncello Solo senza Basso (Сюиты для виолончели соло без баса).

Как обычно в Барокко музыкальный люкс, после прелюдия с которой начинается каждая сюита, ​​все остальные движения основаны на барочный танец типы;[1] сюиты для виолончели состоят из шести частей каждая: прелюдия, Allemande, курант, Сарабанда, два менуэты или два бурре или два Гавот, и последний жига.[2] Сюиты для виолончели Баха считаются одними из самых глубоких произведений классической музыки.[3][4][5] Уилфрид Меллерс описал их в 1980 году как «Монофоническую музыку, в которой человек создал танец Бога».[1][6]

Согласно техническим требованиям завода, этюд -подобный характер и сложность интерпретации из-за неаннотированного характера сохранившихся копий, сюиты для виолончели были малоизвестны и редко публично исполнялись, пока они не были восстановлены и записаны Пабло Казальс в начале 20 века. С тех пор они были исполнены и записаны многими известными виолончелистами и были переведены для множества других инструментов; они считаются одними из величайших музыкальных достижений Баха.[5]

История

Первая страница из рукописи автора Анна Магдалена Бах Сюиты № 1 соль мажор, BWV 1007

Точная хронология люксов (относительно порядка, в котором они были составлены, и были ли они составлены до или после соло скрипичные сонаты ) не может быть полностью установлена. Однако ученые в целом полагают, что - на основе сравнительного анализа стилей наборов произведений - сюиты для виолончели возникли первыми, фактически датируя сюиты более ранними, чем 1720 год, когда на титульном листе сочинений Баха. автограф скрипичных сонат.

Люксы не были широко известны до 1900-х годов, и долгое время считалось, что они предназначены для исследования; кроме того, в то время как четыре сюиты написаны для четырехструнного инструмента в стандартной настройке, пятая сюита использует вариантную настройку, а шестая сюита написана для пятиструнного инструмента. Однако после открытия Грюцмахер издание в комиссионном магазине в Барселоне, Испания, в 13 лет (1889 г.), Каталонский виолончелист Пабло Казальс начал их изучать. Хотя позже он исполнил эти произведения публично, только в 1936 году, когда ему было 60 лет, он согласился записать произведения, начиная с сюит № 2 и 3, в Студии Abbey Road В Лондоне. Остальные четыре были записаны в Париже: 1 и 6 июня 1938 года и 4 и 5 июня 1939 года. Таким образом, Казальс стал первым, кто записал все шесть сюит. Вскоре их популярность резко возросла, и оригинальные записи Касальса до сих пор широко доступны и пользуются уважением.[7] В 2019 году запись Casals была выбрана Библиотека Конгресса для сохранения в Национальный регистр звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимые».[8]

С тех пор сюиты исполнялись и записывались многими известными виолончелистами. Йо-Йо Ма выиграл 1985 год. Премия Грэмми за лучшее инструментальное исполнение солиста для его альбома Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента. Янош Старкер выиграл 1998 год. Премия Грэмми за лучшее инструментальное исполнение солиста для его пятой записи Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента.

Рукопись

Страница из факсимиле рукописи А. М. Баха
Violoncello da spalla

В отличие от сольных скрипичных сонат Баха, рукописи с автографами не сохранились, что исключает возможность создания urtext исполнительская редакция. Однако анализ вторичных источников, в том числе рукописного экземпляра второй жены Баха, Анна Магдалена, произвел предположительно аутентичные издания, хотя в критически недостаточном количестве размещены оскорбления и другие артикуляции, и лишены таких основных характеристик исполнения, как смычки и динамика. В результате тексты ставят исполнителей перед многочисленными проблемами интерпретации.[9]

Немецкий виолончелист Майкл Бах заявил, что рукопись люксов Анны Магдалены Бах является точной. Неожиданное расположение оскорблений близко соответствует гармоническому развитию, и детали его анализа подтверждают это.[10]

Недавние исследования показали, что сюиты не обязательно были написаны для знакомой виолончели, играемой между ног (да гамба), а для инструмента, на котором играли скорее как скрипка, на плече (да спала). Вариации в терминологии, используемой для обозначения музыкальных инструментов в этот период, привели к современной путанице, и продолжается дискуссия о том, какой инструмент «задумал Бах», и даже задумал ли он какой-либо инструмент в частности. Зигисвальд Куйкен и Рио Теракадо оба записали полные сюиты на этом «новом» инструменте, известном сегодня как виолончель или виола да спалла;[11] репродукции инструмента были сделаны мастер Дмитрий Бадьяров.[12]

Редакции

Виолончелист Эдмунд Курц опубликовал издание в 1983 году, основанное на факсимиле рукописи Анны Магдалены Бах, разместив их напротив каждой печатной страницы. Его описывали как «самое важное издание величайшей музыки, когда-либо написанной для этого инструмента».[13]

Распоряжения

Бах переписал по крайней мере одну из сюит, Сюита № 5 до минор, для лютня. Рукопись с автографом этой версии существует как BWV 995.[14]

Используя редакцию Баха, подготовленную виолончелистом Иоганном Фридрихом Доцауэром и изданную Breitkopf & Härtel в 1826 г., Роберт Шуман написал аранжировки в сопровождении фортепиано для всех шести сюит Баха для виолончели.[15] Издатель Шумана принял его аранжировки Сонаты для скрипки Баха в 1854 году, но отверг свои аранжировки Баха для виолончельной сюиты.[16] Его единственная сохранившаяся аранжировка для виолончели - это сюита № 3, обнаруженная в 1981 году музыковедом. Иоахим Драгейм в транскрипции 1863 года виолончелистом Юлиус Гольтерманн.[15][16] Считается, что вдова Шумана Клара Шуман, вместе со скрипачом Иосиф Иоахим, уничтожил свои рукописи аранжировки для виолончели Баха примерно после 1860 года, когда Иоахим объявил их некачественными.[15][16] Написав в 2011 году, Фанфары рецензент Джеймс А. Альтена согласился с этой критикой, назвав сохранившуюся аранжировку для виолончели и фортепиано Баха-Шумана «музыкальным утконосом с утконосом, необычайной странностью, вызывающей постоянный интерес только у музыковедов XIX века».[15]

Иоахим Рафф В 1868 году, работая над собственными сюитами для фортепиано соло и для других ансамблей, сделал аранжировки сюит для фортепиано соло, изданных в 1869-71 Ритером-Бидерманом.[17]

В 1923 г. Леопольд Годовски сочинил фортепианные транскрипции Сюит №№ 2, 3 и 5, полностью контрапункт для фортепиано соло с субтитрами «очень свободно транскрибируется и адаптировано для фортепиано».[18]

Сюиты для виолончели были расшифрованы для множества сольных инструментов, включая скрипку, альт, контрабас, альт да гамба, мандолину, фортепиано, маримбу, классическую гитару, блокфлейт, флейту, электробас, Рог, саксофон, кларнет, фагот, труба, тромбон, эуфониум, туба, укулеле и Charango. Они также были расшифрованы и аранжированы для оркестра.

Структура

Каждая сюита состоит из шести частей и имеет следующую структуру и порядок движений.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Галантереи: два менуэты в каждой из сюит №№ 1 и 2; два бурре в каждой из сюит №№ 3 и 4; два Гавот в каждом из номеров 5 и 6
  6. Жига

Ученые считают, что Бах хотел рассматривать свои произведения как систематически задуманный цикл, а не как произвольную серию пьес. По сравнению с другими сборниками сюиты Баха, сюиты для виолончели наиболее последовательны по порядку движений. Кроме того, чтобы добиться симметричного дизайна и выйти за рамки традиционной компоновки, Бах вставил интермеццо или же галантерия движения в виде пар между сарабандой и жигой.

Только пять движений во всем наборе сюиты полностью нехордовые, то есть состоят только из одной мелодической линии. Это второй менуэт из сюиты № 1, второй менуэт из сюиты № 2, второе бурре из сюиты № 3, жига из сюиты № 4 и сарабанда из сюиты № 5. Второй гавот из сюиты № 5. В сюите № 5 всего один унисонный аккорд (одна и та же нота, сыгранная на двух струнах одновременно), но только в оригинале. скордатура версия сюиты; в стандартной версии настройки он полностью лишен аккордов.

Сюита No. 1 соль мажор, BWV 1007

Арпеджио в прелюдии к Сюите для виолончели № 1

Прелюдия, в основном состоящая из арпеджио аккорды, это самое известное движение из всей линейки люксов, которое регулярно звучит по телевидению и в фильмах.[19]

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Менуэт I / II
  6. Жига

Сюита No. 2 ре минор, BWV 1008

Прелюдия состоит из двух частей, первая из которых имеет сильную повторяющуюся тему, которая сразу же вводится в начале. Вторая часть - это шкала -основан каденция движение, которое приводит к заключительным мощным аккордам. Последующая аллеманда содержит короткие каденции, которые отходят от этой в остальном очень строгой танцевальной формы. Первый менуэт содержит сложные смены аккордов и переходы струн.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Менуэт I / II
  6. Жига

Сюита No. 3 до мажор, BWV 1009

Прелюдия этой сюиты состоит из формы A – B – A – C, где A - это звукоряд, который в конечном итоге растворяется в энергичной партии арпеджио; и B, часть сложных аккордов. Затем он возвращается к теме гаммы и заканчивается мощным и удивительным движением аккордов.

Аллеманда - единственная часть в сюитах, в которой есть повышенная доля, состоящая из трех полутонов вместо одной, как это принято в стандартной форме.

У второго бурре, хоть и до минор, есть двубемоль (или соль минор) подпись ключа. Это обозначение, распространенное в до-Классический музыку, иногда называют частичной ключевой подписью. Первая и вторая бурре третьей сюиты иногда используются в качестве сольного материала для других басовых инструментов, таких как туба, эуфониум, тромбон и фагот.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Бурре I / II
  6. Жига

Сюита № 4 ми♭ майор, BWV 1010

Номер 4 - один из самых технически сложных номеров, так как E♭ - неудобная тональность виолончели, требующая много вытянутых позиций левой руки. Тональность также сложна для виолончели из-за отсутствия резонирующих открытых струн.[20] Прелюдия в основном состоит из сложной плавной дрожащей части, которая оставляет место для каденции, прежде чем вернуться к своей исходной теме.

В очень мирной сарабанде довольно неясно подчеркнутая вторая доля, которая является основной характеристикой 3
4 танец, поскольку в этой конкретной сарабанде почти каждая первая доля содержит аккорд, тогда как вторая доля чаще всего не содержит.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Бурре I / II
  6. Жига

Сюита No. 5 до минор, BWV 1011

Первоначально сюита № 5 была написана на скордатуре со струной А, настроенной на соль, но в настоящее время версия для стандартной настройки включена почти в каждое печатное издание сюиты вместе с оригинальной версией. Некоторые аккорды необходимо упрощать при игре со стандартной настройкой, но некоторые мелодические линии также становятся проще.

Прелюдия написана в формате A – B и представляет собой Французская увертюра. Он начинается с медленного эмоционального движения, исследующего глубокий диапазон виолончели. После этого идет быстрый и очень требовательный однострочный фуга что ведет к могущественному концу.

Эта сюита наиболее известна своей интимной сарабандой, которая является одной из немногих частей во всех шести сюитах, не содержащих двойных остановок (аккордов). Мстислав Ростропович описывает его как сущность гения Баха; Поль Тортелье рассматривает это как продолжение тишины. Йо-Йо Ма сыграли это движение 11 сентября 2002 г. на площадке Всемирный торговый центр, а первое из имен погибших было прочитано в память о первой годовщине атака. Пятый люкс также является исключительным, поскольку его courante и gigue выполнены во французском стиле, а не в итальянском стиле других пяти люксов.

Рукопись автографа Баха лютня версия этого пакета существует как BWV 995.[14]

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Гавот I / II
  6. Жига

Сюита No. 6 ре мажор, BWV 1012

Открытые струны помпы для альта.

Принято считать, что сюита № 6 была написана специально для пятиструнной виолончель пикколо, меньшая виолончель, примерно7⁄8 нормальный размер виолончели с пятой верхней струной, настроенной на ми, идеальная квинта выше верхней струны. Однако некоторые говорят, что нет никаких существенных доказательств в поддержку этого утверждения: хотя три источника сообщают игроку, что он написан для инструмента à cinq cordes, Только Анна Магдалена Бах В рукописи указаны настройки струнных инструментов, а в других источниках вообще не упоминается какой-либо предполагаемый инструмент.

Другие возможные инструменты для сюиты включают виолончель да спалла, версия виолончели пикколо играла на плече как альт, а также альт с пятой струной, настроенной на ми, называемый альт помпоза. Поскольку диапазон, требуемый в этой пьесе, очень велик, сюита, ​​вероятно, предназначалась для более крупного инструмента, хотя возможно, что Бах, любивший альт, мог сам исполнять произведение на взятой под руку виолончели пикколо. Однако столь же вероятно, что, помимо намека на количество струн, Бах вообще не намеревался использовать какой-либо конкретный инструмент, поскольку конструкция инструментов в начале 18 века сильно варьировалась.

Виолончелисты, играющие в этой сюите на современной четырехструнной виолончели, сталкиваются с трудностями, так как вынуждены использовать очень высокие позиции для достижения многих нот. Исполнители, специализирующиеся на старинная музыка и используя аутентичные инструменты обычно в этой сюите используется пятиструнная виолончель. Подход Уотсон Форбс в своей транскрипции этой сюиты для альта, он должен был транспонировать всю сюиту в соль мажор, избегая «цвета тона, который не очень подходит для этого типа музыки» и сделав большинство оригинальных аккордов воспроизводимыми на четырехструнном инструменте. .[21]

Эта сюита написана в гораздо более свободной форме, чем другие, содержит больше каденционных движений и виртуозных пассажей. Это также единственный из люксов, который частично отмечен в альт и сопрано ключи (современные версии используют теноровые и скрипичные ключи), которые не нужны для других, так как они никогда не выходят выше ноты G4 (G выше средний C ).

Мстислав Ростропович назвал Сюиту № 6 «Симфонией для виолончели соло» и охарактеризовал ее Ре мажор тональность, вызывающая радость и торжество.

  1. Прелюдия
  2. Allemande
  3. Courante
  4. Сарабанда
  5. Гавот I / II
  6. Жига

Опровергнутые домыслы об Анне Магдалене Бах

Профессор Мартин Джарвис из Университет Чарльза Дарвина Школа музыки в Дарвине, Австралия, предположила в 2006 году, что Анна Магдалена возможно, была автором нескольких музыкальных произведений, приписываемых ее мужу.[22] Джарвис предлагает, чтобы Анна Магдалена написала шесть сюит для виолончели и участвовала в сочинении арии из Вариации Гольдберга (BWV 988). Однако музыковеды, критики и исполнители, указывая на недостаточность доказательств этого утверждения, а также на существующие доказательства, подтверждающие авторство Иоганна Себастьяна Баха, по-прежнему скептически относятся к этому утверждению.[22][23]

Претензии были полностью отклонены немецким музыковедом и знатоком Баха. Кристоф Вольф, который в 2014 году сказал:

Мне надоел этот глупый тезис. Когда я работал директором Лейпцигского архива Баха с 2001 по 2013 год, я и мои коллеги в значительной степени опровергли основные положения диссертации на основании документов, рукописных источников и музыкальных оснований. Нет ни малейшего доказательства, но Джарвис не сдается, несмотря на то, что несколько лет назад, на конференции Баха в Оксфорде, комната, полная серьезных ученых Баха, устроила ему неловкую разборку.[24]

Писать в Хранитель в 2014 году виолончелист Стивен Иссерлис сказал: «Боюсь, что его теория - полная чушь», и продолжил: «Как можно серьезно относиться к этому дрянному материалу?»[25]

Рекомендации

  1. ^ а б Остроумно, Анна. «Танцы с И.С. Бахом и виолончелью - Вступление». Стэндфордский Университет. Stanford.edu. 2012.
  2. ^ де Ача, Рафаэль. "Рецензия: Иоганн Себастьян Бах (1685-1750): Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента, Кармин Миранда (виолончель), CENTAUR CRC3263 / 4". MusicWeb International. 2012.
  3. ^ Далкин, Гэри С. "И.С. Бах: Сюиты для виолончели. Генрих Шифф. EMI Двойной Fforte CZS 5741792 ". MusicWeb International. Проверено 23 ноября 2015 года.
  4. ^ "Питер Штумпф, виолончель". Общество камерной музыки Филадельфии. Получено 5 июля, 2017.
  5. ^ а б Променад 2015. Пром 68: Бах - Шесть сюит для виолончели. BBC. 5 сентября 2015.
  6. ^ Меллерс, Уилфрид. Бах и танец бога. Faber and Faber, 1980. с. 15.
  7. ^ Сандерсон, Блэр. "И.С. Бах: Шесть сюит для виолончели соло - Пабло Казальс". Вся музыка. Получено 25 августа 2014. ... Казальс все еще кажется эталоном, по которому сравниваются другие выступления, и эти записи незаменимы для любого серьезного коллекционера.
  8. ^ Эндрюс, Трэвис М. (20 марта 2019 г.). "Jay-Z, речь сенатора Роберта Ф. Кеннеди и" Schoolhouse Rock! " среди записей, признанных Библиотекой Конгресса классикой ". Вашингтон Пост. Получено 25 марта, 2019.
  9. ^ Бромбергер, Эрик. Примечания к программе: Чикагский университет представляет | Зал выступлений | Логан Центр. 15 октября 2013 г., 19:30. Жан-Гиэн Кейрас, виолончель В архиве 23 ноября 2015 г. Wayback Machine. Октябрь 2013. с. 2.
  10. ^ Финк, Экхард. "Kritischer Blick auf Cello-Suiten" (на немецком). Nürtinger Zeitung [де ]. 8 мая 2013 г. (требуется подписка)
  11. ^ Kuijken, Зигисвальд. "Сигисвальд Кёйкен над виолончелью спалла" В архиве 2011-07-24 на Wayback Machine (на голландском). PreludeKlassiekeMuziek.nl. Проверено 27 июля 2010 года.
  12. ^ Бадьяров Дмитрий. "И.С. Бах - Сюиты для виолончели да Спалла". Скрипичный блог Дмитрия Бадьярова - скрипичного мастера. 29 августа 2010 г.
  13. ^ Кэмпбелл, Маргарет (2004-08-23). "Эдмунд Курц". Независимый. Получено 2020-05-29.
  14. ^ а б BWV995 В архиве 2009-09-04 на Wayback Machine в JSBach.org. Проверено 23 ноября 2015 года.
  15. ^ а б c d Альтена, Джеймс А. Рецензия на 'Schumann: Chamber Music Vol 2 - Cello And Piano / Ensemble Villa Musica'. Фанфары. 2011. Перепечатано в АркивМузыка.
  16. ^ а б c «SCHUMANN BACH SUITE ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ, краткое содержание Тим Финхольт (из предисловия Иоахима Драхейма, Карлсруэ, весна 1985 г.)». В: Тутти Челли (Информационный бюллетень Международного общества виолончелистов). Сентябрь / октябрь 1996 г.
  17. ^ Каталог работ Рафа: аранжировки произведений других авторов.
  18. ^ Сиблин, Эрик. Сюиты для виолончели: И. С. Бах, Пабло Казальс и поиск шедевра барокко. Grove / Atlantic, 2011. с. 215.
  19. ^ Винольд, Аллен (2007). Бах Сюиты для виолончели Анализ и исследования Том I: Текст. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 17. ISBN  9780253218858.
  20. ^ Тиммонс, Лена (2012). «ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОРГАНА ДЛЯ ОБУЧЕНИЯ ПРЕЛЮДИИ ЧЕТВЕРТОГО ЛЮКСА ДЛЯ СОЛО ВИОЛОНЧЕЛЛО И.С. БАХА» (PDF). libres.uncg.edu. Получено 13 сентября 2018.
  21. ^ Бах, И. (композитор) и Уотсон Форбс (расшифровщик и редактор). Шесть сюит для альта (Первоначально для виолончели). J. & W. Chester Ltd., 1951. Предисловие.
  22. ^ а б Даттер, Барби и Ройя Никкхах. «Сочинения Баха написала его вторая жена, - утверждает академик». Телеграф. 23 апреля 2006 г.
  23. ^ Росс, Алекс. "В поисках миссис Бах". Житель Нью-Йорка. 31 октября 2010 г.
  24. ^ Кавано, Тим. "Теория фальшивого Баха становится популярной в СМИ". Национальное обозрение. 29 октября 2014 г.
  25. ^ Иссерлис, Стивен. «Сюита-скандал: почему жена Баха не может поверить в его виолончельный шедевр». Хранитель. 29 октября 2014 г.

внешняя ссылка