Ча-ча-ча (танец) - Cha-cha-cha (dance)

Ча ча
Ча-ча-ча Валенте Крус 9543.JPG
Танцевальный конкурс в Австрия
ЖанрБальный танец
Размер4
4
Год1953
ИсточникКуба

В ча-ча-ча (также называемый ча-ча), это танцевать из Кубинец источник.[1][2] Он танцуется под одноименная музыка представил кубинский композитор и скрипач Энрике Джоррин в начале 1950-х гг. Этот ритм был разработан дансон-мамбо. Название танца - звукоподражание происходит из шаркающего звука ног танцоров, когда они танцуют два последовательных быстрых шага (правильно, на четвертый счет каждого такта), которые характеризуют танец.[3]

В начале 1950-х годов Энрике Йоррин работал скрипачом и композитором в чаранга группа Orquesta América. Группа выступала в танцевальных залах г. Гавана где они играли дансон, данзонете и данзон-мамбо для танцевальной публики. Йоррин заметил, что многие танцоры на этих концертах испытывали трудности с синкопированными ритмами дансон-мамбо. Чтобы сделать свою музыку более привлекательной для танцоров, Йоррин начал сочинять песни, в которых мелодия была сильно выражена в первой сильной доле, а ритм был менее выраженным. синкопированный.[4] Когда Orquesta América исполнила эти новые композиции в клубе Silver Star в Гаване, было замечено, что танцоры импровизировали тройной шаг в их работе ног звучит «ча-ча-ча». Таким образом, новый стиль стал известен как «ча-ча-ча» и стал ассоциироваться с танцем, в котором танцоры выполняют тройной шаг.[5]

Базовый паттерн работы ног ча-ча-ча (раз, два, три, ча-ча-один, два, три) также можно найти в нескольких афро-кубинских танцах от Сантерия религия. Например, один из шагов, используемых в танце, практикуемом Ориша этнической принадлежности Огун религиозные особенности идентичный образец работы ног. Эти афро-кубинские танцы предшествовали развитию ча-ча-ча и были известны многим кубинцам в 1950-х годах, особенно африканского происхождения.[6] Таким образом, работа ног ча-ча-ча, вероятно, была вдохновлена ​​этими афро-кубинскими танцами.[7]

В 1953 году Orquesta América выпустила две композиции Йоррина: "La Engañadora "и" Серебряная звезда "на кубинском лейбле Панарт. Это были первые когда-либо записанные композиции ча-ча-ча. Они сразу же стали хитами в Гаване, и другие кубинские оркестры чаранга быстро подражали этому новому стилю. Вскоре в танцевальных залах Гаваны началось повальное увлечение ча-ча-ча, популяризировавшее как музыку, так и связанный с ней танец. Это увлечение вскоре распространилось на Мехико, и к 1955 году музыка и танец ча-ча-ча стали популярными в Латинской Америке, Соединенных Штатах и ​​Западной Европе, следуя по стопам мамбо, которое несколько лет назад стало повальным увлечением всего мира.[8]

Описание

Ча-ча-ча танцуют под аутентичный Кубинская музыка, хотя на бальных соревнованиях его часто танцуют под Латинский поп или же Латинский рок. Музыка для международный бальный зал ча-ча-ча энергичный и ровный. Музыка может включать сложные полиритмы.

Танцевальное видео ча-ча-ча

Стили танца ча-ча-ча могут отличаться в зависимости от места исполнения. Chasse в ритмической структуре.[9] Исходный кубинский и бальный счет ча-ча-ча - это «один, два, три, ча-ча» или «один, два, три, четыре-и».[10] «Уличная версия» возникает из-за того, что многие социальные танцоры считают «раз, два, ча-ча-ча» и, таким образом, меняют ритм танца на полный ритм музыки. Обратите внимание, что танец, известный как сальса, является результатом аналогичного временного сдвига Мамбо.

Шаблон

В Международной школе Бальный танец, базовая схема включает в себя ведущего (обычно мужчины), проверил шаг вперед левой ногой, сохраняя некоторый вес на правой ноге. Колено правой ноги должно оставаться согнутым и близко к тыльной стороне левого колена, левая нога должна быть выпрямлена непосредственно перед тем, как принять на себя вес части. Этот шаг выполняется на второй доле такта. Полный вес возвращается на правую ногу на втором шаге (третья доля).

Четвертая доля разделена на две части, поэтому следующие три шага будут считаться 4 и 1. Эти три шага составляют ча-ча-ча. Шаг в сторону делается левой ногой, правая стопа наполовину закрыта по направлению к левой стопе (обычно обе стопы остаются под бедрами или, возможно, сомкнуты вместе), и, наконец, есть последний шаг влево левой ногой. . Длина шагов в шассе во многом зависит от эффекта, который танцор пытается произвести.[10]

Партнер делает шаг назад на правой ноге, колено выпрямляется, принимая полный вес. Другой ноге разрешается оставаться прямой. Возможно, он произведет легкий выстрел, но не предпринимается попыток преднамеренного сгибания свободной ноги. Это сильно отличается от техники, связанной с сальса, например. На следующем ударе (третьем) вес возвращается на левую ногу. Затем танцуют шассе RLR.

Теперь каждый партнер может танцевать так, как только что танцевал их партнер. Следовательно, основная конструкция ча-ча-ча занимает два бара.

Проверенный первый шаг - это более поздняя разработка в стиле «международного ча-ча-ча». Из-за действия, используемого во время шага вперед (который принимает только частичный вес), базовый паттерн поворачивается влево, тогда как в прежние времена ча-ча-ча танцевали без поворота выравнивания. В конце каждого шага разрешены движения бедрами. Для шагов с одиночным ударом первая половина удара составляет движение стопы, а вторая половина принимается движением бедра. Раскачивание бедра исключает любое увеличение высоты по мере приближения ступней друг к другу. Как правило, шаги во всех направлениях следует делать сначала с подушечкой стопы, касающейся пола, а затем с опусканием пятки, когда вес полностью перенесен; однако для некоторых шагов требуется, чтобы пятка оставалась оторванной от пола. Когда вес снимается со ступни, пятка должна сначала оторваться от пола, позволяя носку поддерживать контакт с полом.

В Американской школе бальных танцев основной шаг охватывает два музыкальных такта (часто считается «один, два, три, четыре и, пять, шесть, семь, восемь и», где «пять» обозначает начало второго Ведущий делает шаг влево на счет 1, обратно на правую ногу на счет 2, вперед левой ногой на счет 3, затем ча-ча, состоящий из шага в сторону вправо на счет 4, за которым следует шаг на месте левой ногой на «и» между счетом четыре и счетом 5, чтобы разрешить еще один шаг в сторону вправо на счет 5 (или счет 1 второго такта), шаг вперед левой ногой на счет 6, a сделайте шаг назад правой ногой на счет 7 и ча-ча-ча влево на «восьмерку», чтобы сделать еще один шаг боком влево, чтобы начать следующее повторение шаблона.

Движение бедра

Пара танцует ча-ча-ча. Женщина двигает бедрами, относительно неподвижно удерживая туловище.

В традиционных Американский ритм стиль, латинское движение бедра достигается за счет попеременного сгибания и выпрямления колен, хотя в современных соревновательных танцах техника практически идентична "международная латынь" стиль.

В международном латинском стиле нога с утяжелением почти всегда прямая. Свободная нога согнется, позволяя бедрам естественным образом сесть в направлении ноги с отягощением. Когда делается шаг, свободная нога выпрямляется за мгновение до того, как получит вес. Затем он должен оставаться прямым, пока снова полностью не потеряет вес.

Международный латинский стиль ча-ча-ча

Ча-ча-ча - один из пяти танцев «латиноамериканской» программы международных бальных соревнований.

Как описано выше, основы современного танца были заложены в 1950-х годах Пьером и Лавелем.[11] и разработан в 1960-х годах Уолтер Лэрд и другие ведущие конкуренты того времени. Базовые шаги, которым сегодня обучают учащихся, основаны на этих описаниях.

Как правило, шаги сохраняются компактными, и танец танцуется без всяких взлет и падение; это современная бальная техника ча-ча-ча (и других латинских танцев).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Оровио, Гелио 1944. Кубинская музыка от А до Я. п. 50
  2. ^ Джиро, Радамес 2007. Diccionario Enciclopédico de la Música в Южной Корее. Гавана. п. 281
  3. ^ Йоррин, Энрике 1971. Ориген ddwadel chachachá. Signos 3 Vil esparza, стр. 49.
  4. ^ Оровио, Гелио. 1981. Diccionario de la Música Cubana. Гавана, редакция Letras Cubanas. ISBN  959-10-0048-0
  5. ^ Санчес-Колл, Израиль (8 февраля 2006 г.). «Энрике Хоррин». Conexión Cubana. Проверено 31 января 2007 г.
  6. ^ Sublette (2004) Куба и ее музыка, Глава 15
  7. ^ Швейцер (2013) Артистизм афро-кубинского барабанщика Бата Эстетика, передача, связь и творчество
  8. ^ Sublette (2007) 'Королевские люди и ча-ча-ча .;
  9. ^ Кубинские ритмы обычно оцениваются в 2
    4     времени, тогда как в Северной Америке музыку обычно оценивают в 4
    4    . Это не влияет на смысл текста.
  10. ^ а б Лэрд, Уолтер 2003. Техника латинского танца Лэрда. International Dance Publications Ltd.
  11. ^ Лавель, Дорис 1983. Латиноамериканские танцы. 3-е изд., Блэк, Лондон.

внешняя ссылка