Дом принца Неаполя - House of the Prince of Naples

Дом принца Неаполя
Casa del Principe di Napoli
Атриум дома принца Неаполя в Помпеях
Атриум Дома принца Неаполя в Помпеях, акварель Луиджи Баццани
Общая информация
Положение делархеологические находки
Архитектурный стильРимские зеваки-атриум-таблицаум матрица
КлассификацияТаунхаус
Место расположенияПомпеи, Римская империя
АдресVI, XV, 7.8, Viccolo dei Vetti, 80045 Помпеи, Италия
Город или мегаполисПомпеи
СтранаИталия
Координаты40 ° 45′07 ″ с.ш. 14 ° 29′04 ″ в.д. / 40.7520833333 ° с.ш. 14.4845833333 ° в. / 40.7520833333; 14.4845833333Координаты: 40 ° 45′07 ″ с.ш. 14 ° 29′04 ″ в.д. / 40.7520833333 ° с.ш. 14.4845833333 ° в. / 40.7520833333; 14.4845833333
Текущие арендаторы0
Названный дляПринц Неаполя (1898)
Строительство началось2 век до н.э.
После ремонта1 век н. Э., 55 г. н. Э.
Разрушен79 г. н.э.
Технические детали
Материалопус инцертум, опус ретикулатум
ИзвестенКартины в четвертом стиле Помпеи
Дополнительная информация
Количество комнат11 (нижний этаж)

Дом принца Неаполя римский таунхаус, расположенный в регионе VI, на острове XV, у подъездов 7 и 8, на месте археологических раскопок Помпеи возле Неаполь, Италия. Структура названа так потому, что принц и принцесса Неаполя Жозеф Бонапарт внук Луи Жозеф и его жена Лаура 22 марта 1898 года присутствовали на церемониальных раскопках некоторых комнат. Помпейский четвертый стиль и ценится учеными, потому что его убранство выполнено в едином стиле и одном периоде, в отличие от многих сохранившихся римских построек, которые считаются мешаниной стилей разных периодов.[1]

Первоначальные раскопки

Дом принца Неаполя в Помпеях план этажа

Первые раскопки начались в октябре 1896 г. после того, как входы в сооружение были обнаружены после раскопок обширного Дом Веттиев. Команда раскопок вошла через зев в атриум и окружающие комнаты, а находки были зарегистрированы в комнатах (c), (d) и (n). Работа продолжалась до конца декабря 1896 г., и новые находки были обнаружены в (d), (n), (e), (g) и (l). Раскопки возобновлялись только в феврале 1897 г., когда кухня и две кубикулы были окончательно очищены. Затем сад был расчищен 21 мая. Раскопки, где ожидались артефакты, были зарезервированы для официального королевского визита весной 1898 года. Во время официальных церемониальных раскопок 22 марта 1898 года в двух кубикулах были сделаны богатые находки. Таблинум, то триклиний и Экседра. Во время очередных церемониальных раскопок перед великим герцогом Саксен-Веймарским 29 марта 1898 года были обнаружены находки в кладовой и комнате, в которую можно попасть через подъезд 7, в котором находилась лестница на верхний этаж, на этом раскопки были официально завершены. Были возведены защитные крыши, затем в 1972 году первый этаж был полностью покрыт после сноса большей части древних стен верхнего этажа, поэтому можно было установить плоские бетонные потолки и построить черепичные крыши над ними. Атриум и Портик.[2]

Хронология строительства

Немецкие археологи определили, что дом был построен в эпоху известняка (3 век до н. Э.), Так как вход полностью состоял из opus incertum с крума и лава, а не в конце 2-го века до нашей эры, первоначально предложенная итальянскими экскаваторами. Немецкие исследователи также указывают на известняковый каркас южной стены сада, который также демонстрирует принадлежность постройки к этому более раннему периоду. Отсутствие известняковых столбов в перегородке между атриумом и портиком указывает на то, что перегородка была последующей модификацией.

Жилище (-а) напротив Виккола-дей-Ветти, а пространства по обе стороны от их главных входов, по-видимому, изначально были задействованы в коммерческой деятельности. Немецкие археологи отметили наличие отверстий, указывающих на подвешивание навеса на северной части внешнего фасада.

Конец 2 века до н.э.

В конце 2-го века до нашей эры Помпеи пережили значительный рост населения, и островки В VI Регионе располагались заведения, занимающиеся городской торговлей.[3] Кроме того, верхний этаж этой структуры, снесенной в 1970-х годах, выше (a), (b), (c) (e), (f), (i), (k) и (l), как полагают, содержал комнаты, которые, возможно, сдавались под квартиры.[4]

Атриум Дома принца Неаполя в Помпеях, акварель, 1898, Луиджи Баццани

Немецкие археологи датируют строительство имплювий до начала 1-го века до нашей эры частично из-за окружающего пола тротуара punteggiato regolare, сигнинум с разнесенными мозаиками из травертина, которые широко использовались в Помпеях примерно с 100 г. до н. э. Считается, что это улучшение было частью общей реконструкции северной части здания в то время.[5]

Эта деятельность могла быть инициирована для устранения широко распространенных повреждений и отражения возможной смены владельца, которая совпала с последствиями аварии. Социальная война. Помпеи были одним из городов Кампании, восставших против Рима в этом конфликте. В 89 г. до н.э. генерал, а позже диктатор, Луций Корнелиус Сулла, осадил Помпеи, обстреляв Порта Эрколано региона VI своей артиллерией, о чем свидетельствуют воронки от тысяч пуль и баллисты болты все еще видны на стене древнего города.[3]

Площадь почти 4 фута имплювий находится немного южнее оси входа, чтобы сделать его параллельным южной стене комнаты. Большой мраморный стол (cartibulum), поддерживаемый крылатым грифоны найденный на этом месте был помещен на западный край имплювия с 1977 года.[6]

Смещенная по центру ось имплювия привлекала внимание посетителей к левой стороне атриума, где находились дверные проемы в общественные приемные. Эта дифференциация пространства также отвлекала внимание от тускло освещенных подсобных помещений дома, расположенных в правой половине атриума, неукрашенного кубикула остиария (а), с узкой лестницей, которая, возможно, ведет к помещениям для рабов на верхнем этаже, и неукрашенная кухня, уборная и кладовая (g) и (h). Кладовая или кладовая также могла использоваться как место для еды домашних рабов.

Это смещенное от центра расположение отражает влияние греческих архитектурных проектов эллинистических домов и дворцов, в которых приезжие мужчины целенаправленно отводились от внутренних помещений, населенных женщинами. Но там, где греки использовали это устройство для создания уединения, римляне использовали его, чтобы противопоставить пространство для приглашенных и незваных посетителей.[1]

1 век н.э.

Следующая крупная реконструкция произошла в 1-й половине 1-го века нашей эры, когда был прорезан проход между атриумом через вход 8 и пространством, которое должно было стать портиком в строении, доступном через вход 7. Новая перегородка с окнами была построена, чтобы отделить пространство к юго-западу от атриума, который станет бочкообразный Таблиний с прилегающим кубиком с цилиндрическим сводом и видом на сад.[7]

Таблинум с цилиндрическим сводом, оформленный в четвертом стиле, Дом принца Неаполя, Помпеи

По сути, это создало «главную спальню» с видом на сад из обеих комнат и дополнительным освещением, усиленным окулус в кубике (е). Ученые указывают на устойчивый образец в римской архитектуре, подобный этому, когда большая гостиная, в данном случае tablinum, противопоставляется меньшей комнате подходящих пропорций для спальни, что подтверждается наличием кровати, обозначающей иерархию близости, где гость мог пройти из таблинума в спальню и, возможно, к самой нише кровати.[1]

Окна также обеспечивали обрамленный вид в сад для посетителей в левой половине атриума и обеспечивали дополнительное освещение. И Цицерон, и Плиний Старший, знакомые с заповедями знаменитого римского архитектора Ветрувиус, обсудите важность рамочного вида в римской архитектуре не только для эстетических целей, но и для демонстрации контроля над первозданной природой, и даже скромные домовладельцы знали об этих архитектурных стратегиях.[8]

Новый коридор также обеспечил более эффективный доступ из кухни к переделанному большому триклинию, а затем и к новому Экседра также.

Пространство, которое должно было стать триклинием, было закрыто, а к потолку был подвешен бочкообразный свод с востока на запад. Восточная стена построена из известняка ромбовидной формы. opus reticulatum, который в Помпеях в основном пост-августовский.[9]

Для владельцев Дома принца Неаполя перепрофилировать то, что было бы первоклассным коммерческим пространством вдоль Викколо-деи-Ветти для домашнего использования, означало бы, что это лицо будет более состоятельным, чем предыдущие жильцы, которые теперь владели этой собственностью. Новый владелец откладывал экономическое пространство для создания социального капитала.[3]

Если бы новый владелец был на самом деле врачом, о чем свидетельствуют находки хирургических инструментов, его экономическим интересам, вероятно, было бы лучше обслуживать пациентов с повышенным социальным статусом.

Летний триклиний, пристроенный около 55 г. до н. Э., Оформлен в четвертом стиле - Дом принца Неаполя.

Новая перегородка, образующая северную стену триклиниума, огораживала прилегающую комнату, в которую можно попасть через подъезд 7, в котором была лестница на верхний этаж. Были добавлены колонны между садом и остальным пространством, ранее доступным через подъезд 7.[10]

Бочкообразный свод с востока на запад был также добавлен к cubiculum (c) и tablinum (e), а бочкообразный свод с севера на юг также был добавлен к cubiculum (f). Oculus in cubiculum (f), обеспечивающий дополнительное освещение этого пространства, возможно, был установлен в это время.[11]

Около 55 г. н.э.

Примерно в 55 г. н.э., основываясь на стиле живописи и небольшом перемещении одной из колонн портика, у южной стены портика была построена экседра с цилиндрическим сводом с севера на юг. Его восточная стена окружала небольшой апотека (место для шкафа) между экседрой и триклинием.[12]

После сильного землетрясения 62 г. н. Э. На южной стене триклиния, западной стене портика, северной и южной стенах кубикулума (с), на торцевых стенах триклиниума заметна новая штукатурка. зев, и вокруг ларариум в саду. Кроме того, в какой-то момент после землетрясения большая дверь, выходящая на улицу на восточной стене комнаты (i), была также закрыта инсертом, состоящим из различных материалов, вероятно, обломков землетрясения.[11]

Украшения и находки

Зев (б)

Зев вымощен серым сининумом с сеткой из прямоугольных рядов белых плиток. Есть две пилястры темного цвета охры, которые были отремонтированы, возможно, из-за землетрясения 62 г. н.э. Пространство включает в себя остатки образного изображения, которое, по мнению некоторых ученых, было Приап или какой-нибудь подобный опекун. В цоколь, окрашенный в черный цвет, разделен желтыми линиями с желтыми канделябрами, с красной основной зоной и белой верхней зоной. Кубики, обведенные серым и красным цветом, нарисованы в верхней части белого цвета, чтобы имитировать кладку, декоративный мотив, перенесенный с Первый стиль.[13]

Атриум (г)

Бронзовое ведро с ручками, оканчивающимися перевернутыми гусиными головами из термополия Помпеи, аналогичного тому, что находится в атриуме.

Атриум, как и зева, имеет черный цоколь, увенчанный красной главной зоной, и белую верхнюю зону, окрашенную тремя рядами прямоугольников, очерченных серым и красным. Красная основная зона определяется узкими зелеными полосами со светло-зелеными границами и филигранной каймой с простым узором бутонов, нанесенным охрой. Плавающие эмблемы включают танцующих лебедей и других птиц, которые считаются павлинами.

В атриуме экскаваторы обнаружили бронзовую чашу с двумя ручками, заканчивающимися головами гусей, другую бронзовую чашу с широким ртом и двумя подвижными ручками, бронзовое ведро с подвижной ручкой, круглый ящик с откидной крышкой, бронзовая фибула, кастрюля с выступающей губой и круглой ручкой, еще одно большое ведро с подвижной ручкой, оканчивающейся перевернутыми гусиными головами с неподвижным кольцом для подвешивания в центре, и две терракотовые амфоры с надписями.[6] Большое бронзовое ведро этого типа чаще всего использовалось для смешивания вина с водой на кухне перед подачей на стол. Затем его переносили в кувшин для наливания разбавленного вина в чашку или бокал.

Кубикул (c)

Cubiculum C Эмблема танцующего лебедя на Северной стене

Черный цоколь в этой комнате покрыт красными пятнами и охрой, чтобы имитировать мраморность, и отделен от основной белой зоны полосой охры. Белая основная зона в красной рамке разделена черными вертикальными линиями с красными внутренними рамками на панели с плавающими эмблемами танцующих лебедей и прыгающих козлов. На восточной стене есть окно, которое переходит в верхнюю зону для дополнительного освещения. В северной стене есть недавно установленная ниша для кроватей, где еще не отремонтировали серую сининум половую дорожку. Три дыры, две в северной стене и одна в западной половине боковой стены, предположительно являются "грабительскими" дырами, которые были засыпаны консерваторами для предотвращения дальнейшего доступа.

В комнате были обнаружены человеческий череп и частичный скелет, а также бронзовый хирургический инструмент, ее с женской головой и рельефным фаллосом (Афродит ), колокольчик, кусок кости, обработанный на токарном станке с подвижным крюком наверху, веретенообразной формой и двумя пирамидальными грузиками. Фрагментированная плитка с Оскан бренд также был восстановлен.[14]

В конце 20 века немецкие ученые предположили, что скелет, вероятно, является останками мародера, убитого падающими обломками. Однако наличие хирургического инструмента апотропный Aphroditus herm и колокол вместе с открытием других хирургических инструментов в этом месте указывают на возможность того, что этот человек мог быть пациентом, которого лечил местный врач.

Кубикул (а)

Все стены были оштукатурены грубым черным песком. Северная стена над ступенями, обращенными с запада на восток, ведущими на верхний этаж, была оштукатурена тонкой бледно-розовой смесью. Считается, что эта комната была спальней Остиарий (швейцар) и, возможно, его семья. В комнате стоял бронзовый канделябр в форме трехногого дерева, поддерживаемого тремя ветками. Экскаваторы также нашли в качестве (монета) чеканки Тиберий, три осла чеканки Нерона и Дюпондиус отчеканенный Веспасиан. Среди дополнительных находок - бронзовый перфорированный цилиндр, свинцовая пирамидальная гиря, терракотовый urceo (кувшин, часто используемый для гарума), кувшин без ручек, лампа с фрагментированной ручкой, блюдце и стеклянная бутылка с большим горлышком.[15]

Кухня с уборной (г)

Остатки печи были найдены в северо-западном углу этого помещения с большой арочной нишей для хранения над ней, а в северо-восточном углу была обнаружена уборная. Изначально там был дверной проем в пространство, которое впоследствии станет таблинумом, но в какой-то момент его замуровали. Также сохранились остатки деревянной лестницы на верхний этаж вдоль южной стены. Единственная оставшаяся отделка стен - неокрашенная красноватая штукатурка.

Находки, представленные в этой области, включают два мазь, маленькая бутылка конической формы, бутылка со сферическим брюшком и маленькая стеклянная чашка. Бронзовые предметы включали в себя замок с двумя застежками, витой врачебный скальпель с железным лезвием и ручкой в ​​форме оливкового листа, выступом на подвижном кольце и прямоугольным замком. Экскаваторы также нашли терракотовый сосуд с ручкой и выпуклым брюшком, чашевидную вазу с двумя ручками и амфору.[15]

Кладовая (ч)

На стенах этого хранилища остались только остатки грубой штукатурки. Находки включали эллиптическую бронзовую чашу в форме фигурки, две бронзовые кастрюли с перфорированными ручками, бронзовое основание с ручкой, заканчивающейся головами лебедей, и маской на фрагментированном дне, еще одну бронзовую чашу без ручек, бронзовую застежку, бронзовый крючок и ржавый, как отчеканенный Тиберием. Среди других находок - два терракотовых проко, лагена с двумя ручками, амфора с двумя ручками, пигнаттино с крышкой без ручек, фрагментированная кастрюля, имитация горшка Ареццо (Аррентинская посуда ), блюдце, лампа с одним люминелло, украшенным двумя дельфинами и рулем, стеклянным одорино, панцирем ракообразных, осколками железного топора и костями цыплят и овец.[16]

Таблинум (е)

Пинакс на западной стене Таблинума в доме принца Неаполя

На южной стене были обнаружены опоры для лепных или деревянных дверных панелей. Пол вымощен кокциопесто с травертин и юбки из лавы. Черный цоколь и белая основная зона разделены на панели. Цокольные эмблемы включают танцующих лебедей, порхающих птиц, а также светло- и темно-зеленые листовые многолетники и просто нарисованные цветы лотоса. Основные поля включают группы зеленых листьев с красными стеблями. Pinakes На северной стене по обе стороны от архитектурного каркаса цвета охры нарисованы изображения собаки, преследующей оленя, и собаки, лающей на прыгающего вправо оленя. В белом люнете западной стены изображены гиппокамп и три дельфина. В центре западной стены архитектурный каркас расписан левым грифоном, сидящим на углу его лепнины. А Pinax Изображение двух рыб, окруженных другими морскими животными, нарисовано на правой панели, а золотое ведро или сосуд с ковшом нарисовано на верхней левой панели над дверным проемом в кубикулум (f).

Находки включают один цилиндрический котел без ручек, другой котел с основанием, прикрепленным двумя скобами в виде неузнаваемых животных, повернутых вверх, кольцо, прикрепленное к ручке, и соответствующую крышку, подвешенную на цепочке, еще одно маленькое кольцо, прикрепленное к цепочке для ключей, фирменная терракотовая плитка, большая круглая железная жаровня, бронзовый олеар с отдельно стоящей ручкой, еще один олеар аналогичного размера и две дверные петли.[17]

Кубикул (е)

Немецкие археологи обнаружили оштукатуренные края потерянных деревянных дверных панелей, которые могли закрыть дверной проем между таблинумом и этим кубикулумом. Подобно таблинуму, это пространство имеет черный цоколь, разделенный на панели с широколиственными зелеными растениями, подчеркнутыми желтыми цветочными орнаментами под полосами пилястр. Основная зона белого цвета, разделенная на панели темно-красными полосами. Панели дополнительно украшены филигранными границами и плавающими эмблемами противостоящих грифонов, летающих лебедей с повернутыми головами, дельфинов и прыгающих оленей. В люнете ниши очертание обращенного вправо павлина и двух круглых плодов.[18]

Портик (л)

Портик смотрит в Экседру в доме принца Неаполя, Помпеи, Италия, II век до н.э. - I век н.э.
Пинакс из птиц и фруктов

Покрытие пола грубое cocciopesto. Черный цоколь, разделенный белыми линиями, подчеркнут простыми ромбами, обрамляющими четырехлепестковые цветы. Основная и верхняя зоны белого цвета, обрамлены красными полосами и отделены от цоколя полосой охры. В центре северной стены находится полоса пилястра, на которой изображен канделябр цвета охры, увенчанный фронтальным сфинксом темно-красного и сине-зеленого цветов. Справа от полосы пилястры изображены две птицы с вишней и мирабели в красной рамке. Верхняя зона разделена орнаментальными бордюрами на симметричные панно, украшенные растительными завитками. Кайма на остатках картины на остальных стенах отличается от северной. На небольшой сохранившейся панели справа от дверного проема на восточной стене изображен желтый дельфин.

Находки включают бронзовое ведро с подвижной ручкой, овальную сковороду с длинной кольцевой ручкой, две тонкие ручки с масками, принадлежащими котлу, небольшой таз (ступка и пестик) с пестиком в виде человеческого пальца и терракотовая амфора. На южной стороне перистиля экскаваторы обнаружили круглую бронзовую сковороду и овальную крышку с подвижной ручкой.[19]

Вторичная комната (i) с лестницей (p) на верхний этаж

В части (p) пространства, где находится лестница на верхний этаж, есть грубая штукатурка, состоящая из черного песка с небольшими кирпичными сколами. На языковой стене и под бывшим лестничным пролетом. Та же самая штукатурка используется на остальных стенах (i), за исключением южной и восточной стен, где цоколь тонкой красноватой штукатурки был нанесен до 1 3/4 м. высоко. На восточной стене у подъезда 7 красная пилястра, а внутренняя часть прилегающей перегородки выкрашена охрой.

Экскаваторы обнаружили 54 прямоугольных противовеса пирамидальной формы с отверстиями для подвешивания в пространстве под лестницей.[20]

Триклиний (к)

Восточная стена триклиний
Северная стена эка богато декорирована в четвертом стиле.

Пол в этом помещении выложен тонким красным кокциопесто, а в центре комнаты находится opus sectile геометрическая мозаика, состоящая из квадратов и треугольников из разноцветного мрамора. Лепной карниз полностью сохранился на восточной стене, но только в виде остатков на северной стене и фрагментирован в люнете цилиндрического свода. Разнообразные филигранные границы используются для обозначения трех панелей настенных росписей основной зоны Четвертого стиля над красно-фиолетовым цоколем, украшенным растениями, птицами и дельфинами. Искусственные архитектурные сооружения, задрапированные гирляндами из листьев и оживленные козлами, птицами и грифонами, скрученными канделябрами и небольшими святынями, окружающими постаменты, поддерживающие головы Медузы, фронтальных сфинксов или дионисийских пантер с кантарос заселить верхнюю зону.

На восточной стене в основной зоне две эдикулы, содержащие витой канделябр, увенчанный богато украшенным антаблементом, увенчанным трагическими масками, обрамляют панно в рамке с изображением Парижа и Елены или Адониса и Афродиты с эротики стоя между ними.[21]

Первоначальные итальянские экскаваторы Август Мау и Антонио Сольяно определили, что пара Париж и Хелен. Немецкий археолог Фолькер Михаэль Строка, анализируя картину в своем обзоре структуры в 1984 году, не согласился с этим, указав, что Париж не был одет в восточный костюм и не сопровождался какими-либо другими атрибутами, связанными с Парижем, и нет изображения, на котором Париж и Елена сталкиваются друг с другом. другие, несмотря на множество других примеров пары в других местах Помпеи. Вместо этого Строцка сказал, что молодой человек хламиды представляет собой одежду героя и указывает на остатки древка копья на картине. Он также указывает, что женщина, описанная Сольяно, носила золотую диадему, серьги, ожерелье, Armillae и обычный золотой шнур, который пересекает ее грудь, как у фигур Венеры, очень напоминает многочисленные описания Афродиты-Венеры. Затем он заключает, что, поскольку у молодого человека нет обычного оружия, которое обычно сопровождает изображение Арес, фигура должна быть Адонис если женщина Афродита. Строцка также упоминает два пост-помпейских изображения, которые, как и эта картина, изображают Адониса слева в плаще, вооруженного только копьем, и Афродиты справа.[22]

В верхней части восточной стены были три прямоугольных сосны, которые были полностью разрушены, хотя первоначальный раскопщик Мау описал центральную, которая все еще оставалась нетронутой в то время. Он описывает ночной пейзаж с частично крытым мостом через реку с двумя лая с гребцами. Двое других мужчин на мосту, кажется, помогают лаю приземлиться.

На северной стене триклинии две причудливые эдикулы с павлинами обрамляют панно в рамке с изображением Персей и Андромеда. Персей, слева, героически обнажен и держит голову Медузы над головами пары, чтобы она отражалась в бассейне с водой, чтобы Андромеда могла спокойно смотреть на нее.[21]

  • Эллинистический Персей и Андромеда в Триклинии Каса-дель-Принсипи в Неаполе, регион VI

  • Панно в римском стиле Персей и Андромеда из Casa della Saffo в регионе Помпеи VI

  • Панно в римском стиле Персей и Андромеда из Casa dei Capitelli Colorati в регионе Помпеи VII

Фридрих Мац прослеживает это изображение до эллинистической живописи примерно середины 2 века до н.э., хотя на этой картине он указывает, что Андромеда развернута вовне как невыразительная фигура мантии, тем самым имитируя группу пирамид классицизма 4 века до нашей эры. Картины пары, найденные в других местах Помпеи, в том числе в oecus Casa dei Capitelli Colorati (VII, 4, 51-31) и Casa della Saffo (Помпеи VI), отражают римскую версию, в которой Персей смотрит на Андромеду, а не на Андромеду. зеркальное отображение Медузы.[23]

Первоначально южная и западная стены были украшены так же, как и восточная стена. Третья панно на южной стене была полностью разрушена, вероятно, в результате землетрясения еще в 62 году нашей эры. Строцка приходит к выводу, что это, вероятно, была еще одна героическая пара влюбленных, представляющая противоположные или взаимодополняющие аспекты любви.

  • Мозаика Triclinium Opus Sectile

  • Эротический герб на северной стене триклинии

  • Адонис и Афродита на восточной стене триклиний

  • Деталь южной стены триклиний

  • Основная зона восточной стены триклиний

  • Основная зона южной стены триклиний

  • Верхняя зона южной стены триклиний

  • Верхняя зона северной стены триклиния

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

Находки в этой самой большой из приемных комнат включали бронзовую чашу с двумя ручками, изображающими искривленных дельфинов с серебряными украшениями, бронзовую корзину с двумя подвижными ручками, оканчивающимися головами лебедей, бронзовую вазу с ручкой в ​​форме пальметты, бронзовую вазу с большим пузом. с головой лебедя и человеческим пальцем на верхней ручке и виноградными листьями на нижнем конце, бронзовая ваза с двумя ручками простой работы, бронзовая лампа с одним люминелло и двойной спиральной ручкой, четыре кольца с цепями, другое кольцо с четырьмя цепями , две бронзовые шпильки с кольцами, четыре большие бронзовые шпильки без колец, длинное веретено и круглая свинцовая гиря с бронзовой ручкой.[9]

Апотека (о)

Эта похожая на коридор комната, шириной всего 34 дюйма и глубиной около 6 1/2 футов, как полагают, содержала шкаф для трав или лекарственных препаратов. У него такое же покрытие пола, что и у портика, и, похоже, он был создан намеренно, когда экседра (летний триклиний) была построена на южной стороне портика. Его стены были выкрашены в белый цвет с разделительными полосами красного и охристого цветов над черным цоколем. На восточной стене висит витой канделябр, перекрытый красной филигранной каймой и фрагментами красной орнаментальной ленты, зеленой гирляндой из листьев с красными плодами и прыгающим слева зеленым львом-грифоном. В саду есть небольшое окошко на прямой видимости ларариума.[24]

Exedra (триклиний летний) (м)

Дом принца Неаполя Помпеи Plate 159 Exedra Bacchus MH
Дом принца Неаполя Помпеи Plate 160 Exedra Venus MH

Белая основная и верхняя зоны окрашены над красно-фиолетовым цоколем с цветочными мотивами, дельфинами, а на южной стене - Букраниум, с филигранной окантовкой. Основная зона южной стены украшена богато украшенными эдикулы по бокам фрески с изображением бога в рамке Вакх сжимая его культовый тирс посох и разливая вино из канфароса. Его часто присутствующая пантера облизывает вино, пока оно течет. Вакх обнажен, за исключением серого плаща, перекинутого через левое плечо. Среди других изображенных рассеянных животных - лебеди, козы или антилопы, а также грифоны с деревьями и гирляндами из листьев. Полностью потускнели три маленькие пинаки. Пинакс над Вакхом в рамке изображает переднюю маску на зеленом фоне. Две булавки слева и справа от Вакха - это городские пейзажи с человеческими фигурами и архитектурными элементами.

На западной стене есть похожие изображения фантастической архитектуры и животных с фреской в ​​рамке с изображением богини. Венера. Она выжимает морскую воду из волос - типичная поза в искусстве Помпеи. Она полностью обнажена, за исключением золотых обручей на запястьях и лодыжках, двух золотых ожерелий и двух перекрещенных ниток, скрепленных брошью. Еще она носит тиару. Над ее рамкой - пинакс, но объект больше не узнаваем.

На восточной стене прямо напротив Венеры находится пиктограмма с изображением двух эротов, открывших шкатулку для драгоценностей. Левый эроте тянется к золотому обручу в коробке, а правый эроте смотрит на себя в ручное зеркало. Пинакс над центральной рамкой тоже больше не узнаваем.

  • Exedra erotes исследует шкатулку Венеры

  • Вакх крупным планом

  • Южная стена Exedra с деталями Pinax

  • Деталь южной стены Exedra

  • Exedra East Wall Деталь

  • Exedra East Wall Деталь

  • Exedra South Wall Pinakes

Находки в экседре включают бронзу. бальзамарий с двумя ручками, бронзовым сосудом в форме кондитерского изделия, стеклянной лагеной с двумя ручками, двумя костяными зеркальными корпусами, веретеном и стержнем веретена, терракотовым рифленым пигнаттино с одной ручкой, другим простым терракотовым сосудом и кувшином в форме стакан для питья.[24] Предполагается, что над этим пространством располагалась трехкомнатная квартира, поэтому некоторые находки могли упасть с верхнего этажа.[25]

Сад (n)

Ларариум храмового стиля в саду

На западной стене сада расположен ларариум в форме храма с четырьмя лепными колоннами. капители украшены темно-красным калатосом (расширяющиеся корзины с фруктами) с синим акант листья. В северо-восточном углу сада еще сохранился бочкообразный глиняный колодец отверстия цистерны.[26]

Строцка заметил, что владельцы дома сознательно разместили ларариум так, чтобы лары мог «заглянуть» в каждую главную комнату дома в качестве апотропной меры.[27]

В этот период римские философы, в том числе Цицерон и Плиний Старший, продвигали систему архитектурной памяти, в которой украшение дома могло служить мнемонический спусковой крючок. Таким образом, вид на ларариум, возможно, служил напоминанием жильцам дома о важности пиет, а приходящим гостям - о добродетели жителей.[28]

Помимо ларария, среди находок можно найти фрагментированный трапециевидный мраморный стол, образованный львиной ногой, расширяющийся кверху, чтобы поддерживать скульптуру Силен выходит из листьев аканта и держит в левой руке младенца Вакха. Экскаваторы также восстановили бронзу. патера с красивой ручкой в ​​виде собачьей головы, вазой с тремя носиками и ручкой, поддерживающей голову кролика, терракотовой амфорой и бронзовой ручкой для зеркала.[26]

Верхний этаж

Ни один из верхних этажей не сохранился после того, как в начале 1970-х консерваторы снесли то, что от него осталось, чтобы облегчить установку новых потолков в конструкции первого этажа для защиты посетителей. Но над комнатами (а) - (с) было по крайней мере две комнаты, в которые можно было попасть по деревянной лестнице в северо-восточном углу атриума. В то время как первоначальный археолог Мау предполагал, что наверху (а) и (б) была одна комната со второй комнатой наверху (в), немецкие археологи предложили большую комнату наверху (б) и (в) с прихожей наверху (а). В 1896 году, перед сносом, Мау наблюдал части южной стены и перегородки с соединительной дверью для двух других комнат над (e) и (f), в которые можно попасть по лестнице на кухне (g). Лестница на (i) вела к отдельной частной квартире наверху (i), (k) и (l), а не к террасе. Мау пришел к такому выводу, основываясь на остатках водосточных желобов. Предполагалось, что находки, сделанные к северу от Дома VI 15, 6, были из верхних комнат Дома принца Неаполитанского, скорее всего, из этой частной квартиры.

Находки включали два стеклянных кувшина, две мази, бронзовую петлю, очень маленькую бронзовую фигуру Фортуна с кольцом сзади для подвешивания в качестве амулета, небольшой бронзовый хирургический инструмент с глазом на одном конце и шаром на другом, две патеры с тонкими ручками в виде головы барана, конский поворотник, бронзовое круглое зеркало, нижняя часть терракотовая чашка Ареццо с фирменной ножкой, лакированная черная люминелло с кольцевой ручкой с изображениями трех божеств, сидящих за столом, и бронзовая цилиндрическая чернильница.[25]

Хронология украшения

Хотя нет граффито сохранились, чтобы помочь в датировке последнего украшения Дома принца Неаполя, немецкие археологи указывают на значительное сходство повторяющихся мотивов и композиционных элементов с Дом Серебряной Свадьбы где граффито в северном перистиле датировано 6 февраля 60 г. н.э. Это может указывать на то, что структура и, вероятно, Дом принца Неаполя последний раз ремонтировались во второй половине 50-х годов нашей эры. Немецкие археологи посчитали украшение скромным по меркам того времени и предполагают, что оно принадлежало представителям низшего среднего класса. Строцка отмечает, что мраморные столы в атриуме и саду добавляли некоторого престижа гостям или семейным торжествам. Он также заметил, что скудный репертуар эмблем и простейших форм мотивов, а также условный, не очень изысканный характер картин в триклинии и экседре отражают только простую тему влюбленных в жизнь и воплощение счастья без каких-либо интеллектуальных или интеллектуальных способностей. даже философское преувеличение.[29]

Жители

При общей площади всего 260 м2, Строцка оценил количество жителей в шесть-десять членов семьи, от двух до пяти рабов и подмастерьев, а также дополнительную семью из не менее четырех человек в квартире наверху, как минимум, из 12 человек. максимум около 20 жителей. Это было основано на количестве ниш для кроватей и их вместимости, а также на оценке, основанной на размере квартиры наверху, с выделением 14 м2 жилой площади на человека.

Судя по его скромным размерам, он составляет менее 1/10 от размера разрастающейся Дом Фавна, Самый большой город Помпеи - 2940 м2, - предположил Строцка, эти люди должны принадлежать к низшему среднему классу. Он также указывает на то, что когда дом расширяли (или перестраивали) во время Августа -Тиберийский В период, цель заключалась не столько в увеличении жилого пространства, сколько в добавлении сада, портика и декоративного триклиниума, чтобы обеспечить больше воздуха и света в имитации элитных загородных вилл более низкого класса. Поскольку количество спален не изменилось, он предположил, что размер семьи не увеличился. Строцка заключает, что вероятное присутствие мастерской или торгового магазина в (i) указывает на то, что домовладелец - ремесленник или мелкий торговец. Он отмечает, что уникальное апотропное расположение оконных проемов, облегчающее обзор из садового ларариума в каждую большую комнату, дополненное дополнительной нишей из ларариума на кухне, чтобы расширить наблюдение домашних богов на кубичулум (с), кухню (г ) и кладовая (з) указывают на простодушных, суеверных людей. Он также пришел к выводу, что их финансовое состояние ухудшилось, о чем свидетельствует грубый ремонт землетрясения, даже спустя 17 лет после сильного землетрясения 62 года н.э.[27]

Точки зрения других археологов

Другие археологи не согласны. Пенелопа М. Эллисон, академический археолог, специализирующийся на Римской империи и профессор археологии в Университет Лестера Наблюдает за общепринятыми идеями пространственной организации и функций в домах Помпеи, чреватыми необоснованными аналогическими выводами, а также культурными и социальными предрассудками, вытекающими из исследований XIX и начала XX века. Она подчеркивает, что особенно период между 62 и 79 годами н.э. рассматривается как статическая промежуточная фаза между двумя крупными сейсмическими событиями, когда все повреждения, нанесенные до извержения, приписываются землетрясению 62 г. н.э., и последующим ремонтом, произведенным в результате этого.[30]

Ее исследование 30 помпейских домов в стиле атриум, в том числе Дом принца Неаполя, выявило широко распространенные различия как в структурном состоянии ремонта, так и в распределении собраний находок по типам комнат. Она заметила, что обычные бытовые изменения и продолжающееся нарушение какого-либо рода (возможно, сейсмическая активность низкого уровня), ведущие к окончательному извержению, вызвали различные виды повреждений, ремонта, смены использования комнат и ухудшения в помпейских домах. По ее словам, высока вероятность того, что процессы разрушения, ремонта и заброшенности были гораздо менее однородными и распространились на последние десятилетия в виде сложной мозаики нарушений, изменений и разрушения. Более того, процессы вторжения после покидания растянулись на века. Она отмечает, что землетрясение в Неаполе во время Неро царствования, в консульстве Гая Лекания и Марка Лицина (Тацит Анна. 15, 34) и датируется 64,5 года н.э., но текстовые свидетельства также указывают на то, что сейсмическая активность не была необычной в регионе Кампан (Сенека Natur. Квест. 6, 1, 2; Плиний Ер. 6, 20, 3). Плиний Младший в своем подробном описании извержения 79 г. н. э. указывал, что за несколько дней до этого извержения были землетрясения, но люди не особенно беспокоились, потому что такие толчки были частыми в этом районе. Плиний Старший Убеждение (Nat. Hist. 2, 198) в том, что землетрясения могут продолжаться до двух лет, вполне могло быть основано на явлениях, наблюдаемых с его базы в Misenum недалеко от Неаполя. Таким образом, предположения о том, что заключительный этап Помпеи может быть идентифицирован по повреждению и ремонту его зданий и может быть датирован 62 годом н.э., представляют собой неправильное толкование письменной документации.[31]

В своем анализе находок амфор она комментирует амфоры, содержащие строительный ремонтный материал, обнаруженные в Casa del Menandro, Каса ди Юлиус Полибий, Каса деи Квадретти Театрали и Каса дель Эфебо. Это указывает на то, что ремонтные работы велись в домах, намного больших и, вероятно, более богатых, чем Casa del Principe di Napoli во время извержения.[32]

Строцка указывает на расположение ларариума в саду и на его видимость через различные стратегически расположенные отверстия, что свидетельствует о том, что жители были более религиозны, чем средние домохозяйства или представители образованной элиты. Но исследование Эллисон обнаружило, что приспособления, связанные с религиозной деятельностью, такие как эдикулы, в 17 из 30 домов, включая гораздо более крупный Casa del Menandro, и такие приспособления были найдены в пяти комнатах. Обсуждение Строчкой религиозных указаний также включает нишу на кухне. Но Эллисон отмечает, что, хотя ниши, украшенные сценами, связанными с Ларесом, или содержащие небольшие ритуальные скульптуры, были обнаружены на ряде кухонь в других местах Помпеи, обычно в зданиях без эдикулы, неукрашенные ниши в Casa del Principe di Napoli также как и другие постройки вокруг Помпеи, могло служить какой-то другой цели.[33]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c Уоллес-Хэдрилл, Эндрю (1994). Дома и общество в Помпеях и Геркулануме. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-02909-2.
  2. ^ Строцка 1984, стр. 17.
  3. ^ а б c Доббинс, Джон Дж .; Фосс, Педар В. (2007). Мир Помпеи. Нью-Йорк Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-0-415-47577-8.
  4. ^ Строцка 1984, стр.18
  5. ^ Строцка 1984, с.19.
  6. ^ а б Строцка 1984, стр. 19.
  7. ^ Строцка 1984, стр. 19-24.
  8. ^ Кларк, Джон Р. (1991). Дома римской Италии, 100 г. до н. Э. - н. Э. 250: Ритуал, пространство и украшение. Лондон, Англия: Калифорнийский университет Press Ltd. ISBN  0-520-08429-2.
  9. ^ а б Строцка 1984, с.26.
  10. ^ Строцка 1984, с. 24 - 29.
  11. ^ а б Строцка 1984, стр. 50.
  12. ^ Строцка 1984, с.29.
  13. ^ Строцка 1984, стр. 18.
  14. ^ Строцка 1984, стр. 20.
  15. ^ а б Строцка 1984, стр. 21.
  16. ^ Строцка 1984, стр.22.
  17. ^ Строцка 1984, стр. 22.
  18. ^ Строцка 1984, стр. 23.
  19. ^ Строцка 1984, стр. 24.
  20. ^ Строцка 1984, стр. 25.
  21. ^ а б Строцка 1984, стр. 26.
  22. ^ Строцка 1984, стр.43
  23. ^ Строцка 1984, стр. 44.
  24. ^ а б Строцка 1984, стр. 29.
  25. ^ а б Строцка 1984, стр. 33.
  26. ^ а б Строцка 1984, стр. 32.
  27. ^ а б Строцка 1984, стр. 49.
  28. ^ Бергманн, Б. (1994). Римский дом как театр памяти: Дом трагического поэта в Помпеях. Вестник искусства, 76 (2), 225-256. DOI: 10.2307 / 3046021
  29. ^ Строцка 1984, стр. 35.
  30. ^ Эллисон 2004, стр. 8.
  31. ^ Эллисон 2004, с. 15-18.
  32. ^ Эллисон 2004, стр. 150-152.
  33. ^ Эллисон 2004, стр. 50-51.

Рекомендации

  • Строцка, Фолькер Майкл (1984). Хаузер в Помпеджи (Том 1): Casa del Principe di Napoli. Берлин, Германия: Немецкий археологический институт. ISBN  978-3803010322.
  • Эллисон, Пенелопа М. (2004). Помпейские домохозяйства: анализ материальной культуры (книга 42 монографии). Лос-Анджелес, Калифорния: Издательство Института археологии Котсена. ISBN  9781938770944.