Замок Нойшванштайн - Neuschwanstein Castle

Замок Нойшванштайн
Замок Нойшванштайн 2013.jpg
Замок Нойшванштайн в июле 2013 года.
Замок Нойшванштайн находится в Германии.
Замок Нойшванштайн
Расположение в Германии
Замок Нойшванштайн находится в Баварии.
Замок Нойшванштайн
Расположение в пределах Бавария
Общая информация
Архитектурный стильРоманское возрождение
Место расположения Hohenschwangau, Германия
Координаты47 ° 33′27 ″ с.ш. 10 ° 44′58 ″ в.д. / 47,5575288 ° с. Ш. 10,7495173 ° в. / 47.5575288; 10.7495173Координаты: 47 ° 33′27 ″ с.ш. 10 ° 44′58 ″ в.д. / 47,5575288 ° с. Ш. 10,7495173 ° в. / 47.5575288; 10.7495173
Строительство началось5 сентября 1869 г.
Завершенныйc. 1886 (открыт)
ВладелецБаварский дворцовый департамент
Дизайн и конструкция
АрхитекторЭдуард Ридель
Инженер-строительЭдуард Ридель, Георг фон Долльманн, Юлиус Хофманн
Другие дизайнерыЛюдвиг II, Кристиан Янк

Замок Нойшванштайн (Немецкий: Schloss Neuschwanstein, выраженный [ˈƩlɔs nɔʏˈʃvaːnʃtaɪn], Южный баварский: Schloss Neischwanstoa) - это 19 век романтичный эклектизм дворец на крутом холме над деревней Hohenschwangau возле Фюссен на юго-западе Бавария, Германия. Дворец был заказан королем Людвиг II Баварии как отступление и в честь Рихард Вагнер. Людвиг заплатил за дворец из своего личного состояния и посредством обширных займов, а не баварских государственных средств.

Замок был задуман как дом для короля, пока он не умер в 1886 году. Он был открыт для публики вскоре после его смерти.[1] С тех пор замок Нойшванштайн посетили более 61 миллиона человек.[2] Ежегодно его посещают более 1,3 миллиона человек, а летом - до 6000 человек в день.[3]

Место расположения

Северный вид на замок Нойшванштайн с горы. Säuling (2047 м или 6716 футов) на границе Баварии и Тироль: Швангау между большими Forggensee водохранилище (1952 г.) и дворцы Хоэншвангау и Нойшванштайн

Муниципалитет Швангау находится на высоте 800 м (2620 футов) на юго-западной границе немецкой земли Бавария. Его окрестности характеризуются переходом между Предгорья Альп на юге (в сторону ближайшего Австрийский граница) и холмистый ландшафт на севере, который по сравнению с ним кажется плоским.

в Средний возраст, три замка выходили на деревни. Один назывался Замком Шванштайн.[nb 1] В 1832 году отец Людвига Король Максимилиан II Баварии купил его руины, чтобы заменить их комфортабельным дворцом в неоготическом стиле, известным как Замок Хоэншвангау. Завершенный в 1837 году, дворец стал летней резиденцией его семьи, и его старший сын Людвиг (родился в 1845 году) провел здесь большую часть своего детства.[4]

Замки Вордерхоэншвангау и Хинтерхоэншвангау[nb 2] сидел на крутом холме с видом на замок Шванштайн, два близлежащих озера (Альпзее и Schwansee ), и деревня. Разделены только ров, вместе они состояли из зала, держать, и укрепленный дом-башня.[5]В девятнадцатом веке от средневековых замков-близнецов остались только руины, но Хинтерхоэншвангау служили смотровой площадкой, известной как Sylphenturm.[6]

Руины над фамильным дворцом были известны наследному принцу из его экскурсий. Он впервые сделал набросок одного из них в своем дневнике в 1859 году.[7] Когда молодой король пришел к власти в 1864 году, строительство нового дворца на месте двух разрушенных замков стало первым в его серии проектов дворцового строительства.[8] Людвиг назвал новый дворец Новым. Hohenschwangau Замок; только после его смерти он был переименован Нойшванштайн.[9] Запутанный результат заключается в том, что Хоэншвангау и Шванштайн фактически поменялись именами: Замок Хоэншвангау заменил руины замка Шванштайн, а Замок Нойшванштайн заменил руины двух замков Хоэншвангау.

История

Вдохновение и дизайн

Нойшванштайн воплощает в себе одновременно современную архитектурную моду, известную как замковый романтизм (Немецкий: Бургенромантик) и энтузиазм короля Людвига II по поводу опер Рихарда Вагнера.

В 19 веке многие замки были построены или реконструированы, часто со значительными изменениями, чтобы сделать их более живописными. Проекты строительства дворца, подобные Нойшванштайну, были предприняты ранее в нескольких немецких государствах и включали Замок Хоэншвангау, Замок Лихтенштейн, Замок Гогенцоллернов, и многочисленные постройки на Река Рейн Такие как Замок Штольценфельс.[10] Вдохновением для строительства Нойшванштайна послужили два путешествия в 1867 году - одно в мае к реконструированному зданию. Вартбург возле Айзенах,[11] другой в июле Шато де Пьерфон, который Эжен Виолле-ле-Дюк превращался из разрушенного замка в исторический дворец.[12][№ 3]

Чертеж проекта Нойшванштайн (Кристиан Янк 1869)

Король видел в обоих зданиях романтическую интерпретацию средневековья, а также музыкальную мифологию своего друга Вагнера, чьи оперы Тангейзер и Лоэнгрин произвела на него неизгладимое впечатление.[13]

В феврале 1868 года дед Людвига Король Людвиг I умер, высвободив значительные суммы, которые ранее были потрачены на отречение от престола короля удел.[8][№ 4] Это позволило Людвигу II приступить к архитектурному проекту строительства частного убежища в привычном ландшафте вдали от столицы. Мюнхен, чтобы он мог воплотить в жизнь свои представления о средневековье.

Я намерен восстановить руины старого замка Хоэншвангау недалеко от ущелья Пёллат в аутентичном стиле старых немецких рыцарских замков, и я должен признаться вам, что с нетерпением жду возможности жить там когда-нибудь [... ]; вы знаете уважаемого гостя, которого я хотел бы разместить там; это место является одним из самых красивых, святых и неприступных, достойным храмом божественного друга, который принес спасение и истинное благословение миру. Также он напомнит вам «Tannhäuser» (Зал певцов с видом на замок на заднем плане), «Lohengrin '» (двор замка, открытый коридор, тропинка к часовне) ...

— Людвиг II, письмо Рихарду Вагнеру, май 1868 г.[14]

Проект здания был разработан сценограф Кристиан Янк и реализован архитектором Эдуард Ридель.[15] По техническим причинам разрушенные замки не могли быть включены в план. Первоначальные идеи дворца стилистически основывались на Нюрнбергский замок и предусматривали простое здание на месте старого замка Фордерхоэншвангау, но они были отвергнуты и заменены все более обширными проектами, кульминацией которых стал более крупный дворец по образцу Вартбурга.[16] Король настаивал на детальном плане и личном одобрении каждого проекта.[17] Власть Людвига зашла так далеко, что дворец стал рассматриваться как его собственное творение, а не рук архитекторов.[18]

В то время как критики современной архитектуры высмеивали Нойшванштайн, один из последних крупных дворцовых проектов девятнадцатого века, как китч, Другие здания Нойшванштайна и Людвига II теперь считаются одними из главных произведений европейского историзм.[19][20] По финансовым причинам проект, похожий на Нойшванштайн - Замок Фалькенштейн - никогда не покидал стадии планирования.[21]

Дворец можно считать типичным для архитектуры XIX века. Формы романского (простые геометрические фигуры, такие как кубоиды и полукруглые арки), готики (направленные вверх линии, тонкие башни, изящные украшения) и византийской архитектуры и искусства (декор Тронного зала) были смешаны эклектично и дополнены элементами XIX века. -вековые технические достижения. В Patrona Bavariae и Святой Георгий на придворном фасаде Паласа (главного здания) изображены местные Lüftlmalerei стиль, а фреска техника, типичная для Allgäu фермерских домов, а нереализованные проекты галереи Рыцарского дома предвещают элементы Искусство модерн.[22] Для дизайна Нойшванштайна характерны театральные сюжеты: Кристиан Янк рисовал на кулисах своего времени как живописец-живописец.[23]

Изначально планировалось, что базовый стиль будет неоготика но в конце концов дворец был построен в основном в романском стиле. Постепенно оперные темы переходили от Тангейзера и Лоэнгрина к Парсифаль.[24]

Строительство

Строящийся Нойшванштайн: беседка все еще отсутствует, прямоугольная башня строится (фотография ок. 1882–85)
Строящийся Нойшванштайн: верхний двор (фотография 1886 г.)

В 1868 году руины средневековых замков-близнецов были полностью снесены; остатки старой цитадели были взорваны.[25] Первый камень дворца был заложен 5 сентября 1869 года. в 1872 г. был закончен подвал, а в 1876 г. - все вплоть до первого этажа, причем в первую очередь достроили сторожку. В конце 1882 года он был завершен и полностью меблирован, что позволило Людвигу временно поселиться там и наблюдать за текущими строительными работами.[24] В 1874 году руководство строительными работами перешло от Эдуарда Риделя к Георг фон Долльманн.[26] В долива Церемония открытия Паласа состоялась в 1880 году, а в 1884 году король смог переехать в новое здание. В этом же году направление проекта перешло к Юлиус Хофманн, после того, как Доллманн лишился благосклонности короля.

Дворец возводился как обычное кирпичное сооружение, а затем был облицован камнями различных типов. Белый известняк, использованный для облицовки фасадов, был добыт в соседнем карьере.[27]

Кирпичи из песчаника для порталы и эркеры пришли из Schlaitdorf в Вюртемберг. Мрамор из Унтерсберг возле Зальцбург использовался для окон, ребер арки, столбцы и столицы. Тронный зал был более поздним дополнением к плану и требовал стального каркаса.

Транспортировка строительных материалов была облегчена с помощью строительных лесов и парового крана, который поднимал материал на строительную площадку. Еще один кран использовался на строительной площадке. Недавно основанный Dampfkessel-Revisionsverein (Ассоциация инспекции паровых котлов) регулярно проверяла оба котла.

Около двух десятилетий строительная площадка была основным работодателем в регионе.[28] В 1880 году на этом месте работало около 200 мастеров.[29] не считая поставщиков и других лиц, косвенно участвующих в строительстве. Иногда, когда король настаивал на особенно сжатых сроках и срочных изменениях, по сообщениям, до 300 рабочих в день были активными, иногда работая ночью при свете масляных ламп. Статистические данные 1879/1880 годов подтверждают огромное количество строительных материалов: 465 тонны (513 короткие тонны ) зальцбургского мрамора, 1550 т (1710 коротких тонн) песчаника, 400000 кирпичей и 2050 кубических метров (2680 кубических ярдов) древесины для строительных лесов.

В 1870 году было основано общество по страхованию рабочих за небольшую ежемесячную плату, увеличенное королем. Наследники погибших на стройке (в статистике упоминается 30 случаев) получали небольшую пенсию.

В 1884 году король смог переехать в (еще недостроенный) Палас,[30] и в 1885 году он пригласил свою мать Мари в Нойшванштайн по случаю ее 60-летия.[№ 5] К 1886 году внешняя структура Палас (зал) был в основном закончен.[30] В том же году у Людвига появился первый деревянный Мариенбрюке над ущельем Пёллат заменен стальной конструкцией.

Несмотря на свои размеры, в Нойшванштайне не было места для Королевский двор, но содержал только личные покои короля и комнаты слуг. Здания суда служили скорее декоративным, чем жилым целям:[9] Дворец должен был служить королю Людвигу II как своего рода жилое театральное пространство.[30] Как храм дружбы он также был посвящен жизни и творчеству Рихарда Вагнера, который умер в 1883 году до того, как ступил в здание.[31] В итоге Людвиг II прожил во дворце всего 172 дня.[32]

Финансирование

Нойшванштайн в 1886 году

Во время строительства Нойшванштайна желания и требования короля расширились, равно как и расходы. Проекты и сметные расходы неоднократно пересматривались.[33] Изначально вместо большого тронного зала планировался скромный кабинет, а проектируемые комнаты для гостей были вырезаны из чертежей, чтобы освободить место для Мавританский зал, который не мог быть реализован из-за нехватки ресурсов. Завершение первоначально планировалось на 1872 год, но неоднократно откладывалось.[33]

Нойшванштайн, символический средневековый рыцарский замок, не было Короля Людвига II только огромный строительный объект. Затем последовал рококо стиль Lustschloss из Дворец Линдерхоф и барокко дворец Herrenchiemsee, памятник эпохи абсолютизм.[8] Линдерхоф, самый маленький из проектов, был завершен в 1886 году, а два других остались незавершенными. Все три проекта вместе истощили его ресурсы. Король оплачивал свои строительные проекты частными средствами и из своих цивильный лист доход. Вопреки частым заявлениям, казна Баварии не была напрямую обременена его зданиями.[30][34] С 1871 года Людвиг получил дополнительный секретный доход в обмен на политическую услугу, оказанную Отто фон Бисмарк.[№ 6]

Затраты на строительство Нойшванштайна при жизни короля составили 6,2 миллиона долларов. Метки (эквивалент 40 миллионов евро в 2009 г.),[35] почти вдвое превышает первоначальную смету в 3,2 миллиона марок.[34] Поскольку его личных средств было недостаточно для его все более возрастающих строительных проектов, король постоянно открывал новые кредитные линии.[36] В 1876 г. советник суда был заменен после указания на опасность неплатежеспособности.[37]К 1883 году он уже был должен 7 миллионов марок,[38] а весной 1884 г. и в августе 1885 г. возникла необходимость в конвертации долга на 7,5 млн марок и 6,5 млн марок соответственно.[36]

Даже после того, как его долги достигли 14 миллионов марок, король Людвиг II настаивал на продолжении своих архитектурных проектов; он угрожал самоубийством, если кредиторы захватят его дворцы.[37] В начале 1886 года Людвиг попросил у своего кабинета кредит в 6 миллионов марок, но ему было отказано. В апреле он последовал совету Бисмарка и подал заявку на получение денег в свой парламент. В июне баварское правительство решило свергнуть короля, который в то время жил в Нойшванштайне. 9 июня он был выведен из строя, а 10 июня его комиссия по снятию показаний была арестована в сторожке.[39] В ожидании комиссии он предупредил жандармерию и пожарные бригады окрестных мест для своей защиты.[36] Вторая комиссия во главе с Бернхард фон Гудден прибыл на следующий день, и той же ночью король был вынужден покинуть дворец. Людвиг был поставлен под наблюдение фон Гуддена. 13 июня оба погибли при загадочных обстоятельствах на мелководье Озеро Штарнберг возле Замок Берг.

Упрощенное завершение

Фасад Нойшванштайн и окрестности (фотохром печать, c. 1900)
Открытка 1901 года с замком Берг

На момент смерти короля Людвига дворец был далеко не завершен. Он проспал в замке всего 11 ночей. Внешние конструкции Сторожки и Паласа в основном были закончены, но Прямоугольная башня все еще была построена на лесах. Работа над беседкой еще не началась, но была завершена в упрощенной форме к 1892 году без запланированных фигур святых женщин. Рыцарский дом также был упрощен. В планах короля Людвига колонны в галерее Рыцарского дома представляли собой стволы деревьев, а капители - как соответствующие короны. Только фундамент существовал для основной части дворцового комплекса: держать высотой 90 метров (300 футов), запланированной в верхнем дворе, опираясь на трехуровневуюнеф часовня. Это не было реализовано,[17] и соединительное крыло между воротами и беседкой постигла та же участь.[40] Планы замкового сада с террасами и фонтаном к западу от Паласа также были заброшены после смерти короля.

Внутреннее убранство королевских жилых помещений во дворце было в основном завершено в 1886 году; к 1888 году вестибюли и коридоры были расписаны в более простом стиле.[41] В Мавританский зал желанный королем (и запланированный ниже Тронного зала) не был осуществлен больше, чем так называемый Рыцарская баня, созданный по образцу Рыцарской бани в Вартбурге, был призван отдать дань уважения культу рыцарей как средневековой бане для крещения. А Невеста Палата в беседке (после локации в Лоэнгрин),[23] Гостевые комнаты на первом и втором этажах Паласа и большой банкетный зал были дальнейшими заброшенными проектами.[33] Фактически, полное развитие Нойшванштайна никогда даже не планировалось, и на момент смерти короля не было концепции использования многих помещений.[29]

Когда Людвиг II умер в 1886 году, Нойшванштайн еще не был достроен. Король никогда не намеревался сделать дворец доступным для публики.[30] Однако не более чем через шесть недель после смерти короля принц-регент Luitpold приказал открыть дворец для платных посетителей. К 1899 году управляющим имением короля Людвига удалось уравновесить строительные долги.[42] С тех пор до Первая Мировая Война, Нойшванштайн был стабильным и прибыльным источником дохода для Дом Виттельсбахов действительно, замки короля Людвига были, вероятно, самым крупным источником дохода баварской королевской семьи в последние годы до 1914 года. Чтобы гарантировать беспрепятственный ход посещений, некоторые комнаты и здания суда были закончены в первую очередь. Первоначально посетителям разрешалось передвигаться по дворцу, поэтому мебель быстро изнашивалась.

Когда в 1918 году Бавария стала республикой, правительство социализировало цивильный лист. Возникший в результате спор с Домом Виттельсбахов привел к расколу в 1923 году: дворцы короля Людвига, включая Нойшванштайн, перешли к государству и теперь управляются Баварский дворцовый департамент, подразделение министерства финансов Баварии. Близлежащий замок Хоэншвангау упал на Wittelsbacher Ausgleichsfonds, доходы от которого поступают в Дом Виттельсбахов.[43] Число посетителей продолжало расти, достигнув 200000 в 1939 году.[43]

Вторая Мировая Война

Благодаря уединенному расположению дворец пережил разрушения во время двух мировых войн. До 1944 года он служил складом для Нацистский грабеж который был взят из Франции Институт Рейхслейтера Розенберга для оккупированных территорий (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete), подразделение Нацистская партия.[44] Замок использовался для каталогизации произведений искусства. (После Вторая Мировая Война Во дворце было найдено 39 фотоальбомов, подтверждающих масштабы изъятий произведений искусства. Альбомы теперь хранятся в Национальный архив США.[45])

В апреле 1945 г. SS думал о взрыве дворца, чтобы предотвратить падение самого здания и содержащихся в нем произведений искусства.[46] План не был реализован SS-Группенфюрер которым, однако, была поставлена ​​эта задача, и в конце войны дворец был передан неповрежденным представителям Союзник силы.[46] После этого баварские архивы использовали некоторые помещения в качестве временного хранилища утилизированных архивов, поскольку помещения в Мюнхен бомбили.[47]

Архитектура

Эффект ансамбля «Нойшванштайн» очень стилистичен как внешне, так и внутренне. Влияние короля проявляется повсюду, и он проявлял большой личный интерес к дизайну и убранству. Пример можно увидеть в его комментариях или командах, касающихся фрески, изображающей Лоэнгрина в Паласе; «Его Величество желает, чтобы ... корабль был расположен подальше от берега, чтобы шея Лоэнгрина была менее наклонена, чтобы цепь от корабля к лебедю была из золота, а не из роз, и, наконец, чтобы стиль замка был быть средневековым ".[48]

В анфиладу залов Дворца входят Тронный зал, апартаменты короля Людвига, Зал певцов и грот. Византийско-арабское строительство интерьера и особенно тронного зала восходит к часовням и церквям королевского сицилийского нормандско-швабского периода в Палермо связанные с королями Германии Дом Гогенштауфенов. Дизайн отдает дань уважения немецким легендам о Лоэнгрине, рыцаре-лебеде. Хоэншвангау, где король Людвиг провел большую часть своей юности, украшал эти саги. Эти темы были подняты в операх Рихард Вагнер. Многие залы имеют бордюр, изображающий различные оперы, написанные Вагнером, в том числе театр, в котором постоянно проводится постановка одной из таких пьес. Многие внутренние комнаты остались без отделки, и только 14 комнат были закончены до смерти Людвига. Поскольку дворец строился после смерти короля, одна из основных черт дворца осталась незастроенной. Массивный держать, который сформировал бы самую высокую точку и центральный центр ансамбля, был запланирован для середины верхнего двора, но так и не был построен по решению королевской семьи. Фундамент башни виден в верхнем дворе.[49]

Замок Нойшванштайн состоит из нескольких отдельных структур, которые были возведены на высоте 150 метров на вершине гребня скалы. Вытянутое здание украшено многочисленными башнями, орнаментальными башенками, фронтонами, балконами, башнями и скульптурами. Следуя романскому стилю, большинство оконных проемов выполнены двух- и Трифория. Перед фоном Тегельберг и ущелье Пёллат на юге и Предгорья Альп Ансамбль отдельных построек с озерами на севере обеспечивает разнообразные живописные виды на дворец со всех сторон. Он был разработан как романтический идеал рыцарского замка. В отличие от «настоящих» замков, строительный фонд которых в большинстве случаев является результатом многовековой строительной деятельности, Нойшванштайн с самого начала планировался как преднамеренно асимметричное здание и возводился поэтапно.[33] Были включены типичные атрибуты замка, но без настоящих укреплений - важнейшей особенности средневекового аристократического поместья.

Внешний вид

Крыша дворца
Обзор дворцового комплекса; место планируемой часовни отмечено желтым
Вид с места нереализованной часовни на верхнем уровне двора: беседка (слева), фасад дворца и Рыцарский дом (справа)

Вход во дворцовый комплекс осуществляется через симметричную сторожку, окруженную двумя лестничными башнями. Здание ворот, обращенных на восток, - единственное строение дворца, стены которого выдержаны в контрастных тонах; внешние стены облицованы красным кирпичом, фасады двора - желтым. известняк. Крыша карниз окружен вершинами. Верхний этаж Сторожки увенчан ступенчатый фронтон и провел первую квартиру короля Людвига II в Нойшванштайне, из которой он иногда наблюдал за строительными работами до завершения строительства зала. Первые этажи Сторожки предназначались для размещения конюшен.

Проход через Сторожку, увенчанный королевский баварский герб, ведет прямо во двор. Внутренний двор имеет два уровня: нижний уровень определяется на востоке Сторожкой, а на севере - фундаментом так называемой Прямоугольной башни и зданием галереи. Южный конец двора открыт, откуда открывается вид на окружающие горные пейзажи. На западном конце двор ограничен кирпичной набережной, многоугольная выпуклость которой отмечает хор первоначально спроектированной часовни; эта трехнефная церковь, которая так и не была построена, должна была стать основанием 90-метрового (295-футового) держать, планируемый центральный элемент архитектурного ансамбля. По лестнице сбоку можно попасть на верхний уровень.

Святой Георгий
Сторожка

Сегодня в мостовой верхнего двора нанесен план фундамента часовни-крепости. Самым ярким сооружением уровня верхнего двора является так называемая прямоугольная башня (45 метров или 148 футов). Как и большинство придворных построек, он в основном служит декоративным целям как часть ансамбля. С его смотровой площадки открывается обширный вид на предгорья Альп на севере. В северной части верхнего двора находится так называемый Рыцарский дом. Трехэтажное здание соединено с прямоугольной башней и сторожкой непрерывной галереей, оформленной с помощью слепая аркада. С точки зрения замкового романтизма Рыцарский Дом был обителью мужчин крепости; в Нойшванштайне здесь были предусмотрены поместья и служебные помещения. Бауэр, который дополняет Рыцарский дом как «женский дом», но никогда не использовался как таковой, определяет южную сторону двора. Обе структуры вместе образуют мотив Замок Антверпена участие в первом акте Лоэнгрин. В мостовой заложен план планируемой дворцовой часовни.

Западный конец двора ограничен Палас (зал). Он представляет собой настоящее главное жилое здание замка и содержит королевскую каюту и комнаты для прислуги. Палас представляет собой колоссальное пятиэтажное строение в форме двух огромных кубоидов, соединенных под прямым углом и перекрытых двумя соседними высокими двускатными крышами. По форме здание повторяет гребень. По углам расположены две лестничные башни, северная из которых на несколько этажей перекрывает крышу дворца и имеет высоту 65 метров (213 футов). Обе башни своими полиморфными крышами напоминают Шато де Пьерфон. Западный фасад Паласа поддерживает двухэтажный балкон с видом на Альпзее, в то время как к северу от основного здания выступают невысокая стул-башня и зимний сад. Весь Палас усыпан многочисленными декоративными дымоходами и орнаментальными башенками, а фасад двора украшен красочными фрески Придворный фронтон увенчан медным львом, западный (внешний) фронтон - в виде рыцаря.

Интерьер

План третьего этажа, положение Зала певцов четвертого этажа отмечено красным
Коридор
Деталь тронного зала

Если бы он был завершен, во дворце было бы более 200 внутренних помещений, включая помещения для гостей и слуг, а также для обслуживания и логистики. В итоге достроили не более 15 комнат и холлов.[50] В нижних этажах Паласа расположены административные комнаты и комнаты для прислуги, а также комнаты нынешней дворцовой администрации. Королевские каюты расположены на верхних этажах: в передней части здания расположены жилые помещения третьего этажа, над ними - Зал певцов. Верхние этажи задней конструкции, обращенной на запад, почти полностью заняты Тронным залом. Общая площадь всех этажей составляет почти 6000 квадратных метров (65 000 квадратных футов).[50]

В Нойшванштайне есть множество значительных внутренних комнат немецкого историзм. Во дворце было установлено несколько последних технических новшеств конца 19 века.[22][51] Среди прочего в нем была система звонков для слуг и телефонных линий с питанием от батареи. Кухонное оборудование включало Рамфордская печь который вращал вертел своим теплом и автоматически регулировал скорость вращения. Горячий воздух использовался для калорифера центрального отопления система.[52] Следующими новинками той эпохи были проточная теплая вода и туалеты с автоматическим смывом.

Самый большой зал дворца по площади - Зал певцов, за ним следует Тронный зал. 27 на 10 метров (89 на 33 футов)[53] Зал певцов расположен в восточном крыле дворца со стороны двора, на четвертом этаже над резиденцией короля. Он спроектирован как объединение двух залов Вартбурга: Зала певцов и Бального зала. Это был один из любимых проектов короля для его дворца.[54] Прямоугольная комната была украшена тематикой Лоэнгрина и Parzival. Его более длинная сторона завершается галереей, увенчанной трибуной, смоделированной по образцу Вартбурга. Восточная узкая сторона заканчивается аркадной сценой, известной как Sängerlaube. Зал певцов никогда не создавался для придворных празднеств короля-затворника.[нужна цитата ] Скорее, как и Тронный зал, он служил пешеходным памятником, в котором культура рыцарей и изысканная любовь средневековья.Первое выступление в этом зале состоялось в 1933 году: концерт, посвященный 50-летию со дня смерти Рихарда Вагнера.[34]

Тронный зал, 20 на 12 метров (66 на 39 футов),[55] расположен в западном крыле Паласа. При высоте 13 метров (43 фута)[55] занимает третий и четвертый этажи. Юлиус Хофманн смоделировал это после Allerheiligen-Hofkirche в Мюнхен Residenz. С трех сторон он окружен красочными аркадами, заканчивающимися апсида который должен был занять трон короля Людвига, но так и не был завершен. Трон возвышение окружен картинами Иисуса, Двенадцать апостолов и шесть канонизированный короли. В настенные росписи были созданы Вильгельм Хаушильд. Мозаика пола была завершена после смерти короля. Люстра выполнена в стиле византийской короны. Тронный зал производит сакральное впечатление. По желанию короля, он объединил Зал Грааля из Парсифала с символом божественное право королей,[19] объединение неограниченной суверенной власти, которую король Людвиг как глава конституционная монархия больше не проводится. Союз сакрального и царственного подчеркивают портреты в апсиде шести канонизированных королей: Сент-Луис Франции, Святой Стефан Венгерский, Святой Эдуард Исповедник Англии, Святой Вацлав Богемии, Святой Олаф Норвегии и Святой Генрих, Император Священной Римской империи.

  • Дворцовые залы (фотохромные гравюры конца XIX века)

  • Зал певцов

  • Тронный зал

  • Гостиная

  • Кабинет

  • Столовая

  • Спальня

Помимо больших парадных залов, король Людвиг II создал несколько залов поменьше.[41] Королевская ложа находится на третьем этаже дворца в восточном крыле Паласа. Он состоит из восьми комнат с жилой площадью и нескольких комнат поменьше. Несмотря на яркое оформление, жилое пространство с небольшими комнатами, диванами и люксами производит на сегодняшних посетителей относительно современное впечатление. Король Людвиг II не придавал значения представительным требованиям прежних времен, когда жизнь монарха была в основном публичной. Внутренняя отделка фресками, гобелен, мебель и другие изделия ручной работы обычно относятся к любимым темам короля: легенда грааля, работы Вольфрам фон Эшенбах, и их интерпретация Рихардом Вагнером.

Грот

Гостиная, выходящая на восток, украшена сюжетами из легенды о Лоэнгрине. Мебель - диван, стол, кресла и сиденья в северном направлении. альков - комфортно и по-домашнему. Рядом с гостиной немного искусственного грот что образует проход в кабинет. Необычный зал, изначально оборудованный искусственный водопад и так называемая радужная машина, подключена к небольшому консерватория. Изображая Hörselberg грот, относится к Вагнеровской Тангейзер, как и декор соседнего кабинета. В парке дворца Линдерхоф король устроил похожий грот большего размера. Напротив кабинета следует столовая, украшенная тематикой изысканная любовь. Поскольку кухня в Нойшванштайне расположена на три этажа ниже столовой, невозможно было установить стол желаний (обеденный стол исчезает с помощью механизма), как во дворце Линдерхоф и Херренкимзее. Вместо этого столовая была соединена с кухней с помощью служебного лифта.

Кухня

Спальня, прилегающая к столовой, и часовня следующего дома - единственные комнаты дворца, которые остались в неоготика стиль. В спальне короля доминирует огромная кровать, украшенная резьбой. Четырнадцать резчиков работали более четырех лет над балдахином кровати с его многочисленными вершины и на дубовых панелях.[56] Именно в этой комнате Людвиг был арестован в ночь с 11 на 12 июня 1886 года. Прилегающая часовня небольшого дома посвящена Сент-Луис, в честь которого назван владелец.

Комнаты для прислуги в подвале Паласа скудно обставлены массивной дубовой мебелью. Помимо одного стола и одного шкафа, есть две кровати длиной 1,80 метра (5 футов 11 дюймов) каждая. Непрозрачные стеклянные окна отделяли комнаты от коридора, соединяющего внешнюю лестницу с главной лестницей, так что король мог войти и выйти незамеченным. Слугам не разрешалось пользоваться главной лестницей, они были ограничены более узкой и крутой лестницей для слуг.

Туризм

Нойшванштайн принимает почти 1,5 миллиона посетителей в год, что делает его одним из самых популярных туристических направлений в Европе.[3][57] По соображениям безопасности дворец можно посетить только во время 35-минутной экскурсии, а фотографирование внутри замка запрещено. Существуют также специальные экскурсии, посвященные конкретным темам. В разгар сезона с июня по август Нойшванштайн посещает до 6000 человек в день, и гостям без предварительного бронирования, возможно, придется подождать несколько часов. Те, у кого нет билетов, могут пройти по длинной дороге от основания до вершины горы и посетить территорию и двор без билета, но не будут допущены внутрь замка. Продажа билетов осуществляется исключительно через билетный центр в Hohenschwangau.[58] По состоянию на 2008 г., общее количество посетителей составило более 60 миллионов.[2] В 2004 году выручка составила 6,5 миллионов евро.[1]

Культура, искусство и наука

Нойшванштайн - мировой символ эпохи Романтизм. Дворец заметно снялся в нескольких фильмах, таких как Гельмут Койтнер с Людвиг II (1955) и Лукино Висконти с Людвиг (1972), оба биографических фильма о короле; музыкальный Читти Читти Банг Банг (1968) и военная драма Большой побег (1963). Это послужило вдохновением для Диснейленд с Замок Спящей красавицы, Камераранский дворец в мультфильме про покемонов Лукарио и Тайна Мяу (2005), а также более поздние аналогичные конструкции.[59][60] Его также посещает персонаж Грейс Накимура рядом с Херренкимзее в игре Зверь внутри: Тайна рыцаря Габриэля (1996).

В 1977 году замок Нойшванштайн стал мотивом западногерманского окончательный штамп, и он появился на памятной монете номиналом 2 евро Немецкий Bundesländer серии в 2012 году. В 2007 году он стал финалистом широко разрекламированного онлайн-отбора Новые семь чудес света.[61]

А метеорит который впечатляюще достиг Земли 6 апреля 2002 г. на границе с Австрией недалеко от Хоэншвангау, был назван Нойшванштайн после дворца. Найдено три фрагмента: Нойшванштайн I (1,75 кг (3,9 фунта), найдено в июле 2002 г.) и Нойшванштайн II (1,63 кг (3,6 фунта), обнаружено в мае 2003 г.) с немецкой стороны, и Нойшванштайн III (2,84 кг (6,3 фунта), обнаружено в июне 2003 г.) на австрийской стороне рядом с Ройтте.[62] Метеорит классифицируется как энстатит-хондрит с необычно большими пропорциями чистого утюг (29%), энстатит и чрезвычайно редкий минерал синоит (Si2N2О).[63]

Кандидатура всемирного наследия

С 2015 года дворцы Нойшванштайн и Людвига Линдерхоф и Херренкимзее находятся на Предварительный список Германии для будущего обозначения как Объекты всемирного наследия ЮНЕСКО. Обсуждается совместная кандидатура с другими представительными дворцами романтического историзма (в том числе Шверинский дворец, Например).[64]

Панорамы

Современная панорама из Нойшванштайна (1008 м или 3307 футов)[32]) показаны (слева направо): подъездная дорога к дворцу; Альпзее с местонахождением Hohenschwangau спереди; девятнадцатый век Замок Хоэншвангау на холме с Schwansee за ним справа (запад); местонахождение Альтершрофен с городом Фюссен за этим; ядро Швангау перед большим Forggensee водохранилище (1952 г.); Bannwaldsee (север)
Вид на замок Нойшванштайн со стороны Мариенбрюкке (Мост Марии, или Пёллатбрюкке). Мариенбрюке находится напротив Пёллата, прямо за ним, и его видно прямо из замка Нойшванштайн. Мост был назван Людвигом II Баварским в честь его матери, Мария Прусская.

Примечания

  1. ^ Немецкий: Бург Шванштайн дословно переводится как Swanstone Castle.
  2. ^ Замок Вордерхоэншвангау (Немецкий: Burg Vorderhohenschwangau) и замок Хинтерхоэншвангау (Немецкий: Burg Hinterhohenschwangau) вместе именовались замком Хоэншвангау (Немецкий: Бург Хоэншвангау). Как ни странно, неоготический дворец, построенный отцом Людвига, известен на английском языке под тем же именем; по-немецки это называется Hohenschwangau Дворец (Немецкий: Schloß Hohenschwangau). Примерный дословный перевод Hohenschwangau это High Swan District, но Гау относится к большой безлесной территории. Приставки Vorder- и Хинтер- определить «перед» и «зад» ансамбля.
  3. ^ Путешествие пришлось на период помолвки гомосексуального короля со своим двоюродным братом. Софи в Баварии, о котором объявил в январе и распустил Людвиг в октябре.
  4. ^ в революция 1848 г. и после скандального романа с Лола Монтес, Король Баварии Людвиг I был вынужден отречься от престола в пользу своего сына, короля Максимилиана.
  5. ^ Бывшая королева проживала в замке Хоэншвангау. У них были натянутые отношения, по крайней мере, отчасти потому, что Мари не одобряла Вагнера.
  6. ^ В ноябре 1870 года Людвиг подписал Kaiserbrief, письмо, составленное Бисмарком другим суверенам германских государств, с просьбой короновать прусского короля Вильгельм I в качестве Кайзер. Взамен Людвиг получал секретные платежи с секретного счета Бисмарка, Welfenfonds.

Цитаты

  1. ^ а б Bayerisches Staatsministerium der Finanzen 2005
  2. ^ а б Bayerisches Staatsministerium der Finanzen 2009
  3. ^ а б Bayerisches Staatsministerium der Finanzen 2008
  4. ^ Макинтош, Кристофер (2012). Король-лебедь - Людвиг II Баварский (Иллюстрированный ред.). И. Тавриды. ISBN  978-1-84885-847-3.
  5. ^ Бучалы 2009
  6. ^ Petzet & Hojer 1991, п. 4
  7. ^ Раух 1991, п. 8
  8. ^ а б c Тупой 1970, п. 110
  9. ^ а б Petzet & Hojer 1995, п. 46
  10. ^ Певзнер, Хонор и Флеминг 1992, п. 168
  11. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 50
  12. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 51
  13. ^ Тупой 1970, п. 197
  14. ^ «Замок Нойшванштайн: идея и история». Баварский дворцовый департамент. Получено 11 марта 2010.
  15. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 53
  16. ^ Petzet & Hojer 1991, п. 10
  17. ^ а б Petzet & Hojer 1991, п. 12
  18. ^ Раух 1991, п. 12
  19. ^ а б Petzet & Hojer 1991, п. 16
  20. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 7
  21. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 82
  22. ^ а б Тупой 1970, п. 212
  23. ^ а б Petzet & Hojer 1991, п. 9
  24. ^ а б Аммон 2007, п. 107
  25. ^ Тупой 1970, п. 114
  26. ^ Petzet & Hojer 1991, п. 11
  27. ^ Petzet & Hojer 1991, п. 21 год
  28. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 64
  29. ^ а б Раух 1991, п. 14
  30. ^ а б c d е Petzet & Hojer 1991, п. 19
  31. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 67
  32. ^ а б Меркл 2001, п. 68
  33. ^ а б c d Раух 1991, п. 13
  34. ^ а б c Линненкамп 1986, п. 171
  35. ^ Petzet & Bunz 1995 г., п. 65
  36. ^ а б c Bitterauf 1910
  37. ^ а б "Людвиг II. (Бавария)" (на немецком). Кто есть кто в сети. Получено 23 сентября 2012.
  38. ^ Тупой 1970, п. 111
  39. ^ Petzet & Hojer 1991, п. 23
  40. ^ Petzet & Hojer 1991, п. 22
  41. ^ а б Petzet & Hojer 1991, п. 26
  42. ^ Раух 1991, п. 16
  43. ^ а б Сикора 2004, п. 32f
  44. ^ Фермер 2002, стр. 140f
  45. ^ Национальный архив 2007
  46. ^ а б Линненкамп 1986, стр. 184f
  47. ^ "Нойшванштайн: мрачное нацистское прошлое любимой сказки". Deutsche Welle. 21 февраля 2014 г.
  48. ^ Питерс, Роберт (1986). Людвиг Баварский. Коннектикутский колледж. Издания Cherry Valley.
  49. ^ Дизайн 1992
  50. ^ а б Паркин 2002, п. 117
  51. ^ «Замок Нойшванштайн: интерьер и современные технологии». Баварский дворцовый департамент. Получено 11 марта 2010.
  52. ^ Линненкамп 1986, стр.64, 84
  53. ^ Кох фон Бернек 1887, п. 47 (замеры без учёта галереи и Sängerlaube)
  54. ^ Petzet & Hojer 1991, п. 48
  55. ^ а б Кох фон Бернек 1887, п. 45
  56. ^ Тупой 1970, п. 113
  57. ^ «Замок Нойшванштайн остается самым большим туристическим магнитом в Баварии». www.themayor.eu. Получено 5 июля 2019.
  58. ^ "Билетный центр Хоэншвангау". Архивировано из оригинал 20 сентября 2012 г.. Получено 30 сентября 2012.
  59. ^ Imagineers (1998). Уолт Дисней Воображение: взгляд за мечтой, как сделать волшебство реальностью. Издания Диснея. ISBN  0-7868-8372-3.
  60. ^ Смит, Алекс (2008). Важна ли подлинность? (Кандидатская диссертация). Королевский колледж искусств. п. 79.
  61. ^ Хаттон 2007
  62. ^ Хайнлайн 2004, п. 17
  63. ^ Хайнлайн 2004, п. 29
  64. ^ Бидерманн 2009

Общие источники

внешняя ссылка