Рифма королевская - Rhyme royal
Рифма королевская (или же иней королевский) это рифмовать строфа форма, которая была представлена английский поэзия Джеффри Чосер.[1]
Форма
Рифма царская строфа состоит из семи строк, обычно в ямб пентаметр. Схема рифмы - ABABBCC. На практике строфа может быть построена либо как Tercet и два куплеты (ABA BB CC) или четверостишие и терцет (ABAB BCC). Это дает возможность разнообразия, особенно когда форма используется дольше. повествование стихи. Наряду с двустишием, это была стандартная форма повествования в английской поэзии позднего средневековья.
История
Чосер впервые использовал рифмовую королевскую строфу в своих длинных стихотворениях. Троил и Крисайд и Parlement of Foules. Он также использовал его для четырех Кентерберийские рассказы: the Сказка Человека Закона, то Сказка настоятеля, то Рассказ клерка, а Вторая сказка монахини, и в ряде более коротких текстов. Возможно, он адаптировал форму из Французский баллада строфы или из Итальянский Оттава Рима, с опущением пятой строки.
Джеймс I Шотландии использовал королевскую рифму для своего чосеровского стихотворения Kingis Quair, и считается, что название строфы происходит от этого королевского использования. На английских и шотландских поэтов большое влияние оказал Чосер в столетие после его смерти, и большинство из них использовали эту форму по крайней мере в некоторых своих произведениях. Джон Лидгейт использовал строфу для многих своих случайных и любовных стихов. Шотландский поэт Роберт Хенрисон последовательно использовал строфу в двух своих самых длинных работах, Моралл Фабиллис и Завещание Крессеиды, а анонимный Цветок и лист еще одно раннее использование формы. В 16 веке Сэр Томас Вятт использовал это в своем стихотворении "Они убегают от меня, что когда-то искал ", Томас Саквилл в индукции к Зеркало для магистратов, Александр Барклай в его Корабль дураков и Стивен Хоуз в его Времяпрепровождение с удовольствием.
Семистрочная строфа начала выходить из моды в Елизаветинский эпохи, но он все еще использовался Джон Дэвис в Оркестр и по Уильям Шекспир в Похищение Лукреции. Эдмунд Спенсер написал его Гимн Небесной Красоты используя рифму по-королевски, но он также получил свой собственный Спенсерианская строфа со схемой рифмы ABABBCBCC частично путем адаптации рифмы королевской. Как и многие формы строф, королевская рифма вышла из моды в Реставрация, и с тех пор широко не использовался. Однако Уильям Вордсворт использовал королевскую рифму (слегка измененную александрин в седьмой строке) в "Разрешение и независимость ", и известные стихи ХХ века в строфе У. Х. Оден с Письмо лорду Байрону (а также некоторые строфы в Щит Ахилла) и У. Б. Йейтс с Бронзовая голова.
Уильям Моррис под сильным влиянием Чосера, написал много частей Земной рай со схемой рифмы ABABBCBCC[2] и Джон Мейсфилд использовал королевскую рифму в некоторых стихотворениях, в том числе в «Даубере».
В Соединенных Штатах Эмма Лазарус написал несколько коротких стихотворений (вставленных в последовательность Эпох) в царской рифме.
Примеры на английском
Ямбический пентаметр
Каждый пример ниже относится к разному веку. Первый - от Чосера, который, возможно, ввел форму на английский язык. Второй - из Шотландии 15 века, где Шотландские чосеры широко его культивируют. Третий - от Томаса Вятта, который положил начало возрождению английской поэзии.
- 14 век - Чосер
Двойной сорве Троила в Теллен,
Это был король Приам сын Троя
В любви, как его приключения рухнули
Fro wo to wele, а после выхода из Ioye,
Моя цель состоит в том, чтобы я расстался с вами,
Телефон ты помоги мне тендит
Thise woful vers, которые плачут, когда я пишу (Троил и Крисайд 1.1–7)
- 15 век - Генрисон
(Описание бога Сатурн родом из очень холодного царства)
Его лицо лобок, его лира был лайк Leid,
Его teith болтовня и чеверит подбородком,
Его ene дроупит, как сынкин в хайде,
Из его шума мелдроп быстро можно промыть,
С липписом бла и cheikis leine и тонкий;
Ice-schoklis, что его волосы висят
Было чудо и как анэ Speir как язык. (Завещание Крессеиды 155–161)
- 16 век - Вятт
Они убегают от меня, что когда-то искал
Босиком, крадущимся в моей комнате.
Я видел их кротких, ручных и кротких,
Которые сейчас дикие и не помнят
Что когда-то они подвергают себя опасности
Взять хлеб в руку; и теперь они колеблются,
Активный поиск с постоянным изменением. ("Они бегут от меня "1–7, современное написание)
- 19 век - Эмма Лазарус
Это происходит не так, как она думала,
Иначе, возможно, она все еще цеплялась за свое отчаяние.
Нежнее, благодарнее, чем она могла мечтать,
Нежные руки с жалостью прошли по бровям и волосам,
И нежные слова нежно разносились по воздуху,
Успокаивая ее усталый разум и буйный ум,
Добро пожаловать, милое общение с ней. («Симпатия» 1–7)
Другие метры
Хотя в английском стихе королевская строфа рифмы в подавляющем большинстве состоит из ямбического пентаметра, иногда используются и другие строки. Томас Вятт использовал диметр ямба в своем Отзыв:
Что я должен сказать?
- Поскольку Вера мертва,
И правда прочь
От вас сбежал?
Должен ли я быть ведомым
С двойственностью?
Нет! нет! госпожа. (1–7)[3]
Перси Биши Шелли в его стихотворении На сосульке, цеплявшейся за траву могилы использовали анапестический тетраметр[4] вместо ямбического пентаметра:
Ой! Отнеси чистую жемчужину туда, где дует южный бриз,
Почувствуйте покой на груди такой верной, как прекрасная,
В котором теплый поток любви никогда не замерзает,
Когда он там поднимается без эгоизма,
Которая, незапятнанная гордостью, незапятнанная заботой,
Мог бы растворить тусклую ледяную каплю, мог бы заставить ее возникнуть,
Слишком чиста для этих регионов, чтобы сиять в небе. (1–7)[5]
Другие языки
За пределами англоязычных стран рифма royal никогда не пользовалась особой популярностью. Он использовался во французской поэзии в 15 веке. Иногда это происходило в испанской и португальской поэзии. Святой Иоанн Креста написал стихотворение Coplas hechas sobre un éxtasis de harta contemplación.[6] Португальский драматург и поэт Жиль Висенте использовал рифмовую королевскую схему в своем Villancete (в английском переводе Обри Фитца Джеральда Обертина схема рифм оригинального текста изменена):
Adorae montanhas | Поклонение, о горы, |
| —Жиль Висенте | - Обри Фитц Джеральд Обертин |
В Villancete похож по форме на итальянский баллата антресоль (использован Гвидо Кавальканти ) или на испанский Glosa. Он состоит из трех строф: первая - это краткий посланник, за которым следуют две семистрочные строфы.
Датский поэт Адам Оленшлегер использовал рифму по-королевски в одном стихотворении в своем Nordens Guder.[8]
В Восточной Европе королевская рифма встречается крайне редко. Польский поэт Адам Аснык использовал это в стихотворении Wśród przełomu (На прорыве).[9] В чешской литературе Франтишек Квапил написал стихотворение V hlubinách mraků[10] (В глубинах тьмы) в рифме королевской.[11]
Рекомендации
- ^ https://www.britannica.com/art/rhyme-royal
- ^ Искусство Версификации Джозеф Берг Эсенвейн, Мэри Элеонора Робертс. Пересмотренное издание, Спрингфилд, 1921 г., стр. 111–112.
- ^ Полный текст на Bartleby.com
- ^ Эдвард Мортон Пейсон, английское стихосложение, Modern Language Notes, Vol. 18, № 6., с. 175.
- ^ текст на Infoplease
- ^ https://es.wikisource.org/wiki/Coplas_hechas_sobre_un_%C3%A9xtasis_de_harta_contemplaci%C3%B3n
- ^ Тексты Жиля Висенте Обри Ф. Г. Белла, Второе издание, Бэзил Блэквелл, Оксфорд, 1921.
- ^ Nordens guder. Et episk digt af Oehlenschläger, p. 181–192.
- ^ Оригинальный текст в польском Викисайте
- ^ Zaváté stopy. Verše Františka Kvapila, V Praze, Nakladatelství J. Otto Knihtiskárna, 1887, s. 53–54.
- ^ Якуб Зиха, Рим и строение в чешских вершинах, обзор у Яны Неруды, Прага 2015, стр. 93.
