Роберт Зейфарт - Robert Seyfarth

Для ученого см. Роберт Зейфарт (ученый).
Роберт Эдвард Зейфарт
Флорентийский.JPG
Родился(1878-04-13)13 апреля 1878 г.
Блю-Айленд, Иллинойс, США
Умер1 марта 1950 г.(1950-03-01) (71 год)
Хайленд-Парк, Иллинойс, США
НациональностьАмериканец
оккупацияАрхитектор
ЗданияСм. Список «Значительные работы» ниже.
ПроектыПлан портфолио - Дом, о котором вы мечтали - Бюро мягкой сосны Арканзаса, 1918 г.

Роберт Зейфарт (/ˈsаɪжərθ/ SY-fərth ) был американским архитектором из Чикаго, Иллинойс. Он провел годы становления своей профессиональной карьеры, работая на известного архитектора Prairie School Джорджа Вашингтона Махера. Член влиятельного Чикагского архитектурного клуба, Сейфарт был продуктом Чикагская школа архитектуры.

Влияния стиля

Фотография решетчатого крыльца Роберта Зейфарта на фасаде дома, который он спроектировал (вероятно, дом Бурник на 421 [позже 1509] Оквуд-авеню, Хайленд-Парк, штат Иллинойс [снесен]), которая появилась в июньском выпуске журнала 1916 года. Ремесленник журнал. В статье, сопровождавшей изображение, говорилось о дизайне: крыльцо «... кажется идеальным архитектурным решением для решетки, какое только можно было придумать. В этом есть изящная гостеприимная неформальность, которая наиболее эффективна ... Как восхитительно просты дизайн и пропорции! "[1] Это ловкое обращение с пропорциями и продуманное использование орнаментов - отличительные черты работ Зейфарта, которые были провозглашены Ремесленник и другие, которые продвигали идею современной архитектуры: «Никакое богатство материала или хитрое использование ручной работы не могут исправить плохие пропорции; хорошие пропорции превосходят детали и прославляют самый скромный материал».[2]

Хотя его ранние независимые проекты напрямую отражали стилистические влияния Махера, по мере развития его собственного стиля работы Зейфарта стали выделяться больше как квинтэссенция преобладающих возрожденец Архитектура, характеризующаяся не частым вниманием к деталям, характерным для механизма, а строгой геометрией, очень утонченным чувством меры и избирательным, разборчивым использованием исторических ссылок. Хотя любое использование этих ссылок осуждалось многими сторонниками того, что в последующие годы считалось «современной» архитектурой, «неоклассический импульс ... был попыткой очистить американскую архитектуру от более диких излишеств исторического возрождения. девятнадцатый век], вернувшись к фундаментальным архитектурным принципам. Идеалы, которые эта архитектура стремилась выразить, были теми самыми изобретательными чикагскими архитекторами, которые пытались воплотить в своей работе - порядок, гармония и покой ... ».[3] В результате концепция современной архитектуры не была статичным явлением. «Архитекторы и критики участвовали в оживленных дебатах относительно определения современной архитектуры и будущего направления проектирования зданий. Этот дискурс отразил развитие разнообразных архитектурных идеологий и форм, которые варьировались от классицизма Beaux-Arts до рационализации».[4] Джозеф Худнут, первый декан Гарвардского университета Школа дизайна и известный сторонник современной архитектуры признали эмоциональную ограниченность домов, которые выражали свой дизайн, используя типичный современный словарь стекла, бетона и стали: «У них часто есть интересные эстетические качества, они поражают нас своей новизной и своей драматичностью. , но слишком часто они мало что могут нам сказать ".[5]В пользу использования исторических ссылок в современной архитектуре выступили не менее Уильям Адамс Делано (1874-1960), который считался одним из «нового поколения архитекторов, [которые] сформировали и развили американский вкус, создав стиль, заквашенный эрудированной абстракцией и щадящей композицией».[6] Делано утверждал, что если проект «реализовывался свободно и ... отвечал потребностям наших сегодняшних клиентов, он действительно будет отражать наше время».[7] Сейфарт выбрал этот расходящийся путь в своей карьере и тем самым создал наследие архитектуры, которое «говорит о хорошем воспитании с независимым духом».[8]

Задний план

Три здания справа принадлежали семье Сейфарт и стояли на юго-западном углу Гроув-стрит и Вестерн-авеню в Блю-Айленде, штат Иллинойс. Белое здание в центре фотографии было таверной, в которой работал Уильям Сейфарт после того, как он прибыл на Голубой остров в 1848 году.[9] Первоначально он стоял на углу, но был реконструирован и перемещен в 1880 году, когда здание, показанное здесь на углу, было возведено для размещения хозяйственного магазина Эдварда Зейфарта.[10] Все три здания были разрушены во время Великого синего пожара на острове в 1896 году, который начался в сарае за Bairischer Hof, зданием слева от них. Bairischer Hof пережил пожар.

Роберт Сейфарт вырос в известной местной семье. Его дед Уильям Зейфарт приехал в Соединенные Штаты в 1848 году из замка Тонндорф на территории нынешнего штата. Тюрингия, Германия, с намерением открыть таверну (которая теперь будет считаться гостиницей) в Чикаго. Ему посоветовали остановиться за пределами города, он поселился со своей женой Луизой на Блю-Айленде, который несколькими годами ранее начал испытывать приток иммиграции из того, что тогда называлось Германская конфедерация.

Уильям купил здание, которое стояло на юго-западном углу Гроув-стрит и Вестерн-авеню, и открыл свой бизнес. Расположение было удачным - это было на том, что тогда называлось Уабаш-роуд, в дне пути от Чикаго, что гарантировало таверне стабильный приток потенциальных клиентов на многие годы. Примерно в то же время он купил каменоломню примерно в миле к юго-западу от поселения (где Роббинс, Иллинойс теперь стоит) и эксплуатировал его одновременно с гостиницей, хотя, по всей видимости, без особого успеха. Он был членом школьного совета, когда Blue Island построила свое первое кирпичное здание школы в 1856 году.[11] и служил клерком, а затем асессором в городке Ценность с 1854 г. до его смерти в 1860 г.[12] У Уильяма и Луизы было пятеро сыновей, в том числе Эдвард, отец архитектора.
Эдвард Сейфарт принимал активное участие в общественных делах на многих уровнях. Он не только владел и управлял местным хозяйственным магазином, но в 1874 году он был одним из основных членов Blue Island. Древние вольные и принятые масоны а в 1890 году был одним из основателей Государственного банка Калумета. Он служил деревенским казначеем с 1880 по 1886 год и деревенским попечителем с 1886 по 1889 год и снова с 1893 по 1895 год. На протяжении многих лет другие члены семьи также были активны в сообществе - они были вовлечены в банковское дело, совет по образованию и Клуб текущих тем (позже Клуб женщин Голубого острова), который в значительной степени отвечал за создание Голубого острова. Публичная библиотека острова. Чарльз А. Сейфарт был одним из основателей Blue Island. Лоси в 1916 году. (Сам архитектор, по-видимому, был человеком католических интересов - он был активным членом Ассоциации любителей птицеводства в то время, когда Голубой остров был штаб-квартирой Ассоциации любителей северо-восточного Иллинойса в первые годы 20-го века.[13]).
С момента прибытия его бабушки и дедушки в 1848 году до того времени, когда Роберт Сейфарт покинул Блю-Айленд примерно в 1910 году и перебрался в Хайленд-Парк, деревня превратилась из новаторской деревушки с населением около 200 человек в процветающий промышленный пригород с населением почти 11000 человек, который впоследствии стал известный издатель и историк Альфред Т. Андреас[14] назвал "... тихим, но одним из самых красивых маленьких пригородных городков на Западе".[15] Именно в такой атмосфере Сейфарт вырос, ходил в начальную школу, женился на своей первой жене Нелл Мартин (1878–1928),[16] и построили свой первый дом.

Образование и карьера

Чикагская школа ручного обучения

Здание Чикагской школы ручного обучения, 349-353 (ныне 1154) С. Мичиган-авеню (Солон Спенсер Беман, архитектор - 1884 г.[17]). После того, как CMTS была приобретена Чикагским университетом и переехала в его Гайд-парк кампус в 1903 году здание занимал медицинский колледж Дирборн[18] и Фармацевтический колледж Иллинойского университета.[19] Его больше нет.
Строящаяся Колумбийская выставка в мире, если смотреть на восток от центральных трасс штата Иллинойс на 61-й улице.[20] К открытию ярмарки в 1893 году дорожки будут подняты.[21]

Сейфарт начал свое архитектурное образование в Чикагской школе ручного обучения, которая была основана Коммерческим клубом (после 1907 года - Коммерческий клуб Чикаго). [22] из-за заботы о качестве образования квалифицированной рабочей силы в регионе Чикаго. Школа открылась 4 января 1884 года с четырьмя учителями и семьюдесятью четырьмя учениками и при поддержке шестидесяти членов клуба, которые «пообещали основать школу ручного труда и гарантировали ее строительство, оборудование и поддержку. [с] суммой в сто тысяч долларов ".[23] Клуб, основанный в 1877 году, представлял собой группу самых влиятельных лидеров города, в которую входили Маршалл Филд, Джордж Пуллман, Эдсон Кейт, Сайрус МакКормик и Джордж Армор. Преемник клуба, The Коммерческий клуб Чикаго позже спонсирует Дэниел Бернхэм и Эдвард Х. Беннетт с План Чикаго (1909), который считается одним из наиболее важных когда-либо созданных документов общественного планирования. Чикагская школа ручного обучения была частной средней школой и была рассчитана на выпуск своих учеников через три года после поступления. Студенты, состоящие исключительно из мужчин, должны были проводить один час в день в редакционной комнате и два часа в день в магазине в дополнение к времени, проводимому в классах, изучая обычную программу средней школы. В 1891 году плата за обучение составляла в среднем 100 долларов в год «для тех, кто мог ее платить».[24][25] В 1903 году учреждение стало частью лабораторных школ Чикагского университета.[26] работает из CMTS (позже Belfield) Hall.[27]
Хотя это должно было направить его в совершенно ином направлении, Чикагская школа ручного обучения, специализирующаяся на промышленном искусстве, была логичным выбором для получения среднего образования старшего сына торговца оборудованием, особенно в те времена, когда считалось первородство. важный. Помимо рисования, Сейфарт изучал математику, английский, французский, латынь, историю, физику, химию, литейное и кузнечное дело, механическое мастерство, работу по дереву, политическую экономию и гражданское управление.[28] Он посещал классы и окончил их в 1895 году вместе с сыном Данкмара Адлера, сыном и племянником Генри Демарест Ллойд[29] и с Генри Хорнер (1878-1940), который был губернатором штата Иллинойс с 1933 года до самой смерти.[30]
Несмотря на то, что он находился в 17 милях от отеля, Сейфарт пользовался преимуществом удобного расположения школы. Железнодорожное депо, с которого началось его путешествие, находилось в двух кварталах от его дома на Гроув-стрит и Вестерн-авеню.[31] конец поездки был на станции Двенадцатая улица Центрального Иллинойса, которая была расположена прямо через улицу. из школы. Поездка увела бы его прямо через Midway Plaisance всемирной Колумбийской выставки, откуда ему будет хорошо видна западная часть Колесо обозрения и к востоку от Beaux Arts величие основного тела ярмарки. Трудно представить, что на мальчика из маленького городка Америки начала 1890-х годов это не произвело бы впечатления и не дало бы ему огромного вдохновения, как это происходило в архитектурном мире в целом в течение следующих сорока лет. В ее книге Жизнь поэта - семьдесят лет в меняющемся мире, писатель, основатель журнала Поэзия[32] и социальный критик Гарриет Монро Через сорок пять лет после закрытия ярмарки лаконично отмечено, что «... как и все великие достижения красоты, она стала неисчислимой вдохновляющей силой, которая продержалась до следующего« века »».[33]

Архитектурный клуб Чикаго

Страница 12 из каталога Шестнадцатая ежегодная выставка Чикагского архитектурного клуба (1903), показывая запись Зейфарта для «Библиотеки». Позже Сейфарт станет членом Общества архитекторов Иллинойса, которое к 1918 и по 1928 год[34] будет спонсировать выставку совместно с The Chicago Architectural Club и The Illinois Chapter of the Американский институт архитекторов, при сотрудничестве Чикагского института искусств.[35]

Образование архитектора в первые годы 20-го века сильно отличалось от сегодняшнего, и амбициозный будущий архитектор мог воспользоваться многими путями, чтобы получить его. В апреле 1905 года, например, Сейфарт посетил свое первое собрание в качестве члена Чикагского архитектурного клуба.[36] который был основан в 1885 году как Чикагский клуб архитектурных эскизов Джеймсом Карпентером, известным чикагским рисовальщиком, при поддержке журнала Внутренний архитектор, первый выпуск которой вышел в феврале 1883 г.[37] Клуб был основан в Чикаго в период расцвета архитектуры - после Большой пожар В 1871 году большое количество одних из лучших архитектурных талантов страны приехало, чтобы восстановить современный город, используя самые передовые и прогрессивные методы того времени.[38] Несмотря на это, сообщество облагалось налогом, пытаясь выполнить всю работу, которая была необходима для выполнения поставленной задачи. Чикаго развивался такими темпами, которые поражали любого, кто обращал внимание на его рост, так что «тот, кто не знаком с городом, нашел бы ... свежий предмет для удивления, ежедневно, в [его] постоянно меняющихся и постоянно расширяющихся границах. . "[39] Как чикагский архитектор Джон Веллборн Рут вспоминал годы спустя:

"Условия, сопутствующие развитию архитектуры на Западе, были почти во всех отношениях беспрецедентными. Никогда в мировой истории сообщество, охватывающее такую ​​обширную и в то же время однородную территорию, не развивалось с такой поразительной скоростью и в условиях цивилизации так далеко продвинулись. Несколько раз в истории когда-либо представлялось такое впечатляющее зрелище, как эта непреодолимая волна прогресса, дальний край которой сокрушает первобытные препятствия в природе и отчаянное сопротивление жителей; ее более глубокие и спокойные воды изобилуют жизнью и полны обещаний более значительных, чем когда-либо прежде ».[40]

Клуб был попыткой помочь развить таланты многих городских чертежников, чтобы они сами могли стать квалифицированными архитекторами в то время, когда формальное образование для архитекторов, как правило, было недоступно и не требовалось. (Первая архитектурная школа в США была основана архитектором Уильям Роберт Уэр в Массачусетский технологический институт в 1868 году с девятью студентами, и даже к 1896 году, через год после выпуска Зейфарта, в стране было всего девять школ с общим числом студентов 273 человека.[41]) Сейфарт присоединился к нему в то время, когда он работал на Махера, который на протяжении многих лет был активным членом клуба в качестве спикера, писателя, экспонента и судьи на его ежегодных соревнованиях. Известно, что Зейфарт представил свои работы на двух из этих выставок. [42] - впервые в 1903 году (до того, как он стал членом), когда его работа была указана как «Библиотека»,[43] и снова в 1905 году, где предметом записи был его собственный дом на Голубом острове.[44] Предисловие к каталогу выставки 1905 года было посвящено тому, что выдающийся архитектор Элмер Грей (1872–1963) под названием «Изобретательная и исконная архитектура», фраза, которая идеально отражала дизайн Зейфарта для этого конкретного дома и, возможно, была одной из причин, по которой были включены его изображения.

Благодаря своей связи с Чикагским архитектурным клубом, Сейфарт имел бы широкие возможности познакомиться с основными игроками прогрессивного архитектурного сообщества Чикаго, многие из которых были активными членами. Это были отношения, которые Махер, несомненно, поощрял. Известные среди включенных в список Чарльз Б. Этвуд, Дэниел Бернхэм, Данкмар Адлер, Луи Салливан, Ховард Ван Дорен Шоу, Уильям Ле Барон Дженни и Фрэнк Ллойд Райт.[45]
Штаб-квартира клуба долгие годы располагалась в бывшем особняке фортепьяно. Уильям В. Кимбалл в 1801 Prairie Ave. в Чикаго. Она перестала действовать как активная организация в 1940 году и была распущена в 1967 году, но существует снова сегодня после реформирования в 1979 году.

Влияния и начало карьеры

Август Фидлер (1843-1903)
Джордж Вашингтон Махер (1864-1926)
Зал Лидеркранц на Голубом острове был спроектирован Джорджем Вашингтоном Махером,[46] и возведен в 1897 году за 8 500 долларов, чтобы заменить здание клуба, которое было разрушено в результате пожара на Большом Голубом острове в прошлом году. Он был освящен 21 ноября 1897 года и сам был уничтожен пожаром 9 января 1918 года.
Дом Уильяма Вебера, 12956 Гринвуд-авеню, Блю-Айленд, Иллинойс. Джордж Вашингтон Махер, архитектор (1898). Вебер был президентом Первого национального банка Блю-Айленда (позднее - Грейт-Лейкс-Бэнк, ныне слился с First Midwest Bank[47]) и местного совета по образованию. Он также был членом Совет экспертов округа Кук[48] с 1898 по 1925 год и шесть раз в качестве делегата Республиканский национальный съезд.
Вебер был связан с работой Махера на нескольких уровнях - помимо собственного дома, он был членом организации Blue Island Liederkranz, а благодаря своей деятельности с республиканской округ ЦК[49] у него были тесные рабочие отношения с Эдгаром Дж. Магерштадтом, который в 1908 году использовал Махера для проектирования исторического дома, который он построил на 4930 S. Greenwood Ave. в Kenwood окрестности Чикаго. Вебер, несомненно, был хорошо знаком с семьей Зейфарт.
Школа Сандерса, Голубой остров, Иллинойс. Уильям Вебер был президентом школьного совета, когда Махер спроектировал это здание в 1900 году. [50] в то время как Сейфарт работал у Махера.
На этой диаграмме показаны профессиональные отношения через работу и наставничество в течение нескольких поколений, которые помогли сформировать архитектурную философию Роберта Зейфарта. Любой, кто хоть немного интересуется архитектурной историей Соединенных Штатов, сразу узнает многих людей, чьи имена включены здесь - имена, которые составляют список многих самых выдающихся архитекторов и мыслителей-новаторов Америки 19-го и начала 20-го веков.

Роберт Сейфарт окончил Чикагскую школу ручного обучения в 1895 году, и литература, опубликованная этой школой, показывает, что после окончания учебы он занимал должность «рисовальщика» чикагского архитектора Августа Фидлера. Фидлер родился в Германии и приехал в США в 1869 году.[51] Зарекомендовав себя сначала в Нью-Йорке, а затем в Чикаго как популярный дизайнер элитных жилых интерьеров, а затем стал архитектором. Он разработал некоторые изделия из дерева и другие украшения для Дом Сэмюэля Никерсона (1879–1883) на Эри-стрит в Чикаго [52] (ныне Музей Дрихауза), а также интерьеры Особняк Гегелера Каруса (Уильям В. Бойингтон, 1874–1876) в LaSalle, Иллинойс.[53] В письме 1881 года своему коллеге один из современников Фидлера прокомментировал качество дизайнерской работы Фидлера для Никерсона, сказав, что «... было бы трудно понять ее красоту, не видя ее».[54] С 1893 по 1896 год он был главным архитектором Департамента образования города Чикаго (первым занял эту должность после создания строительного отдела 18 января 1893 года.[55]), для которого он спроектировал и / или руководил строительством пятидесяти восьми школьных зданий,[56] и он отвечал за дизайн тридцати восьми зданий (тридцать шесть в одной только Немецкой деревне[57]) на Колумбийская выставка в мире.[58] Сейфарт начал свою карьеру архитектора в возрасте 17 лет, работая на Фидлера в то время, когда последний был архитектором в совете по образованию, и записи показывают его положение в то время, когда его наняли в качестве «посыльного» (хотя, как отмечалось выше , его уведомление о выпуске предполагало нечто большее, чем это), за что ему была выплачена заработная плата в размере 6 долларов в неделю (около 168,07 долларов в 2015 году).[59] Фидлер работал вне офисов в здании Шиллера Адлера и Салливана (позже театр Гаррика).[60] (1891, снесен в 1961 году), и Зейфарт почти наверняка познакомился с ним через своего дядю Генри Бирота, который был одним из первых фармацевтов в Чикаго и в разное время служил секретарем и президентом Иллинойской фармацевтической ассоциации.[61] которые занимали офисы по коридору от Фидлера.[62] Семья Зейфарт была знакома с Фидлером за несколько лет до того, как Зейфарт начал посещать Чикагскую школу ручного обучения. Генри Бирот был активным членом многочисленной этнической немецкой общины Чикаго, и в 1887 году Фидлер (со своим партнером Джоном Аддисоном) спроектировал для него дом на Голубом острове.[63] Как долго молодой Зейфарт проработал в Fiedler и совете по образованию, неизвестно (Fiedler отделился от совета по образованию в конце 1896 г., и его заменил Норманд Паттон[64]), но к 1900 году он работал на Джордж Вашингтон Махер по ремонту интерьера особняка Никерсонов для Люциус Фишер. Здесь, согласно Обзор исторических зданий Америки, он спроектировал и вырезал изделия из дерева для комнаты раритета.[65]
Махер был влиятельным архитектором, связанным с Prairie School движение. Согласно с Х. Аллен Брукс, заслуженный профессор изящных искусств Университет Торонто «Его влияние на Средний Запад было глубоким и продолжительным и в свое время, безусловно, было таким же большим, как и влияние [Фрэнка Ллойда] Райта. По сравнению с традиционной архитектурой того времени, его работы демонстрировали значительную свободу и оригинальность, а его интерьеры выделялись за их открытое и плавное ... пространство ».[66] Генри М. Хайд в статье 1913 г. Чикаго Трибьюн, признал работу Махера и других членов «новой американской школы архитектуры», отметив: «Они не обращают внимания на условности и правила классических типов архитектуры. Они выражают новый и демократический дух». Далее он сказал: «... нет никаких сомнений в том, что прямо сейчас чикагские повстанцы и их работа привлекают больше внимания и вызывают больше комментариев, чем любое другое архитектурное сооружение в Америке».[67]

Резиденция Джорджа Б. Драйдена (1869-1959), 1314 Ридж-авеню, Эванстон, Иллинойс. Джордж Махер, архитектор (1918 г.[68]). Махер был не прочь разработать проект здания в традиционном стиле, когда того требовал случай, и этот пример показывает, что его офис был способен выполнять хорошо спланированную работу. В номере этого дома за январь 1920 г. Западный архитектор журнал признал, что, хотя дом стилистически находился за пределами того, что обычно ожидал от Махера, в нем отмечалось, что «он, безусловно, сохраняет свою веру в« прогрессивное »движение и будет продолжать работать в этом направлении, полагая, однако, что ни один архитектор, не знающий архитектуры прошлого, не способен заниматься творчеством ». Это заявление, если оно точно отражает философию Махера, должно было иметь решающее влияние на архитектурное развитие Зейфарта.[69] Дом все еще стоит. Помимо каретного двора, он разделен на шесть кондоминиумов.[70]

Однако начало жизни Махера было не таким удачным. Он родился в Милл-Крик, Западная Вирджиния, и примерно в возрасте пяти лет из-за неблагоприятных экономических условий в Милл-Крик в то время его семья переехала в Нью-Олбани, Индиана. Там Махер ходил в начальную школу, но к тому времени, когда он был подростком, семья снова переехала, на этот раз в Чикаго. Они отправились туда, чтобы воспользоваться процветанием, которое пришло к городу после Великого пожара 1871 года, а в 1878 году Джорджа отправили в ученики к чикагскому архитектору Августу Бауэру (после 1881 года).[71] в партнерстве с Генри Хиллом[72] который вместе с Артуром Вольтерсдорфом построит церковь Св. Бенедикта на Голубом острове в 1895 году.[73]) его родителями, которым, что не было необычным в то время, было необходимо увеличить семейный доход за счет заработка, который мог бы обеспечить этот вид работы.[74]Как показывает история, такой поворот событий оказался удачным для Махера. Бауэр считался одним из «выдающихся социальных и культурных арбитров города».[75] Он приехал в Соединенные Штаты в 1853 году, будучи частью волны немецкой иммиграции, которая привела дедушку Роберта Зейфарта в Соединенные Штаты, и он и его различные партнеры, также имевшие немецкое происхождение, сыграли важную роль в обеспечении архитектурные услуги для большой немецкой общины в Чикаго во второй половине 19 века. В 1869 году Бауэр спроектировал первую немецкую школу в Чикаго на улице С. Юнион, 1352 для лютеранской церкви Сион, а в 1872-73 годах Бауэр и Лебниц спроектировали Концертный зал в Чикаго Тюрнгемайнде (снесен) на Кларк-стрит и Чикаго-авеню.[76] Результатом партнерства Бауэра стало множество выдающихся проектов, в том числе Старая церковь Святого Патрика на улице У. Адамса, 700 (1856, реконструирован и отреставрирован в 1992-1999 гг.,[77] который Чикаго журнал входит в число 40 самых важных зданий в Чикаго [78]), фонтан Розенберга в Грант Парк (посвящена 16 октября 1893 г.,[79] восстановлен 2004), и Tree Studios на 601-623 N. State Street (1894–1913, с Parfitt Brothers, отремонтирован в 2004 году). Бауэру приписывают изобретение системы фундамента с изолированной опорой, которая позволяет увеличивать расстояние между вертикальными опорами. Это нововведение, помимо прочего, позволяет использовать широкие стеклянные пространства, которые стали стандартной чертой современной архитектуры.[80] Махер был не единственным известным протеже Бауэра - в начале гражданская война и снова в конце Бауэр нанял Данкмар Адлер [81](1844–1900), который позже работал с Луи Салливан на зданиях, которые будут рассматриваться как важный вклад в Чикагская школа архитектуры, в частности, здание Чикагской фондовой биржи (1893 г., снесено в 1972 г.) и Здание Аудитории (1889) (ныне дом Рузвельтский университет ).
Неизвестно, как долго Махер работал на Бауэра и его партнеров, но к 1880-м годам он работал в офисе Джозеф Лайман Силсби, который до того, как стать архитектором, был профессором архитектуры в новом Колледже изящных искусств в Сиракузский университет. Силсби был талантливым архитектором, который проектировал в соответствии с последними архитектурными тенденциями. Он был известен своим Гонт стиль зданий и "... был хозяином Стиль королевы анны и в достижении романтического эффекта, которым восхищались его клиенты, он меньше зависел от [присущего ему] хаоса, чем его современники ».[82] Он приехал в Чикаго в 1882 году, чтобы работать архитектором интерьеров и, как таковой, отвечал за роскошные интерьеры Поттера и Берты. Палмер это фантастика замок[83] в 1350 Н. Лейк-Шор Драйв (построен 1881–1885, снесен в 1950 г.[84] Генри Айвз Кобб (1859–1931) и Чарльз Самнер Фрост (1856–1931) архитекторы), и остался, чтобы разработать несколько важных проектов для города, в том числе Консерватория Линкольн-парка (1890–1895) и здание Западной Вирджинии и движущийся тротуар для Всемирной колумбийской выставки (1893). Пока он работал на Силсби, Махер работал вместе Джордж Грант Элмсли (1869–1952), Фрэнк Ллойд Райт (1867–1959) и Ирвинг Гилл (1870–1936), каждый из которых впоследствии стал выдающимся архитектором, хотя и с совершенно разными архитектурными стилями. В 1888 году Махер основал свой собственный офис с Чарльзом Корвином, отношения продолжались примерно до 1893 года. Некоторое время он имел профессиональные отношения с Северо-Западным университетом в Эванстионе, штат Иллинойс, где в 1909 году (во время пребывания Зейфарта в своем офисе) он спроектировал Свифт-Холл и первая гимназия Паттена (снесена в 1940 г.).Эти здания были смелым выражением его уникальной философии дизайна и должны были стать неотъемлемой частью его генерального плана кампуса, который попечительский совет заказал на конкурсе в 1911 году, но не смог выполнить. Это побудило одного комментатора в более поздние годы сетовать: «Это, вероятно, самая прискорбная потеря в истории архитектуры Северо-Запада: уникальный кампус Prairie School, которого никогда не было».[85] Фрэнк Ллойд Райт предсказал бы исход. Далее следует пункт 13 в его списке советов, данных «Молодому человеку в архитектуре»: «Не участвуйте в архитектурном конкурсе ни при каких обстоятельствах, кроме как в качестве новичка. Ни один конкурс никогда не дал миру ничего стоящего в архитектуре. Само жюри выбранное среднее. Первое, что делает жюри, - это просматривает все дизайны и отбрасывает лучшие и худшие так, чтобы в среднем оно могло быть средним в среднем. Чистый результат любого конкурса - это средний результат среднее из средних ».[86]
Ближе к концу своей жизни, когда он был председателем муниципального комитета по делам искусства и градостроительства Иллинойского отделения Американский институт архитекторов, Махер стал движущей силой реставрации бывшего Дворца изящных искусств, который в то время превратился в руины, которые к тому времени были единственным крупным зданием, которое осталось от Всемирной Колумбийской выставки. В статье, опубликованной в Американский архитектор В 1921 году Махер сделал следующее наблюдение, которое указывает на пристрастие к классической архитектуре, несмотря на то, что в противном случае можно было бы прийти к выводу, изучив его существующий объем работ: «За чуть более полутора миллионов долларов Чикаго мог бы на неограниченный срок иметь: один из самых красивых образцов архитектуры в мире ... Архитекторы, художники и критики все согласны с тем, что это здание не имеет себе равных как образец классической архитектуры. Это последний сохранившийся памятник одного из величайших достижений Чикаго. Колумбийская экспозиция ".[87] Махер не дожил до того, чтобы увидеть то, что он начал реализовывать, но во время Век прогресса в 1933 г. Музей науки и промышленности открылся в недавно отреставрированном здании, проект, который в основном финансировался за счет пожертвования в размере 5 миллионов долларов от благотворителя. Юлиус Розенвальд (1862–1932), который был президентом Sears, Roebuck and Company.[88]
Вполне вероятно, что Роберт Зейфарт познакомился с Махером благодаря семейным связям. Поскольку Эдвард Сейфарт был крупным местным бизнесменом, он почти наверняка был знаком с работами известного архитектора, строившегося на Голубом острове.[89]

Независимая практика

Это самый ранний известный пример работы Зейфарта, появившейся под его собственным именем, отличным от его собственного дома на Голубом острове. Он появился в майском номере журнала 1905 г. Национальный строитель журнал.

Роберт Сейфарт начал предлагать свои услуги в качестве независимого архитектора почти сразу после окончания Чикагской школы ручного обучения. Справочник Голубого острова конца 19 века,[90] опубликованная, когда он, скорее всего, все еще работал в школьном совете Чикаго, содержала список «Роберт Зейфарт, архитектор», в котором в качестве адреса указывалось здание Зейфарта (снесено в 1992 году). После того, как он начал работать в офисе Махера, его независимая работа начала проявлять влияние Махера и других архитекторов Прерийской школы, и его самая ранняя известная работа с независимыми атрибутами появилась в это время. В 1905 году в майском выпуске журнала "Маленький домик-бунгало" был опубликован план, ведомость материалов и смета расходов. Национальный строитель журнал.[91]

Сейфарт продолжал работать на Махера примерно до 1909 года, когда он открыл свою собственную практику. В первые годы офис располагался в здании Corn Exchange Bank Building (1908 г., г. Шепли, Рутан и Кулидж, снесен в 1985 году) на улице S. LaSalle, 134, недалеко от здания Чикагской фондовой биржи. Сейфарт, вероятно, был привлечен к созданию там своего офиса благодаря влиянию своего соседа по Голубому острову Бенджамина С. Саммонса (1866-1916), который был президентом Чикагского клуба банкиров и долгое время являлся вице-президентом Corn Exchange National. Банка.[92] Позже Сейфарт переехал в недавно построенный Башня трибуны (1925, Джон Мид Хауэллс и Раймонд Худ ), где у него был офис на двадцать первом этаже до 1934 года, когда Депрессия вынудил переместить свой бизнес в свой дом в Северный берег сообщество Highland Park. Его офис был небольшим - он сам занимался проектированием, составлением чертежей и надзором, и в течение многих лет ему помогала мисс Элдридж, которая печатала спецификации и в целом поддерживала работу офиса. После того, как офис был перенесен в его дом, он взял в качестве своего помощника Эдварда Хамриха (1901–1991), который сам стал известным архитектором после того, как оставил работу Зейфарта незадолго до появления Вторая Мировая Война. Хумрих пользовался выдающейся карьерой в области проектирования и строительства домов в Усонян стиль Фрэнка Ллойда Райта. Он получил свою архитектурную лицензию в 1968 году. В серии интервью с Художественный институт Чикаго в 1986 году он резюмировал призыв Зейфарта: «У него было отличное чувство пропорции и масштаба. Все его дома соответствовали северному берегу ... и они выдающиеся. У него была сноровка, что-то вроде свежести. , и это было хорошо ".[93]
Через год или два после того, как он начал независимую практику, Роберт Зейфарт построил гамбрель крытый Стиль черепицы дом на Sheridan Road в Хайленд-Парке, через дорогу от Фрэнк Ллойд Райт Уорд Виллетс дом (1901), и это ознаменовало изменение направления его дизайнерской работы - до конца своей карьеры он проектировал в эклектичном стиле, сочетающем Колониальное возрождение, Тюдор и континентальные провинциальные элементы с сильными геометрическими формами.[94] За свою карьеру Зейфарт спроектировал 73 дома только в Хайленд-Парке, где его работа началась еще до прибытия в качестве резидента и продолжалась незадолго до его смерти. Здесь он решил проигнорировать идею, которая в последующие годы была предложена молодым архитекторам Мудрецом. Талиесин «... отойдите как можно дальше от дома, чтобы построить свои первые постройки. Врач может похоронить свои ошибки, но Архитектор может только посоветовать своему клиенту сажать виноградные лозы».[95] Почти исключительно жилой архитектор с большей частью своей работы в районе Чикаго, он также проектировал проекты в Мичиган, Висконсин, Огайо, Вирджиния, Кентукки и Алабама. К концу своей карьеры он спроектировал более двухсот домов.[96]Одна из его наиболее важных работ - Дом Сэмюэля Холмса, спроектированный в 1926 году и внесенный в список Национальный реестр исторических мест. А гончарный стиль дом с видом озеро Мичиган, его ландшафтный дизайн разработан Йенс Йенсен.[97]Роберт Сейфарт продолжал жить и работать в Хайленд-Парке до своей смерти 1 марта 1950 года. Чикагский исторический музей В исследовательском центре есть архив, состоящий из рисунков 70 проектов Зейфарта, датированных после 1932 года.

Клиентская база

Зейфарта иногда называют «архитектором общества»,[98] и изучение основной части его известных работ подтвердит это, но только до определенной степени. Один из клиентов этого класса, Уиллоуби Г. Уоллинг.[99] (1878–1938), Виннетка, штат Иллинойс, как известно, смешался с европейскими роялти[100][101] и хотя бы с одним Президент США в качестве исполняющего обязанности генерального директора Департамента по оказанию помощи гражданам и заместителя председателя Центрального комитета Американский Красный Крест. Его брат Уильям Инглиш Уоллинг был признан W.E.B. Du Bois как основатель NAACP,[102] и сам Уиллоуби «... стал главным представителем чикагского движения». Здесь он работал вместе с известным социальным реформатором. Джейн Аддамс и некоторые из самых богатых и влиятельных граждан Чикаго, в том числе Миссис Сайрус МакКормик, Миссис Эммонс Блейн [чей тесть Джеймс Дж. Блейн был по-разному Сенатор, то Спикер палаты и государственный секретарь для Джеймс Гарфилд и Честер А. Артур ] и Юлиус Розенвальд.[103]

Дом Джесси Сайкс Бердсли, 1918 г. (показано здесь около 1920 г.), Фридом-Тауншип, Огайо

Другие богатые клиенты экспортировали таланты Зейфарта, когда строили дома за пределами Чикаго. Норман В. Харрис (из Чикаго Харрис Банк ), чья деревенская резиденция также находилась в Виннетке, выращивал арабских лошадей на ферме Кемах в Уильямс-Бэй, Висконсин где его семья жила в «белом коттедже ... одном из очаровательных, низких, беспорядочных домов, которыми знаменит Роберт Зейфарт, его архитектор».[104] Другой такой клиенткой была Джесси Сайкс Бердсли, которая вернулась на ферму своего мужа в Freedom Township около Равенна, Огайо в 1918 году, через год после его смерти, и построил большой дом (местный известный как Усадьба), спроектированный Зейфартом.[105] которую она заказала, предположительно, когда еще была в Чикаго. Здесь она несколько лет работала на молочной ферме Бердсли. Ее муж Оразмус Дрейк Бердсли был секретарем и казначеем чикагской компании ее отца, The Sykes Steel Roofing Company, которая производила различные продукты, включая кровельные материалы и бильярдные столы.[106] Хотя там, согласно изданию 1908 г. Чикагская синяя книга избранных именБёрдслеи жили на Гранд-Бульвар, 4325 (ныне Кинг Драйв), на улице, которая сегодня содержит одну из самых сохранившихся коллекций резиденций, построенных в конце 19 века для элиты Чикаго. В той же книге также показано, что Оразмус Бердсли был членом различных престижных клубов, включая The Chicago Athletic Association (где Уильям Ригли мл. и Л. Франк Баум были членами) и Загородный клуб Южного берега (ныне Культурный центр Южного берега ), где он общался с такими, как Кларенс Бэкингем, Джон Г. Шедд, Джон Дж. Глесснер, Мартин Райерсон, Кларенс Дэрроу, Джой Мортон и Уиллоби Уоллинг.[107] Дом Бердсли Фридом Тауншип позже принадлежал сенатору штата Огайо Джеймсу П. Джонсу. Еще одним из клиентов этого типа Зейфарта был новатор в сфере почтовых услуг. Аарон Монтгомери Уорд (1843–1913), который некоторое время был соседом после переезда Сейфарта в Хайленд-Парк ок. 1910. Несмотря на все это, однако, тщательный анализ покажет, что Зейфарт обслуживал широкую клиентуру, и, хотя у него есть несколько небольших домов, большая часть его работы была сделана за то, что можно было бы считать верхняя прослойка среднего класса клиентов.

Маркетинг

В этой рекламе изображен дом на 1236 Эсбери-авеню в Виннетка, Иллинойс, который был разработан c. 1920 г.
То, что Зейфарт был не прочь использовать элементы одного проекта для улучшения дизайна другого, можно проиллюстрировать здесь, используя Барокко дверной проем и пилястры, окружающие входную дверь этого дома. Он использовался как минимум еще раз - в доме по адресу 2500 Lincoln Street (1925) в Эванстоне, штат Иллинойс, где дом на этот раз был отделан красным кирпичом и Колониальное возрождение по вкусу, со вкусом, стильно.
Хотя это и не указано в этой рекламе для Arkansas Soft Pine Bureau, это Александр Стюарт в Хайленд-Парке, штат Иллинойс, который Сейфарт спроектировал в 1913 году (см. Рисунок 10 ниже).
Дом известного писателя и журналиста Берт Лестон Тейлор в Гленко, Иллинойс. В своем мемориале Тейлору (BLT) Элеонора Джеветт сказала следующее: «... Среди его самых гордых вещей был его дом в Гленко, штат Иллинойс, дом удобных размеров ... этот тип дома - один из самых привлекательных, что Северный берег может похвастаться. Это, на первый взгляд, домашний дом ".[108] Фотография выше взята из ее статьи в марте 1921 г. и впервые появилась в Дом, о котором вы мечтали. Его также использовали в рекламе компании Creo-Dipt.[109]
Реклама компании Schick-Johnson, появившаяся в декабрьском выпуске журнала 1910 г. Архитектурный рекорд журнал. Компания создала обшивку для комнаты Florentine Room, которую Зейфарт спроектировал для северной башни отеля Congress в центре Чикаго. Здание было спроектировано Клинтоном Уорреном и открыто в 1893 году в качестве пристройки к отелю Adler and Sullivan's Auditorium (1889) для размещения гостей Всемирной колумбийской выставки. В 1912 году во Флорентийской комнате шли дискуссии между Теодор Рузвельт и его противников, что привело к созданию Рузвельта Bull Moose Party.[110]

В течение своей карьеры работы Зейфарта появлялись в журналах и в рекламных объявлениях различных архитектурных фирм. Степень, в которой это было сделано, не совсем известна, но статьи Элеоноры Джеветт (1892–1968), искусствоведа для Чикаго Трибьюн («Архитектура Кейп-Код в доме Б.Л.Т.» обсуждает дом Тейлора по адресу: 92 Dell Place, Гленко, Иллинойс ) и Герберт Кроли из Архитектурный рекорд («Местное чувство в западных загородных домах», октябрь 1914 г., в котором обсуждаются дома Козмински и Макбрайдов в Хайленд-парке на 521 Шеридан-роуд и 2130 Линден, соответственно) сохранились, чтобы дать нам некоторое представление о том, как работы Сейфарта были восприняты в то время он тренировался. (Кроли позже стал редактором-основателем Новая Республика журнал.[111]) Кроме того, фотографии спроектированных им домов появились в Западный архитектор журнал несколько раз в 1920-е годы. Сохранились также копии рекламных объявлений от Arkansas Soft Pine Bureau (см. Изображение справа), California Redwood Association (снова с McBride House), Pacific Lumber Company (с изображением дома Черчиллей в Хайленд-парке на 1375 Sheridan Road), Компания Creo-Dipt (см. Изображение слева), White Pine Bureau, American Face Brick Association и Стюарт Железный завод Компания Цинциннати (с изображением дома Х. К. Дикинсона по адресу 7150 S. Yale в Чикаго). В 1908 году его дом в стиле прерий для Дикинсона был опубликован в Дом Красивый журнал.[96] В 1918 г.[112] Бюро мягкой сосны Арканзаса выпустило 32-страничное портфолио, в котором представлены дома, построенные по проектам Зейфарта. Включены фотографии, планы этажей, ведомости материалов, оценка затрат и краткое описание важных характеристик. Под названием Дом, о котором вы мечталибуклет был анонсирован в Журнал Building Age в рубрике «Новые каталоги, представляющие интерес для торговли».[113] Хотя сегодня он обычно недоступен, в свое время он должен был иметь широкое распространение. Он был приобретен в следующем году для коллекции Библиотека Карнеги из Питтсбург,[114] и упоминается в том же году в иллюстрированной статье, опубликованной в Чернила принтеров ежемесячно [115] под названием «Портфолио с вкладными листами - помощь читателям», где оно было описано как «... очень привлекательное портфолио с вкладными листами» и как успешный пример такого типа публикации.[116]

Последний известный пример работы Зейфарта, опубликованный при его жизни, появился в сентябрьском выпуске журнала 1948 г. Хорошее ведение хозяйства журнал. "Маленькая классика"[117] было расширяемое ранчо, заказанное журналом, которое, как он отметил, показало, что «... карниз [который] представляет собой чистую скульптуру - никакие винтовые домкраты смешанных лепных украшений [чтобы] запутать его чистый профиль». В иллюстрированной статье также отмечалось, что «... на крыльцо во главе сада можно попасть через парные французские двери как из гостиной, так и из столовой».[118] - даже в этом позднем примере работы Зейфарта абстрактный дизайн и закрытое внешнее жилое пространство продолжали оставаться важными элементами композиции.

Имея долгую историю публикации своих работ, Сейфарт следовал примеру Джорджа Вашингтона Махера, который широко публиковался в течение его карьеры. Статьи Махера и о нем регулярно появлялись в публикациях, в том числе Западный архитектор, Внутренний архитектор, Архитектурный рекорд и Искусство и украшения.

Избранные проекты

  • 1. Первый дом Роберта Зейфарта - 12852 S. Maple Ave., Blue Island Illinois, 1903 г.

  • 2. Дом Йозефа Шрота - 12911 С. Гринвуд авеню, Блю-Айленд, Иллинойс, около 1906 г.

  • 3. H.C. Дом Дикинсона, 7150 S. Yale Ave., Большой Гранд Кроссинг, Чикаго, 1908

  • 4. Дом Кеннета Булларда, 218 Н. 2-й пр., Мэйвуд, Иллинойс, c.1908

  • 5. H.S. Дом крана - 10400 S. Seeley Ave., Беверли Хиллс, Чикаго, 1909 г.

  • 6. Дом Мориса Козьминского - 521 Sheridan Road, Хайленд-Парк, Иллинойс, около 1909 г.

  • 7. Второй дом Роберта Зейфарта - 1498 Sheridan Road, Хайленд-Парк, Иллинойс, около 1910 г.

  • 8. Дом Даниэля и Мод Айзендрат - 4840 S. Woodlawn Ave., Кенвуд, Чикаго, 1910

  • 9. Дом Сэмюэля Э. Томасона - 10451 S. Seeley Ave., Беверли-Хиллз, Чикаго, 1910 г.

  • 10. Дом Александра Стюарта - 1442 Forest Ave., Хайленд-Парк, Иллинойс, 1913 г.

  • 11. Дом Уильяма Дж. Макдональда - 2064 W. Pratt Blvd., Вест-Ридж, Чикаго, 1914

  • 12. Дом Лоуренса Хоу - Каштановая ул., 175, Виннетка, Иллинойс 1916 г.

  • 13. 700 Гринвуд авеню., Уилметт, Иллинойс, c. 1926 г.

  • 14. Дом Абеля Дэвиса - 600 Sheridan Road, Гленко, Иллинойс, гр. 1926 г.

  • 15. Мэйфилд Хаус - ул. Монтгомери, 145, Гленко, Иллинойс, c. 1926 г.

  • 16. Э. Гиффорд Upjohn жилой дом - 2230 Гленвуд, Каламазу, Мичиган, 1926

  • 17. Похоронное бюро Крюгера - 13050 С. Гринвуд авеню, Блю-Айленд, штат Иллинойс, 1927 г.

  • 18. Вагстафф дом - 181 Хоторн, Гленко, Иллинойс, ок. 1927 г.

  • 19. Дом Гарри Адамсона - 2219 Egandale Road, Хайленд-Парк, Иллинойс, около 1927 г.

  • 20. Дом J.C. Aspley - 20 Maple Hill Road, Гленко, Иллинойс, 1928-1929 гг.

  • '21. Дом Артура Зейфарта - 12844 S. Greenwood Ave., Blue Island Illinois, 1929 г.

  • 22. Дом Роско Пейдж - 2424 Линкольн-стрит, Эванстон, Иллинойс, c.1934

  • 23. Дом Фримена - Линкольн-стрит, 2418, Эванстон, Иллинойс, 1935 г.

  • 24. Дом Эшли Смит - Проспект Fair Oaks, 700, Оук-Парк, Иллинойс, c.1938.

  • 25. Рассел Э. К. Джонсон дом - 2730 Broadway Ave., Эванстон, Иллинойс c. 1949 г., построен в 1956 г.

Примечания к картинкам

  • 1.) Первый дом Роберта Зейфарта. Этот простой дом Prairie School был построен, когда Сейфарт все еще работал на Джорджа Вашингтона Махера.[119] Здесь явно заметно влияние более старого архитектора, вплоть до использования клейма Махера, львиной головы, которая выступает здесь в виде скоб для «поддержки» второго этажа. спальная веранда балкон. Сейфарт использовал эту особенность незадолго до этого в своем дизайне мебели и камина для дома Сэмюэля Никерсона (ныне Музей Ричарда Х. Дрихауса) на 25 Ист-Эри-стрит в Чикаго, который Махер отремонтировал для Люциуса Фишера в 1900–1901 годах. Фотография 1904 г. в фонде библиотеки г. Лейк-Форест Колледж показывает этот дом с проемами спальной веранды, закрытыми только ширмой, как передняя веранда его второго дома в Хайленд-Парке, предполагая, что Сейфарт также планировал, что теперь закрытый аналог этого здания на доме Эллиса в Беверли будет открыт для погоды. , как и спальная веранда в доме Дикенсона в районе Грейтер-Гранд-Кроссинг в Чикаго (см. пункт 2 ниже). На фотографии также показано использование Зейфартом полосатого рисунка черепицы на крыше, который Махер использовал в 1907 году на кровле. Дом Генри Шульца в Виннетке, штат Иллинойс, и клубе Кенилворта (в Кенилворт, Иллинойс ), а иногда и другие проекты на протяжении многих лет.

Дом мог быть кабинетом для дома Эрнеста Дж. Магерштадта, который Махер построил на 4930 С. Гринвуд-авеню в районе Кенвуд в Чикаго примерно в 1908 году.[120] Он появился на фоне установление снимков в 2011 году New Line Cinema фильм Обряд, который снялся Энтони Хопкинс и Колин О'Донохью.

Дом Дикинсонов, как он появился в рекламе Stewart Iron Works Co. в февральском выпуске журнала 1909 г. Дом и сад.
  • 3.) H.C. Дом Дикинсона. Это первый дом Роберта Зейфарта, большой, из кирпича и камня. Хотя спальная веранда на втором этаже была огорожена не в соответствии со стилем дома, в остальном этот дом также очень похож по составу на дом Джона Эллиса. [121] дом в Беверли-Хиллз, Чикаго (1908), из которого видно, что Зейфарт, как и многие представители его профессии, чувствовал себя свободным копировать себя, чтобы развивать, уточнять или расширять идею для другого клиента, когда это необходимо. Обратите внимание, что в доме сохранился забор из кованого железа, который появился вместе с ним в 1909 году в рекламе Stewart Iron Works Co. (см. Слева).
  • 4.) Дом Кеннета Булларда. Здесь показан дом в том виде, в каком он был опубликован в ноябрьском выпуске журнала 1912 г. Канадский строитель и плотник журнал. Изображение и сопроводительный текст были включены в заголовок «Два призовых здания из бетонных блоков - корреспонденция редакции» в результате того, что дом выиграл конкурс, спонсируемый компанией Ideal Concrete Block Machinery Company of Лондон, Онтарио и Саут-Бенд, Индиана. Дом был описан как «Художественное бунгало, построенное из лепнины и бетонных блоков», и было дано краткое описание, включающее его размеры, количество комнат и структурные детали. Отмечалось, что дом построен на сумму 6500 долларов.[122] Сегодня его реконструировали до неузнаваемости.
  • 5.) H.S. Дом крана. Влияние Махера все еще очевидно в дизайне этого раннего дома.
  • 6.) Дом Мориса Козьминского. Почетный легион победитель Морис В. Козмински [123] работал ипотечным банкиром в чикагской фирме Kozminski and Yondorf, а также был генеральным западным агентом Compagnie Générale Transatlantique[124] с 23 лет до 1916 года, когда его вызвали в Нью-Йорк, чтобы занять должность генерального директора по пассажирским перевозкам на линии.[125]

Фотографии дома появились в Архитектура журнал 1917 г.[126] И в Архитектурный рекорд в октябре 1914 года. Здесь это описывалось так:

"... Эти [загородные дома на Среднем Западе] почти всегда производят впечатление, что они построены для людей изысканных, которые искренне заинтересованы в том, чтобы сделать свои дома привлекательными и которые с этой целью должны обращаться за советом к компетентным архитекторам. Один из самых лучших. привлекательным из этих домов является дом мистера У. [sic ] Козмински, Хайленд-Парк, штат Иллинойс. Его архитектор, г-н Роберт Зейфарт, очаровательно приспособил пропорции и линии итальянской виллы к современной американской загородной резиденции; формальная модель обработки была преобразована в сравнительно неформальную современную резиденцию с большим закрытым крыльцом и без каких-либо ландшафтных садов, которые обычно необходимы для привязки дома к участку.[127]".

На изображении выше показан дом в том виде, в каком он появился в статье для Архитектурный рекорд. Впоследствии его снесли.

Второй дом Роберта Зейфарта, 542 (ныне 1498) Шеридан-роуд, Хайленд-Парк, Иллинойс. 1911 г.
  • 7.) Второй дом Роберта Зейфарта. На фото слева показан дом, каким он был в 1911 году.[128] до того, как Зейфарт или последующие владельцы сделали какие-либо дополнения к нему. На картинке выше показан дом, каким он был в 1981 году, с изменениями, внесенными Зейфартом - в 1920 году он добавил гараж и дом. дефис между ними, и примерно в 1922 году он закрыл переднюю веранду, пересекающую фасад дома и показанную на фотографии 1911 года. Благодаря двускатной крыше, деревянному сайдингу и другим элементам традиционного дизайна дом явно нарушает стилистическое влияние Махера. Сегодня в нем есть более поздние дополнения, которые были сочувственно разработаны, чтобы уважать первоначальное намерение Зейфарта.
  • 8.) Дом Даниэля и Мод Эйзендрат. Дэниел Эйзендрат был выдающимся чикагским хирургом и профессором хирургии Иллинойского университета. Он также был известным писателем и автором двух учебников по клинической анатомии и хирургической диагностике.[129] Дом был построен в 1904 году по проекту архитектора Генри Леопольда Оттенхеймера (1868–1919), который в начале своей карьеры работал в офисе знаменитой чикагской архитектурной фирмы Адлер и Салливан вместе с Фрэнком Ллойдом Райтом. (Время Оттенхеймера там лучше всего запомнилось некоторыми как человек, который ударил Райта ножом в спину во время драки.)[130] Проведя время, продолжая учебу в Париже, Оттенхеймер вернулся в Чикаго и основал свою собственную практику, которая действовала под названием Ottenheimer, Stern & Reichert. Именно в то время он убедил молодых Рудольф Шиндлер приехать из Вены поработать в своем офисе.[131] Айзендраты призвали Сейфарта представить чертежи для ремонта дома в 1910 году, и 30 апреля того же года было получено разрешение на строительство для проведения работ.[132]
  • 9.) Дом Сэмюэля Э. Томасона. Композиция и лепнина, оконные рамы и черепичная крыша показывают, что Зейфарт обязан своим вдохновением. Ховард Ван Дорен Шоу за это Искусства и ремесла дизайн.
  • 10.) Дом Александра Стюарта. Некоторые считают этот дом одним из лучших среди архитекторов. Благодаря творческому использованию традиционных материалов и нетрадиционной геометрии Сейфарт сделал колониальное возрождение своим собственным.[133] Дом отличается современным удобством, характерным для каркасных домов Зейфарта в этом стиле - деревянные ставни функциональны и открываются с помощью рукоятки изнутри.
  • 11.) 2064 W. Pratt Blvd. Обратите внимание на симметричные павильоны, прикрепленные к восточному и западному концам дома, устройство, которое Зейфарт использовал годом ранее в доме Александра Стюарта в Хайленд-парке (см. Рисунок 10 в галерее).
  • 12.) Дом Лоуренса Хоу. Здесь Зейфарт отдает дань уважения нью-йоркскому архитектурному бюро Макким, Мид и Уайт, и особенно их дальновидным ранним работам, а именно дому Престон Холл Батлер в Сент-Джеймс, Нью-Йорк [134] (Стэнфорд Уайт, 1878, расширенный, 1881) и Уильям Лоу дом в Бристоле, Род-Айленд (1887 г., снесен в 1962 г.). McKim, Mead & White скоро «откажется от простоты и ее скрытого потенциала»,[135] но Сейфарт будет отдавать ему должное здесь и до конца своей карьеры. Здесь показан дом в том виде, в каком он появился в февральском номере журнала 1920 г. Западный архитектор журнал.[136]
  • 13.) 700 Гринвуд авеню. Несмотря на то, что этот дом не особенно большой, он представляет собой впечатляющий фасад, выходящий на улицу благодаря правильным пропорциям, великолепному входу, шиферной крыше и отсутствию беспорядка, вызванному посторонними деталями, которые, как правило, заставляют дом казаться меньше, разбивая его чистоту. геометрия. Используя перевернутые слуховые окна, Зейфарт может свободно размещать окна на втором этаже, не обращая внимания на выпуклости, которые могут возникнуть в обычных слуховых окнах.
  • 17.) Похоронное бюро Крюгера. В 1913 году Зейфарт спроектировал дом в двух кварталах к северу на Гринвуд-авеню для Роберта Крюгера, семья которого основала похоронное бюро в 1858 году. Похоронное бюро было спроектировано так, чтобы гармонировать с жилой архитектурой, окружавшей его в голубых тонах. Район "шелковых чулок" острова. Семьи Крюгеров и Зейфартов были связаны узами брака. (Здание использовалось внутри и снаружи в 2006 г. Paramount Pictures фильм Флаги наших отцов.)
  • 18.) Дом Вагстаффа. В этом доме Зейфарт демонстрирует свою близость к творчеству своего современника Говарда ван Дорена Шоу (1869–1926). По своей геометрии и обычному упрощению внешней отделки Сейфарта дом имеет сходство с домом Хью Дж. МакБирни (1908, 81 W. Laurel, Lake Forest, IL), который «... имеет больше общего с формами. домов с шатровой крышей Райта и Прерийской школы ». Дом Вагстафф также разделяет закрытые веранды, которые являются важной особенностью дома МакБирни, и, как и он, «... дом почти лишен определенных стилистических элементов».[137]
Первый дом Джона К. Эспли, 230 Fairview, Glencoe, IL. 1919. Разрушен
  • 20.) Дом Джона Кэмерона Эспли. Аспли (1888–1969) был редактором Журнал управления продажами и основатель и президент материнской компании Dartnell Corporation of Chicago. В этом качестве он был автором десятка книг по этой теме (некоторые из которых до сих пор издаются). J.C.Премия и стипендия Аспли за достижения и выдающиеся достижения в области маркетинга названы в его честь. Он также был активен в делах, которые способствовали общественному благу - например, он работал в Консультативном комитете Колледжа торговли и делового администрирования в Университет Иллинойса,[138] и был председателем Wilson Avenue YMCA в Чикаго.[139]

Аспли, должно быть, был довольным клиентом. Сейфарт спроектировал для него дом на 230 Fairview Road в Гленко в 1919 году.[140] что появилось в Западный архитектор в следующем году[141] (см. изображение слева), а также пристройка к зданию Dartnell Corporation в R
Авенсвуд и Леланд-авеню в Чикаго в 1932 году.
Этот дом является одним из самых больших в Зейфарте и расположен на обрыве с видом на озеро Мичиган. Планировка такова, что окна большинства комнат выходят на озеро. В доме есть перевернутые слуховые окна, которые являются отличительной чертой работ Зейфарта, и стены из ланнона, которые, вероятно, являются работой Цезаря Фиокки, который был одним из небольшой группы мастеров, на которых Зейфарт полагался, чтобы интерпретировать свою работу так, как он задумал. Фиокки также был ответственен за резьбу над входной дверью.[142]

  • 21.) Дом Артура Зейфарта. Это еще один дом с открытыми ставнями. Обратите внимание на оригинальные штормовые окна, которые воспроизводят узор мунтины на сдвижной двустворчатой ​​створке. Также обратите внимание, как перевернутые мансардные окна помогают сохранить простую геометрию здания. Чтобы улучшить пропорции большой гостиной этого дома, Зейфарт поднял потолок выше, чем в любой из других комнат на первом этаже. Он вставил встроенные ящики в наружные стены спален второго этажа под крышей, чтобы использовать то, что в противном случае было бы бесполезно, и так, чтобы необходимость в футлярах для хранения одежды была практически устранена. Это удобство было предложено Фрэнком Ллойдом Райтом в статье в Архитектурный рекорд в журнале 1908 года «... Наиболее подходящими квартирами являются те, в которых большая часть или вся мебель встроена по первоначальной схеме ...».[143]
  • 22.) Дом Роско Пейдж. Читать Роберт Зейфарт Дэвида ван Зантена, впервые появившегося в Журнал Чикагского архитектурного клуба в 1985 году на RobertSeyfarthArchitect.com
  • 25.) Рассел Э. К. Джонсон дом Здесь Зейфарт принял стиль ранчо план этажа со своей изюминкой. Этот дом является одним из тех, которые он спроектировал, начиная с 1936 года (для Дугалла Киттермастера по адресу 1415 Waverly Road, Highland Park, снесен), годом ранее. Фрэнк Ллойд Райт составил план своего первого Усонян дом для Герберт и Кэтрин Джейкобс, которому приписывают повальное увлечение одноуровневой жизнью, которое длилось почти пятьдесят лет.

Снос и споры

Дом Джорджа Малера, Хайленд-Парк, Иллинойс. c. 1942 г. (снесен)
Дом Уильяма Шрайбера, Голубой остров, штат Иллинойс. 1950

Не все здания Зейфарта сохранились. Один дом на 67-й улице и Йельском университете был снесен в конце 1960-х, чтобы освободить место для строительства Kennedy – King College. Парковка на 6-м микрорайоне (г.Gresham ) участок полиции, построенный в 1997 году, занимает место, где находится доктор Ф.С. Тафтс построил магазин и офисы (на 7754 S. Halsted St.) в 1909 году.[144] Как минимум один снесенный дом продолжает жить, так сказать. Хотя это была местная достопримечательность,[145] Дом Джорджа Малера по адресу 90 Ridge Road в Хайленд-Парке (1942 г.) был снесен и заменен более крупным домом, но его виртуальный близнец все еще стоит на 12857 S. Maple Avenue на Блю-Айленде, построенный для Уильяма Шрибера в 1950-м году. смерти Роберта Зейфарта. Ада Луиза Хакстейбл, то Пулитцеровская премия -победитель архитектурного критика за Нью-Йорк Таймс, сделала это классическое наблюдение об этом явлении в статье 1968 года, которую она написала о сносе дома Фрэнка Ллойда Райта. Империал Отель (1923–1968) в Токио: «Нет искусства более непостоянного, чем архитектура. Все эти твердые кирпич и камень ничего не значат. Бетон мимолетен, как воздух. Памятники нашей цивилизации обычно стоят на оборотной недвижимости; их ценность снижается по мере роста стоимости земли ... Логика и математика неизменны ".[146] Большинство сносов зданий Зейфарта попадают в эту категорию - они снесены без особой помпы и заменены более крупными домами и зданиями.

Есть одно заметное исключение. Дом Хаббарда / Брач, который стоял на 595 Sheridan Road в Виннетке, штат Иллинойс, был снесен в 2001 году застройщиком, несмотря на решительные возражения местных историков и местных властей. Совет по сохранению достопримечательностей штата Иллинойс.[147]В арсенале собственности был хет-трик для защиты, который должен был предотвратить ее снос, но у Виннетки было слабое постановление о памятниках, которое требовало согласия владельца, прежде чем предполагаемый ориентир мог быть обозначен.[148]
Дом стоял на участке площадью три акра с видом на озеро Мичиган. Он был построен около 1854 года, а в 1871 году стал домом Гилберта Хаббарда, отца-основателя города и застройщика большой его части, которая сегодня называется Лес Хаббарда.[149] Дом был продан в 1924 году Эдвину Брачу (наследнику Браха Candy Fortune), который вместе со своей семьей владел домом до 1999 года, когда он был продан Джорджу Гаррику, который разбогател как интернет-венчурный капиталист. В то время, когда семья Брах купила его, дом претерпел значительную реконструкцию, спроектированную Зейфартом, во время которой он был полностью отремонтирован и увеличен в размерах до 11 комнат. Несмотря на все это, Гаррик чувствовал, что дом не имеет архитектурной или исторической ценности, и его единственный очевидный интерес к собственности был на земле, на которой он был расположен. Вскоре после того, как он вступил во владение им, он запросил разрешение на снос дома, чтобы его можно было разделить на два новых дома. Без строгого постановления о сохранении деревня была бессильна остановить снос, и после безуспешных попыток переехать в другое жилье разрешение было получено, и дом был снесен. В конце концов, Гаррик так и не развил посылку. Подвал старого дома был засыпан, и участку позволили вернуться в его естественное состояние. Позже он продал собственность за убыток в 500 000 долларов и вернулся в Калифорнию.[150]

Характерные особенности

Деталь парадного проема дома Александра и Сары Колвин, 5940 Н. Шеридан-роуд, Эджуотер, Чикаго, Иллинойс. Джордж Вашингтон Махер, архитектор. 1909 г.
На приведенной выше диаграмме показана разница между количеством солнечного света, проникающего во внутреннее пространство, при использовании перевернутого слухового окна (сверху) по сравнению с использованием традиционного слухового окна.

Несмотря на то, что он считался архитектором-возрожденцем, проекты Зейфарта не были педантичными копиями существующих работ или даже типичными примерами архитектуры возрождения, которая была популярна в то время. Несмотря на то, что его эстетика дизайна была более традиционной, чем у его предыдущего работодателя, Сейфарт впитал многие идеи Махера (и школы прерий) и включил их в свою собственную архитектурную философию. Его здания предоставили своим владельцам архитектуру, которая предлагала самые современные удобства и планировки этажей, которые считались современными, но которые были тщательно пропитаны теплом и характером прежних времен. Из его введения в Дом, о котором вы мечтали -

"Эти несколько стандартов старого мира, правильно применяемые, полностью адаптированы к нашим нынешним условиям, так что ... наши современные примеры не имитации, а скорее разработки первых принципов ... С таким богатым наследием, переданным нам, почему бы не все наши дома быть такими, примерами этих великолепных прежних типов, которые были созданы на основе здравых принципов, не требующих изменения дизайна и обладающих художественной грацией, от которой будущие поколения могут черпать вдохновение, - созданными для жизни и украшенными для пожалуйста - такими должны быть качества современного типичного американского дома ». [151]

Здесь он повторил мысли, высказанные архитектором и писателем Джоном Веллборном Рутом в статье, которую он прочитал аудитории в Чикагском клубе архитектурных эскизов в 1887 году, которая позже появилась в Внутренний архитектор (Февраль 1888 г., стр. 3-5):

«Теперь, в Америке, мы свободны от художественных традиций ... Новый дух красоты развивается и совершенствуется, и даже сейчас его первые достижения начинают нас радовать. Это не старая вещь, а новая. Оно возникает из прошлого, но не привязано к нему, оно изучает традиции, но не порабощено ими. Оно выполняет оригинальную работу и будет делать больше.[152]"

Адаптация Зейфарта «стандартов старого мира» к современному вкусу была осуществлена ​​несколькими способами. Прежде всего, Зейфарт залил свои интерьеры естественным светом. Это стало возможным в основных комнатах первого этажа благодаря окнам в пол, которые здесь и в других местах часто были шире, чем это могло быть приемлемо для Палладио, но это всегда было пропорционально зданию, элементом которого они были. На верхних этажах, где использовались перевернутые слуховые окна, солнечный свет может попадать прямо в комнату, поскольку туннель на улицу, создаваемый потолком обычного слухового окна, и половина площади щечных стен практически устранена (см. Изображение выше - угол падения солнечного света, как показано здесь, представлен так, как если бы он был весенним и осенним равноденствия в Чикаго[153]). В других местах часто включались отсеки и оконные насадки, чтобы предложить те же преимущества.

Еще один прием, который иногда весьма драматично использовался Махером (см. Изображение, вверху слева), который является отличительной чертой работ Зейфарта, - это украшение входной двери как главной декоративной особенности дома, обычно за исключением всего остального на фасаде. строительство. Это позволило геометрии зданий и материалам отделки говорить об их архитектурном стиле и выступать в качестве контрапункта к тому, что было замечено, особенно тогда, как суетливость архитектуры предыдущих трех четвертей века. Здесь он практиковал то, что проповедовали Рут и Луи Салливан:

«Ценность плоских поверхностей в каждом здании не следует переоценивать. Стремитесь к ним, и когда судьбы

предоставьте в ваше распоряжение хороший, щедрый образец кладки, примите его откровенно и слава Богу ».[154]

- Из статьи, прочитанной Рутом перед Чикагским клубом архитектурных эскизов, 3 января 1887 г., а затем опубликованной в Внутренний архитектор.


и

«... Я считаю само собой разумеющимся, что здание, совершенно лишенное орнамента, может передавать благородное и достойное настроение благодаря своей массе и пропорциям. Для меня не очевидно, что орнамент может внутренне усиливать эти элементарные качества. Почему? тогда должны ли мы использовать орнамент? Разве не достаточно благородного и простого достоинства? ... Я должен сказать, что для нашего эстетического блага было бы очень полезно, если бы мы полностью воздерживались от использования орнамента в течение многих лет, чтобы чтобы наша мысль могла остро сконцентрироваться на создании зданий правильной формы и красивого обнаженного тела ... Этот шаг, сделанный, мы могли бы с уверенностью задаться вопросом, в какой степени декоративное применение орнамента усилит красоту структур - какое новое очарование оно будет дать им ... Мы узнаем ... что украшение - это умственная роскошь, а не необходимость, потому что мы увидим ограничения, а также огромную ценность неукрашенных масс ". [155]
- Из статьи Салливана «Орнамент в архитектуре», опубликованной в Инженерный журнал в 1892 г.


Проработав часто суровый стиль Махера в течение «периода лет», Зейфарт был готов работать с традиционно вдохновленным орнаментом, применяемым разумно.

И несмотря на то, что работы Зейфарта стилистически отличаются от работ Фрэнка Ллойда Райта, Зейфарт воспринял чувство Райта, что

«... У нас больше нет внешнего и внутреннего как двух отдельных вещей. Теперь внешнее может войти внутрь, а внутреннее может выйти и выходит наружу. Они из друг друга."[156]

Зейфарт часто проектировал жилое пространство на открытом воздухе, которое находилось под защитной крышей дома, но позволяло его жильцам пользоваться свежим воздухом и солнечным светом (см. Изображения в галерее 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11 , 12, 14, 16, 18, 19, 20, 21 и 24, хотя некоторые из них были впоследствии закрыты.) И расположенные в центре камины, которые поддерживал Райт, вместе с их выдающимися дымоходами должны были стать главной особенностью работ Зейфарта.

Одна особенность нашего времени, повсеместно пристроенный гараж (успешное включение которого, по-видимому, продолжает сбивать с толку архитекторов и сегодня), часто с таким умением включалась в дизайн главного дома, как заметил один наблюдатель: «... нормандские крестьяне должны были иметь водил автомобили со времен Конкисты ". [157]

Значимые работы

(Первые два в качестве помощника Джордж Махер ).

  • Флорентийский зал в отеле Congress Plaza, 1909, Чикаго (см. Изображение выше[159]) - (дошедший до нас).
  • Концертный зал[160] и выставочные залы[161] для Baldwin Piano Co., 264 (позже 323 с.) Wabash Ave., 1910, Чикаго - снесено.
  • State Bank of West Pullman, 1910, 622 W. 120th St., Вест Пуллман, Чикаго [162] - (дошедший до нас).
  • Здание Enquirer для C.W. Post,[163] 1915 г., улица Н. МакКэмли, 7, Гранд-Рапидс, Мичиган - снесено около 1930 г.
  • Ремонт резиденции Генри Бирота для Гарри и Стеллы Бирот Мэсси, 1912, 130 (ныне 2601) Вермонт-стрит, Блю-Айленд, Иллинойс.[164] После 1924 года похоронное бюро Халлинана (сохранилось, с более поздними пристройками).
  • Первая методистская церковь, 1918 г., Дженесео, Иллинойс[165] - (дошедший до нас).
  • Клабхаус, Загородный клуб Саут-Сайд (ныне Загородный клуб Саут-Блафф), 1919, Перу, Иллинойс[166] - (дошедший до нас).
  • Пристройка школы Вест-Ридж, 1926 г., Хайленд-Парк, Иллинойс - (дошедший до нас)
  • Дом Сэмюэля Холмса, 1926, Хайленд-Парк, Иллинойс, с Йенс Йенсен, ландшафтный архитектор.[167] - (дошедший до нас).
  • Похоронное бюро Крюгера, 1927 г., Блю-Айленд, Иллинойс - (дошедший до нас).

использованная литература

Заметки

  1. ^ «Архитектурная красота хорошо продуманных решетчатых конструкций». Ремесленник. XXX (3): 257, 261. Июнь 1916 г.
  2. ^ Киркхэм, Гай (июнь 1902 г.). «Как смотреть на здание». Ремесленник. II (3): 143.
  3. ^ Миллер, Дональд Л. (1996). Город века - Чикагский эпос и становление Америки. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр.376–377. ISBN  0-684-80194-9.
  4. ^ Шренк, Лиза Д. (2007). Строительство века прогресса - Архитектура Всемирной выставки 1933-1934 годов в Чикаго. Миннеаполис Лондон: Университет Миннесоты Press. стр.3. ISBN  978-0-8166-4836-8.
  5. ^ Худнут, Джозеф (1949). Архитектура и дух человека. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. п. 115.
  6. ^ Пеннойер, Питер и Энн Уокер (2003). Архитектура Делано и Олдрича. Нью-Йорк: W.W. Нортон и компания. п. 10. ISBN  0-393-73087-5.
  7. ^ Бойд, Джон Тейлор (октябрь 1929 г.). «Классический дух наших загородных домов». Искусство и украшения. 31: 62.
  8. ^ "Каштан-стрит, 175 - Дом сезона: Стать сыщиком Сейфарта". Историческое общество Виннетки. Получено 2013-04-02.
  9. ^ Jellema, Kenneth A .; Комиссия по сохранению исторического наследия Голубого острова (1992), Жизнь и архитектура Роберта Зейфарта
  10. ^ Сейфарт, Артур (1952). Семейная запись. Голубой остров, штат Иллинойс. п. 22.
  11. ^ Распоряжение Правления (8 сентября 1856 г.). "Государственная школа Голубого острова". Чикаго Дейли Трибьюн: 2.
  12. ^ Volp, Джон Генри (1938). Первые сто лет - 1835-1935, исторический обзор Блю-Айленда, штат Иллинойс. Голубой остров: Издательство Голубого острова. С. 37, 50, 97.
  13. ^ «Награды, Голубой остров, Иллинойс - Участники». Любитель птицы. XI (2): 163. Февраль 1908 г.
  14. ^ [1] Генеалогический веб-сайт округа Чикасо - дата обращения 27.05.2010
  15. ^ Андреас, Альфред Т. (1884). История округа Кук, штат Иллинойс - с древнейших времен до наших дней - в одном томе. Чикаго: Издательство А. Т. Андреаса. п. 631.
  16. ^ Volp, Джон Генри (1938). Первые сто лет - 1835-1935, исторический обзор Блю-Айленда, штат Иллинойс. Голубой остров: Издательство Голубого острова. п. 380.
  17. ^ Андреас, Альфред Теодор (1886). История Чикаго - с древнейших времен до наших дней. Чикаго: A.T. Компания Андреас, Издатели. п. 72.
  18. ^ Синяя медицинская книга Макдонау в Чикаго - содержит полный список врачей и фармацевтов, медицинских колледжей (с факультетами), больниц и т. Д. В Чикаго. Чикаго: McDonough and Company, Publishers. 1904. с. 35.
  19. ^ Страховые карты Чикаго, Иллинойс - Том 1 - Южный дивизион. Нью-Йорк: компания Sanborn Map. 1906. с. 88с.
  20. ^ "Архивные фотофайлы Чикагского университета - Всемирная Колумбийская выставка - Центральные железнодорожные пути Иллинойса 2". Чикагский университет. Получено 2010-11-21.
  21. ^ Майер, Гарольд М .; Ричард К. Уэйд; Глен Э. Холт; Джеральд Ф. Пайл (1969). Чикаго: рост мегаполиса. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п.175. ISBN  0-226-51274-6.
  22. ^ Вирка, Сьюзан Мари. "Коммерческий клуб Чикаго". Энциклопедия Чикаго. Чикагский исторический музей. Получено 17 мая 2012.
  23. ^ Хэм, Чарльз Х. (1866). Ручное обучение - решение социальных и производственных проблем. Нью-Йорк: Харпер и братья. п. 3.
  24. ^ Бэрроуз, миссис Элизабет С. (1891). Конференция по ручному обучению. Бостон: Geo. Х. Эллис. п. 98.
  25. ^ [2] SAGE - международный издатель журналов, книг и электронных СМИ. - Дата обращения 28.05.2010.
  26. ^ "Архивы и рукописи библиотеки Чикагского университета - Чикагская школа ручного обучения. Записи". Чикагский университет. Архивировано из оригинал на 2012-07-09. Получено 2010-07-13.
  27. ^ [3] Чикагский университет - Фотоархив лабораторной школы - Студенты, работающие в кузницах, 1904 год. Проверено 10 июля.
  28. ^ Годовой регистр Чикагского университета - июль 1898 г. - июль 1899 г.. Чикаго: Издательство Чикагского университета. 1899. С. 148, 149.
  29. ^ Майор, Дэвид С. и Джон С. Майор (2007). Гугенот в хакенсаке: Дэвид Демарест и его наследие. Крэнбери: Associated University Press. п. 151. ISBN  978-0-8386-4152-1.
  30. ^ Тринадцатый ежегодный каталог Чикагской школы ручного обучения. Чикаго: Издательство Чикагского университета. 1897. с. 34.
  31. ^ Сейфарт, Артур (1952). Семейная запись. Голубой остров, штат Иллинойс. п. 34.
  32. ^ Демонд, Эммет (1953). Сказочный Чикаго. Нью-Йорк: Random House. п. 275. КАК В  B002X3LGDW.
  33. ^ Монро, Харриет (1938). Жизнь поэта - семьдесят лет в меняющемся мире. Нью-Йорк: Макмиллан. п. 138.
  34. ^ Пакки, председатель, F.W. (1918). Тридцать первая ежегодная архитектурная выставка в Чикаго, 1918 - Художественный институт Чикаго - с 4 апреля по 1 мая.. Чикаго: Архитектурный клуб Чикаго. С. Титульный лист, стр. 23.
  35. ^ "Электронные библиотеки SAIC - О коллекции Чикагского клуба архитектурных эскизов". Художественный институт Чикаго. Получено 2011-02-04.
  36. ^ Хасбрук, Уилберт Р. (2005). Чикагский архитектурный клуб - прелюдия к современности. Нью-Йорк: Montacelli Press. п. 610.
  37. ^ "Внутренний архитектор и строитель - Том 1, номер 1" (PDF). Инланд Паблишинг, ООО. Получено 2010-07-28.
  38. ^ Баскомб, Нил (2003). Выше: историческая гонка в небо и создание города. Нью-Йорк: Бродвейские книги. стр.94–96. ISBN  0-7679-1268-3.
  39. ^ «Строительство - вне пределов пожара». Чикаго Дейли Трибьюн: 5. 30 июня 1872 г.
  40. ^ Рут, Джон Веллборн (1890). «Городской дом на Западе». Журнал Скрибнера. 8 (10): 416.
  41. ^ Хант младший FAIA, Уильям Дадли (1980). Энциклопедия американской архитектуры. Нью-Йорк: Книжная компания Макгроу-Хилл. п.156. ISBN  0-07-031299-0.
  42. ^ "Институт искусств Чикаго. Клуб архитектурных эскизов Чикаго". Художественный институт Чикаго. Получено 2010-10-14.
  43. ^ Чикагский архитектурный клуб, президент Артур Г. Браун (1903). Шестнадцатая ежегодная выставка Чикагского архитектурного клуба. Чикаго: Роджерс и Уэллс. п. Приложение 417.
  44. ^ Чикагский архитектурный клуб, президент Дж. Л. Гамильтона (1905 г.). Восемнадцатая ежегодная выставка Чикагского архитектурного клуба в галереях Художественного института. Чикаго: Компания Барнс-Кросби. п. 20, Приложение 365.
  45. ^ Круты, Пол (1998). Фрэнк Ллойд Райт и Сады Мидуэй. Шампейн: Университет Иллинойса Press. С. 29–31. ISBN  0-252-02366-8.
  46. ^ «Строительный отдел». Экономист: 106–107. 24 июля 1897 г.
  47. ^ "First Midwest Bank Вопросы и ответы". First Midwest Bank. Получено 2015-05-26.
  48. ^ Маркиз, Альберт Нельсон (1917). Книга чикагцев - биографический словарь ведущих живущих людей города Чикаго. Чикаго: А. Маркиз и компания. п. 711.
  49. ^ Лэнгланд, М.А., Джеймс (2 ноября 1902 г.). «Округ Кук - Центральный комитет республиканского графства (1901 г.)». Альманах Daily News и книга фактов 1902 года. 18: 357.
  50. ^ Volp, Джон Генри (1938). Первые сто лет - 1835-1935, исторический обзор Блю-Айленда, штат Иллинойс. Голубой остров: Издательство Голубого острова. п. 217.
  51. ^ Куни Фрелингхейзен, Алиса и Николас Винсент с Мойрой Галлахер (2016). «Художественная мебель позолоченного века». Вестник Метрополитен-музея, зима 2016. LXXIII (3): 47.
  52. ^ «Музей Дрихауза - История дома». Музей Ричарда М. Дрихауса. Получено 2010-07-14.
  53. ^ «Особняк сквозь годы - Август Фидлер». Фонд Гегелера Каруса. Получено 2010-07-14.
  54. ^ «О тебе я пою - 1881». Архитектор и инженер. CXIV (1): 59–61. Июль 1933 г.
  55. ^ Тридцать девятый годовой отчет Совета по образованию за год, закончившийся 30 июня 1893 г.. Чикаго: Geo. К. Хэзлитт и Ко. 1894. С. 187–192.
  56. ^ Браун, Гленн (1904). Материалы тридцать седьмого ежегодного съезда Американского института архитекторов. Вашингтон: братья Гибсон. п. 211.
  57. ^ Бэнкрофт, Хуберт Х. (1893). Книга ярмарки, том II. Чикаго: Компания Бэнкрофт. С. 857, 858.
  58. ^ Джонсон, Росситер (1897). История всемирной колумбийской выставки. Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания. стр.172 –176.
  59. ^ Труды Совета по образованию города Чикаго - 17 июля 1895 г. по 1 июля 1896 г.. Чикаго: Пресса Джона Ф. Хиггинса. 17 июля 1896 г. с. 302.
  60. ^ «Заметки о школьном строительстве». Школьный журнал. LI: 401. 2 ноября 1895 г.
  61. ^ «Некрологи - Генри Бирот». Ежеквартальный выпуск журнала Иллинойского университета. VI (1): 223. Январь 1912 г.
  62. ^ Отчет о работе фармацевтической ассоциации Иллинойса на ее четырнадцатом ежегодном собрании, состоявшемся в здании Illinois Building, World's Fair Grounds, Чикаго, 16 и 18 августа, п. 3
  63. ^ «Дома». The Daily Inter-Ocean: 10. 7 августа 1887 г.
  64. ^ "Чикаго". Новости американских архитекторов и строителей. LV (1098): 13. 9 января 1897 г.
  65. ^ Обзор исторических зданий Америки, Дом Сэмюэля М. Никерсона, HABS no. ILL-1052, архитектор Дж. Уильям Радд, стр. 3, 7.
  66. ^ Брукс, Х. Аллен (1972). The Prairie School - Фрэнк Ллойд Райт и его современники со Среднего Запада. Нью-Йорк: W.W. Нортон и компания. п.330. ISBN  0-393-31439-1.
  67. ^ Хайд, Генри М. (12 сентября 1913 г.). «Мятежники Запада разрушают стили архитектуры». Чикаго Трибьюн. 66.
  68. ^ «Новая выставочная площадка на северном берегу - только что завершенная роскошная резиденция Джорджа Б. Драйдена в Эванстоне». Чикаго Санди Трибьюн: 12. 20 января 1918 г.
  69. ^ «Описание тарелок». Западный архитектор. 29: 10–11. Январь 1920 г.
  70. ^ "Deal Estate - Жилищный бюллетень - Особняк Эванстона возвращается к славе". Получено 2010-10-23..
  71. ^ Маклин, Роберт Крейк (июль 1922 г.). «Некоторые работы Вольтерсдерфа и Бернхарда». Западный архитектор. XXX1 (7): 88.
  72. ^ Гераниотис, Рула Муруделлис (зима 1986 года). «Немецкая архитектурная теория и практика в Чикаго, 1850-1900». Портфолио Винтертура. 21 (4): 297. Дои:10.1086/496293.
  73. ^ «Строительные новости - новости из офисов архитекторов и строителей». Между океаном: 18. 31 марта 1895 г.
  74. ^ Оверби, главный архитектор, Осмунд; Служба национальных парков (август 1963 г.), Дом Эрнеста Магерштадта - Исследование исторических американских зданий № ILL1024
  75. ^ Миллер, Росс (2000). Великий чикагский пожар. Чикаго, Шампейн: Университет Иллинойса Press. п. 74. ISBN  0-252-06914-5.
  76. ^ Сири, Джозеф М. (2002). Здание Аудитории Чикаго - Архитектура Адлера и Салливана и город. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 42. ISBN  0-226-76133-9.
  77. ^ Камин, Блэр (2001). Почему важна архитектура. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п.219. ISBN  0-226-42321-2.
  78. ^ Джонсон, Джеффри (2010). «40 лучших зданий Чикаго». Чикаго (Октябрь 2010 г.).
  79. ^ Лэнгланд, M.A., Джеймс (1909). Альманах и ежегодник Daily News, 1910 г.. Чикаго: The Chicago Daily News Co. п. 516.
  80. ^ Никель, Ричард; Аарон Сискинд; Джон Винчи; Уорд Миллер (2010). Полная архитектура Адлера и Салливана. Чикаго: Комитет Ричарда Никеля. п. 140. ISBN  978-0-9660273-2-7.
  81. ^ Эльштейн, Рошель С. (декабрь 1967 г.). «Архитектура Данкмара Адлера». Журнал Общества историков архитектуры. п. 242.
  82. ^ Джилл, Брендан (1998). Многие маски - жизнь Фрэнка Ллойда Райта. Кембридж: Да Капо Пресс. п. 507. ISBN  0-306-80872-2.
  83. ^ Дарлинг, Шэрон (1984). Мебель Чикаго - искусство, ремесло и промышленность, 1833–1983 гг.. Нью-Йорк: Чикагское историческое общество в сотрудничестве с W.W. Нортон и компания. п. 249. ISBN  0-393-01818-0.
  84. ^ «Иллинойс - Замок». Время. 27. 20 мая 1950 года.
  85. ^ Придмор, Джей (2009). Северо-Западный университет: Путеводитель по кампусу. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. п. 57. ISBN  978-1-56898-755-2.
  86. ^ Райт, Фрэнк Ллойд (1931). Две лекции по архитектуре - молодому архитектору. Чикаго: Чикагский институт искусств. п. 64, поз.13.
  87. ^ "Музей поля Чикаго". Американский архитектор. CXIX (2368): 596. 25 мая 1921 г.
  88. ^ Синкевич, Алиса (2004). Путеводитель AIA по Чикаго. Бостон: Mariner Books. С. 437–438. ISBN  0-15-602908-1.
  89. ^ Джеллема, Кеннет А. (15 июля 1989 г.). "B.I.T.S. - Образец мелочей Blue Island - Blue Island является домом для работы архитектора" Prairie ". Форум Голубой остров. п. 16.
  90. ^ Бёль, Генри (1897). Справочник Boehl по городу Blue Island, в том числе бизнес-справочник - вместе с приложением полезной информации.. Голубой остров: Генри Бёль, издатель. п. 73.
  91. ^ «Аккуратный жилой домик». Национальный строитель. XL (5): 40. Май 1905 г.
  92. ^ «Б.С. Саммонс, банкир, умирает после операции». Чикаго Дейли Трибьюн: 15. 4 сентября 1916 г.
  93. ^ [4] Институт искусств Чикаго - Проект устной истории архитекторов Чикаго, Эдвард Роберт Хамрич, стр. 18. Проверено 15.06.2010.
  94. ^ «Информация о художниках, архитекторах и эпохах». Архивировано из оригинал 19 сентября 2010 г.. Получено 2009-11-03.
  95. ^ Райт, Фрэнк Ллойд (1931). Две лекции по архитектуре - молодому архитектору. Чикаго: Чикагский институт искусств. п. 64, поз.10.
  96. ^ а б Коэн, Стюарт Э. (2000). «Роберт Э. Зейфарт, архитектор». Журнал Чикагского архитектурного клуба. 9: 108–115.
  97. ^ Ковентри, Ким; Дэниел Мейер; Артур Х. Миллер (2003). Классические загородные усадьбы Лейк-Форест: архитектура и ландшафтный дизайн 1856-1940 гг.. Нью-Йорк: W.W. Нортон и компания. п. 300. ISBN  0-393-73099-9.
  98. ^ [5] Родкин, Денис (июль 2008 г.). «Абель Бодиед». Журнал Чикаго. п. 102.
  99. ^ «Новости строительства - Резиденции». The Economist - еженедельная газета о финансах, торговле и недвижимости. LXI (20): 932. 17 мая 1919 г.
  100. ^ «Визит короля и королевы - Королевская партия Бельгии очень заинтересована в проверке работы в национальном штабе». Бюллетень Красного Креста. III (45): 1–2. 3 ноября 1919 г.
  101. ^ «Принц Уэльский посещает штаб-квартиру Красного Креста». Бюллетень Красного Креста. III (47): 2, 4. 17 ноября 1919 г.
  102. ^ Стюарт, Джек (февраль 1997 г.). "Заметка о Уильяме Инглише Уоллинге и его кузене У. Б. Дюбуа". Журнал негритянской истории. LXXX11 (2): 270. Дои:10.2307/2717526. JSTOR  2717526.
  103. ^ Рид, Кристофер Роберт (1997). Чикагская ассоциация NAACP и рост профессионального лидерства чернокожих, 1910-1966 гг.. Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 33, 39, 53. ISBN  0-253-33313-X.
  104. ^ Кур, Роза (18 мая 1941 г.). «Семья Харрис разводит лошадей на Женевском озере». Чикаго Трибьюн. 94: Раздел 7, стр. 5.
  105. ^ «Заключенные контракты». Американский подрядчик. XXXIII (5): 47. 18 мая 1918 г.
  106. ^ Уокер, Ива (29 марта 2012 г.). «Молочная сага о Бердсли продолжается ...» Еженедельный сельский житель. Получено 12 мая, 2012.
  107. ^ Чикагская синяя книга избранных названий Чикаго и пригородных городов, содержащая имена и адреса выдающихся жителей и т. Д.. Чикаго: Чикаго Директория Ко. 1907. С. 152, 333–343, 466–473.
  108. ^ Джеветт, Элеонора (27 марта 1921 г.). «Колониальная архитектура Кейп-Код в доме Б.Л.Т.». Чикаго Трибьюн. 74: F11.
  109. ^ "Реклама компании Creo-Dipt, Inc.". Журнал Кейта. Июнь 1920. с. 375.
  110. ^ XXII. Две конвенции. Тайер, Уильям Роско. 1919. Теодор Рузвельт.
  111. ^ Розенбаум, Элвин (1993). Усония: Дизайн Фрэнка Ллойда Райта для Америки. Вашингтон: The Preservation Press. п. 71. ISBN  0-89133-201-4.
  112. ^ Библиотека Конгресса - Бюро регистрации авторских прав (1918 г.). «Каталог авторских прав». 15 (7). п. 621.
  113. ^ «Новые каталоги, интересные для торговли». Журнал Building Age. The Architectural and Building Press, Inc. XL (Июнь): 322. 1918 г.
  114. ^ «Новые поступления». Ежемесячный бюллетень Питтсбургской библиотеки Карнеги. 24: 444. 1920.
  115. ^ "Пресса: рекламодатель". Время. 1 августа 1938 г.. Получено 27 июн 2010.
  116. ^ Фаррар, Гилберт П. (декабрь 1919 г.). «Портфолио с вкладными листами - помощь читателям». Чернила принтеров ежемесячно. 31: 63.
  117. ^ «Строительный форум - ЭЛЕГАНТНОСТЬ». Архив домашнего хозяйства: исследования, традиции и история (СЕРДЦЕ). Библиотека Альберта Р. Манна, Корнельский университет. Получено 2013-03-26.
  118. ^ Мейсон, Джозеф Б. (сентябрь 1948 г.). «Строительный форум - AIR OF ELEGANCE - Little Classic: его традиции насчитывают 3000 лет». Хорошее ведение хозяйства. 127 (3): 64–67.
  119. ^ "Дом Роберта Зейфарта". Город Голубого острова. 2009-10-15. Получено 2009-11-03.
  120. ^ Библиотека Конгресса - Обзор исторических американских зданий Дом Эрнеста Магерштадта, 4930 Саут-Гринвуд-авеню, Чикаго, Кук, Иллинойс
  121. ^ [6] «Эффективное использование крыльца» Гарольда Т. Вольфа, Беверли Ревью. Проверено 06.06.2010.
  122. ^ «Два призовых здания из бетонных блоков - Переписка редакции». Канадский строитель и плотник. Торонто: Коммерческая Пресса, Лимитед. Ноябрь 1912 г. с. 16. Получено 9 декабря, 2010.
  123. ^ "Дан Крест Почетного легиона". Чикаго Дейли Трибьюн. 6 января 1905 г.
  124. ^ Маркиз, Альберт Нельсон (1911). Книга чикагцев - биографический словарь ведущих живущих людей города Чикаго. Чикаго: А. Маркиз и компания. С. 341–42.
  125. ^ «Французская линия головы - самоубийство через повешение». Нью-Йорк Таймс. 20 апреля 1921 г.
  126. ^ «Табличка CXXXVII». Архитектура - Профессиональный архитектурный ежемесячный журнал. XXXVI (2). Август 1917 г.
  127. ^ «Местное чувство в западных загородных домах». Архитектурный рекорд. XXIX (10): 342–43, 348–49, 355. Октябрь 1914 г.
  128. ^ Белый, Мэриан (1911). Вторая книга северного берега - Дороги и переулки, прошлое и настоящее. Чикаго, Иллинойс: Компания Франклина. п. 103.
  129. ^ Маркиз, Альберт Нельсон (1911). Книга чикагцев - биографический словарь ведущих живущих людей города Чикаго. Чикаго: А. Маркиз и компания. п. 211.
  130. ^ Самуэльсон, Том (4 марта 2010 г.). «Выпуск Гайд-парка и Кенвуда: За пределами Роби-Хауса - экскурсия по менее известным архитектурным жемчужинам района». Читатель Чикаго.
  131. ^ Общество историков архитектуры. 19.03.2006 "Биографии американских архитекторов, Оттенхеймер, Генри Л."
  132. ^ Историческое общество Чикаго - указатель к колонке разрешений на строительство американского подрядчика в Чикаго, 1898-1912 гг.
  133. ^ Бергер, Филипп; Генри X. Аренберг; Лия Джой Аксельрод; Сьюзен С. Бенджамин; Нэнси В. Кук; Марча Ф. Гольдштейн; Гордон Л. Моррисон (1983). Хайленд-Парк - американский пригород в лучшем виде - архитектурно-исторический обзор. Чикаго: Chicago Review Press. п. 40. ISBN  0-9604316-1-6.
  134. ^ Бродерик, Мозетт (2010). Триумвират - МакКим, Мид и Уайт - Искусство, архитектура, скандал и класс в позолоченном веке Америки. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 116. ISBN  978-0-394-53662-0.
  135. ^ Фоли, Мэри Микс (1980). Американский Дом. Нью-Йорк: Харпер и Роу. стр.190–191. ISBN  0-06-090831-9.
  136. ^ «Табличка 6». Западный архитектор. 29 (2): 27 февраля 1920 г.
  137. ^ Коэн, Стюарт Эрл; Сьюзан Бенджамин (2005). Норт-Шор Чикаго - Дома в пригороде Лейк-Шор (1890-1940). Нью-Йорк: Acanthus Press. п. 117. ISBN  0-926494-26-0.
  138. ^ [7] Сделки Попечительского совета - с 1 июля 1950 г. по 30 июня 1952 г. Энтони Джеймс Джаната, секретарь. Проверено 22.06.2010.
  139. ^ «Пик Дж. К. Аспли, председатель совета директоров Wilson Ave. 'Y». Чикаго Трибьюн. 8 февраля 1951 г. Раздел N, с. 1.
  140. ^ «Новости строительства - Резиденции». Экономист. LXI: 1038. 31 мая 1919 г.
  141. ^ «РЕЗИДЕНЦИЯ ДЛЯ Г-Н ДЖОНА С. ЭСПЛИ, ГЛЕНКО, ИЛЛИНОАС. Роберт Зейфарт. Архитектор. Экстерьеры и планы». Западный архитектор. Август 1920. с. 11.
  142. ^ Blanchard, Belinda S .; Сьюзан С. Бенджамин (1988). Архитектурный альбом: Северный берег Чикаго. Виннетка: Юниорская лига Эванстон-Норт-Шор. стр.114, 115. ISBN  0-9621602-1-0.
  143. ^ Райт, Фрэнк Ллойд (март 1908 г.). «Во имя архитектуры». Архитектурный рекорд. XXIII (3): 157.
  144. ^ The Economist: еженедельная газета о финансах, торговле и недвижимости. 42: 716. 1909. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  145. ^ Исторические консультанты по сертификации (2000). Разведывательное исследование Вест-Хайленд-парка. Хайленд-Парк: Комиссия по сохранению истории Хайленд-Парка. п. 23.
  146. ^ Хакстейбл, Ада Луиза (17 марта 1968 г.). «Анатомия неудачи». Нью-Йорк Таймс.
  147. ^ Менделл, Дэвид (17 февраля 2001 г.). "Владелец мешает, разрушает исторический дом". Чикаго Трибьюн.
  148. ^ Кристи, Лес (5 августа 2004 г.). «Ultimate Teardowns - Некоторые люди платят миллионы за красивый дом - а потом разрушают его». CNNMoney.com. Получено 23 июня, 2010.
  149. ^ Эбнер, Майкл Х. (1988). Создание северного берега Чикаго. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 83. ISBN  0-226-18205-3.
  150. ^ Голдсборо, Боб (15 июля 2001 г.). «С исчезновением особняка Сетевой барон продает землю». Чикаго Трибьюн.
  151. ^ Сейфарт, Роберт Эдвард (1918). Дом, о котором вы мечтали. Литл-Рок: Бюро мягкой сосны Арканзаса. п. Введение.
  152. ^ Монро, Харриет; Генри Ван Брант (1896 г.). Джон Велборн Рут - исследование его жизни и творчества. Принстон: Хоутон, Миффлин. п.192.
  153. ^ [8] Блог центра погоды WGN - Угол Солнца 21 июня в Чикаго - получено 07.07.2010
  154. ^ Монро, Харриет; Генри Ван Брант (1896 г.). Джон Веллборн Рут - исследование его жизни и творчества. Принстон: Хоутон, Миффлин. п.82.
  155. ^ Салливан, Луи (1892). «Орнамент в архитектуре». Инженерный журнал. 3 (5): 633–644.
  156. ^ Райт, Фрэнк Ллойд (1943). Фрэнк Ллойд Райт: автобиография. Нью-Йорк: Дуэлл, Слоан и Пирс. стр.337–338. ISBN  0-7649-3243-8. (для репринта 2005 г. Pomegranate Communications).
  157. ^ Ван Зантен, Дэвид (1985). «Роберт Э. Зейфарт, 1878-1950: Возрожденец, который возродился на своих собственных условиях». Чикагский архитектурный журнал. 5: 40.
  158. ^ [9] Музей Дрихауса - Исследуйте дом - Галерея. Проверено 05.07.2010
  159. ^ «Специальный номер по гостиничному дизайну». Архитектурный обзор. 2 (4): 162. Апрель 1913 г.
  160. ^ «Реклама компании Шик-Джонсон». Архитектурный рекорд. XXV (8): 2 августа 1910 г.
  161. ^ «Реклама компании Шик-Джонсон». Архитектурный рекорд. XXV (9): 2 сентября 1910 г.
  162. ^ «Присужденные контракты - Чикаго, Иллинойс». Американский подрядчик. XXV (8): 41. 20 августа 1910 г.
  163. ^ Новости американских архитекторов и строителей. 98: 8. июля 1910 г. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  164. ^ «Новости недели - Чикаго - Строится». Новости строительства. XXXIV (22): 22. 30 ноября 1912 г.
  165. ^ «Отдел новостей строительства и строительства - Церкви». Американский подрядчик. 31: 28. 26 октября 1918 г.
  166. ^ «Новостройки - Иллинойс». Пиломатериалы. XLIV (20). 17 ноября 1919 г.
  167. ^ Грезе, Роберт Э. (1998). Йенс Йенсен: Создатель природных парков и садов. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. п. 205. ISBN  0-8018-5947-6.

дальнейшее чтение

внешние ссылки