Сэмюэл Фут - Samuel Foote

О других людях по имени Сэмюэл Фут см. Сэмюэл Фут (значения).

Сэмюэл Фут, портрет Жан-Франсуа Жиль Колсон.

Сэмюэл Фут (Январь 1720 - 21 октября 1777) был британцем. драматург, актер и театральный менеджер из Корнуолл. Он был известен своей комедийной игрой и писательством, а также тем, что превратил потерю ноги в результате несчастного случая во время езды в 1766 году в комедийную возможность.

Ранние годы

Родился в зажиточной семье,[1] Фут крестился в Труро, Корнуолл 27 января 1720 г.[2] Его отец, Сэмюэл Фут, занимал несколько государственных должностей, в том числе мэр Труро, Член парламента представляющий Тивертон и комиссар в Призовой Офис.[3] Его мать, урожденная Элеонора Гудер, была дочерью баронет Сэр Эдвард Гудере из Херефорд.[4] Фут, возможно, унаследовал свой остроумие и острый юмор от нее и ее семьи, которую описывали как «эксцентричную ... чьи особенности варьировались от безобидных до злонамеренных».[5] Когда Фут достиг совершеннолетия, он унаследовал свое первое состояние, когда один из его дядей, баронет Сэр Джон Динели Гудере, второй баронет был убит другим дядей, капитаном Сэмюэл Гудере.[2] Это убийство было предметом его первого брошюра, который он опубликовал около 1741 г.[6]

Фут получил образование в Гимназия Труро,[7] университетская школа в Worcester, а в Вустерский колледж, Оксфорд, выделяясь в этих местах мимикой и всяческими смелыми шутками.[2] Недисциплинированный ученик, он часто отсутствовал на своих латинский и Греческий классы, а затем Оксфорд исключил его 28 января 1740 года.[4] Хотя он ушел из Оксфорда, не получив ученой степени, он получил классическое образование, которое впоследствии позволило ему легко обращаться с классическими цитатами или аллюзиями и помогло ему проза стиль определенная плавность и элегантность.[2]

Фут был предназначен для закон, но уж точно не по природе. В его покоях на Внутренний Храм, а в Греческая кофейня поблизости он кое-что узнал о юристы если не по закону, и впоследствии мог шутить над жаргоном, имитировать манеры адвоката и высмеивать Латитац другой отрасли профессии с особым успехом.[2] Хотя он никогда не старался учиться во Внутреннем Храме, он хорошо старался тратить деньги и жить как Bon Vivant что привело к тому, что у него быстро закончились средства.[5]

Оказавшись в долг 10 января 1741 года Фут женился на некой Мэри Хикс (или Хикс). Вместе с женой пришло значительное приданое. Современники отмечают, что Фут плохо обращался со своей женой, бросив ее, когда его финансовое положение улучшилось, и Хикс, возможно, умер ранней смертью.[5] Но более сильное влечение привлекло его к Бедфорд Кофейня в Ковент-Гарден, и в театральный мир, социальным центром которого он был.[2] Его экстравагантная жизнь вскоре заставила его тюрьма должника в 1742 г.,[8] и друзья поощряли Фута выйти на сцену, чтобы зарабатывать на жизнь.[1]

Начальные театральные предприятия

Чарльз Маклин в роли Шейлока Иоганн Зоффани.

Первая подготовка Фута к сцене проходила под руководством Чарльз Маклин. К 1744 году, когда они вместе появились на сцене, Маклин прославился как один из самых известных актеров британской сцены после Дэвид Гаррик. Его появление как Шейлок в шекспировском Венецианский купец на Театр Друри-Лейн в 1741 году заворожил лондонскую публику. Отказавшись от обычного комедийного подхода к персонажу, Маклин сыграл его как непревзойденного зла. После своего дебюта Георгий II как сообщается, не мог заснуть, а Георг Лихтенберг описал, как Маклин интерпретирует первую строчку Шейлока - «Три тысячи дукатов» - как произнесенную «так нелепо, как если бы он смаковал дукаты и все, что они хотели бы купить».[9] Менее чем через год обучения Фут появился напротив Маклина. Яго как главную роль в шекспировском Отелло на Театр Хеймаркет, 6 февраля 1744 г.[5] Хотя его первое появление не увенчалось успехом, следует отметить, что эта постановка была произведена незаконно под Закон о лицензировании 1737 г. который запретил постановку пьес театров, не проводящих патентные письма или постановка пьес, не одобренных Лорд Чемберлен. Чтобы обойти этот закон, Театр Хеймаркет проводил музыкальные концерты с пьесами. бесплатно.[10]

После неудачного выступления в Лондоне Фут провел летний сезон в Дублин на Королевский театр, Смок-аллея где он нашел свой первый успех. Вернувшись в Англию, он присоединился к труппе Королевского театра на Друри-Лейн, в которую в то время входили такие известные актеры, как Пег Воффингтон, Дэвид Гаррик и Спрангер Барри.[1] Там он сыграл комические роли, в том числе Гарри Уайлдэра в Фаркухара Постоянная пара, Лорд Фоппингтон в Ванбру Рецидив и особенно драматург Байес в Вилье Репетиция. Именно в этой роли Фут публично продемонстрировал свой дар мимикрии. Заимствуя интерпретацию роли Дэвида Гаррика, Фут использовал эту роль, чтобы высмеять многих ведущих современников.[11]

Театр Хеймаркет

Даже несмотря на свой успех на сцене, Фут оставался бедным.[11] Пытаясь стать театральным директором, он в 1746 году арендовал театр Хеймаркет.[12] Фут начал писать всерьез, выпустив две брошюры: Трактат о страстях и Рассмотрены римско-английская комедия.[13] После незаконного производства Отелло, Фут открыл одну из своих пьес, Утренние развлечения или шоколадное блюдоСатира на современных актеров и общественных деятелей, исполненная им 22 апреля 1747 года.[1][11] В Блюдо из шоколада в названии упоминалось блюдо или чай, предлагаемые Foote для сопровождения музыкального развлечения, в то время как выступление предлагалось бесплатно, и все это было сделано в обход Закона о лицензировании. На следующее утро после спектакля театр был заперт, и публика собралась на полдень (еще одна уловка, чтобы обойти закон, состояла в том, чтобы устроить представление как утренник ) были отклонены властями. Уколы Фута других актеров вызвали гнев многих в Друри-Лейн, и менеджеры предприняли шаги для защиты своего патента.

К счастью для Фута, несколько высокопоставленных друзей при дворе помогли театру вновь открыться, и спектакль продолжился. В июне Фут предложил Чашка чая, переработка его ревю, Диверсии, опять же под видом кулинарного предложения. После короткой поездки в Париж, Фут открыл Аукцион картин который высмеивал сатирика Генри Филдинг. Началась война остроумия, когда каждый на сцене и чернилами кричал друг друга. Среди словесных ракет Филдинг осудил Фута в Журнал якобита говоря "ты" Самуэль Фут [sic] злиться с презрением и презрением, как низкий шут; и я с величайшим презрением и презрением мочусь на вас соответственно ".[14]

Автор сам

После ссоры Филдинга последовала более серьезная ссора с актером. Генри Вудворд. Это привело к небольшому бунт это наносило ущерб не только Театру Хеймаркет, но и репутации Фута. Он начал отклонять критику только в начале своей пьесы, Рыцари. Эта пьеса, в отличие от его более ранних сатирических ревью, была романтической комедией, действие которой происходило в деревне, хотя он использовал эту пьесу как средство высмеивания таких вещей, как Итальянская опера и дворянство Корнуолла.[15]

Сцена из Вкус в картине Роберт Смирк. Леди Пентвизель, которую сыграл Фут, носила большой головной убор, высмеивающий сложные головные уборы того дня, с перьями, которые выпадали на протяжении всей пьесы.[16]

В конце сезона Хеймаркет в 1749 году Фут уехал из Лондона в Париж, чтобы потратить деньги, которые он недавно унаследовал.[15] По возвращении в Лондон в 1752 году новая комедия Фута, Вкус, был произведен на Друри-Лейн. Фут нацелился на развивающееся искусство и древности рынок и особенно аристократические коллекционеры. В предисловии к пьесе Фут называет своей целью «варваров, которые превратили изучение древности в пустую поверхностность, взорвали прогресс изящных искусств непростительным обманом и абсурдными предрассудками и которые исказили умы и мораль. молодежи, убеждая их, что то, что служит только иллюстрацией литературы, является истинным знанием, а активная идеальность - это настоящий бизнес ».[17]

Вкус открывается с леди Пентуизель, которая считает, что произведения искусства Венера Медичи и Мария Медичи - сестры в Медичи семья. Два других коллекционера, Новичок и Лорд Дуп, утверждают, что могут определять возраст и стоимость монет и медалей, пробуя их на вкус, пока Пафф, аукционист, убеждает их и сэра Позитивного пузыря в том, что битый фарфор и скульптуры стоят гораздо больше, чем идеальные предметы. Лорд Дуп следует этому совету, покупая холст со счищенной краской. Недостатки невежественных коллекционеров произведений искусства и хищных торговцев были представлены Футом в этом высоком разрешении. бурлеск комедия. Чтобы аудитория могла оценить высокий бурлеск, они должны понять стандарты истинного вкуса, прежде чем они смогут распознать конфликт между этими стандартами и персонажами. Аудитория, увидевшая премьеру Вкус видимо не понял этого конфликта, так как спектакль не удался и сыграл всего пять спектаклей.[17]

После неудачного приема Вкус, Фут поставил новую постановку, Англичанин в Парижевдохновленный поездкой туда и, возможно, как предполагает Дэвисон, французской пьесой, Француз в Лондоне который он, возможно, видел.[18] Здесь Фут высмеивал хамское поведение английских джентльменов за границей. Спектакль получил широкую известность и вошел в репертуар Друри-Лейн и Ковент-Гарден театры, где он оставался в течение нескольких десятилетий.[19] В то время как его успех как писателя становился все более твердым, Фут был также востребован как актер, работая в Друри-Лейн и Ковент-Гарден в течение сезона 1753–174.

Когда в ноябре 1754 года он оказался без работы, Фут арендовал театр Хеймаркет и начал проводить имитационные лекции. Сатирический Чарльз Маклин В недавно открытой школе ораторского искусства эти лекции вызвали своего рода театральную войну, особенно когда Маклин сам стал появляться на лекциях. На одной из лекций Фут импровизировал отрывок из ерунда проза, чтобы проверить утверждение Маклина, что он может запомнить любой текст за одно чтение.

Итак, она пошла в сад разрезать капустный лист, чтобы испечь яблочный пирог; и в то же время большая медведица, идя по улице, просовывает голову в лавку. "Что! Нет мыла?" Итак, он умер, и она очень неосмотрительно вышла замуж за цирюльника; и там были Пикнинни, и Джоблили, и Гарюли, и сам великий Панджандрам с маленькой круглой кнопкой наверху, и все они начали играть в ловушку, пока не кончился порох. на каблуках сапог.

Это привело к появлению бессмысленного термина «Великий Панджандрам» на английском языке, и название было принято для Panjandrum или Великий Панджандрам, экспериментальный Вторая Мировая Война -эра взрывное устройство.

С успехом Фута в написании Англичанин в Париже, Ирландский драматург Артур Мерфи был перемещен для создания сиквела, Англичанин вернулся из Парижа. В то время как Фут с готовностью поддерживал план Мерфи, Фут тайно написал свою собственную версию, которая открылась в Ковент-Гарден 3 февраля 1756 года. В то время как ранние биографы презирали плагиат Фута пьесы Мерфи, открытие этой рукописи в 1969 году положило конец этому, когда было доказано, что пьеса Фута был намного лучше. Спектакль имел успех в Ковент-Гардене и играл регулярно до 1760 года.

Две конкурирующие актрисы привлекли внимание лондонской публики и сатиры Фута. Пег Уоффингтон и Джордж Энн Беллами очевидно, относились к своим ролям довольно серьезно в постановке Натаниэль Ли с Королевы-соперницы. Когда парижская мода Беллами начала вытеснять Уоффингтона, Беллами был вытеснен со сцены вооруженным кинжалом Воффингтоном, таким образом обеспечив источник для Фута. Ссора в зеленой комнате или королевская битва между царицей Вавилона и дочерью Дария. Текст этого фарса теперь утерян.[19]

Обратив свою сатиру на англичан за границей и актрис дома, Фут указал острым пером на себя, других писателей и положение «голодающего писателя» в своей пьесе. Автор премьера которого состоялась на Друри-лейн 5 февраля 1757 года.[20] Сюжет касался отца бедного писателя, который маскируется, чтобы шпионить за своим сыном. И снова Фут создал для себя роль Кадвалладера и использовал ее, чтобы высмеивать Джона Априса, покровителя авторов. В то время как критики высмеивали нападение Фута на Априс, зрители стекались в театр. Apreece даже появился и сел «с открытым ртом и глупо в ложах, к восторгу публики, и был озадачен собственным отражением, которое он видел на сцене».[21] Позже Фут заметил, что Априс посчитал «сходство [...] слишком сильным, а насмешки слишком острыми [...] повлекли за собой ходатайство об исключении пьесы, которое было запрещено исполнять».[22] Лорд-камергер запретил постановку пьесы. Хотя успех мог быть ограниченным, Ричард Бринсли Шеридан адаптировал сюжет в своем Школа скандала. Современные критики отметили бы, что Автор показывает большое развитие способностей Фута в создании персонажей и поддержании сюжета.[19]

Мимикрии и методистов

"Джерри крадется" в Мэр Гарратта. Живопись Самуэль де Вильд в Йельский центр британского искусства.

В конце 1757 года Фут предстал перед собой в образе молодого актера и подражателя, Тейт Уилкинсон. Уилкинсон, как и Фут, несколько потерпел неудачу как актер, но был известен своим сатирическим подражанием другим. Фут путешествовал с ним в Дублин на часть сезона 1757–1758 годов, и он также возродился Утренние развлечения как средство демонстрации талантов Уилкинсона. Популярность этих талантов затмила все другие выступления на Друри-Лейн в первой половине сезона, к большому огорчению Гаррика и других актеров. Однако вскоре удача закончилась, и к марту Фут начал искать работу в другом месте. Ему не повезло в Лондоне, и Фут поехал, чтобы провести сезон в Эдинбург и добился успеха во многих его работах, в том числе Автор который нельзя было поставить в Лондоне. В следующем сезоне Фут находился в Дублине, где Уилкинсон собирал толпы своими подражаниями, и 28 января 1760 года Фут открыл новую пьесу, Минор. Производство было провальным.[23]

По возвращении в Лондон финансовое положение Фута по-прежнему было довольно плохим. После аренды театра Хеймаркет и пересмотра Минор в трехактной версии (по сравнению с двухактной версией, представленной в Дублине) спектакль открылся в Лондоне. Доран отмечает, что пока "Минор провалился в Дублине, во многом к чести ирландской аудитории, [...] они осудили его на основании его грубости и аморальности [], «Английское общество, тем не менее, услышав осуждение пьесы, заполнило театры.[24] Спектакль разыгрывался при аншлагах 38 ночей.[25]

Минор использует довольно пешеходный сюжет, чтобы высмеивать Методистское движение. Перед премьерой Foote показал текст Минор к Архиепископ Кентерберийский, Томас Секер. Секер возражал против нескольких отрывков, но особенно против того, чтобы миссис Коул называла себя «заблудшей овцой». Это выражение, по его словам, было священным для кафедры. Фут умолял архиепископа взять рукопись и вычеркнуть исключительные места; он согласился при условии, что он будет опубликован «Отредактировано и исправлено архиепископом Кентерберийским».[26]"

Дьявол на двух палках

Во время езды с Принц Эдуард, герцог Йоркский и Олбани в 1766 году он был сброшен с лошади, и травма стоила ему ноги. Даже в этом состоянии он продолжал действовать, и в качестве возможной компенсации за его травму была предоставлена ​​лицензия на легальное управление театром Хеймаркет. В 1767 году он поставил летний сезон «законных пьес», пригласив Спрангера Барри и его жену для выступления.[1] Он купил театр сразу и в том же году переделал интерьер.[27] и продолжал управлять театром, пока не был вынужден отказаться от своего патента на Георгий Колман Старший в следующем году. Недалеко от Лондона Фут жил и писал на своей любимой вилле «Эрмитаж» в North End деревня в волости Фулхэм.[28] Он умер 21 октября 1777 г. в г. Дувр, по пути во Францию.[1][29]

Сатиры Фута основаны на карикатурах на персонажей и ситуаций его эпохи. Его способность и остроумие в написании этого принесли ему титул «английский Аристофан... "Хотя часто его литературные уколы находили его испытуемые столь же юмористическими, как и его аудитория, они часто одновременно боялись и восхищались им.[1]

Правовые проблемы

В 1774 году сестра герцога Кингстона смогла аннулировать завещание герцога на том основании, что его вдова, Элизабет Чадли, был виновен в двоеженстве. Фут подхватил эту новость и начал работу над новой пьесой, в которой персонаж «Леди Китти Крокодайл» явно был основан на Чадли. В ответ на это сторонник Чадли Уильям Джексон в 1775 г. начал публиковаться в Публичная книга завуалированные обвинения в гомосексуализме. Вскоре после того, как весной 1776 года Чадли был осужден за двоеженство, кучер Фута обвинил Фута в сексуальном насилии, что привело к суду, на котором Фута в конечном итоге оправдали. Тем временем Бухгалтерская книга страницы заполнились этой историей, и появилась анонимная брошюра (вероятно, написанная Джексоном), направленная на Фута, «Содом и Онан». Работа имела подзаголовок «Сатира, написанная на [- -] Esqr, он же Дьявол на двух палках», а на бланке была выгравирована ступня. Неизбежно эти события послужили пищей для пера Фута, и Джексон замаскировался. Капуцин.[30]

Упоминания о Футе

В романе Уильяма Мейкписа 1844 г. Теккерей Удача Барри Линдона, который позже был опубликован как Барри Линдон; Мемуары Барри Линдона, эсквайра. главный герой называет Фута своим другом.[31] Фут также упоминается в Братья Босуэллы к Филип Барут.

Драматические произведения

ЗаголовокГод ПремьераРасположение ПремьерГод публикации
Утренние развлечения или шоколадное блюдо (в редакции Чашка чая)1747Haymarket----
Аукцион картин1748Haymarket----
Рыцари1748Drury Lane1754
Вкус1752Drury Lane1752
Англичанин в Париже1753Ковент-Гарден1753
Справка о генеральном инквизиторе1754Haymarket----
Англичанин вернулся из Парижа1756Ковент-Гарден1756
Ссора в зеленой комнате или королевская битва между царицей Вавилона и дочерью Дария1756Haymarket[19]Потерял
Автор1757Drury Lane1757
Минор1760Haymarket1760
Трагедия в моде (альтернативный акт 2 для Диверсии)1760Drury Lane1795[32]
Ляр1762Ковент-Гарден1764
Ораторы1762Haymarket1762
Мэр Гарратта1763Haymarket1764
Суд над Сэмюэлем Футом, эсквайром. за клевету на абзаца Петра1763Haymarket1795[32]
Покровитель1764Haymarket1764
Комиссар1765Haymarket1765
Дьявол на двух палках1768Haymarket1778
Хромой любовник1770Haymarket1771
Служанка бани1771Haymarket1771
Набоб1772Haymarket1778
Благочестие в Паттенсе1773Haymarket1973[33]
Банкрот1773Haymarket1776
Козенеры1774Haymarket1776
Поездка в Кале (в редакции Капуцин)1776Haymarket1778[34]

Книги

  • Кук, Уильям. Мемуары Сэмюэля Фута, эсквайра: с собранием его подлинных бонмотов, анекдотов, мнений и т. Д. 1805. (В сети.)
  • Фут, Сэмюэл. Драматические произведения Самуэля Фута, эсквайра; к которому предваряется "Жизнь автора". Лондон, 1809. Перепечатано Бенджамином Блумом, Бронкс, Нью-Йорк.
  • Келли, Ян. Другая нога мистера Фута: комедия, трагедия и убийство в грузинском Лондоне, 2012. Пикадор; позже адаптирован как пьеса под тем же названием

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Хартнолл, стр. 290.
  2. ^ а б c d е ж Британника.
  3. ^ Фут, стр. 1.
  4. ^ а б Мерфи, стр. 1104.
  5. ^ а б c d Говард, стр. 131.
  6. ^ Ховард, стр. 127–8.
  7. ^ Николас Карлайл, Краткое описание обеспеченных гимназий в Англии, т. 1 (1818 г.), п. 151
  8. ^ Голландия, стр. 382.
  9. ^ Финдли, стр. 483.
  10. ^ Ховард, стр. 131–2.
  11. ^ а б c Говард, стр. 132.
  12. ^ Томсон, стр. 477.
  13. ^ Голландия, с.382.
  14. ^ Ховард, стр. 132–3.
  15. ^ а б Говард, стр. 133.
  16. ^ Мерфи, стр. 1103.
  17. ^ а б Мерфи, стр. 1106–7.
  18. ^ Дэвисон, стр. 333.
  19. ^ а б c d Говард, стр. 135.
  20. ^ Говард, стр. 135
  21. ^ Доран, стр. 376.
  22. ^ Фут, стр. 11
  23. ^ Говард, стр. 137.
  24. ^ Доран, стр. 377.
  25. ^ Фут, стр. 12.
  26. ^ Опубликовано в Универсальный журнал, Декабрь 1778 г., стр. 316
  27. ^ Голландия, стр. 383
  28. ^ Чарльз Ферет, Фулхэм старый и новый, Лондон1900
  29. ^ «Случайные заметки». Корнуолл (35). 13 марта 1879 г. с. 5.
  30. ^ Николл, Чарльз (май 2013 г.). «Дьявол на двух палках». Лондонское обозрение книг. 35 (10): 8–10.
  31. ^ Теккерей, Уильям Мейкпис. Барри Линдон; Мемуары Барри Линдона, эсквайра. Oxford University Press (15 января 2009 г.) ISBN  978-0199537464 стр. 248
  32. ^ а б Опубликовано в Тейт Уилкинсон Блуждающий патентообладатель, 1795.
  33. ^ Опубликовано в Театр Обзор Осень 1973 г.
  34. ^ Дэвисон, стр. 332–3 и Ховард, стр. 128–31. Даты и место выступлений Дэвисона с датами публикации Ховарда.

Рекомендации

  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Фут, Сэмюэл ". Британская энциклопедия. 10 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 625–628.
  • Дэвисон, Питер. Сэмюэл Фут. в Пикеринг, Дэвид, изд. Международный театральный словарь. Vol. 3. Нью-Йорк, Сент-Джеймс Пресс. 1996 г.
  • Доран, доктор Летопись английской сцены от Томаса Беттертона до Эдмунда Кина. Vol. II. Лондон, Джон К. Ниммо. 1888. Перепечатано AMS Press, Нью-Йорк. 1968 г.
  • Дуглас, Ховард. Сэмюэл Фут. в Backscheider, Paula, ed. Словарь литературной биографии, Том 89: Реставрация и драматурги восемнадцатого века, 3-я серия. Детройт, Gale Research. 1989 г.
  • Финдли, Роберт. Чарльз Маклин. в Пикеринг, Дэвид, изд. Международный театральный словарь. Vol. 3. Нью-Йорк, Сент-Джеймс Пресс. 1996 г.
  • Фут, Сэмюэл. Драматические произведения Самуэля Фута, эсквайра; к которому предваряется "Жизнь автора". Лондон, 1809. Перепечатано Бенджамином Блумом, Бронкс, Нью-Йорк.
  • Хартнолл, Филлис. изд. Оксфордский компаньон театра. Оксфорд, издательство Оксфордского университета, 1983.
  • Голландия, Питер. «Сэмюэл Фут». в Банхеме, Мартин. изд. Кембриджский гид по театру. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1995.
  • Мелвилл, Льюис (псевд.) (Ред.) Суд над герцогиней Кингстон («Известная серия британских судебных процессов») (Нью-Йорк: John Day & Co., 1928), 328 стр., Илл. См. Вводные страницы 24–29.
  • Мерфи, Мэри К. и обновлено Джеральд С. Аргетсингер. «Сэмюэл Фут». в Rollyson, Carl and Frank N. Magill ed. Критический обзор драмы, 2-е исправленное издание, Vol. 2. Пасадена, Калифорния, Салем Пресс, 2003.
  • Парри, [его судья] Эдвард Эбботт Vagabonds Все (Нью-Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера, 1926), 264 с., Илл. См. «Глава VIII: Сэмюэл Фут, Игрок интерлюдий», стр. 158–183.
  • Томсон, Питер. «Хеймаркет, Королевский театр». в Банхеме, Мартин. изд. Кембриджский гид по театру. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1995.

внешняя ссылка