Рецидив - The Relapse

Джон Ванбру (1664–1726), автор Рецидив, к Годфри Кнеллер

Рецидив, или добродетель в опасности это Комедия-реставрация с 1696 г. написано Джон Ванбру. Спектакль является продолжением Колли Сиббер с Последняя смена любви, или Дурак в моде.

В Cibber's Последний сдвиг любви, свободно живущий Реставрация грабли доведен до покаяния и исправления хитростью жены, в то время как в Рецидивграбли снова поддаются искушению и заводят новый роман. Его добродетельная жена также подвергается решительной попытке соблазнения и с трудом сопротивляется.

Ванбру планировал Рецидив вокруг конкретных актеров на Drury Lane записывая в текст свои сценические привычки, общественную репутацию и личные отношения. Одним из таких актеров был сам Колли Сиббер, сыгравший роскошного фоп Лорд Фоппингтон в обоих Последний сдвиг любви и Рецидив. Однако художественным планам Ванбру угрожала беспощадная борьба между двумя лондонскими театральными труппами, каждая из которых «соблазняла» актеров друг у друга. Рецидив была близка к тому, чтобы вообще не производиться, но успешные результаты, достигнутые в конце концов в ноябре 1696 года, подтвердили намерения Ванбру, а также спасли компанию от банкротства.

В отличие от Последний сдвиг любви, который больше никогда не исполнялся после 1690-х годов, Рецидив сохранил аудитория обращаться. Однако в XVIII веке его толерантное отношение к актуальным и попыткам супружеская измена постепенно стал неприемлемым для общественного мнения, и оригинальная пьеса на столетие была заменена на сцене Шеридан морализированная версия Поездка в Скарборо (1777). На современной сцене Рецидив была признана одной из самых популярных комедий о Реставрации, ценимой за свет Ванбру.^[1] и непревзойденная актерская часть лорда Фоппингтона, бурлеск персонаж с темной стороной.^[2]

Рецидив как продолжение

Сексуальная идеология

Последний сдвиг любви можно рассматривать как ранний признак чувствительности Сиббера к изменениям общественного мнения, что должно было быть полезно для него в его дальнейшей карьере менеджера в Drury Lane (см. Колли Сиббер ). В 1690-х годах баланс экономических и политических сил в стране отклонился от аристократия к среднему классу после Славная революция 1688 года, и ценности среднего класса религии, морали и гендерные роли стал более доминирующим, не в последнюю очередь в отношении к сцене. Последний сдвиг любви является одной из первых иллюстраций массового изменения вкусов аудитории, отхода от аналитических наклонностей и сексуальной откровенности Комедия-реставрация и к консервативной уверенности и Пол роль люфт образцовой или сентиментальной комедии. Пьеса иллюстрирует оппортунизм Сиббера в тот момент, когда перемены не были гарантированы: не боясь противоречий самому себе, он вкладывает что-то в свою первую пьесу, чтобы угодить каждой части аудитории, сочетая старую откровенность с новой проповедью. То, как Ванбру, в свою очередь, позволяет реформированным граблям довольно весело рецидивировать, а единственная проповедь в пьесе исходит от комично коррумпированного пастора из «Жизни Толстого гуся», заставила некоторых критиков начала 20-го века ссылаться на Рецидив как последняя из настоящих комедий Реставрации.^[3] Однако на пьесу Ванбру также повлиял вкус 1690-х годов, и по сравнению с пьесой вроде придворного Уильям Уичерли с Деревенская жена 20 лет назад, прославляя хищную аристократическую мужественность, Рецидив содержит немало моментов морали и возвышения. Фактически он имеет некую параллельную структуру Последний сдвиг любви: в кульминационной сцене пьесы Сиббер добродетель Аманды исправляет ее мужа, а в соответствующей сцене РецидивРеформирует ее поклонника Уорти. Такие моменты не пошли на пользу современной критике.

Последний сдвиг любви участок

Последний сдвиг любви это история последнего «сдвига» или уловки, которую добродетельная жена Аманда вынуждена исправлять и удерживать ее. распутный муж без любви. Лавлесс уехал уже десять лет, деля свое время между борделем и бутылкой, и больше не узнает свою жену, когда возвращается в Лондон. Играя роль высококлассной проститутки, Аманда заманивает Лавлесса в свой роскошный дом и угощает его ночью его снов, признаваясь утром в своей истинной личности. Лавлесс настолько впечатлен, что немедленно исправляется. Незначительная часть, которая имела большой успех у премьерной аудитории, - это фоп Sir Novelty Fashion, написанный Сиббером для себя. Сэр Новелти флиртует со всеми женщинами, но его больше интересует его собственная изысканная внешность и остроты, и 45 лет спустя Сиббер скромно напишет в своей автобиографии: «Это считалось хорошим портретом пижамы, которая тогда была в моде». Комбинируя дерзкие сексуальные сцены с сентиментальными примирениями и шутовством сэра Новелти, Последний сдвиг любви предлагал что-то для всех и был большим кассовым хитом.

Рецидив участок

Ванбру Рецидив менее сентиментален и более аналитичен, чем Последний сдвиг любвиподвергая исправившегося мужа и добродетельную жену новым искушениям и заставляя их реагировать с большей психологической реалистичностью. Нелюбящий влюбляется в жизнерадостную молодую вдову Беринтию, в то время как Аманде с трудом удается призвать свою добродетель, чтобы отвергнуть своего поклонника Уорти. Три центральных персонажа, Аманда, Нелюбовь и сэр Новелти (облагороженные Ванбру в «Лорд Фоппингтон»), - единственные, которые повторяются в обеих пьесах, оставшаяся часть Рецидив новые персонажи.

в обманщик подсюжет, молодой Том обманывает своего старшего брата лорда Фоппингтона из его предполагаемой невесты и ее большой приданое. Этот сюжет занимает почти половину пьесы и расширяет роль сэра Новелти, чтобы дать больше возможностей для бурного успеха шутовской игры Сиббера. Переработав просто модного придурка Сиббера, Ванбру позволяет ему купить себе титул и дает ему достаточно апломба и эгоизма, чтобы выдержать все унижения. Хотя лорд Фоппингтон может быть «очень трудолюбивым, чтобы прослыть ослом», как замечает Аманда, он, по сути, «человек, которого Природа не сделала дураком» (II.i.148). Историки литературы сходятся во мнении, что считают его «величайшим из всех подонков Реставрации» (Добре), «жестоким, злым и умным» (Юм).

Предыстория: разделение труппы театра

В начале 1690-х в Лондоне была только одна официально признанная театральная труппа, «United Company», которая плохо управлялась и с ее выручкой уносилась хищными инвесторами («авантюристами»). Чтобы противостоять истощению доходов компании, менеджер Кристофер Рич урезал зарплаты и традиционные привилегии своих квалифицированных профессиональных актеров, противодействуя таким популярным исполнителям, как Томас Беттертон, трагедия Элизабет Барри, и комик Энн Брейсгедл. Колли Сиббер написал в своей автобиографии, что владельцы United Company, «которые установили монополию на сцену и, следовательно, предполагали, что они могут навязывать своим людям те условия, которые им нравятся, но не считали, что они все это делали, пытаясь поработить группу. актеров, которых публика… была склонна поддерживать ». Беттертон и его коллеги изложили плохие финансы United Company и тяжелое положение актеров в «Петиции игроков», поданной в Лорд Чемберлен. Этот необычный документ подписан девятью мужчинами и шестью женщинами, всеми признанными профессиональными актерами, и подробно описывает сомнительную мешанину тайных инвестиций и "фермерских хозяйств". акции, доказывая, что в основе финансовых проблем компании лежало ухищрение собственника, а не отсутствие интереса аудитории. Едва завуалированные угрозы забастовки в петиции актеров встретили ответом. локаут угроза со стороны Рича в «Ответе патентообладателей», но разрастающийся конфликт был предотвращен приостановкой всех спектаклей с декабря по март 1695 года из-за Королева мэри болезнь и смерть. В течение этого интервала кооператив труппа актеров сформировалась под руководством Беттертона и 25 марта получила королевскую «лицензию на действие», к ужасу Рича, который слишком поздно увидел угрозу.

Две компании, возникшие в результате этого трудового / управленческого конфликта, обычно известны как «Патентная компания» (больше не объединенная United Company) и «Компания Беттертона», хотя Джудит Милхаус утверждает, что последняя искажает кооперативный характер актерская труппа. В последующий период острой конкуренции Патентная компания столкнулась с нехваткой компетентных участников. «Соблазнение» актеров (в соответствии с юридическим термином) между компаниями было ключевой тактикой в ​​последующей борьбе за положение, как и призывы к лорду Чемберлену с просьбой судебные запреты против соблазнов с другой стороны, на что этот чиновник был вполне готов. Позже Рич также прибегал к найму любителей и соблазнял ирландских актеров Дублин. Но таких мер еще не было для постановки Рецидив в 1696 году - самое отчаянное предприятие Рича.

Кастинг

Предполагается, что Ванбру попытался адаптировать свою пьесу к талантам конкретных актеров и к тому, что зрители ожидали от них, как это было обычной практикой (Голландия), но в 1695–1696 годах это было исключительно сложно. Последний сдвиг любви был изгнан из остатков Патентной компании - «учеников» и «мальчиков и девочек» - после ухода звезд. После удивительного успеха этого молодого актера Ванбру и Рич столкнулись с еще большими трудностями в удержании актеров, необходимых для Рецидив. Однако, несмотря на продолжающуюся аварийную ситуацию, в которой Рецидив производство было смонтировано, большинство первоначальных намерений Ванбру в конечном итоге были реализованы.^[4]

Последний сдвиг любви В ролях

В Последний сдвиг любви список актеров. Нажмите, чтобы увеличить изображение.

Транслировать Последний сдвиг любви в январе 1696 года Патентная компания должна была максимально использовать тех действующих лиц, которые остались после раскола 1694 года (см. список актеров справа). Анонимный современный памфлет описывает «презренное состояние», в котором оказалась труппа:

Непропорциональность при расставании была настолько велика, что в Друри-лейн было почти невозможно собрать достаточное количество людей, чтобы разобрать все части любой пьесы; и их было так мало, что терпеть нельзя было, чтобы пьеса, которая не пользовалась особой популярностью у публики, была неизбежно проклята. Не менее шестнадцати человек (большинство из числа старожилов) ушли; а вместе с ними сама красота и сила сцены; те, кто остались, по большей части были учениками, мальчиками и девочками, очень неравным соперником для восставших.^[5]

Единственными доступными уважаемыми исполнителями были Verbruggens, Джон и Susanna, которого снова соблазнил Рич из компании Беттертона. Конечно, они использовались в Последний сдвиг любвиДжон играет Нелюбимого, главную мужскую роль, а его жена Сюзанна - кокетливая наследница Нарцисса, второстепенный персонаж. Остальная часть актерского состава состояла из новых и неиспытанных (например, Хильдебранд Хорден, только что вошедший в труппу Рича, сыграв распутного молодого любовника), скромный и тусклый (Джейн Роджерс, играя Аманду, и Мэри Кент, играя сэра Новелти госпожа Flareit), и многие не любят (оппортунист Колли Сиббер, играющий сэра Новелти Фэшн); люди, которым, вероятно, никогда не давали возможность присоединиться к Беттертону. Единственный соперник Беттертона в главной мужской роли, Джордж Пауэлл, скорее всего, с некоторым облегчением был оставлен повстанцами (Милхаус); Хотя Пауэлл был умелым и опытным, он также был известен своим плохим характером и алкоголизмом. Во время "соблазнительной" борьбы между Ричем и Беттертоном в 1695–1696 годах Пауэлл оставался на Друри-лейн, где его фактически не использовали для Последний сдвиг любви, но вместо этого эффектно продемонстрировал свою проблему с алкоголем на премьере Рецидив.

Рецидив В ролях

Рецидив список актеров. Нажмите, чтобы увеличить изображение.

Ванбру планировал РецидивКроме того, вокруг этих ограниченных кастинговых ресурсов и второстепенных талантов, которые, как утверждал Питер Холланд, объясняют надежный, фарсовый характер пьесы; Вторая комедия Ванбру, Провоцированная жена (1697), написанная для лучших участников кооперативной компании, представляет собой гораздо более тонкую пьесу. Рецидив была написана за шесть недель и предложена Патентной компании в марте,^[6] но из-за проблем с привлечением и удержанием актеров премьера состоялась не раньше ноября. Из автобиографии Сиббера известно, что Ванбру имел решающее слово в продолжающихся изменениях состава, сделанных в течение этих семи месяцев; неизвестно, изменил ли он свой текст, чтобы учесть их.

Чтобы укрепить связь с Последний сдвиг любви и извлекая выгоду из его неожиданного успеха, Ванбру разработал центральные роли Лавлесс, Аманды и сэра Новелти для одних и тех же актеров: Джона Вербруггена, Джейн Роджерс и Колли Сиббера. Удержать Роджерс в роли Аманды не было проблемой, поскольку она не была актрисой, из-за которой компании боролись, но удержание Джона Вербруггена и Колли Сиббера создавало проблемы, к которым Рич поднялся с помощью энергичных кампаний взяточничества и повторного соблазнения. Заполнение остальной части большого Рецидив cast представил разнообразную палитру задач, что вынудило некоторые нетрадиционные экстренные литья.

Джон Вербрюгген был одним из первых повстанцев, и ему предложили долю в труппе актеров, но он рассердился, когда его жена Susanna, популярный комик, не был. Для Рича было удачей вернуть Сюзанну и Джона в свою истощенную и неквалифицированную труппу. Однако возможность Джона сыграть Без любви оставалась сомнительной. В сентябре, когда Рецидив после шести месяцев попыток все еще не был поставлен (вероятно, потому, что Рич все еще спорил с Сиббером о его доступность как лорд Фоппингтон), Джон все еще жаловался на свою ситуацию с работой, даже вступая в физическую драку из-за нее в театре. Это плохое поведение заставило лорда Чемберлена объявить свой контракт недействительным и в то же время приказать ему остаться в Патентной компании до января 1697 года, чтобы дать Ричу время найти замену. Таким образом, оригинальный Loveless был наконец-то гарантирован на осенний сезон. Рецидив. Поскольку верная пара Вербрюгген всегда переезжала как единое целое, услуги Сюзанны также были гарантированы.

Вербруггены сыграли важную роль в пьесе, не в последнюю очередь потому, что Ванбру приспособил бодрую соблазнительницу Беринтию к талантам Сюзанны и репутации остроумных, шаловливых, сексуально предприимчивых персонажей, совсем недавно миссис Баксом в Томас Д'Урфей с Дон Кихот (успех благодаря «необычайно хорошей игре миссис Вербрюгген», - писал Д'Урфей). Хотя Джон был менее известен, его актерские способности были значительными и расцвели после января 1697 года в кооперативной компании, где комментаторы даже начали сравнивать его с великим Беттертоном. Вербрюгген считался более естественным, интуитивным или «беспечным» актером с «небрежной и приятной дикостью в его действиях и его манере, которая ему хорошо шла».^[7] Энтони Астон Ярко описал Вербрюггена как «слегка преклоненного в коленях, что придало ему неуклюжую походку, что было небрежностью, и стало им».^[8] Современные критики не находят роль Нелюбимого слишком живой или неотразимой, но Ванбру мог рассчитывать на неуклюжий мужской магнетизм и «приятную дикость» Вербрюггена, которые обогатили характер. Первоначально это сработало бы даже в печати, поскольку списки актеров включались в опубликованные пьесы: большинство читателей пьес 1690-х годов также были любителями пьес и знали о громких Вербруггенах. Счастливо поженившись в частной жизни и играя тайных любовников Нелюбимого и Беринтию, Вербруггены оставили следы своей харизмы и эротического сценического присутствия в диалогах Ванбру. Рецидив даже намекает на их настоящие отношения в мета-шутках, таких как восклицание Беринтии: «Ну, он очаровательный человек! Неудивительно, что его жена так любит его!»

Молодой Колли Сиббер в роли лорда Фоппингтона Ванбру, «жестокий, злой и умный».

Хильдебранд Хорден, сыгравшего "дикого" молодого любовника в Последний сдвиг любви, был единственным молодым, красивым, потенциально романтическим героем, который имел Рич. По-видимому, Ванбру выбрал его на роль Тома Фэшн, умного младшего брата лорда Фоппингтона (Голландия), и это было ударом для патентной компании, когда он был убит в драке в таверне (более гламурно именуемой «дуэль» в старых источниках). в мае. На премьере в ноябре Том Фэшн вместо этого играл галифе роль к Мэри Кент, необычный фрагмент экстренного кастинга, который меняет лицо на уникально откровенной гомосексуальной сцене, где Том продолжает ловко прыгать с дороги сваха Развратные поиски Муфты.

Колли Сиббер был довольно неудачным молодым актером во время раскола, с писклявым голосом и без какой-либо физической привлекательности, которую скоро умрет Орден. После успеха Последний сдвиг любвиего статус изменился, и обе компании соперничали за его услуги как актера и драматурга. Он перешел в межсезонье в компанию Беттертона летом 1696 года и написал часть пьесы для повстанцев, прежде чем его снова соблазнил Рич с помощью толстого контракта (Милхаус). Сиббер в роли лорда Фоппингтона, таким образом, также был уверен, и, наконец, премьера Рецидив можно было бы запланировать с некоторой уверенностью. Игра Сиббера в этой пьесе была встречена с большим успехом, чем в его собственной пьесе, где «Лорд Фоппингтон» Ванбру был более крупной и, по оценке современников и современных критиков, гораздо более забавной частью, чем сэр Новелти Фэшн. Игра Ванбру включает в себя некоторые импровизации и аффектации Сиббера, по всем оценкам, вдохновленные игрой в Последний сдвиг любви. Таким образом, Сиббер запечатлел в самом известном персонаже Ванбру не только его собственный драматург, но также свой актерский стиль и писклявую личность.

Ванбру предисловие к первое издание сохраняет единственную мимолетную конкретную деталь о премьерном спектакле: Джордж Пауэлл был пьян. Он сыграл мирского и искушенного поклонника Аманды Уорти, «прекрасного джентльмена пьесы», и, очевидно, привнес непреднамеренный практический реализм в свою якобы учтивую попытку соблазнения:

Еще одно слово о похабном, и я сделал. Я признаю, что в первую ночь, когда это было разыграно, должно было случиться что-то непристойное, но это была не моя вина. Прекрасный джентльмен пьесы, пьющий здоровье своей госпожи в Нант бренди с шести утра до того времени, когда он ковылял на сцене вечером, поджарился до такой степени силы, что, признаюсь, однажды я отдал Аманду на прощание.

История сцены

Обманщик подсюжет в Рецидив: Том Фэшн, изображающий из себя лорда Фоппингтона, ведет переговоры с сэром Танбелли Кламси на иллюстрации XIX века, написанной Уильям Пауэлл Фрит.

Отчаянное положение Объединенной компании и успех Рецидив в частном письме от 19 ноября 1696 г. говорится: «У другого дома [Друри-лейн] нет никакой компании, и если в субботу не выйдет новая пьеса, то они должны сломаться». Предполагается, что новая пьеса Рецидив, и оказалось, что Рич был нужным успехом. «Эта пьеса, - отмечает Колли Сиббер в своей автобиографии, - благодаря своему новому и легкому остроумию имела большой успех и принесла мне, как комику, второй взлет репутации вместе с ней». Чарльз Гилдон резюмирует: «Этот спектакль был встречен бурными аплодисментами».

Рецидив особо осуждается в Пуританин священник Джереми Кольер антитеатр брошюра Краткий обзор безнравственности и ненормативной лексики английской сцены (1698), который нападает на недостаток поэтическая справедливость и моральные настроения. Уорти и Беринтия, жалуется Коллиер, разрешено применять свои уловки против супружеской добродетели Лавлесс, не будучи наказанными и не теряя лица. Подсюжет - еще более серьезное преступление против религии и морали, поскольку он положительно вознаграждает порок, позволяя герою-обманщику Тому держать девушку, ее приданое и свой плохой персонаж до конца. Ванбру не смог принять Краткий обзор серьезно и опубликовал шутливый ответ,^[9] но порицание Коллиера на протяжении столетий окрашивало восприятие пьесы. В то время как он оставался популярным сценическим произведением в 18 веке, его очень хвалили и ценили за его остроумие, отношение к его случайной сексуальной морали становилось все более двойственным, поскольку общественное мнение в этой области становилось все более ограничительным и все больше расходилось с терпимым духом Реставрации комедия. С 1777 года оригинал Ванбру на сцене был заменен на Шеридан с Поездка в Скарборо, близкая адаптация, но с некоторым "покрытием", так как пролог объясняет, увлеченный «слишком голым» остроумием Ванбру:

Так как изменения циркулируют по стране,

Некоторые пьесы могут справедливо требовать изменений;

По крайней мере, чтобы нарисовать какое-то тонкое покрытие,

Этот изящный ум, который раньше был слишком обнажен.

Шеридан не позволяет Лавлесс и Беринтии совершенный их отношения, и он лишает одобрения поклонника Аманды Уорти, переименовав его "Городской". Некоторые откровенные шутки безмолвно удаляются, и сваха Купер с развратным интересом к Тому становится приличной миссис Кутер. Небольшая, но заметная потеря большей части графического языка медсестры Хойдена, которая в оригинале Ванбру выглядит земной, а в Шеридане - благородной. Однако Шеридан оценил стиль Ванбру и сохранил большую часть исходного текста без изменений.

В 19 веке, Поездка в Скарборо осталась стандартной версией, и были также некоторые специальные адаптации, которые отодвинули на второй план комедию Лавлесс в гостиной в пользу сюжета лорда Фоппингтона / Хойдена с его карикатурными столкновениями между изысканным фопом и деревенскими болванами с вилами.^[10] Человек качества (1870) был одним из таких масштабных произведений, Мисс Томбой (1890) другой. Оригинал Ванбру Рецидив был поставлен один раз, в 1846 году, в Олимпийский театр В Лондоне.

В первой половине ХХ века Рецидив был относительно запущен, наряду с другими Реставрационная драма, и эксперты не уверены, когда именно оригинал Ванбру снова возродился на сцене и тем самым вытеснил версию Шеридана. Эти эксперты теперь считают, что пьеса могла быть впервые блестяще реабилитирована Энтони Куэйл Постановка 1947 года в Театре Феникс с участием Сирил Ричард как лорд Фоппингтон и доставлен на Бродвей Ричардом в 1950 году.^[11] А музыкальный версия, Добродетель в опасности (1963), автор Пол Ден с музыкой Джеймса Бернарда,^[12] открыт для смешанных отзывов. Джон Рассел Тейлор в Пьесы и игроки похвалил актерский состав, в который вошли Патрисия Рутледж как Беринтия и Джон Моффатт как лорд Фоппингтон, но жаловался, что постановка была «полна ухмылки, позерства и хихиканья, которые обычно ассоциируются со стилем и изысканностью в возрождении Реставрации».^[13] Следующий Дональд Синден выдающиеся и отмеченные наградами выступления на Театр Альдвича в середине 1960-х годов оригинальная пьеса Ванбру снова стала фаворитом сцены. Возрождение 2001 г. Тревор Нанн на Национальный театр был описан Шеридан Морли как «редкий, любящий и блестяще брошенный». Как это часто бывает с комментариями к Рецидив, Морли сосредоточился на роли лорда Фоппингтона и ее различных интерпретации: "Алекс Дженнингс превосходно унаследовал роль лорда Фоппингтона, который в течение 20 лет или около того принадлежал Дональд Синден, а еще за 20 до этого Сирил Ричард."^[14]

Реставрационная комедия, пьеса Эми Фрид это опирается на оба Рецидив и его предшественник, Колли Сиббер Последний сдвиг любви, премьера состоялась Сиэтлский репертуарный театр в 2005 году в главной роли Стивен Кэффри как Нелюбимый, Каралин Козловски как Аманда, и Джонатан Фриман как лорд Фоппингтон, и режиссер Шэрон Отт.^[15]

Примечания

Рекомендации

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с Рецидив в Wikimedia Commons