Стивен Дэвид Росс - Википедия - Stephen David Ross

Стивен Дэвид Росс (1935 г.р.) - американский философ, в настоящее время заслуженный профессор-исследователь философии, интерпретации, культуры и сравнительной литературы в Бингемтонский университет. Он опубликовал более 30 книг по междисциплинарной философии, особенно по искусству, литературе, этике и метафизике, от американского прагматизма до постструктурализма, от людей до животных и вещей.

биография

Он родился 4 мая 1935 года в семье Аллана Росс и Бесси Шлосберг. Он изучал математику в Колумбийский университет где он получил степень магистра в 1957 году и докторскую степень по философии в 1961 году. Он преподавал философию в Университете Висконсин-Милуоки и Университете Колорадо в Боулдере, прежде чем переехать в Бингемтонский университет /Государственный университет Нью-Йорка в 1967 году. Он женился на Мэрилин Гэддис Роуз в 1968 году.

Остаток своей преподавательской карьеры он провел в Бингемтоне, где помог создать две междисциплинарные программы PhD: одну по философии, литературе и теории критики на факультете сравнительной литературы, а вторую - по философии, интерпретации и культуре (PIC). сначала находится на кафедре философии, а затем становится самостоятельной программой. В 2006 году он был назначен заслуженным профессором философии, интерпретации, культуры и сравнительной литературы. В настоящее время он является научным сотрудником Альфреда Норта Уайтхеда в Европейская аспирантура, Зас-Фе, Швейцария. Он был редактором журнала Международные исследования в философии с 1979-2011 гг.

Работа

Его карьера была посвящена различным возможностям выражения и жизни с неуверенными убеждениями, неустойчивым опытом и неисчерпаемыми реальностями. Он исследовал различные формы письма и разнообразную терминологию для выражения того, что сопротивляется выражению, основываясь на убеждении, что такое сопротивление требует постоянной бдительности и новаторского письма, постоянного производства и преобразования форм знания, особенно в том числе философии, отношение которой к искусству, литература, наука и религия глубоко обогащают его новыми и творческими вопросами и ответами.

Он начал с американского прагматизма, читая его, чтобы задать себе фундаментальные вопросы и повлечь за собой неисчерпаемость природы и разума, загадочность вещей. Он написал несколько книг об обыденности и порядковая метафизикапод влиянием своего наставника, Юстус Бухлер. Затем он повернулся к Альфред Норт Уайтхед и его понятие схватывания или перспективы. Вселенная порядков, составленная из порядков, составляющих другие порядки, перспектив - это неисчерпаемая вселенная без тотальности. Все ограничено, включая каждый лимит, неиссякаемую игру лимита и безграничности.

В 2002 году он пришел к выводу, что такое чувство неисчерпаемости требует совсем другого стиля письма, более литературного и наклонного, и обнаружил это в постхайдеггеровских сочинениях, особенно Мишель Фуко, Жак Деррида, Эммануэль Левинас, и Делёз и Гваттари. Кольцо представления был написан звучными и звонкими глаголами - звонкими, звучащими - избегая всех форм глагола «быть», чтобы поставить под вопрос вопрос о бытии.

Постоянной темой всей его работы была тема безграничной этики, бесконечной в каждом решении и включающей все вещи. Это привело его к представлениям Левинаса о предательство и щедрость, два понятия, которые глубоко повлияли на его письмо. Предательство заключает в себе двоякое значение: нарушение и откровение. Он связал это с Анаксимандр '' понятие несправедливости во всех вещах, позже определяющее его как неидентичность каждой идентичности с самим собой, систематическое и всеобъемлющее ощущение того, как природа и разум превосходят самих себя, причем эволюция является ярким примером первого, а искусство и литература - второго.

За этим последовали семь томов о дарах и щедрости, подрывающие чувство обладания и обладания этим цветом традиционных взглядов на знание, истину и бытие. Затем последовали исследования образов в философии и искусстве, понимание мира как образов, иное мышление перспектив. Образы размножаются из других образов, раскрывая и предавая их. Это двойное движение предательства привело к книгам о чарах и чарах. разочарование, на вопрос и рассказ, на роман, возвращение к бесконечной и всеобъемлющей этике через животных и другие вещи.

Все они выражают чувство непрекращающегося допрос, и подвергать сомнению этот вопрос, который, по его мнению, является глубоко этичным: этической полнотой.

Некоторые публикации

Влияния

Смотрите также

внешняя ссылка