Тинтин и Альф-Арт - Википедия - Tintin and Alph-Art

Тинтин и Альф-Арт
(Tintin et l'alph-art)
Мы видим только набросок Тинтина.
Обложка англоязычного издания
Дата1986
СерииПриключения Тинтина
ИздательЗаклинатель
Творческий коллектив
СоздательHergé
Оригинальная публикация
ЯзыкФранцузский
Перевод
ИздательЭгмонт / Сандансер
Дата1990
Переводчик
  • Лесли Лонсдейл-Купер
  • Майкл Тернер
Хронология
ПредшествуетТинтин и Пикарос (1976)

Тинтин и Альф-Арт (Французский: Tintin et l'alph-art) - это незаконченный двадцать четвертый и последний том Приключения Тинтина, серия комиксов бельгийского карикатуриста Hergé. Рукопись, оставшаяся незавершенной после смерти Эрже, была опубликована посмертно в 1986 году. Брюссель ' современное искусство сцена, где молодой репортер Тинтин обнаруживает, что был убит местный торговец произведениями искусства. Продолжая расследование, он обнаруживает заговор подделки произведений искусства, организованный религиозным учителем по имени Эндаддин Акасс.

Отражая свое увлечение современным искусством, Эрже начал работу над Тинтин и Альф-Арт в 1978 году. Однако на момент его смерти в марте 1983 года он остался незавершенным. На тот момент он состоял примерно из 150 страниц карандашных заметок, набросков и набросков - еще не отрисованных под торговой маркой Эрже. Ligne Claire стиль рисования - сюжету не придумали концовку. Коллега Эрже Боб де Мур предложила завершить рассказ для публикации, и хотя вдова Эрже Фанни Вламинк первоначально согласилась, она изменила свое решение, сославшись на тот факт, что ее покойный муж не хотел, чтобы кто-то еще продолжал Приключения Тинтина.

Подборка оригинальных заметок была собрана и опубликована в виде книги Заклинатель в 1986 году. С этого момента несколько других художников-карикатуристов, такие как Ив Родье, создали свои собственные законченные, неавторизованные версии истории. Критический прием работы был неоднозначным; некоторые комментаторы Приключения Тинтина верю, что если Тинтин и Альф-Арт была бы завершена, это было бы улучшением по сравнению с предыдущими двумя томами, в то время как другие характеризовали такие оценки как принятие желаемого за действительное.

Синопсис

Тинтин и Капитан Хэддок получить телефонный звонок от их друга, оперного певца Бьянка Кастафьоре, который сообщает им о новом духовном лидере, за которым она начала следовать, Эндаддин Акасс, заявив о своем намерении остаться на его вилле в Искья. Позже в тот же день Хэддок входит в галерею Фуркарт в Брюсселе, где ямайский авангард художник Рамо Нэш убеждает его купить одну из его работ "Альф-Арт", плексиглас буква «Н». Владелец галереи, Анри Фуркар, договаривается о встрече с Тинтином, но погибает в автокатастрофе, когда собирался это сделать. Тинтин начинает расследование, обнаруживая, что смерть Фуркара была убийством. Тинтин и Хэддок посещают одну из лекций Акасса; там Тинтин узнает голос Акасса, но не знает почему. Продолжая расследование, он приходит к выводу, что Акасс шпионил за Фуркаром через микропередатчик, спрятанный в подвеске, которую носил помощник последнего. Мартина Вандезанде. Вскоре Тинтин сталкивается с рядом атак, направленных на его убийство, но выживает в обоих.[1]

Для дальнейшего расследования Тинтин решает посетить виллу Акасса. Прибыв на Искью, Тинтин и Хэддок получают угрозы смертью и требуют уйти. Когда Кастафиоре слышит, что они на острове, она приветствует их на вилле Акасса, сообщая им, что сам Акасс находится в Риме. На вилле встречаются знакомые, коррумпированные промышленники. В. Р. Гиббонс (из Голубой лотос ) и Р. В. Триклер (из Сломанное ухо ), Эмир Бен Калиш Эзаб (из Земля черного золота ), Луиджи Рандаццо (певец) и Рамо Нэш. Тинтин и Хэддок ночуют на вилле по настоянию Кастафьоре. Ночью Тинтин видит, как мужчины загружают холсты в фургон, а исследуя виллу, обнаруживает комнату, полную подделок картин известных художников. Его обнаруживает Акасс, который сообщает ему, что он использует «Альф-арт» Нэша как прикрытие для своего криминального бизнеса по подделке документов. Акасс заявляет о своем намерении убить Тинтина, покрывая его жидкостью. полиэстер и продано как произведение искусства Сезар Бальдаччини.[2]

История

Фон

В 1976 г., через несколько месяцев после публикации Тинтин и Пикарос, - сказал Эрже журналисту. Нума Садул что он собирался установить следующий Приключение Тинтина в зале ожидания аэропорта.[3] Эта идея была отброшена, и в 1978 году он решил создать историю в мире современное искусство.[4] В последние годы своей жизни Эрже все больше интересовался этим предметом и решил включить в него свою любовь к авангард произведение искусства в новую историю.[5] Постоянно посещая художественные галереи и выставки Брюсселя, он мог напрямую опираться на свой опыт в области искусства при создании рассказа.[6] Учитывая его возраст и время, которое у него уходило на изготовление каждого Приключение, Британский литературный критик Майкл Фарр предположил, что Эрже, вероятно, знал, что это будет его последняя работа в сериале.[6]

Последняя панель в книге и в серии

Эрже первоначально назвал эту новую работу Tintin et les Faussaires ("Тинтин и фальсификаторы") перед изменением этого рабочее название к Tintin et L'Alph-Art.[7] Главный антагонист истории, Эндаддин Акасс, был основан на реальном фальсификаторе произведений искусства, Фернан Легро, о котором Эрже узнал, прочитав его биографию.[8] На персонажа Акасс также повлияла статья об индийском гуру. Раджниш которую Эрже прочитал в выпуске журнала за декабрь 1982 г. Парижский матч.[9] В заметках Эрже он включил идею раскрыть, что Акасс был врагом Тинтина, Растапопулос, замаскированный, с Фарр полагает, что этот поворот сюжета был бы раскрыт, если бы Эрже закончил историю.[10] Наоборот, Гарри Томпсон предположил, что Эрже исключил Растапопулоса из рассказа в 1980 году.[11] Записи Эрже показывают, что он рассматривал различные имена для персонажа художника, в том числе Рамона Хасжа и Рамо Насжа, прежде чем остановиться на Рамо Нэше.[12] Точно так же он сначала спорил, должен ли Нэш быть художником или скульптором, прежде чем выбрать последнее.[12]

За три месяца до своей смерти Эрже заявил, что «к сожалению, я не могу много рассказать об этом предстоящем приключении Тинтина, потому что, хотя я начал его три года назад, у меня не было много времени над ним поработать, и я до сих пор не знаю, чем все закончится. «Я очень приблизительно знаю, куда я иду ... Я продолжаю свои исследования и действительно не знаю, к чему эта история приведет меня».[13]После смерти Эрже оставил около ста пятидесяти страниц карандашных набросков для рассказа.[7] Сама история не имела конца,[14] и остался на захватывающий дух, при этом судьба Тинтина остается невыясненной.[15]

Главный помощник Эрже, Боб де Мур, проявил интерес к завершению книги после смерти Эрже.[16] По словам де Моора: «Лично мне хотелось бы закончить Альф-Арт. Это было бы данью Эрже. Фанни Реми попросила меня закончить его, и я начал работать над ним, но через несколько месяцев она передумала. Я не настаивал, но для меня было логично, что там была студия, в студии были художники, Кастерман просил закончить, было двадцать три законченные книги, что одна история не закончена; так что мне пришлось закончить это ».[17]В конце концов, Фанни решила, что Эрже не одобрил бы, и книга должна остаться незаконченной.[16] Эрже ясно дал понять, что не хочет, чтобы кто-то еще продолжал Приключения Тинтина после его смерти,[9] сообщая Садулу, что «после меня не будет больше Тинтина. Тинтин - мое творение - моя кровь, мой пот, мои кишки».[17]

Публикация

В конце концов Фанни решила, что незаконченные эскизы Эрже можно опубликовать в виде книги.[14] Для этого эскизы были отредактированы командой экспертов, в том числе Бенуа Петерс, Мишель Баро и Жан-Мануэль Дювивье, из которых для публикации выбрано сорок четыре.[18] Одна половина книги была посвящена воспроизведению эскизов, а другая - созданию стенограмма текста Эрже для рассказа.[14] Опубликовано 8 октября 1986 г. Заклинатель, он оказался бестселлером, несмотря на высокую цену покрытия.[19]Перевод на английский язык был опубликован в 1990 году.[6]

Критический анализ

"Последняя, ​​неполная книга Эрже Тинтин и Альф-Арт своей массивной саморефлексией выдает желание, чтобы к нему относились всерьез, чтобы его видели рассматривающим в высшей степени концептуальные вопросы современного искусства, с которыми его автор явно разбирается. au faitнаряду с желанием высмеять высочество истеблишмента, которое никогда не считало его интеллектуалом, разоблачить его претенциозность, его фальсификацию ".

Том Маккарти, 2006[20]

Для Майкла Фарра, Тинтин и Альф-Арт обеспечил «почти идеальный конец более чем пятидесятилетнему противостоянию опасностям, угрозам его жизни и череде злодеев».[15] Он считал, что он «полон энергии и энтузиазма, к сожалению отсутствовавших в двух предыдущих приключениях», и что в результате «он обещал стать самой совершенной историей Тинтина Эрже за двадцать лет».[6] Жан-Марк Лоффисье и Рэнди Лоффисье заявил, что если бы история была завершена, она «могла бы оказаться менее масштабным, неприхотливым, но гораздо более захватывающим и правдоподобным приключением», чем различные недавние тома.[21]Биограф Эрже Бенуа Петерс чувствовал, что «несмотря на свои ограничения и, возможно, из-за них, этот незаконченный рассказ идеально сочетается с другими 23 приключениями Тинтина. Полон надежд, он прекрасно завершает серию, оставляя последнее слово воображению каждого читателя».[14] Филипп Годдин высказал мнение, что Тинтин и Альф-Арт 'Открытие «много обещало, пришло как новое дыхание».[22]

В более поздней публикации Петерс выразил иную точку зрения, заявив, что «нельзя не чувствовать разочарование» в отношении Альф-Арт.[23] По аналогии, Гарри Томпсон выразил мнение, что Эрже никогда бы не завершил рассказ, и что, хотя «многие критики любят думать ... Тинтин и Альф-Арт должен был стать последним великим шедевром Эрже », - не согласился он, охарактеризовав это как« определенно просто выдавать желаемое за действительное ».[24] Он добавил, что ее можно рассматривать как «ностальгическую или регрессивную книгу, в зависимости от вашей точки зрения».[25]

Литературный критик Том Маккарти предложил, чтобы некоторые из ранних сцен книги "приняли форму почти Платонические диалоги, театрализованные теоретические дискуссии о самом искусстве », хотя позже в книге Эрже обращается к раскрытию« более глубокой и существенной платонической истины искусства: что оно фальшиво, что вся его валюта - фальшивка ».[26] Обсуждая заключительную сцену в книге, он высказал мнение, что она "читается как нюхательный фильм: не Тинтина, в конечном счете, а Эрже ".[27] Далее он утверждал, что Тинтин и Альф-Арт отражает ряд тем, которые также появляются в других Приключения Тинтина; в их число входит идея Кастафиоре, связующего звено между главным героем и злодеями,[28] и концепция Хэддока, столкнувшегося с «собственной недостоверностью», в данном случае путем покупки гигантского пластикового произведения искусства в форме буквы «H».[29]

Адаптации и выставки

Кадры с первой страницы версии книги Родье

Номер версии стилизации истории были созданы другими артистами и распространены среди фанатов; у них есть свои уникальные концовки, завершающие историю.[21] В 1987 году такая версия была завершена художником под псевдонимом Рамо Нэш.[21] Еще несколько версий были созданы канадским художником. Ив Родье в течение 1990-х гг.[21] Следующая версия появилась в 1990-х годах, созданная человеком, известным как Регрик.[21]

В честь наследия Эрже были вручены награды Международный фестиваль комиксов в Ангулеме были названы Alph-Art Awards, ранее носившие Ален Сен-Оган персонаж Альфред.[30]

В ноябре 2015 г. Сомерсет Хаус в Лондоне прошла выставка «Тинтин: Шедевр Эрже», на которой был представлен финальный эскиз из Тинтин и Альф-Арт как одно из его проявлений.[31][32]

Рекомендации

Сноски

  1. ^ Hergé 2004 С. 2–40.
  2. ^ Hergé 2004 С. 40–52.
  3. ^ Петерс 1989, п. 129; Томпсон 1991, п. 202; Peeters 2012, п. 326.
  4. ^ Петерс 1989, п. 130; Томпсон 1991, п. 84.
  5. ^ Петерс 1989, п. 130; Томпсон 1991 С. 202–203.
  6. ^ а б c d Фарр 2001, п. 200.
  7. ^ а б Lofficier & Lofficier 2002, п. 84.
  8. ^ Томпсон 1991, п. 203; Lofficier & Lofficier 2002, п. 85; Фарр 2001, п. 203; Peeters 2012, п. 332.
  9. ^ а б Peeters 2012, п. 336.
  10. ^ Фарр 2001, п. 203.
  11. ^ Томпсон 1991, п. 204.
  12. ^ а б Годдин 2011, п. 194.
  13. ^ Петерс 1989, п. 130; Фарр 2001, п. 203.
  14. ^ а б c d Петерс 1989, п. 131.
  15. ^ а б Фарр 2001, п. 199.
  16. ^ а б Lofficier & Lofficier 2002, п. 84; Peeters 2012, п. 337.
  17. ^ а б Томпсон 1991, п. 205.
  18. ^ Lofficier & Lofficier 2002, п. 85.
  19. ^ Lofficier & Lofficier 2002 С. 84, 85.
  20. ^ Маккарти 2006, п. 31.
  21. ^ а б c d е Lofficier & Lofficier 2002, п. 86.
  22. ^ Годдин 2011, п. 200.
  23. ^ Peeters 2012, п. 337.
  24. ^ Томпсон 1991, п. 202.
  25. ^ Томпсон 1991, п. 203.
  26. ^ Маккарти 2006, п. 158.
  27. ^ Маккарти 2006, п. 159.
  28. ^ Маккарти 2006, п. 46.
  29. ^ Маккарти 2006, п. 176.
  30. ^ МакКинни 2007, п. 71; Peeters 2012, п. 337.
  31. ^ Кларк, Ник (11 ноября 2015 г.). «Тинтин:« Пронзительный »финальный образ столь любимого персонажа Эрже выставлен на показ в Лондоне». Независимый. Получено 31 декабря 2017.
  32. ^ МакДонах, Мелани (12 ноября 2015 г.). «Тинтин: Шедевр Эрже, обзор выставки: много удовольствия в небольшом пространстве». Вечерний стандарт. Получено 31 декабря 2017.

Библиография

внешняя ссылка