Вали Экспорт - Valie Export

Вали Экспорт
Österreichischer Filmpreis 2013 C Valie Export.jpg
Вали Экспорт в 2013 году
Родившийся
Вальтрауд Ленер

(1940-05-17) 17 мая 1940 г. (возраст 80)
Линц, Австрия
НаградыБольшой золотой знак за заслуги перед Австрийской Республикой
Интернет сайт[2]

Вали Экспорт (часто пишется как «ВАЛИ ЭКСПОРТ») (родился 17 мая 1940 г. в г. Линц в качестве Вальтрауд Ленер, потом Вальтрауд Хёллингер)[1][2] австрийский художник. В ее творчестве есть видеоинсталляции, выступления тела, расширенный кинотеатр, компьютерная анимация, фотография, скульптуры и публикации о современном искусстве.[3]

биография

Скульптура Landschaftsmesser от Valie Export в Allentsteig, Австрия.

Получив образование в монастыре до 14 лет, Экспорт изучал живопись, рисунок и дизайн в Национальной школе текстильной промышленности в Вене и некоторое время работал в киноиндустрии сценаристом, редактором и статистом. Австрийский феминизм был вынужден обратить внимание на тот факт, что к 1970-м годам все еще существовало поколение австрийцев, чье отношение к женщинам основывалось на нацистской идеологии.[4] Им также пришлось признать вину самодовольства своих родителей (матерей) в рамках нацистского режима. Сама Экспорт до своей политической и художественной революции была матерью и женой. В 1967 году она изменила свое имя на VALIE EXPORT (написанное заглавными буквами, как художественный логотип, отказавшись от имен ее отца и мужа и присвоив свою новую фамилию от популярной марки сигарет). В разговоре с Гэри Индиана за БОМБИТЬ Журнал Export так описал смену имени:

«Я больше не хотела, чтобы имя моего отца [Ленер] или имя моего бывшего мужа Холлингера. Моя идея заключалась в экспорте из моего« внешнего »(heraus), а также экспорт из этого порта. Пачка сигарет был от дизайна и стиля, которые я мог использовать, но это не было источником вдохновения ".[5]

Этим жестом самоопределения Экспорт решительно отстаивала свою идентичность на венской арт-сцене, где тогда доминировали нарушающие табу исполнительское искусство из Венские акционисты Такие как Герман Нитч, Гюнтер Брус, Отто Мюль, и Рудольф Шварцкоглер. О движении акционизма Экспорт сказал: «На меня очень повлиял не столько сам акционизм, сколько движение в городе в целом. Это было действительно отличное движение. У нас были большие скандалы, иногда против политика; это помогло мне выразить мои идеи ».[5] Как и ее современники-мужчины, она подвергала свое тело боли и опасности в действиях, направленных на противодействие растущему самоуспокоению и конформизму послевоенной австрийской культуры. Но ее исследование способов, которыми властные отношения, присущие репрезентациям СМИ, вписываются в женские тела и сознание, выделяет проект Экспорт как однозначно феминистский.

Ранняя карьера

Первые партизанские выступления Export приобрели культовый статус в истории феминистского искусства. Ее кусок Tapp-und-Tast-Kino (Tap and Touch Cinema) был исполнен в десяти европейских городах в 1968-1971 гг.[6][7] В этой откровенно революционной работе Экспорт носила крошечный «кинотеатр» вокруг ее обнаженной верхней части тела, так что ее тело не было видно, но к нему мог дотронуться любой, кто протянул руку через занавешенный фасад «театра». Затем она вышла на улицу и пригласила мужчин, женщин и детей подойти и прикоснуться к ней. СМИ отреагировали на провокационную работу Экспорт с паникой и страхом, а в одной газете ее окрестили ведьмой. Экспорт вспоминает: «В Австрии против меня была большая кампания».[5]

Некоторые из ее других работ, включая "Невидимые противники, "Синтагма" и "Корперсплиттер" изображают тело художника в связи с историческими зданиями не только физически, но и символически. Привязанность тел к исторической прогрессии гендерных пространств и стереотипных ролей представляет феминистский и политический подход Экспорт к искусству.[8]

Короткометражный фильм "Экспорт" 1973 года "Отдаленный, удаленный" иллюстрирует болезненные разветвления женского тела, соответствующего социальным стандартам. В этой части она в течение двенадцати минут копает кутикулу ножом, изображая нанесенный ущерб женскому телу, пытающемуся поддерживать стандарты и традиции красоты.[9]

На своей фотографии 1970 года «Действие телесного знака» Экспорт изображает политически заряженную повестку дня в своем перформансе. Изделие украшено татуировкой пояса с подвязками на голой верхней части ноги Экспорт. Подвязка не прикрепляется вверху, а прикрепляется только к лоскутку чулка внизу, поэтому подвешивается на ноге. Вместо подвязки, объективирующей тело, тело объективизирует подвязку, изменяя сконструированные социальные роли по отношению к женскому телу.[10]

В ее исполнении 1968 года Актишоны: Genitalpanik (Штаны Action: Genital Panic), Экспорт вошла в художественный кинотеатр в Мюнхене в штанах с вырезом и обошла аудиторию, выставив обнаженные гениталии на уровне лица. Связанные фотографии были сделаны в 1969 году в Вене фотографом Петером Хассманном. И перформанс в художественном кино, и фотографии в 1969 году были направлены на то, чтобы вызвать размышления о пассивной роли женщины в кино и противопоставить частную природу сексуальности публичным площадкам ее выступлений.[11] Апокрифические рассказы утверждают, что Актишоны: Genitalpanik выступление произошло в порно театре и включал экспорт размахивает пулемет и стрелять в аудитории, как показано в 1969 афиш,[12] однако она утверждает, что этого никогда не было.[13] В интервью журналу Ocula Magazine художник заявил, что: «Страх перед вульвой присутствует в мифологии, где изображен пожирающий человека. Я не знаю, изменился ли этот страх ».[14]

Контраст с тем, что обычно называют «кино», очевиден и имеет решающее значение для сообщения. В исполнении «Экспорт» женское тело не упаковывается и не продается режиссерами и продюсерами-мужчинами, а контролируется и свободно предлагается самой женщиной в нарушение социальных правил и государственных предписаний. Кроме того, обычный одобренный государством кинотеатр - это, по сути, вуайеристское переживание, тогда как в представлении Экспорт «аудитория» не только имеет очень прямой, тактильный контакт с другим человеком, но и делает это на виду у Экспортного и посторонних.

Новаторский видеоролик Export, Лицом к семье (1971) был одним из первых случаев телевидение вмешательство и вещание видеоарт. Видео, изначально транслировавшееся по австрийской телепрограмме. Kontakte 2 февраля 1971 г.,[15] показывает буржуазный Австрийская семья смотрит телевизор во время ужина. Когда другие семьи среднего класса смотрят эту программу по телевизору, телевизор будет отражать их опыт и усложнять отношения между субъектом, зрителем и телевизором. В 1977 году вышел ее первый полнометражный фильм. Unsichtbare Gegner. Над сценарием этого фильма она сотрудничала со своим бывшим партнером Питером Вайбелем.[16] Ее фильм 1985 года Практика любви был введен в 35-й Берлинский международный кинофестиваль.[17]

С 1995/1996 г. Экспорт занимал должность профессора мультимедийного перформанса в Академия медиаискусств Кёльн.

В своем экспериментальном фильме 1983 года Синтагма, Export попытался переосмыслить женское тело, используя множество «... различных кинематографических приемов монтажа - например, удвоение тела с помощью наложений».[18] Фильм основан на убеждении Экспорт в том, что на протяжении всей истории женским телом манипулировали мужчины с помощью искусства и литературы.[18] В интервью "Журнал Интервью ", Экспорт обсуждает свой фильм, Синтагма, и говорит: «Женское тело всегда было конструкцией».[18]

В рамках еще одной попытки разоблачить контроль мужчин над женщинами, Экспорт собрала свои убедительные заявления в статье, написанной для организованной ею выставки под названием MAGNA, Geminism: Art and Creativity. В этой статье под названием «Женское искусство - манифест» (1972) она написала вдохновляющие заявления, направленные как призыв к действию: «Позвольте женщинам говорить, чтобы они могли найти себя, это то, о чем я прошу, чтобы достичь самоопределяемого имиджа. нас самих и, следовательно, другой взгляд на социальную функцию женщин ».[19] Здесь Экспорт указывал на несправедливый образ жизни женщин в границах, созданных мужчинами. В том же Manifesto Export также говорится: «Искусство можно понимать как средство нашего самоопределения, добавляющего новые ценности в искусство. эти ценности, передаваемые через культурный знаковый процесс, изменят реальность в сторону удовлетворения женских потребностей ».[20] Здесь она напрямую связывает свою работу с прогрессом в расширении прав и возможностей женщин. С каждым новым произведением Export она меняет отношение общества к женщинам.

Работает

Избранная фильмография
  • Сплитскрин - солипсизм (1968)
  • ПРЕРЫВАННАЯ ЛИНИЯ (1971)
  • ... Удаленный ... Удаленный ... (1973)
  • Манн, фрау и животное (1973)
  • Adjungierte Dislokationen (1973)
  • Невидимые противники (Unsichtbare Gegner, 1976)
  • Menschenfrauen (1977)
  • Синтагма (1983)
  • Практика любви (Die Praxis der Liebe, 1984)
  • Я переворачиваю в голове картинки своего голоса (2008)

Выставки (Подборка)

  • 1973 Австрийская выставка, Институт современного искусства, Лондон, Великобритания
  • 1977 Körpersplitter, Galerie nächst St. Stephan, Вена, Австрия (соло)
  • 1980 Korperkonfigurationen 1972 - 1976. Galerie Krinzinger, Инсбрук, Австрия.[21]
  • 1990 Глазерн Папьер. Фонд EA Generali, Вена, Австрия.[21]
  • 1997 Разделенная реальность: ВАЛИ ЭКСПОРТ. Мумок, 20er Haus, Вена
  • 2000 Galerie im Taxispalais, Инсбрук, Австрия (соло)
  • 2004 ВАЛИ ЭКСПОРТ. Центр искусств Камдена, Лондон
  • 2007 ВАЛИ ЭКСПОРТ. Центр Жоржа Помпиду, Париж
  • 2010 Zeit und Gegenzeit. Österreichische Galerie Belvedere, Вена, после Museion, Bozen[22]
  • 2012 ВАЛИ ЭКСПОРТ Архив. Kunsthaus Bregenz, Брегенц
  • 2013 XL: 19 новых достижений в фотографии, MoMA, Нью-Йорк, США.

Награды

Рекомендации

  1. ^ Бок, Ханс-Майкл (2009). Краткий синеграф: энциклопедия немецкого кино. Книги Бергана. п. 114. ISBN  978-1-57181-655-9.
  2. ^ Блазвик, Ивона (2004). Лица в толпе: современная жизнь от Мане до наших дней. Скира. п. 349. ISBN  88-7624-069-1.
  3. ^ Уоррен, Линн (2006). Энциклопедия фотографии ХХ века. CRC Press. С. 468–470. ISBN  978-0-415-97665-7.
  4. ^ Маргарет Лэмб-Фаффельбергер. Из тени. (Риверсайд: Ариадна Пресс, 1997): 229.]
  5. ^ а б c Индиана, Гэри. «Вали Экспорт», ‘’Журнал BOMB ’’ Весна 1982 года. Проверено 15 августа 2011 года.
  6. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-03-16. Получено 2013-04-09.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  7. ^ [1]
  8. ^ О'Рейли, Салли. «Вали Экспорт». Art Monthly 280 (2004): 31-32. Искусство и архитектура завершены. Интернет. 12 декабря 2016 г.
  9. ^ Эйфлер, Маргрет. «Иконография Вали Экспорт: Визуальный поиск предметного дискурса». Современная австрийская литература 29.1 (1996): 108-130. Выпуск для выпускников Academic Search. Интернет. 12 декабря 2016 г.
  10. ^ Харрис, Джейн. «Вали Экспорт: Фрау Экспорт». Artext 70 (2000): 72-75. Искусство и архитектура Complete.Web. 12 декабря 2016 г.
  11. ^ Tate.org
  12. ^ Bodytracks.org (архивировано 12 февраля 2013 г.)
  13. ^ Мюллер, Росвита (1994). Вали Экспорт / Фрагменты воображения. Издательство Индианского университета. п. 32. ISBN  0-253-33906-5.
  14. ^ Молдан, Тесса (6 декабря 2019 г.). "Вали Экспорт:" Голос принадлежит мне'". Журнал Ocula.
  15. ^ «Перед семьей». Electronic Arts Intermix.
  16. ^ Мюллер, Росвита (1994). Вали Экспорт / Фрагменты воображения. Издательство Индианского университета. п. 126. ISBN  0-253-33906-5.
  17. ^ "Берлинале: программа 1985". berlinale.de. Получено 2011-01-12.
  18. ^ а б c Фор, Девин. «Вали Экспорт». Журнал Интервью. Получено 12 декабря 2016.
  19. ^ Стайлз, Кристина и Питер Ховард Зельц. "Исполнительское искусство." Теории и документы современного искусства. 2-е изд. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет, 2012. 869. Print.
  20. ^ Стайлз, Кристина и Питер Ховард Зельц. "Исполнительское искусство." Теории и документы современного искусства. 2-е изд. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет, 2012. 870. Print.
  21. ^ а б Гросеник, Ута, изд. (2005). Женщины-художницы ХХ и ХХI веков. Taschen. п. 76. ISBN  3-8228-4122-6.
  22. ^ с. Мечтильд Видрих: Расположение и дислокация - Медийные выступления VALIE EXPORT. (Auszug на deepdyve.com )
  23. ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком). п. 1668. Получено 3 января 2013.
  24. ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком). п. 1932 г.. Получено 3 января 2013.

внешняя ссылка