Гильермо Гомес-Пенья - Guillermo Gómez-Peña

Гильермо Гомес-Пенья
Монокль Гильермо Гомеса Пена, фото Zach Gross.tif
Родившийся (1955-09-23) 23 сентября 1955 г. (65 лет)
Мехико
ОбразованиеUNAM (Мехико)
Калифорнийский институт искусств
Известная работа
Граница Брухо
Пара в клетке: два неизведанных американских индейца посещают Запад
Супруг (а)Balitronica Gómez
НаградыСтипендия Джона Д. и Кэтрин Т. Макартур
1991 Писатель и междисциплинарный художник – Программа стипендий Макартура

Гильермо Гомес-Пенья это Мексиканский / чикано исполнитель, писатель, активист, и педагог. Гомес-Пенья создал работы во многих медиа, включая перформанс, экспериментальное радио, видео, фотография и инсталляция. Его пятнадцать книг включают эссе, экспериментальные поэзия, сценарии выступлений, фотографии и хроники на английском, испанском и Спанглиш. Он является одним из основателей новаторского художественного коллектива Border Arts Workshop / Taller de Arte Fronterizo (1985–1992) и художественным руководителем труппы исполнительского искусства La Pocha Nostra.[1][2]

Гомес-Пенья более 30 лет вносит свой вклад в культурные дебаты, создавая оригинальные произведения искусства перформанса, в том числе Граница Брухо (1988-1989), Пара в клетке: два неизведанных американских индейца посещают Запад (с Коко Фуско, 1992–93), Круи-фантастический проект (совместно с Роберто Сифуэнтесом, 1994), Храм Признаний (1995), Проект Mexterminator (1997–99),Живой музей фетишизированных идентичностей (1999-2002), Серия Mapa / Corpo (2004-2013) и совсем недавно пограничная опера Мы все пришельцы (2018 – настоящее время). В его отмеченных наградами сольных выступлениях экспериментальная эстетика сочетается с активистской политикой, юмором в испанском стиле и участием публики, чтобы создать «целостный опыт» для члена аудитории / читателя / зрителя.

(Для получения более подробной информации о его «Существенных работах» посетите его текущий интернет сайт.)

биография

Ранние годы

Гильермо Гомес-Пенья родился в Мехико в 1955 г. учился Лингвистика и Латиноамериканская литература в Национальный автономный университет Мексики (UNAM) с 1974–1978 гг.[3] Он переехал в США в 1978 году и учился в Калифорнийский институт искусств, получив степень бакалавра в 1981 г. и степень магистра в 1983 г.

Работа

С 1983 по 1990 год Гомес-Пенья жил в приграничном районе Сан-Диего / Тихуана.[4] Большая часть его художественных и интеллектуальных работ посвящена стыку между Севером и Югом (Мексика и США), граница культура и политика коричневого тела. Его оригинальные междисциплинарные художественные проекты и книги исследуют границы, физические, культурные и символические, между двумя его странами, а также между основными США и различными странами. Латиноамериканец культуры: Граница США и Мексики сам, иммиграция, кросс-культурный и гибридный идентичности, а также противостояние и недопонимание между культурами, языки и скачки. Гомес-Пенья был одним из основателей Border Arts Workshop / Taller de Arte Fronterizo, международного художественного коллектива, базирующегося в Centro Cultural de la Raza в Сан Диего.[2][5]

Его произведения искусства и литература также исследуют политику языка, побочные эффекты глобализация, «экстремальная культура», культура насилия и новые технологии с латиноамериканской точки зрения.[6] Он покровитель лондонской Агентство развития живого искусства[7] и старший научный сотрудник Института производительности и политики Полушария (NYU).

Гильермо Гомес Пена позирует с сердцем у груди в ярко-красной комнате.
Нафтастека - это Гильермо Гомес Пена

La Pocha Nostra

Гомес-Пенья - художественный руководитель международной театральной труппы. La Pocha Nostra.[8] La Pocha Nostra - это междисциплинарная художественная организация, которая обеспечивает сеть поддержки и форум для художников различных дисциплин, поколений и этнических групп. La Pocha посвящена стиранию границ между искусством и политикой, художественной практикой и теорией, художником и зрителем. La Pocha Nostra уделяет большое внимание понятию сотрудничества через национальные границы, расы, пол и поколения как акт радикальной гражданской дипломатии и как средство создания временных сообществ художников-мятежников. Каждый год Ла Поча проводит летнюю и зимнюю школу исполнительского искусства, в которой радикальная педагогика труппы (телесная методика, разработанная в течение последних 20 лет) разделяется с международными группами художников-мятежников.

Работа Гомес-Пенья с «Поча Ностра» была представлена ​​в США, Канаде, Мексике, Латинской Америке, Европе, России, Австралии и Южной Африке. В последние годы труппа представила работы на Тейт Модерн (Лондон), Арнольфини (Бристоль), Музей Гуггенхайма (Нью-Йорк), LACMA (Лос-Анджелес), Дом мировых культур и Volksbuhne (Берлин), MACBA (Барселона), El Museo de la Ciudad (Мехико) и Encuentros Hemisféricos в Лиме, ​​Рио-де-Жанейро, Белу-Оризонти , Буэнос-Айрес и Сан-Паулу. Гомес-Пенья и Ла Поча Ностра участвовали в следующих биеннале: Гавана, Уитни, Сидней, Ливерпуль, Салоники и Меркосур. Фотоспектакли труппы сейчас находятся в постоянной коллекции Daros Foundation (Цюрих) и Galeria Artificios (Гран-Канария).

Сотрудничество с Коко Фуско

Гомес-Пенья два года путешествовал по миру с коллегой-художником. Коко Фуско выполнение Год Белого Медведя и два неизведанных американских индейца посещают Запад (1992–1994), сатирическое представление, в котором два художника выставлялись в клетке в музеях и на фестивалях искусств как «подлинные» индейцы с ранее неизведанного острова у побережья Мексики.[9] Пара, одетая в мешанину из этническое сопротивление и кусочки Американы, такие как бейсболка и юбка из травы в случае Fusco, и краска для лица и борцовская маска из шкуры леопарда для Гомес-Пенья. Коко Фуско описала произведение как «сатирический комментарий как к празднованию пятисотлетия, так и к истории практики выставления людей из Африки, Азии и Латинской Америки в Европе и Соединенных Штатах в зоопарках, театрах и музеях».[9] Во время показа спектакль, получивший признание критиков, был показан в крупнейших музеях и фестивалях искусств в Нью-Йорке, Вашингтоне, округ Колумбия, Лос-Анджелесе, Чикаго и Мадриде, Испания.

Год Белого Медведя иногда сопровождалась постановкой под названием[10] Новый Мировой (B) Порядок, которую искусствовед Кармела Раго из журнала Chicago Reader назвала "развязкой инсталляции перформанса в Полевой музей; используя иронию и юмор, Гомес-Пена и Фуско позволили нам задуматься о следующем шаге - стать частью мировой пограничной культуры, вернуть нашу человечность и наши сердца ».[11] Художники также работали с кинорежиссером. Паула Эредиа создавать Пара в клетке: Гуатианауская одиссея, документальный фильм, в котором записано несколько выступлений для Год Белого Медведя а также реакции зрителей на работу.[12]

Сотрудничество с другими художниками

Помимо постоянной работы с Ла Поча Ностра (Эмма Трампош, Балитроника Гомес, Сауль Гарсия Лопес и Лаура «LROD» Родригес), Гомес-Пенья сделал сотрудничество неотъемлемой частью своей творческой практики. Он считает сотрудничество формой «радикального гражданства». Некоторые из его известных совместных проектов включают работы, созданные с: Джеймсом Луной, преподобным Билли, Таней Бругера, Ричардом Монтойя (Столкновение культур), Рене Янез, Сарой Шелтон-Манн, Вест энд Пейдж, Гильермо Галиндо, Ворон Чакон,[13] и Non-Grata.

Награды и отличия

  • Стипендия Гуггенхайма, 2019 г.
  • Стипендия Eureka Foundation Fleishhacker, 2016 г.
  • Художники США Стипендиат, 2012 г.[14]
  • Премия "Свободная культура", 2012 г.
  • Премия Cineaste Lifetime Achievement Award, 2000
  • Американская книжная премия за границу нового мира, 1997 г.
  • Премия Viva Los Artistas, 1993
  • Стипендия Джона Д. и Кэтрин Т. Макартур, 1991.[4] Гомес-Пенья был первым художником чикано, получившим эту награду.[2]
  • Prix ​​de la Parole, 1989 г.
  • В Премия Бесси, 1989

Библиография

Книги

  • Воин для грингостройки (книга, Graywolf Press, 1993, ISBN  1-55597-199-7)
  • Граница Нового Света: Пророчества, Стихи и Локерасы Конца Света (книга, Огни большого города, 1996) ISBN  978-0-87286-313-2
  • Храм исповеди: мексиканские звери и живой Сантос (книга, PowerHouse Books, 1997, ISBN  978-1576870044)
  • Опасные пересечения границы (книга, Рутледж, 2000)
  • Codex Espangliensis (книга, Огни большого города, 2000) ISBN  978-0-87286-367-5
  • «Этно-техно: труды о перформансе, активизме и педагогике» (книга, Рутледж, 2005 г., стр. ISBN  978-0415362481)
  • El Mexterminator (книга, Oceano, 2005) Испанский.
  • Bitacora del Cruce (книга, Fondo de Cultura Economica, 2006) Испанский и испанский.
  • Беседы через границы (книга, Seagull Books, 2011) Изд. Лауры Левин.
  • Упражнения для артистов-бунтарей (книга, Рутледж, 2011)
  • Док / Отменить (книга, Огни большого города, 2017, ISBN  9780872867208; с Фелиция Райс )
  • Гомес-Пенья Unplugged: тексты о живом искусстве, социальной практике и воображаемом активизме (предстоящий Routledge 2020)
  • La Pocha Nostra: руководство для художника-бунтаря в постдемократическом обществе (предстоящий Routledge 2020)

видео

ГодНазвание видеоПримечания
2008Border ClasicosАнтология всех его видеоработ, 1988-2008, Банк видеоданных
2008Homo FronterizusКоллекция его сотрудничества с режиссером Густаво Васкесом, 2008, Onbound store, Live Art Development Agency, Лондон
2005Этно-техно: Los video grafitisСотрудничество с Даниэль Салазар, Густаво Васкес, и Джетро Роте-Кушель, 1990–2005


Смотрите также

Примечания

  1. ^ «TAPS представляет Гильермо Гомес-Пенья». Стэнфордский университет, театр и перформанс. Получено 8 мая, 2013.
  2. ^ а б c "Гильермо Гомес-Пенья". Банк видеоданных. Получено 8 мая, 2013.
  3. ^ Аллатсон, Пол. «Гильермо Гомес-Пенья». Энциклопедия многонациональной американской литературы Гринвуда. Эд. Эммануэль С. Нельсон. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2005. Vol. 2: стр. 858-59
  4. ^ а б "Биографический очерк: Гильермо Гомес-Пенья". Мир искусства. Получено 8 мая, 2013.
  5. ^ «Заявление о миссии». Мастерская пограничного искусства. Получено 8 мая, 2013.
  6. ^ Фокс, Клэр Ф. Забор и река: культура и политика на границе США и Мексики. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1999.
  7. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-10-03. Получено 2016-02-09.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  8. ^ Университет, Денисон. "Художник-перформанс Гильермо Гомес-Пенья". denison.edu. Получено 2018-05-31.
  9. ^ а б Джонсон, Анна (зима 1993). "Коко Фуско и Гильермо Гомес-Пенья". Журнал BOMB. Получено 14 мая, 2013.
  10. ^ §
  11. ^ Раго, Кармела (28 января 1993 г.). «Образцы из Нового Света». Читатель Чикаго. Получено 14 мая, 2013.
  12. ^ "Пара в клетке: Гуатианауская одиссея". Банк видеоданных. Получено 15 мая, 2013.
  13. ^ https://www.imdb.com/title/tt10567216/
  14. ^ Официальный веб-сайт художников США

Рекомендации

внешняя ссылка