Литература чикано - Chicano literature

Часть серии по
Чикано и Мексиканские американцы
Мексиканская Америка

Литература чикано, или же Американец мексиканского происхождения литература, относится к литературе, написанной Чикано в Соединенные Штаты. Хотя его происхождение можно проследить до шестнадцатого века, большая часть литературы чикано датируется после 1848 года в Соединенных Штатах. аннексия больших частей Мексика вслед за Мексикано-американская война. Сегодня этот жанр включает в себя яркий и разнообразный набор повествований, побуждающих критиков охарактеризовать его как предоставление «нового осознания исторической и культурной независимости как северного, так и южного американских полушарий».[1]

Определение и динамика

Автор чикано, педагог, родился в 1937 году в Пантуре, Нью-Мексико, опубликовал Благослови меня Ultima в 1972 году, который экранизирован в 2013 году.

Эксперименты с литературными формами объясняют взросление в контексте культурная гибридность и экономическое неравенство это дало ей возможность рассказать уникальные истории.]] Определение чикано или мексиканско-американца охватывает как мексиканцев, переехавших в Соединенные Штаты, так и родившихся в США людей мексиканского происхождения. В последнюю группу входят люди, проживавшие в Техас, Нью-Мексико, Аризона, и части Калифорния до того, как Соединенные Штаты аннексировали эти районы, и у которых был иной опыт, чем у жителей к югу от линии аннексии. Чикано, состоящие в основном из испаноязычных католиков, проживающих в преимущественно англоязычной протестантской стране, имеют статус языкового и культурного меньшинства.

Литература чикано также имеет расовую динамику; некоторые американцы мексиканского происхождения определяют себя как метис, люди со смесью в основном коренного и европейского наследия, в то время как другие вписываются в Hispano демография людей преимущественно испанского происхождения. Мексиканцы африканского происхождения также вносят свой вклад в эту область, последний губернатор Альта-Калифорния, Пио Пико, имеющий африканское происхождение.[2] Есть также люди, которые не вписываются в эти определения, например Жозефина Ниггли, чьи родители были Евроамериканцы жила в Мексике, когда родилась.[3][4]

Чикано или мексикано-американское письмо включает в себя те произведения, в которых писательское чувство этнической принадлежности или шиканизм фундаментально оживляет их работу, часто через представление персонажей чикано, культурных ситуаций и речевых моделей.[5]

История

Глория Аназалдуа, автор чиканы, педагог, теоретик квир-теории, родилась в 1942 году в Харлингене, штат Техас, и опубликовала Borderlands / La Frontera: The New Mestiva радикальных цветных женщин в 1981 году.

«Чикано» относится к людям мексиканского происхождения в Северной Америке, в отличие от «латиноамериканцев», которые в более широком смысле относятся к людям, имеющим культурные связи с Латинской Америкой. Культурные корни важны для чикано, многие из которых прославляют исторические обычаи, такие как День мертвых.[6] В 20 веке чикано часто принимали двойную культуру; они говорят по-английски и адаптируются к культуре США, но находятся под влиянием своего мексиканского наследия. Они стали объектом расовых нападений с 1848 года и часто отвечали отказом от ярлыка «коричневые» на протяжении всей истории, когда «белый» был доминирующим.[7]

Некоторые ученые утверждают, что истоки литературы чикано восходят к XVI веку, начиная с хроники, написанной испанским авантюристом. Альвар Нуньес Кабеса де Вака, который опубликовал в 1542 году отчет о своем долгом путешествии по территории, которая сейчас является юго-западом США, где он жил с различными группами коренных народов, изучая их язык и обычаи.[8] Литературные критики Гарольд Аугенбраум и Маргарита Фернандес Олмос утверждают, что «превращение Кабесы де Ваки в существо ни европейское, ни индийское, культурный гибрид, созданный американским опытом, превращает исследователя в символического предшественника чикано / а».[9] Ученый Ли Доулинг добавляет, что Инка Гарсиласо де ла Вега также внес свой вклад в раннюю литературу чикано своей экспедиционной работой Ла Флорида.[10]

Сандра Сиснерос

Литература чикано (и, в более общем плане, идентичность чикано) рассматривается как начинающаяся после Мексикано-американская война и последующий 1848 г. Договор Гваделупе Идальго.[11] По договору Мексика уступила более половины своей территории, ныне юго-запад США, включая Калифорнию, Неваду, Юту и большую часть Аризоны, Колорадо и Нью-Мексико. Десятки тысяч бывших граждан Мексики стали гражданами США.[12] Литературный критик Рамон Сальдивар отмечает: «В отличие от многих других этнических иммигрантов в США ... но, как и коренные американцы, американцы мексиканского происхождения стали этническим меньшинством в результате прямого завоевания своей родины».[13] Это изменение правового статуса не сразу сопровождалось изменением культуры или языка. Однако со временем эти американцы мексиканского происхождения или чикано развили уникальную культуру, которая полностью не принадлежала ни США, ни Мексике. По словам Сальдивара, «мексикано-американская культура после 1848 года развивалась в социальных промежутках между мексиканской и американской культурными сферами, что сделало эту новую культурную жизнь явно продуктом обеих, но в то же время в решающей степени отличной от каждой».[13] Культура чикано, выраженная в литературе, а также в других культурных практиках, в дальнейшем формировалась миграциями мексиканцев в США в последующие эпохи.

Con Safos Literary Magazine был первым независимым литературным журналом чикано и издавался в Лос-Анджелесе в 60-х и 70-х годах.

Исторически сложилось так, что литература сталкивается с гендерным разрывом, и литература чикано не исключение, где писателей-мужчин записано больше, чем женщин.[14] "Мачизм ", чувство открытой мужественности, часто упоминается как одна из причин того, что голоса чиканы исторически заглушались. El Movimiento, в котором чикано боролись за социальные и гражданские права в Соединенных Штатах, несколько писателей чикано начали писать, составляя важную часть движения.[15] К 1900 году, по мнению критика Раймунда Паредеса, «мексиканская американская литература стала отличительной частью литературной культуры Соединенных Штатов».[5] Паредес подчеркивает значение романа Джозефины Ниггли 1945 года: Мексиканская деревня, который был «первым литературным произведением американца мексиканского происхождения, которое достигло широкой американской аудитории».[5] Многие разные жанры литературы чикано, включая повествование, поэзию и драму, теперь широко популярны и критикуют.

Известные писатели чикано

Фотография Елена Мария Вирамонтес 2006 американец вымысел писатель и профессор из английский в Корнелл Университет.

Йовита Гонсалес (1904–1983), американец мексиканского происхождения, родился в Роме, штат Техас, окончил Техасский университет со степенью магистра истории.[16] Подборка написанных ею книг включает: Роса на шипе, Женщины, потерявшие душу, и другие истории, Жизнь на границе, и Кабальеро. Гонсалес получил образование с раннего возраста и начал писать художественную литературу. Она выросла с чувством гордости за то, что она американка мексиканского происхождения, что побудило ее посвятить себя написанию историй об американцах техасского происхождения.[17]

Америко Паредес (3 сентября 1915 г. - 5 мая 1999 г.), американский писатель мексиканского происхождения, родился в г. Браунсвилл, Техас кто является автором текстов, таких как С пистолетом в руке и Джордж Вашингтон Гомес в котором основное внимание уделялось пограничной жизни между США и Мексикой, особенно в Рио-Гранде регион Южного Техаса в начале двадцатого века. Эти работы имеют общие темы, которые пронизывают литературу чикано, и поэтому были идентифицированы как литературные произведения прото-чикано. На протяжении своей долгой карьеры писателя, журналиста, фольклориста и профессора Паредес привлекал повышенное внимание к наследию американцев мексиканского происхождения и уникальной борьбе, и он широко считается одним из самых влиятельных предшественников современной литературы чикано.[18]

Томас Ривера (родился 22 декабря 1935 г.) - американский писатель мексиканского происхождения, родившийся в Кристал-Сити, штат Техас. После школы он получил степень в Университете штата Юго-Западный Техас и докторскую степень. в Университете Оклахомы. Он написал «Землю мигрантов», также озаглавленную «И земля не поглотила его и не поглотила его, 1971». Он получил престижную премию Premio Quinto Sol Award. «Земля не поглотила его» получила признание как экранизация режиссера Северо Переса в 1994 году. Ривера - основоположник литературы чикано.

Рудольфо Анайя (родился 30 октября 1937 года) - американский писатель мексиканского происхождения, родившийся в Санта-Розе, штат Нью-Мексико. После окончания средней школы он получил степень бакалавра искусств. в английской и американской литературе из Университет Нью-Мексико в 1963 году. Он получил две степени магистра в Университете Нью-Мексико, одну в 1968 году по английскому языку, а другую в 1972 году по направлению и консультированию. Наиболее известен своим романом 1972 года Благослови меня, Ультима Анайя считается одним из основоположников канона современной литературы чикано.

Стефани Элизондо Грист (родился 6 июня 1974 г.) Чикана автор и активист из Южный Техас. Ее книги включают Вокруг блока: моя жизнь в Москве, Пекине и Гаване, 100 мест, куда должна пойти каждая женщина , и Достаточно мексиканца: моя жизнь без границ (Washington Square Press / Simon & Schuster, 2008). Она также написала для Нью-Йорк Таймс, Вашингтон Пост, Журнал Латина, и многочисленные Сказки путешественников антологии.

Луис Альберто Урреа (родился 20 августа 1955 года) американский писатель мексиканского происхождения, родился в Тихуане, Мексика. Его отец был из Нью-Йорка, а мать из штата Синалоа в Мексике. Хотя Урреа родился в Мексике, он по-прежнему считается гражданином США, родившимся за границей.[19]

Темы

Диана Гэблдон подписание книг на 2017 Феникс Комикон

Литература чикано имеет тенденцию сосредотачиваться на темах идентичности, дискриминации и пограничной культуры с акцентом на подтверждении мексикано-американской культуры или культуры чикано в Соединенных Штатах. Это часто ассоциируется с социальной справедливостью и культурными требованиями движения чикано.

Другие известные темы включают опыт миграции и жизни между двумя языками. Литература чикано может быть написана либо на английском, либо на испанском, либо даже на их комбинации, которую часто называют Спанглиш. Культура чикано часто была политически сосредоточена на вопросе границы и на том, как чикано пересекают эту границу.

Вклад феминисток, таких как Глория Анзалдуа и Черри Морага особенно ярко проявились в последние пару десятилетий. Анзалдуа, в частности, привлек больше внимания к рассмотрению темы границы, выходящей за рамки физического. Ее основное внимание уделялось сексуальному и культурному угнетению, в то время как Морага внесла значительный вклад в решение проблемы гомосексуальной и лесбийской идентичности среди народа чикано.[20]

Двойная культурная идентичность

Стефани Элизондо Грист занимает нейтральную позицию, выступая в роли третьего лица в своих книгах. Она исследует, что такое мексиканская культура в американском обществе.[21] Несмотря на то, что чикано связаны с мексиканской культурой, кажется, что они далеки от самой Мексики из-за границы между США и Мексикой, создавая смесь культуры для жителей региона как с американской, так и с мексиканской культурой.[22] Мексиканская культура известна своим смешанным характером, что, по мнению коренных жителей Мексики, играет важную роль в выживании мексиканской культуры. Мексиканцы, живущие недалеко от границы, сохраняют свою культурную самобытность, потому что они живут недалеко от Мексики, несмотря на то, что их блокирует граница США и Мексики. Еще один фактор, который помогает мексиканской культуре выжить в США, - это люди, мигрирующие из Мексики в США и приносящие с собой свою культуру, а также влияние на членов семьи. Считается, что их культура ассимилируется более поздними поколениями иммигрантов в США, но молодые поколения проявляют интерес к своим культурным корням.[23] Люди, родившиеся в США от родителей-иммигрантов, сталкиваются с процессом ассимиляции, когда они пытаются адаптироваться к своим сообществам, но все же чувствуют, что их считают иностранцами.[24]

Пограничная литература

Путешествие через границу становится важной темой, поскольку население Мексики растет в регионах, близких к границе, таких как Техас и Калифорния. Мексиканская миграция в США вызывает рост литературы для рабочих и исследований мексикано-американской культуры. Мотивационная сила мексиканцев, пересекающих границу, рассматривается как возможность приумножить свой капитал и расширить свои возможности.[25]Американцы мексиканского происхождения, живущие недалеко от границы, борются со своей идентичностью, потому что они в основном считаются иммигрантами, хотя некоторые могут быть гражданами США. Мексиканцы рассматривают пересечение границы как возможность улучшить свои условия жизни для себя и своих семей, хотя они были тесно связаны со своей мексиканской национальностью и будут смотреть на тех, кто стал гражданами США, как на предателей.[26] До 1930-х годов было опубликовано мало литературы мексикано-американского происхождения. Мексиканцы останутся на своей родине и не будут искать спасения в США.[27] После американо-мексиканской войны мексиканцы считали себя лишенными гражданских прав, имея гражданство США; они обнаружили, что получают гораздо более низкую заработную плату, чем белые рабочие, которые игнорировали их уровень квалификации.[28]

Чика горит

В 2003 г. автор Алиса Вальдес-Родригес опубликовано Социальный клуб грязных девушек, а цыпленок горит Роман, предназначенный для латинских женщин. Вальдес-Родригес была названа крестной матерью Чики. Сиэтл Таймс журнал.[29] В отличие от других произведений литературы чикано, Чика освещала женщин из среднего класса, таких как Вальдес-Родригес, которая назвала себя «выпускницей Лиги плюща, представительницей среднего класса, которая просто живет обычной американской жизнью - вы знаете, родившаяся и выросшая здесь, не очень много говорит по-испански».[29]

Основные цифры

Оскар Зета Акоста адвокат, политик, писатель и активист.

Основные фигуры в литературе чикано включают: Ана Кастильо, Сабина Р. Улибарри, Рудольфо Анайя, Америко Паредес, Родольфо Гонсалес, Рафаэль К. Кастильо, Сандра Сиснерос, Джулиан С. Гарсия, Гэри Сото, Оскар Зета Акоста, Луис Вальдес, Джон Речи, Луис Омар Салинас, Тино Вильянуэва, Дениз Чавес, Даниэль Оливас, Бенджамин Алире Саенс, Томас Ривера, Луис Альберто Урреа, Лорна Ди Сервантес, Серджио Тронкосо, Ригоберто Гонсалес, Роландо Инохоса, Луис Дж. Родригес, Руди Руис и Алисия Гаспар де Альба. Мария Руис де Бертон была первой женщиной-мексикано-американским автором, опубликовавшей на английском языке около 1872 года. Литературу по истории чикано можно найти в Оккупированная Америка, к Родольфо Акунья, который предлагает альтернативный взгляд на историю с точки зрения чикано. Фелипе де Ортего-и-Гаска предлагает альтернативный взгляд на литературу чикано в Истоки мексикано-американской литературы, первое исследование в области истории литературы мексикано-американцев и чикано.

Примечания

  1. ^ Кальдерон и Сальдивар 1991, п. 7
  2. ^ Эстрада, Уильям (2016-10-27). "Жизнь и времена Пио Пико, последнего губернатора Мексиканской Калифорнии". KCET. Получено 2017-06-06.
  3. ^ Альзате, Гастон А. (2008). "Пьесы Жозефины Ниггли: восстановленные вехи латиноамериканской литературы (рассмотрение)". Обзор латиноамериканского театра. 42 (1): 206–208. Дои:10.1353 / ltr.2008.0046. ISSN  2161-0576.
  4. ^ «Хосефина Ниггли, мексиканский американский писатель: критическая биография». Американская литература. 80 (1): 194–195. 2008-01-01. Дои:10.1215 / 00029831-80-1-194-с. ISSN  0002-9831.
  5. ^ а б c Паредес 1995
  6. ^ Марчи, Регина (2013). «Гибридность и аутентичность в праздновании Дня мертвых в США». Журнал американского фольклора. 126 (501): 272. Дои:10.5406 / jamerfolk.126.501.0272. ISSN  0021-8715.
  7. ^ Бли, Ирен И. Чиканы и латынь США в глобальном контексте: цветные женщины на Четвертой Всемирной конференции женщин. Вестпорт, Коннектикут: Praeger, 1997.
  8. ^ Критик Луис Леаль комментирует: «Вы можете вернуться к исследователю Кабесе де Вака, который писал о своих приключениях в Техасе в шестнадцатом веке». Qtd. в Гарсия 2000, п. 112
  9. ^ Аугернбраум и Фернандес Ольмос, п. xv
  10. ^ Даулинг 2006, п. 139
  11. ^ Аллатсон, Пол. "Договор Гваделупе Идальго", в Ключевые термины в латиноамериканском языке / культурология и литературоведение, Малден, Массачусетс, и Оксфорд, Blackwell Press, 2007, стр. 234
  12. ^ Ностранд, Ричард Л. (1975). «Американцы мексиканского происхождения около 1850 года». Летопись Ассоциации американских географов. 65 (3): 378–390. Дои:10.1111 / j.1467-8306.1975.tb01046.x.
  13. ^ а б Салдивар 1990, п. 13
  14. ^ Родригес, Ральф Э. (2000). "Чикана / о Художественная литература от сопротивления к состязанию: роль творения в" Так далеко от Бога "Ана Кастильо. MELUS. 25 (2): 63–82. Дои:10.2307/468219. ISSN  0163-755X. JSTOR  468219.
  15. ^ Джейкобс, Элизабет. 2009. Мексиканская американская литература: политика идентичности. Лондон: Рутледж.
  16. ^ "Джовита Гонсалес | Гуманитарные науки Техас". www.humanitiestexas.org. Получено 2019-05-16.
  17. ^ Лопес Сэм. 2012. Послереволюционная литература чикана: мемуары, фольклор и пограничная литература, 1900–1950. Нью-Йорк: Рутледж.
  18. ^ Дэвид Сальдивар, Хосе (2000). "Местоположение пограничного мышления Америко Паредеса". Непантла: виды с юга. 1: 191–195 - через Project MUSE.
  19. ^ Гонсалес-Т., Сезар А. «Луис Альберто Урреа». В писателях чикано: третья серия под редакцией Франсиско А. Ломели и Карла Р. Ширли. Словарь литературной биографии Vol. 209. Детройт, Мичиган: Гейл, 1999. Литературный ресурсный центр.
  20. ^ Татонетти, Л. "" Вид странного баланса ": Ацтлан Черри Мораги". MELUS: многоэтническая литература США. 29 (2): 227–247. Дои:10.2307/4141827. ISSN  0163-755X. JSTOR  4141827.
  21. ^ Оливер-Ротгер, Мария Антония (2 марта 2016 г.). «Путешествия, автоэтнография и« культурная шизофрения »в« Достаточно мексиканца »Стефани Элизондо Грист». Междисциплинарное литературоведение. 18 (1): 112–129. Дои:10.5325 / intelitestud.18.1.0112. ISSN  2161-427X.
  22. ^ Гутьеррес-Витт, Лаура. «Исследования границ США и Мексики и« BorderLine »». Мексиканские исследования / Estudios Mexicanos 6, no. 1 (1990): 121-31. DOI: 10.2307 / 1052008.
  23. ^ Безграничные границы США Латиноамериканцы, латиносы, американцы и парадокс взаимозависимости. Филадельфия: Temple University Press, 1998.
  24. ^ Фальконер, Блас и Лоррейн М. Лопес. The Other Latin @: Написание против единственной идентичности. Тусон, Аризона: University of Arizona Press, 2011.
  25. ^ Канту, Норма Э. и Мария Э. Франкис. Внутри Latin @ Experience: Читатель Latin @ Studies. Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2010.
  26. ^ Ставанс, Илан. Приграничная культура. Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд, 2010.
  27. ^ Риофрио "Рио", Джон (2013). "Возрождение границ: столетие Техаса и появление мексиканской американской литературы Джона Морана Гонсалеса (обзор) ". Hispanófila. 167 (1): 110–112. Дои:10.1353 / hsf.2013.0004. ISSN  2165-6185.
  28. ^ Гонсалес, Джон Моран. Пограничный ренессанс: столетие Техаса и появление мексикано-американской литературы. Остин, Техас: Техасский университет Press, 2011.
  29. ^ а б Керри Ленгель, "Chica lit" заполняет нишу для латиноамериканцев., Республика Аризона.

Рекомендации

внешняя ссылка