Бадал Саркар - Badal Sarkar

Бадал Сиркар
Бадал саркар 044.jpg
Бадал Саркар в 2010 году
Родившийся
Судхиндра Сиркар[1]

(1925-07-15)15 июля 1925 г.
Калькутта, Бенгалия Президентство, Британская Индия
Умер13 мая 2011(2011-05-13) (85 лет)
Калькутта, Западная Бенгалия, Индия
Род занятийдраматург, театральный режиссер
Активные годы1945–2011
Известная работа
Эвам Индраджит (И Индраджит) (1963)
Пагла Года (Безумная лошадь) (1967)
Награды1966 Премия Сангит Натак Академи
1972 Падма Шри
1997 Стипендия Сангит Натак Академи

Бадал Сиркар (15 июля 1925 - 13 мая 2011), также известный как Бадал Саркар, был влиятельным индийским драматургом и театральным режиссером, наиболее известным своими пьесами против истеблишмента во время Наксалитовое движение в 1970-х и вывести театр из авансцена и на публичную арену, когда он преобразовал свою театральную труппу, Шатабди (создан в 1967 году для театра авансцены) как третий театральный коллектив. Он написал более пятидесяти пьес, из которых Эбонг Индраджит, Баси Хабар, и Саари Раат хорошо известные литературные произведения. Пионер в уличный театр а также в экспериментальный и современный Бенгальский театр с его эгалитарный «Третий театр», он много писал сценарии для своего Аанганманч (сцена во дворе), и остается одним из самых переводимых индийских драматургов.[2][3] Хотя его ранние комедии были популярны, это были его тревожные Эбонг Индраджит (И Индраджит), ставшая знаковой игрой в Индийский театр.[4] Сегодня, когда он стал выдающимся драматургом в 1960-х годах, считается, что современные индийские драматурги повзрослели. Бенгальский, как только Виджай Тендулкар сделал это на маратхи, Мохан Ракеш на хинди и Гириш Карнад в каннаде.[5]

Он был награжден Падма Шри в 1972 г., Премия Сангит Натак Академи в 1968 г. и Стипендия Сангит Натак Академи, высшая награда в области исполнительского искусства. Govt. Индии, в 1997 году.[6]

ранняя жизнь и образование

Бадал Сиркар, настоящее имя которого было Судхиндра Саркар, родился в Калькутта, Индия в Бенгальский христианин семья [7][8]. Первоначально он учился в Шотландская церковная университетская школа. После перехода из Шотландский церковный колледж, где его отец был профессором истории,[9] он изучал гражданское строительство в Бенгальский инженерный колледж (теперь ИИЭСТ), Шибпур, Ховра затем присоединился к Калькуттский университет.[10] В 1992 г. получил степень магистра сравнительного литературоведения. Джадавпурский университет в Калькутте.

Карьера

Работая градостроителем в Индии, Англии и Нигерии, он поступил в театр как актер, перешел на режиссуру, но вскоре начал писать пьесы, начиная с комедий. Бадал Сиркар экспериментировал с театральной средой, такой как сцена, костюмы и представление, и основал новый жанр театра под названием «Третий театр».[11] В подходе Третьего театра он создал прямое общение с аудиторией и сделал упор на экспрессионистской игре наряду с реализмом. Свою актерскую карьеру он начал в 1951 году, когда снялся в собственном спектакле, Бара Тришнав исполнении Чакра, театральная группа.

В конце концов, все еще работая в Нигерии, он написал свою знаменательную пьесу. Эбонг Индраджит (И Индраджит) в 1963 году, которая была впервые опубликована и исполнена в 1965 году и мгновенно принесла ему известность, так как она с ужасающей точностью передала «одиночество городской молодежи после обретения независимости». Он сопровождал их пьесами вроде Бааки Итихааш (Оставшаяся история) (1965), Пралап (Бред) (1966), Тринша Шатабди (Тридцатый век) (1966), Пагла Года (Безумная лошадь) (1967), Шеш Наай (Нет конца) (1969), все в исполнении Сомбху Митра с Bohurupee группа.[1][2]

В 1967 году он создал театральную труппу «Шатабди», и его первой постановкой была постановка. Эбанг Индраджит в 1967 году - спектакль о трех людях - Амале, Бимале, Камале и одиночке Индраджите. За следующие пять лет своего существования труппа исполнила несколько его пьес и оказала глубокое влияние на современный театр, особенно после 1969 года, когда она начала ставить пьесы как в помещении, так и на улице среди людей, и развила анган манч (сцена внутреннего двора) и вдохновленные методами прямого общения Ятра форма сельского театра, который в конечном итоге стал его «Третьим театром», протестом против преобладающего коммерческого театрального истеблишмента. Часто исполняемые в «найденных» помещениях, а не в арендованных театральных залах, без тщательно продуманного освещения, костюмов или грима, где публика больше не была пассивной, а стала совместной, она добавляла новый реализм современному драматургия, все время сохраняя тематическую изысканность социально ориентированного театра, и таким образом положил начало новой волне экспериментальный театр в Индийский театр. В 1976 году его группа "Satabdi" начала выступать в Surendranath Park (тогда Curzon Park), Калькутта, по выходным. Эти бесплатные выступления под открытым небом привели к тому, что его труппа по выходным выезжала в близлежащие деревни, где использовала минимальный реквизит и импровизированные диалоги, чтобы вовлечь аудиторию в представление.

Хотя он продолжал работать до 1975 года, как драматург он стал известным в 1970-х годах и был одной из ведущих фигур в возрождении уличного театра в Бенгалии. Он произвел революцию Бенгальский театр с его охваченными гневом, антиправительственными играми во время Наксалит движение.[12][13][14][15]

Его пьесы отражали зверства, царившие в обществе, разложившуюся иерархическую систему и были социально просвещенными. Он является сторонником движения «Третий театр», которое идеологически противостояло государству. В третьем театре были уличные спектакли, в которых актеры одевались не иначе, как зрители. Также формальные привязки театр авансцены был сдан. «Бхома» Саркара - это пример спектакля третьего театра, действие которого, как всегда, происходит в городской среде. Начиная с Сагина Махато, что ознаменовало его приход в арена сцена, его последующие пьесы, Миххил (Джулоос), Бхома, Баси Хобор, Спартак на основе Говард Фаст исторический роман под тем же именем, исполнялись в парках, на углах улиц и отдаленных деревнях, а публика сидела вокруг.[12][16][17]

Сиркар поставил свою последнюю пьесу в 2003 году, и после этого его движения были ограничены из-за дорожно-транспортного происшествия, но даже много лет спустя, до 2011 года, он продолжал выступать на спектаклях и писать новые произведения, такие как адаптация пьес Уильяма Шекспира. Макбет, две истории Грэм Грин и роман, История любви.[18]

Керала Сангита Натака Академи награждена престижной премией «Амманнур Пураскарам» в 2010 году за заслуги перед индийским театром. Награду ему вручил Гириш Карнад во время инаугурации 3-го издания Международный театральный фестиваль Кералы (ITFoK)

Смерть

Саркару поставили диагноз: рак толстой кишки в апреле 2011 года. Он умер 13 мая в Калькутте в возрасте 85 лет.

Награды и признание

Саркар был удостоен престижной Стипендия Джавахарлала Неру в 1971 г.,[19] то Падма Шри посредством Правительство Индии в 1972 г., Премия Сангит Натак Академи в 1968 г. и Стипендия Сангит Натак Академи - Ратна Садся, высшая награда в области исполнительского искусства. Govt. Индии, в 1997 г., предоставлено Сангит Натак Академи, Национальная академия музыки, танца и драмы Индии.

"Тендулкар Махотсав" состоялся в Национальный архив кино Индии (NFAI), Пуна, октябрь 2005 г., организовано директором Амол Палекар в честь драматурга Виджай Тендулкар, был открыт выпуском DVD и книги о жизни Бадала Сиркара.[20]

В июле 2009 года в ознаменование его 85-летия был проведен пятидневный фестиваль под названием Бадал Утсава как дань ему была организована несколькими известными театральными режиссерами.[21] Ему предложили Падма Бхушан посредством Правительство Индии в 2010 году, от чего он отказался, заявив, что он уже является научным сотрудником Сахитья Академи, что является самым большим признанием для писателя.[22]

В СМИ

Саркар является героем двух документальных фильмов, один из которых снят режиссером и критиком Амшаном Кумаром.[23] и другой Лицо в процессии Судеба Синха, который снимался более двух лет.

Наследие

Бадал Сиркар оказал влияние на ряд режиссеров, театральных режиссеров, а также на писателей своего времени. Режиссер фильма Мира Наир в одном из интервью упоминалось: «Для меня Калькутта была формирующим городом, когда росла ... Я научился играть в крикет в Калькутте, но больше всего я научился читать Бадала Сиркара и смотреть пьесы, написанные им для уличного театра. "[24] Режиссеру каннада и драматургу, Гириш Карнад, Пьеса Sircar Эбонг Индраджит научил его плавности между сценами, а по словам режиссера-драматурга Сатьядев Дубей, "В каждой пьесе, которую я написал, и в каждой создаваемой ситуации, Индраджит доминирует ". Актеру-режиссеру Амол Палекар, «Бадалда открыл новые способы самовыражения».[25] Недавно (2013) недавно созданная культурная группа Maniktala Kolpokatha начала свою театральную карьеру, отдавая дань уважения великому драматургу, поставив «Ballavpurer Roopkatha». Для группы это одна из пьес, которые нечасто ставят в театральной сети Калькутты, и в ней есть все оттенки любви, смеха и страха.

Список пьес

  • Эвам Индраджит (И Индраджит) (1963)
  • Баси Хабар
  • Бааки Итихааш (Оставшаяся история) (1965)
  • Пралап (Бред) (1966)
  • Тринша Шатабди (Тридцатый век) (1966)
  • Пагла Года (Безумная лошадь) (1967)
  • Шеш Наай (Нет конца) (1969)
  • Спартак
  • Prastava
  • Миххил (Шествие)
  • Бхома
  • Решение X
  • Барописима
  • Саара Раттир
  • Баро Писима
  • Каби Кахини
  • Мануше Мануше
  • Хоттомалар опарей
  • Bollovpurer rupkatha
  • Сухапатья бхаротер итихаш(Легкая история Индии)
  • Гонди (адаптация из "Кавказского мелового круга" Бертольда Брехта)
  • Надите Дубие Дао (Адаптация Эдварда Бонда "Мы идем к реке")
  • Sinri
  • баг
  • Ка Ча Та Та Па (Сатира)
  • Багала Чарит Манас
  • Оре Биханга
  • Двират
  • Мануше Мануше
  • Джанмавуми Аадж (Стихи Моназ)
  • Мара-Саад
  • Чоруивати (Экранизация из "Пикника на поле битвы" Фернандо Аррабала)

Работает

Играет в переводе

  • Эвам Индраджит: пьеса в трех действиях. тр. пользователя Girish Karnad. Издательство Оксфордского университета. 1975 г. ISBN  0-19-560312-5.
  • Три пьесы: Шествие, Бхома, Старые новости. тр. пользователя Samik Bandyopadhyay. Чайка. 1983 г.
  • За пределами страны Хаттамала и скандалов в сказочной стране. тр. пользователя Suchanda Sarkar. Книги Чайки, 2003. ISBN  81-7046-091-3.
  • Две пьесы: легкая история Индии, жизнь Багалы, тр. пользователя Subhendu Sarkar. ОУП, 2009. ISBN  978-0-19-806549-4.
  • Пагала Года: тр. Маратхи Амола Палекара

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «Мир, полный фейков». Живая мята. 3 февраля 2010 г.
  2. ^ а б "Когда весь мир был на сцене". Индийский экспресс. 30 августа 2004 г.
  3. ^ "Дань Бадалу Сиркару". Таймс оф Индия. 19 июля 2009 г.
  4. ^ «Драма индийского театрального путешествия». Финансовый Экспресс. 17 сентября 2006 г.
  5. ^ «Драма между строк». Финансовый Экспресс. 28 января 2007 г.
  6. ^ Награды Сангит Натак Академи В архиве 23 ноября 2007 г. Wayback Machine Сангит Натак Академи интернет сайт.
  7. ^ http://fountainink.in/essay/the-theatre-of-badal-sircar
  8. ^ https://www.getbengal.com/details/gb-pays-tribute-to-badal-sircar-the-revolutionary-voice-of-bengal-s-theatre
  9. ^ Воспоминания о горчице: включение и выключение сцены Телеграф.
  10. ^ Бадал Сиркар Профиль в Indiaprofile
  11. ^ Дхарвадкер, Апарна Бхаргава (2005). Театры независимости: драма, теория и городское представление в Индии с 1947 года.. Университет Айовы Пресс. п. 70. ISBN  0-87745-961-4.
  12. ^ а б Коди, Габриэль Х .; Эверт Спринчорн (2007). Колумбийская энциклопедия современной драмы, том 2. Columbia University Press. п. 1248. ISBN  978-0-231-14424-7.
  13. ^ Ричмонд, Фарли П.; Дариус Л. Суонн; Филип Б. Заррилли (1993). «Экспериментальный». Индийский театр: традиции постановки. Motilal Banarsidass. п. 399. ISBN  81-208-0981-5.
  14. ^ Брэндон, Джеймс Р .; Мартин Банхам (1997). Кембриджский гид по азиатскому театру. Издательство Кембриджского университета. п. 76. ISBN  0-521-58822-7.
  15. ^ Рубин, Дон; Чуа Су Понг; Рави Чатурведи (2001). Всемирная энциклопедия современного театра: Азиатско-Тихоокеанский регион, Том 3. Тейлор и Фрэнсис. п. 148. ISBN  0-415-26087-6.
  16. ^ Тандон, Ниру (2006). «Бадал Сиркар». Перспективы и проблемы в индийско-английской драме. Атлантические издатели. п. 94. ISBN  81-269-0655-3.
  17. ^ Субраманьям, Лакшми (2002). "Третий взор: Театр Бадал Сиркар". Приглушенные голоса: женщины в современном индийском театре. Публикации Хар-Ананда. п. 61. ISBN  81-241-0870-6.
  18. ^ «В свои 86 лет Бадал Сиркар безумно пишет, читает пьесы». Siliconindia.com. 12 марта 2011 г.
  19. ^ "Официальный список стипендиатов Джавахарлала Неру (1969-настоящее время)". Мемориальный фонд Джавахарлала Неру.
  20. ^ «Он создал Нихалани, Дубей, Палекар и Дешпанде». Индийский экспресс. 4 октября 2005 г.
  21. ^ "Дань Бадалу Сиркару". Таймс оф Индия. 19 июля 2009 г.
  22. ^ «Посмотрите, кто отказался от Падма Бхушана в этом году: два гиганта искусства, литературы». Индийский экспресс. 9 февраля 2010 г.
  23. ^ «Очарованный целлулоидом». Индуистский. 3 марта 2011 г.
  24. ^ "Почему Рани, Абхишек проиграли на тезке". Rediff.com Фильмы. 23 марта 2007 г.
  25. ^ «Бадал снова восстает». Мята. 11 марта 2011 г.

Библиография

  • Джайн, Кирти. Бадал Сиркар: В поисках языка театра. Нью-Дели: Niyogi Books, 2016, 460 страниц, ISBN  9789383098965.
  • Катяль, Анджум. Бадал Сиркар: К театру совести (серия о современных индийских драматургах). Нью-Дели: SAGE Publications, 2015, 308 страниц, ISBN  9789351503705.
  • Кунду, Мануджендра. Так близко, но так далеко: Третий театр Бадала Сиркара. Нью-Дели: Oxford University Press, 2016, 324 страницы, ISBN  9780199464777.
  • Рой, Пинаки. "Первый человек третьего театра: Бадал Сиркар ". Взгляд на индийскую английскую фантастику и драму. Эд. Навале, А. Нью-Дели: Access-Authors Press, 2012 (ISBN  978-81-921254-3-5), стр. 164–81.
  • Рой, Пинаки. «Крестоносец против гегемоний: Краткое исследование Бадала Сиркара ». Современная индийская драма на английском языке: тенденции и проблемы. Эд. Саркар, Дж. Нью-Дели: Книжный мир Дельты, 2013 г. (ISBN  978-81-926244-0-2). С. 23–42.
  • Дасгупта Анджан, Эвам Индраджит Бадала Сиркара: проблемы письма, чтения и повествования. Абсурдистское празднование бессюжетности, под редакцией Джейдипа Саркара, Нью-Дели: Delta Publication, 2013, ISBN  9788192624402.

внешняя ссылка