Бородатый раб - Википедия - Bearded Slave
 | Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Август 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Бородатый раб | |
|---|---|
| Итальянский: Скьяво Барбуто | |
 | |
| Художник | Микеланджело |
| Год | около 1525–1530 гг. |
| Тип | скульптура |
| Середина | Мрамор |
| Размеры | 263 см (104 дюйма) |
| Место расположения | Galleria dell'Accademia, Firenze |
В Бородатый раб (Итальянский: Скьяво Барбуто) это мрамор скульптура Микеланджело датируется примерно 1525–1530 гг. и хранится в Galleria dell'Accademia в Флоренция. Он входит в серию "незаконченных" Пригиони, предназначенных для Могила Папы Юлия II.
История
Кажется, что с первого же дизайна Могила Папы Юлия II (1505 г.), серия «Пригиони» была запланирована для нижнего уровня мавзолея, серия статуй больше натурального размера скованных фигур в различных позах, опирающихся на пилястры, которые будут обрамлять ниши, содержащие крылатые победы и быть побежденными гермами. По паре с каждой стороны каждой ниши изначально должно было быть запланировано шестнадцать или двадцать таких статуй. Это число было уменьшено в последующих разработках до двенадцати (вторая версия, 1513 г.), восьми (третья версия, 1516 г.) и, наконец, возможно, только четырех (четвертая версия, 1526 г. или пятая версия, 1532 г.), прежде чем оно было полностью исключено из проекта в финальная версия 1542 г.
Первыми членами серии, которые упоминаются в письмах Микеланджело, являются двое Приджони Парижа, названного «Рабами» в девятнадцатом веке: Умирающий раб и Мятежный раб. Они были вырезаны в Рим около 1513 г.
Флорентийский Приджони (Молодой раб, Бородатый раб, Атлас Раб и Пробуждающийся раб ), вероятно, были вырезаны вместо этого во второй половине 1520-х годов, в то время как Микеланджело работал в Сан-Лоренцо в Флоренция (но историки предполагают даты между 1519 и 1534 годами). Известно, что они находились на складе художника на виа Моцца в 1544 году, когда его племянник Леонардо Буонарроти попросил разрешения продать их (Микеланджело не посещал Флоренцию после 1534 года). В разрешении было отказано, и только в 1564 году они были подарены вместе с Гений Победы, Великому князю Козимо I кто разместил их по четырем углам Грот Буонталенти в 1591 году. Они были вывезены оттуда в 1908 году для воссоединения с другими работами Микеланджело во флорентийской галерее.
Что касается точной даты, Джусти (и другие) предлагают 1519 год на основании письма от 13 февраля, в котором Якопо Сальвиати пообещал кардиналу Агинезису, наследнику Юлия II, что скульптор подготовит четыре фигуры для гробницы к лету того же года; Уайльд предлагает 1523 год, указывая на заявление кардинала Джулио Медичи (будущее Климент VII ) который видел их перед отъездом в Рим в том году; наконец-то де Тольне датирует их 1530–1534 годами на основе их стиля, частые упоминания неполных скульптур для гробницы папы в письмах 1531–152 годов и Вазари Заявление о том, что они созданы, когда художник готовил мультфильм Страшный суд.
Описание и стиль
В Бородатый раб самый законченный из флорентийских Приджони и получил свое имя от его густой кудрявой бороды. То, как скручивается его мускулистый торс, свидетельствует о глубоком знании анатомии, типичном для лучших работ Микеланджело; его ноги, слегка согнутые и разведенные, покрыты лентой ткани. Его правая рука поднята, чтобы удерживать согнутую голову, а левая рука остается незаконченной, но, кажется, держит полосу ткани.
На всей поверхности сохранились следы различных стамесок и скребков, использованных на скульптуре. Вдоль бедра залеченный перелом, причина которого неизвестна.
Его незавершенное состояние создает необычайную энергию (уже отмеченную Бокки в 1591 году), когда фигура оказывается вовлеченной в своего рода изначальный акт освобождения себя из клетки грубого камня, эпическую битву с силами хаоса. Иконографическое значение фигур, вероятно, связано с мотивом Captivi в римском искусстве, да и вообще Вазари определил Приджони как олицетворение провинций, контролируемых Юлием II. За Кондиви Однако они символизировали Искусство, сделанное «пленниками» смертью понтифа. Другие ученые сделали предложения философского / символического характера или связаны с личной жизнью художника и его «мучениями».
Библиография
- Умберто Бальдини, Скульптор Микеланджело, Риццоли, Милан, 1973.
- Марта Альварес Гонсалес, Микеланджело, Mondadori Arte, Милан 2007. ISBN 978-88-370-6434-1
- AA.VV., Galleria dell'Accademia, Джунти, Фиренце 1999. ISBN 88-09-04880-6