Палаццо Фарнезе - Palazzo Farnese

Палаццо Фарнезе
Palais Farnese.jpg
Палаццо Фарнезе в Риме
Общая информация
Архитектурный стильэпоха Возрождения
Место расположенияРим, Италия
КлиентПапа Павел III
Дизайн и конструкция
АрхитекторАнтонио да Сангалло Младший
Микеланджело
Гравюра Палаццо Фарнезе середины 18 века. Джузеппе Васи.
Герб Фарнезе Папы Павла III
Деталь Триумф Вакха и Ариадны к Аннибале Карраччи, то Галерея Фарнезе, 1595.
Дева и Единорог, изображающий Джулия Фарнезе к Доменикино, около 1602 г.

Палаццо Фарнезе ([paˈlattso farˈneːse]) или же Дворец Фарнезе один из самых важных Высокое Возрождение дворцы в Риме. Принадлежащий Итальянской Республике, он был передан французскому правительству в 1936 году на 99 лет и в настоящее время служит посольством Франции в Италии.

Впервые спроектирован в 1517 году для Фарнезе семья, здание расширилось в размерах и концепции, когда Алессандро Фарнезе стал Папа Павел III в 1534 г. по проектам Антонио да Сангалло Младший. В его истории строительства участвовали некоторые из самых выдающихся итальянских архитекторов 16 века, в том числе Микеланджело, Якопо Бароцци да Виньола и Джакомо делла Порта.

В конце 16 века важный цикл фресок Любовь богов в галерее Фарнезе был выполнен болонским художником Аннибале Карраччи, знаменуя начало двух расходящихся тенденций в живописи 17 века, Римской школы Барокко и Классицизм. Знаменитая коллекция скульптур Фарнезе, теперь в Национальный археологический музей Неаполя, а также другие коллекции Фарнезе, сейчас в основном в Музей Каподимонте в Неаполь, разместились во дворце.

История

План этажа Палаццо Фарнезе

«Самый внушительный итальянский дворец 16 века», по словам сэра Банистера Флетчера,[1] это палаццо был разработан Антонио да Сангалло Младший, один из Браманте помощники в дизайне Святого Петра и сам по себе важный архитектор эпохи Возрождения. Строительство началось в 1515 году после одного или двух лет подготовки.[2] и был заказан Алессандро Фарнезе, который был назначен кардинал в 1493 году в возрасте 25 лет[3] и вел княжеский образ жизни. Работа была прервана Разграбление Рима в 1527 году.

Когда в январе 1534 года Алессандро стал папой Павел III, размер дворца был значительно увеличен, и он нанял Микеланджело который завершил переработанный третий этаж с его глубоким карнизом, а также переработал внутренний двор. Развитие после 1534 года было не только отражением изменения статуса Алессандро, но и использовало архитектуру, чтобы выразить мощь семьи Фарнезе, так же как и в их Вилла Фарнезе в Капрароле. Массивный дворцовый блок и его фасад доминируют над Пьяцца Фарнезе.

Архитектурные особенности главного фасада[4] включают чередующиеся треугольные и сегментные фронтоны, закрывающие окна фортепиано нобиле, центральный рустованный портал и проектирование Микеланджело карниз который отбрасывает глубокую тень на верхнюю часть фасада. Микеланджело переработал центральное окно в 1541 году, добавив архитрав, чтобы сделать центральный акцент на фасаде, над которым находится самый большой папский стемма, или герб с папской тиарой, Рим когда-либо видел. Когда Пол появился на балконе, весь фасад стал для него декорацией.[5] Внутренний двор, первоначально открытый аркады, окружен академическими упражнениями в порядке возрастания (дорический, Ионный и Коринфский ). В фортепиано нобиле Антаблементу был придан фриз с гирляндами, добавленный Микеланджело.

Со стороны сада дворца, выходившего на Река Тибр Микеланджело предложил новаторский дизайн моста, который, в случае его завершения, связал бы дворец с садами Винья Фарнезе, владения Алессандро на противоположном берегу, которое позже стало частью соседней виллы, принадлежащей Chigi семья, которую Фарнезе приобрели в 1584 году и переименовали в Вилла Фарнезина.[6] Хотя практические аспекты создания этого моста остаются сомнительными, идея была смелой и обширной.

В течение 16 века два больших гранитных бассейна из Термы Каракаллы были приспособлены как фонтаны на Пьяцца Фарнезе, «городском» лице дворца.

Палаццо был дополнительно изменен для папский племянник Рануччо Фарнезе от Якопо Бароцци да Виньола. Для второго кардинала Алессандро Фарнезе он был завершен Джакомо делла Порта фасада с портиком в сторону Тибр который был закончен в 1589 году.

После смерти кардинала Одоардо Фарнезе В 1626 году палаццо двадцать лет простояло практически безлюдным. По завершении Война Кастро с папством, Герцог Одоардо смог вернуть имущество своей семьи, которое было арестовано. Полученный инвентарь является самым старым из сохранившихся полных описей Палаццо Фарнезе.

После смерти Одоардо Папа Александр VII разрешено королева Кристина из Швеции поселиться во дворце несколько месяцев, но она «оказалась жильцом из ада».[7] После ее отъезда в Париж папские власти обнаружили, что ее непослушные слуги не только украли серебро, гобелены и картины, но также «выломали двери на дрова» и удалили части медной кровли.[8]

Внутренние украшения

Несколько основных комнат были расписанный фресками со сложной аллегорический программы, включая Геркулес цикл в Sala d'Ercole или Зал Геркулеса, Зал Маппамондо или Зал Карт, а также хорошо известные Любовь богов (1597–1608) в галерее Фарнезе, обе работы болонского художника Аннибале Карраччи. Остальные комнаты украшены фресками Даниэле да Вольтерра и другими художниками.

В течение нескольких поколений в зале с геркулесовыми фресками находилась знаменитая греко-римская античная скульптура, известная как Фарнезский Геркулес. Другие работы из семейная коллекция классической скульптуры также размещались во дворце.

Одна из фресок Аннибале Карраччи на своде и потолке Галерея Фарнезе, картинная галерея. По словам Энн Сазерленд Харрис, «фрески Галереи еще более широко используют древние скульптурные и архитектурные источники и, кроме того, заимствуют свою основную структуру из двух потолков самых престижных художников Высокого Возрождения в Риме, Лоджии Психеи Рафаэля. и потолок Сикстинской капеллы Микеланджело ". Карраччи принял квадри рипортати, потолок которой разделен на части и превратил его в коллекцию картин в рамах, а также отлитых масок среди гирлянд, резных путти и скульптур, поддерживающих центральную сцену. Эта большая центральная сцена изображает триумфальное продвижение Вакха и Ариадны. Две картины меньшего размера прикреплены к верхней и нижней части центральной картины, а две вертикальные картины с каждой стороны, заполненные сфинксами, Паном и двумя сатирами.

Вдохновленные работы

Дизайн Палаццо вдохновил несколько зданий за пределами Италии, в том числе Детройтский Атлетик Клуб в Детройте, штат Мичиган;[9] Шато Гримальди возле Экс-ан-Прованс, Франция; в Национальный Строительный Музей в Вашингтоне, округ Колумбия, США; в Здание главного секретаря в Сиднее; Банко ди Рома в Александрии, Египте и Королевский дворец, Стокгольм. В Англии Чарльз Барри восхищаюсь зданием[10] заставил его использовать его в качестве модели для лондонских Реформаторский клуб.

Пуччини Тоска

В Пуччини опера Тоска (1900), действие Наполеоновский Рим, героиня Конфронтация со злобным начальником полиции Скарпиа происходит в Палаццо Фарнезе. Палаццо был унаследован от Фарнезе Бурбон короли Неаполь, от кого Французское правительство купил его в 1874 году. Хотя правительство Бенито Муссолини Выкупив его в 1936 году, посольство Франции остается под арендным договором на 99 лет, за который они платят итальянскому правительству символический сбор в размере 1 евро в месяц.

Библиотека Палаццо Фарнезе

В Палаццо Фарнезе находится большая научная библиотека, созданная Ecole Française de Rome, уделяя особое внимание археология Италии и средневековый Папский история. Ecole Française de Rome приступила к масштабному проекту по публикации большей части документации о строительстве палаццо, его фресок и мебели, библиотеки и произведений искусства, полностью аннотированных и индексированных. Первые три тома:

  • F.C. Уджинет, Le palais farnèse à travers les documents финансисты (Рим 1980).
  • А. Частель, Le Palais Farnèse. Ecole Française de Rome I.1, I.2 и II (Рим, 1980–82).
  • Ф. Фосье. Le Palais Farnèse III.2. La bibliothèque Farnèse. Étude des manuscrits latins et en langue vernaculaire (Рим, 1982).
  • Б. Джестаз, Le Palais Farnèse III.3. L'inventaire du palais et des propriéeés Farnèse à Rome en 1644 (Рим, 1994)

Палаццо Фарнезе в популярной культуре

Палаццо Фарнезе снимался в рамках фестиваля 2013 года. Джулиан Феллоуз воссоздание шекспировских Ромео и Джульетта в главных ролях Дуглас Бут как Ромео.[нужна цитата ]

Примечания

  1. ^ Д. Круикшанк, изд. История архитектуры сэра Банистера Флетчера, 20-е издание 1996: 873.
  2. ^ Окончательная дата, основанная на новой документальной информации, была опубликована Кристофом Фроммелем (в A. Chastel, ed. Le Palais Farnèse; Мюррей 1963 назвал строительство, начавшееся в 1513 году, Гедион - в 1514 году.
  3. ^ Благодаря его сестре, которая была Папа Александр VI Чиновник Борджиа госпожа
  4. ^ Работы по консервации фасада, выполненные в 2000 году Лаурой Керубини, см. Алессандро Перголи Кампанелли, Il Restauro di Palazzo Farnese - AR, XXXV, luglio-agosto 2000, стр. 36–39.
  5. ^ "Невероятно претенциозное великолепие этой резиденции для одинокого человека указывает на неизбежность Барокко.... Это монументальное окно, кажется, ожидает прибытия великого властителя, который вот-вот покажется народу », - заметил Зигфрид Гедион, Пространство, время и архитектура (1941) 1962, стр. 56–57.
  6. ^ Гроб Давида, Вилла в жизни Рима эпохи Возрождения, Princeton University Press, 1979, стр. 90
  7. ^ Цитата по: Колвин, Клэр. Эксцентричный бунтарь без короны. Независимый, 24 мая 2004 г.
  8. ^ Павел Муратов. Образы Италии. Берлин, 1924 г. Перепечатано СПб., 2005 г. ISBN  5-352-01476-2. Vol. 2, стр.155.
  9. ^ Мейнард, Брент. "Детройтский Атлетик Клуб". Детройтское историческое общество. Детройтское историческое общество. Получено 18 сентября 2015.
  10. ^ страница 49 в книге преподобного Альфреда Барри, Жизнь и времена сэра Чарльза Барри Р.А., F.S.A., 1867, Джон Мюррей

Рекомендации

  • Мюррей, Питер (1963). Архитектура итальянского Возрождения. Schocken Books, Нью-Йорк. С. 158–164.

внешняя ссылка

Координаты: 41 ° 53′41 ″ с.ш. 12 ° 28′15 ″ в.д. / 41,89472 ° с. Ш. 12,47083 ° в. / 41.89472; 12.47083