Вакх (Микеланджело) - Википедия - Bacchus (Michelangelo)

Вакх
Микеланджело Бахус.jpg
ХудожникМикеланджело
Год1496–97
ТипМрамор
Размеры203 см (80 дюймов)
Место расположенияНациональный музей дель Барджелло, Флоренция

Вакх (1496–1497)[1] это мраморная скульптура посредством Итальянский Высокое Возрождение скульптор, художник, архитектор и поэт Микеланджело. Статуя несколько превышает натуральную величину и изображает Вакх, римский бог вино в позе шатания, наводящей на мысль о пьянстве. По заказу Раффаэле Риарио, высокопоставленный Кардинал и коллекционер античной скульптуры, он отверг ее и вместо нее купил Якопо Галли, банкир Риарио и друг Микеланджело. Вместе с Пьета в Вакх одна из двух сохранившихся скульптур первого периода художника в Рим.

Описание

Вакх изображен с закатывающимися глазами, его шатающееся тело почти балансирует на скалистом выступе, на котором он стоит. За ним сидит сатир, который ест гроздь винограда, выскользнувшую из левой руки Вакха. С его раздутой грудью и животом фигура Вакха предлагала Джорджио Вазари "стройность юноши и плоть и округлость женщины", и андрогинный часто отмечается качество (хотя яички тоже опухшие). Вдохновением для работы послужило описание в Плиний Старший с Естественная история потерянного бронзовая скульптура к Пракситель, изображающий «Вакха, Пьянство и сатир ".[2] Ощущение ненадежности, возникающее из-за высокого центра тяжести, можно найти в ряде более поздних работ художника, в первую очередь в Дэйвид и цифры на Потолок Сикстинской капеллы.

Вакх изображен в виде обнаженного человека, который, кажется, очарован своим собственным творением. Его стиль обнаженной натуры представляет собой сочетание древних пропорций и гораздо более натуралистичного стиля.[3] Глаза Вакха, смотрящего на чашу с вином в правой руке, прищурились, но в них есть чувство страсти к вину. Вакх стоит в традиционной позе, но из-за пьянства откидывается назад. Его рот широко раскрыт, а глаза закатываются, создавая более естественную иллюзию пьяного. Скульптура Вакха круглой формы и обладает неотразимым чувством старины, как и другие скульптуры Вакха, такие как Дионис Праксителя.[4] [3] Из-за атмосферных воздействий эта скульптура за долгие годы получила довольно много повреждений. Правая рука с чашей была заменена, побеги лозы изношены, а пенис удален. Побеги виноградной лозы образовались в результате естественного выветривания и, возможно, способствовали изменению веса скульптуры. С другой стороны, у руки и пениса другая история. Возможно, повреждение могло быть вызвано естественными причинами; тем не менее, потеря двух частей тела могла также произойти из-за аутентичного археологического облика.[5] Рука, держащая кубок, была отломана, а пенис отколот до Маартен ван Хеемскерк видел скульптуру в 1530-х гг. Восстановили только кубок, в начале 1550-х годов. Уродство, возможно, было сделано для того, чтобы придать скульптуре иллюзию большей древности, поскольку она изначально была размещена среди античного торса и фрагментов римских рельефов в римском саду Якопо Галли.[6] Однако такая уступка «классическим» представлениям не убедила Перси Биши Шелли о верности произведения «духу и смыслу Вакха». Он писал, что «это выглядит пьяным, жестоким и ограниченным, и в нем есть самое отвратительное выражение распущенности».[7] Искусствовед Йоханнес Уайльд резюмировал отклики на скульптуру так: «вкратце ... это не образ бога».[8]

Рисование Вакх в саду скульптур Якопо Галли. Маартен ван Хеемскерк, c. 1533–1536

Символизм

Микеланджело включил в эту скульптуру иконографию, которая идентифицирует фигуру как Вакха. Вакх, также известный как Дионис, был предметом древних Культ Диониса. Символы, которые можно увидеть в культе и Вакхе, - это вино, плющ и тигры / леопарды, он также постоянно встречается с сатирами. Все эти символы можно увидеть в скульптуре Микеланджело Бахуса.

Плющ / Виноградные листья

Вакх носит венок из листьев плюща, так как это растение было священным для бога. (Это не виноградные листья, как это часто предполагается.)[9] Вакх носит эти виноградные лозы и виноградные листья на голове, потому что он изобретатель вина.[10]

Кубок

Он смотрит на кубок с вином, который держит в правой руке. Зритель может предположить, что этот кубок содержит вино и что Вакх попал под чары своего собственного творения. В каком-то смысле у кубка, который держат в руках, возникает иллюзия, будто он пьяно наклонен. Это показывает, что Вакх опьянен, и демонстрирует его действие, которое либо мягко проливает свое жидкое творение на человечество, либо, что более реалистично, на зрителя, который смотрит на него.[11]

Вакх, Микеланджело, 1496-97, Барджелло Флоренц-03

Кожа

В левой руке Вакха кожа, окруженная виноградными листьями. Кожа, которую держат, - тигровая, хотя есть мысли, что это могла быть кожа Леопард. Предположительно тигр - животное, связанное с Вакхом «из-за его любви к винограду» (по словам биографа Микеланджело Асканио Кондиви ). Кожа кошек символизирует жизнь и смерть. Кошачьи при жизни, должно быть, были поражены прессованными фруктами Вакха, и в результате это стоило им жизни.[10]

История

В начале своей карьеры у Микеланджело было несколько видных покровителей, которые заказывали ему его работы. Покровителем Вакха был высокопоставленный кардинал Раффаэле Риарио. Кардинал Раффаэле Риарио уже не в первый раз пользуется работами Микеланджело. Одна из предыдущих работ Микеланджело, «Амур» или также известная как «Спящий Амур», работа Микеланджело, выдававшаяся подлинной древней скульптурой, была куплена, но вскоре была продана кардиналом Риарио из-за его восхищения произведением. Позже он, к сожалению, обнаружил мошенничество Микеланджело. В свою очередь кардинал Рафаэле Риарио потребовал вернуть 200 дукатов. В письме кардинал Раффаэле Риарио спросил Микеланджело, достаточно ли у него храбрости, чтобы создать свою собственную работу, вместо того, чтобы копировать других мастеров. В результате Микеланджело согласился и, используя кусок мрамора в натуральную величину, создал Вакха.[10] Статуя была заказана для сада Кардинала. Раффаэле Риарио[12] который намеревался дополнить его коллекцию классических скульптур. Взглянув на законченный продукт, кардинал Раффаэле Риарио отказался принять изделие, поскольку оно было слишком греховным, символом сексуального желания.[10] К 1506 г.[13] Вакх Микеланджело попал в коллекцию Якопо Галли, банкира и кардинала, и Микеланджело, у которого был похожий сад недалеко от Палаццо делла Канчеллерия, который был дворцом кардинала Раффаэле Риарио. Там он впервые появился на рисунке Маартена ван Хеемскерка, ок. 1533–1536.[14] Статуя была куплена за Медичи и передан Флоренция в 1572 г.

Статуя была заказана для сада Кардинала. Раффаэле Риарио[15] который намеревался дополнить его коллекцию классических скульптур. Он был отклонен кардиналом Риарио и к 1506 г.[16] попал в коллекцию Якопо Галли, банкира кардинала и Микеланджело, у которого был похожий сад недалеко от Палаццо делла Канчеллерия. Там он впервые появился на рисунке Маартена ван Хеемскерка, ок. 1533–1536.[17] Статуя была куплена за Медичи и передан Флоренция в 1572 г.

Письма отцу

В процессе завершения работы над Вакхом Микеланджело в последующие годы отправлял письма своему отцу. В письмах, которые он пишет, обсуждается кардинал, который отказался принять новоиспеченного Вакха. Тон писем показывает, что у Микеланджело и его отца сложные отношения.[18]

1 июля 1497 г.

«Не удивляйся, что я не вернулся, потому что я еще не смог уладить свои дела с кардиналом, и не хочу уходить, если я сначала не удовлетворен и не получу возмещения за свой труд; с этими великими персонажами нужно действовать медленно, потому что их нельзя подтолкнуть ... "[18]

19 августа

«Я взялся сделать фигуру для Пьеро Медичи и купил мрамор, но никогда не приступил к этому, потому что он не сделал, как обещал мне. Так что я работаю сама и делаю фигуру для собственного удовольствия. Я купил кусок мрамора за пять дукатов, но он оказался плохим, и деньги были выброшены; Затем я купил еще одну штуку еще за пять дукатов, и работаю над этим для собственного удовольствия. Значит, вы должны понимать, что у меня тоже есть расходы и проблемы ... "[18]

1509

«… Вот уже двенадцать лет я объезжаю всю Италию, веду жалкую жизнь; Я перенес всевозможные унижения, претерпел всевозможные невзгоды, измотал себя до мозга костей ... исключительно для того, чтобы помочь своей семье ... »[18]

1512

«Я живу подло… с огромным трудом и тысячей забот. Прошло около пятнадцати лет с тех пор, как у меня был счастливый час; Я сделал все, чтобы помочь тебе, а ты никогда не осознавал этого и не верил этому. Да простит нас всех Бог ».[18]

Примечания

  1. ^ Бухгалтерские книги Бальдассаре и Джованни Бальдуччи, банкиров кардинала Риарио, показывают, что работа была выполнена в период с лета 1496 года по лето 1497 года. См. Стр. 93 Майкла Херста, «Микеланджело в Риме: запрестольный образ и« Вакх »» Журнал Берлингтон 123 (Октябрь 1981: 581-93)
  2. ^ Люба Фридман, «Размышления Микеланджело о Вакхе», Artibus et Historiae 24 № 47 (2003: 121–135) отмечает, что несколько раз во время Чинквеченто Вакх был причислен к древностям.
  3. ^ а б Хиббард, Ховард (1978). Микеланджело: художник, скульптор, архитектор. Нью-Йорк: Vendome Press. С. 23–26. ISBN  0670473979.
  4. ^ Бык, Малкольм (2005). Зеркало богов. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 228–231. ISBN  9780195219234.
  5. ^ Раффаэле, Монти (2000). Микеланджело Буонарроти. Ливорно: Силлабе. С. 10–15. ISBN  888347029X.
  6. ^ Для Микеланджело как подделывателя древностей, а Вакх как неоднозначное произведение, призванное «дразнить зрителя неуверенностью в том, древнее оно или современное», см. Леонард Баркан, Раскрывая прошлое: археология и эстетика в становлении культуры эпохи Возрождения (Нью-Хейвен / Лондон) 1999: 201-05.
  7. ^ Давняя традиция отрицательной реакции на Вакх в примечаниях к Джорджо Вазари Жизнь Микеланджело ... отредактировано с комментариями Паолы Барокки (Милан 1962: II: 62–67).
  8. ^ Йоханнес Уайльд, Микеланджело: Шесть лекций (Издательство Оксфордского университета) 1978: 33.
  9. ^ Херст и Дункертон 1994, п. 75 п. 27
  10. ^ а б c d Хиббард, Ховард (1978). Микеланджело: художник, скульптор, архитектор. Нью-Йорк: Vendome Press. С. 23–26. ISBN  0670473979.
  11. ^ Уоллес, Уильям (1998). Микеланджело: полная скульптура, живопись, архитектура. Нью-Йорк: Хью Лаутер Левин Ассошиэйтс. С. 44–46. ISBN  0883632071.
  12. ^ Официальный биограф Микеланджело, Асканио Кондиви, пишущий по прямому настоянию Микеланджело, ошибочно отрицает, что Риарио когда-либо заказывал что-либо, и приписывает это задание Галли; документы, обнаруженные в 1981 году, окончательно прояснили работу комиссии: см. Hirst op. cit., особенно Приложение C «Кардинал Риарио и Вакх».
  13. ^ Фридман 2003: 124.
  14. ^ Альбом для рисования находится в Берлине. Ральф Либерман, «О« Вакхе »Микеланджело», Artibus et Historiae 22 № 43 (2001: 65–74) с. 66 рис. 2; Либерман анализирует «почти брутальный реализм» скульптуры и «безупречно контролируемое неравновесие» (стр. 67), обнаруживаемое при обходе скульптуры.
  15. ^ Официальный биограф Микеланджело, Асканио Кондиви, пишущий по прямому настоянию Микеланджело, ошибочно отрицает, что Риарио когда-либо заказывал что-либо, и приписывает это задание Галли; документы, обнаруженные в 1981 году, окончательно прояснили работу комиссии: см. Hirst op. cit., особенно Приложение C «Кардинал Риарио и Вакх».
  16. ^ Фридман 2003: 124.
  17. ^ Альбом для рисования находится в Берлине. Ральф Либерман, «О« Вакхе »Микеланджело», Artibus et Historiae 22 № 43 (2001: 65–74) с. 66 рис. 2; Либерман анализирует «почти брутальный реализм» скульптуры и «безупречно контролируемое неравновесие» (стр. 67), обнаруживаемое при обходе скульптуры.
  18. ^ а б c d е Хиббард, Ховард (1978). Микеланджело: художник, скульптор, архитектор. Нью-Йорк: Vendome Press. С. 23–26. ISBN  0670473979.

Рекомендации

  • Бык, Малкольм (2005). Зеркало богов: классическая мифология в искусстве эпохи Возрождения. Лондон: Пингвин
  • Холл, Джеймс (2005). Микеланджело и новое изобретение человеческого тела. Лондон: Chatto & Windus
  • Херст, Майкл; Дункертон, Джилл (1994). Смысл и значение: молодой Микеланджело. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Папа-Хеннесси, Джон (1996). Итальянская скульптура высокого Возрождения и барокко. Лондон: Phaidon. Объем каталога, стр. 9.
  • Симондс, Джон Аддингтон. Жизнь Микеланджело Буонарроти. Проект Гутенберг

внешняя ссылка