Брут (Микеланджело) - Brutus (Michelangelo)

Микеланджело Брут.jpg

Брут мраморный бюст Брут скульптурный Микеланджело около 1539–1540 гг. Это сейчас в Барджелло музей в Флоренция.

Скульптура придает Бруту героический вид, соответствующий политическим настроениям против тирании во время ее создания. Он принадлежит к возрождению классической бюст в скульптуре.

Фон

Микеланджело резной Брут через несколько лет после поражения Республика Флоренция (1527–1531). Как сторонник Флорентийской республики, который проектировал и контролировал реконструкцию и строительство ее укреплений, Микеланджело был ярым противником тирания.[1]

в Божественная комедия, Данте разместил Брут среди самых низких из низких. Микеланджело был очень предан стихам Данте, но с эпоха Возрождения, Брут стал рассматриваться как сильный и дерзкий противник тирании. «В эпоху Возрождения с Римская империя рассматривается как начало упадок Рима, возник настоящий культ Брута », - биограф Микеланджело. Шарль де Толне пишет.[1]

В течение нескольких лет после капитуляции Флоренции Микеланджело поддерживал контакты с некоторыми из бывших лидеров республики, людьми, которые отстаивали свободу народов мира. город-государство и против Врач тирания. Де Толне считает, что один из этих людей, а именно Донато Джаннотти, вдохновил бюст Брута. «Бюст важен для понимания политических взглядов [Микеланджело] Буонарроти», - заявляет Де Толней. «Представление Микеланджело о Бруте ясно выражено в этом бюсте: он представляет собой героическое презрение к тем, кто хочет уничтожить свободу».[1] Современники могли связать скульптуру с убийством Алессандро Медичи, герцог Флорентийский, к Лоренцино Медичи в 1537 г.[2][3]

Йоханнес Уайльд, еще один прижизненный ученый-Микеланджело, также рассматривает Брута как «прославление свободы от тирании». Уайльд предполагает, что скульптура осталась незаконченный.[4]

Дата

Брут при взгляде сбоку, глядя в лицо.

Де Толне предполагает, что бюст был создан примерно в 1539–1540 годах.[1] В Национальный музей Барджелло в Флоренция, где обычно выставляется статуя, также датирует работу 1539–1540 гг.[5] Томас Мартин ставит под сомнение эту дату, которая начинается с Джорджио Вазари, отмечая, что Брут не покидал мастерскую Микеланджело примерно до 1555 года и предполагал, что скульптура могла создаваться в течение длительного периода, возможно, заказанная в память о смерти Лоренцино Медичи в 1548 году.[6]

Скульптура считается влиятельной в возрождении классического бюст форма в скульптуре. Однако, по мнению Мартина, более поздние даты создания скульптуры делают ее более поздней в моде. Брут сравнивается с мраморным бюстом Герцог Козимо I сделано Бартоломео Бандинелли в 1543–1545 гг. и еще один бюст герцога Козимо, созданный Бенвенуто Челлини в 1545–1547 гг.[6]

Работа

Скульптура была заказана республиканцем Донато Джаннотти для кардинала. Никколо Ридольфи.[7]

Лицо скульптуры асимметрично, сторона, отвернутая от зрителя, демонстрирует больше признаков эмоций, в том числе расширенную ноздрю.[8]

Фибула как этюд для головы

Сравнение малоберцовой кости на плече Брута с классическим изображением Брута на монете

Джорджио Вазари писали, что Микеланджело слепил Брута из изображения, вырезанного в драгоценном камне. Более поздние ученые не обнаружили, что скульптура похожа на какой-либо из сохранившихся драгоценных камней, предположив вместо этого, что скульптура могла быть смоделирована после бюста Каракалла.[2] Де Толне в 1935 г. опубликовал свое наблюдение о том, что малоберцовая кость в скульптуре - этюд самой скульптуры, являющийся недостающим звеном, показывающим сходство с классической чеканкой.[8]

Сама форма головы проще, чем силуэт на плече. По словам де Толне:

У первого (малоберцовая кость) силуэт головы округлый; рельефный лоб показывает движение; контур носа волнистый; линия губ мягкая; подбородок резко закруглен. В последнем (бюст) все упрощено для вырезания; сравнительно небольшая голова возвышается над необычайно широкой бычьей шеей и имеет почти прямой прямоугольный силуэт; лоб достаточно сглажен; нос сильно прямой; губы твердые; подбородок угловатый и выступающий. Мелкие детали исчезли, и только форма в целом осталась эффективной. Эта эволюция от эмпирического индивидуального прототипа к универсальному идеальному типу характерна для процедуры Микеланджело, и ее можно увидеть даже в его ранних работах.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Шарль де Толне, Микеланджело: скульптор, художник, архитектор (перевод с французского Гейнор Вудхаус) (Принстон, Нью-Джерси; Princeton University Press: 1975), стр. 43–45, 61–63, 173.
  2. ^ а б Ирвинг Лавин, «Об иллюзиях и аллюзиях в итальянских портретных бюстах XVI века», Труды Американского философского общества 119 (5), 15 октября 1975 г .; JSTOR.
  3. ^ Маккарти, Мэри. Камни Флоренции. п. 36.
  4. ^ Йоханнес Уайльд, Микеланджело: Шесть лекций (Оксфорд, Великобритания; Oxford University Press, 1978) стр. 9.
  5. ^ Национальный музей Барджелло, по состоянию на 4 ноября 2017 г.
  6. ^ а б «Брут» Микеланджело и портретный бюст шестнадцатого века в Италии », Artibus et Historiae 14(27), 1993; JSTOR.
  7. ^ Сцильяно, Эрик (2007). Гора Микеланджело: поиски совершенства в мраморных карьерах Каррары. Саймон и Шустер. ISBN  978-1416591351.
  8. ^ а б c Чарльз Толней, "Бюст Микеланджело" Брут", Журнал Burlington для знатоков 67 (338), июль 1935 г .; JSTOR.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Микеланджело Брут в Wikimedia Commons