Август Прима Порта - Augustus of Prima Porta

Август Прима Порта
Статуя-Август.jpg
ХудожникНеизвестно
Год1 век нашей эры
ТипБелый мрамор
РасположениеМузеи Ватикана, Рим

Август Прима Порта (Итальянский: Аугусто ди Прима Порта) - портрет в полный рост статуя из Август Цезарь, первый император Римская империя. Мраморная статуя имеет высоту 2,08 метра и вес 1000 кг. Статуя была обнаружена 20 апреля 1863 г. Вилла Ливии принадлежал третьей жене Августа, Ливия Друзилла в Прима Порта. Ливия ушла в вилла после смерти Августа в 14 г. н.э., вырезанная опытными греческими скульпторами, статуя считается копией утерянного бронзового оригинала, выставленного в Риме. Август Prima Porta теперь отображается в Braccio Nuovo (Новая рука) Музеи Ватикана.

Оригинал

Изображение на кирасе lorica musculata (типично для легаты[1]) относится к реституции парфян римских орлов, или знаков отличия, в 20 г. до н.э., что является одним из самых значительных дипломатических достижений Августа. Следовательно, дата (гипотетического) бронзового оригинала - позже 20 г. до н.э. Тот факт, что Август изображен босиком, является божественным изображением, поскольку это было стандартным изображением богов или героев в классической иконографии. Дата мраморной копии предположительно приходится на период между этой датой и смертью Ливии в 29 году нашей эры.

Статуя могла быть заказана Тиберием, сыном Ливии и преемником Августа. Эта гипотеза основана на том, что на кирасе также изображен Тиберий, послуживший посредником при обнаружении орлов. Поскольку этот акт был величайшей услугой, которую он оказал Августу, изображения нагрудника напоминали зрителям о связи Тиберия с обожествленным императором и предполагали преемственность между двумя периодами правления. На самом деле копия была заказана Ливией, его третьей женой (и его женой в момент его смерти), чтобы увековечить его память.

Стиль

Современная расписная копия статуи в Браге, Португалия

Август показан в этой роли "Императора", командующего армией, как торакатус - или главнокомандующий римской армией (буквально, грудная клетка -владелец) - это означает, что статуя должна быть частью памятного памятника его последним победам; он в военной форме, несет консульство дубинка и подняв правую руку в риторическом adlocutio позируют, обращаясь к войскам. Барельефы на броне. панцирь имеют сложную аллегорическую и политическую повестку дня, ссылаясь на различных римских божеств, в том числе Марс, бог войны, а также олицетворения новейших завоеванных им территорий: Hispania, Галлия, Germania, Парфия (который унизил Красса, и здесь появляется при возвращении знамен, захваченных у его легионов); наверху колесница Солнца освещает деяния Августа.

Статуя представляет собой идеализированное изображение Августа в стандартной позе римского оратора.[2] и основан на статуе V века до нашей эры Копьеносца или Дорифор скульптором Поликлет. В Дорифорs контрапост Здесь адаптирована стойка, создающая диагонали между напряженными и расслабленными конечностями, что характерно для классической скульптуры. Поза ног статуи похожа на Дорифор. Правая нога подтянута, а левая расслаблена, как будто статуя движется вперед.[3] Неправильная идентификация Дорифор в римский период как символ воина Ахиллес сделали модель еще более подходящей для этого изображения.[4] Несмотря на республиканское влияние в портретной голове, общий стиль ближе к эллинистической идеализации, чем к реализму Римская портретная живопись. Причина смены стиля - приобретение греческого искусства. После каждого завоевания римляне возвращали большое количество греческого искусства. Этот поток греческих артефактов меняет эстетические вкусы римлян; и эти произведения искусства считались символом богатства и статуса римского высшего класса.[5]

Несмотря на точность, с которой изображены черты лица Августа (с его мрачным взглядом и характерной бахромой), отстраненное и спокойное выражение его лица было идеализировано, как и обычное контрапост, анатомические пропорции и глубоко задрапированные палудамент или «ткань командира». С другой стороны, босиком Августа и включенности Амур катание на дельфине в качестве структурной опоры статуи раскрывает его мифическую связь с богиней Венерой (матерью Купидона) через своего приемного отца Юлия Цезаря. Явное греческое вдохновение в стиле и символах официальных скульптурных портретов, которые при римских императорах стали инструментами правительственной пропаганды, является центральной частью идеологической кампании Августа, отхода от иконографии римской республиканской эпохи, где старые и мудрые черты рассматривались как символы торжественного характера. Таким образом, статуя Prima Porta знаменует собой сознательный возврат иконографии к греческому классическому и эллинистическому периоду, в котором молодость и сила ценились как знаки лидерства, подражания героям и кульминацией самого Александра Великого. Политическая функция такой статуи была очень очевидна - показать Риму, что император Август был исключительной фигурой, сравнимой с героями, достойными быть возведенными до божественного статуса на Олимпе, и лучшим человеком для управления Римом.

Полихромия

Смотрите также: Искусство Древней Греции § Полихромия: живопись по скульптуре и архитектуре
Расписная копия статуи Августа Прима Порта, подготовленная для фестиваля Tarraco Viva 2014.

Почти наверняка Август изначально был нарисованный, но сегодня осталось так мало следов (которые были потеряны в земле и исчезли после открытия), что историкам пришлось прибегнуть к старым акварелям и новым научным исследованиям в поисках доказательств. Винченц Бринкманн из Мюнхена исследовал использование цвета на древней скульптуре в 1980-х годах, используя ультрафиолетовые лучи, чтобы найти следы цвета.[6]

Сегодня Музеи Ватикана изготовили копию статуи, чтобы раскрасить ее в предполагаемые оригинальные цвета, что было подтверждено, когда статуя была очищена в 1999 году.[7] Однако искусствовед из Сент-Эндрюсский университет в Шотландия Фабио Барри раскритиковал эту реконструкцию как грубую и преувеличенную.[8] Есть много заметных различий между оригинальной Prima Porta Августа и нарисованной им воссозданной.[9] Однако из-за продолжающихся разногласий по поводу пигментации статуи мало информации или исследований об использовании этих цветов.[9][10] Другой экземпляр был окрашен в другую цветовую схему для фестиваля Tarraco Viva 2014.

По крайней мере, с 18-го века знакомый вид римских скульптур без оригинальной окраски подтолкнул к мысли, что монохромность естественное состояние классической скульптуры;[11] но обработка поверхности теперь признана неотъемлемой частью общего эффекта скульптуры.[12][13]

Труды эрудита второго века Люциана являются хорошим примером того, как цвет функционировал в произведениях того времени: «Боюсь, я стою на пути ее самой важной особенности! ... остальная часть тела позволяет Апеллес представляют .. не слишком белые, но залиты кровью ".[14] Цитата продолжает утверждать, что статуя того времени является незаконченной без ее «хоры» - кожи - или слоя, нанесенного на статую, чтобы сделать ее завершенной.[9][14] Конкретные значения каждого цвета, выбранного для Prima Porta, неизвестны; предположительно красный для королевской семьи.[9][15][16]

Иконография

Деталь нагрудника

Портрет

Стрижка состоит из разделенных толстых прядей волос, прядь которых проходит прямо посередине лба Августа, обрамленная другими прядями поверх нее. Слева две пряди падают на лоб, а с правой - три пряди - прическа, впервые обнаруженная на этой статуе. Эта прическа также выделяет эту статую как Августа по сравнению с его портретом на его монетах, что также может дать ей дату.[17] Эта конкретная прическа используется как первый признак, идентифицирующий этот портретный тип Августа как тип Prima Porta, второй и самый популярный из трех официальных портретных типов: другие прически Августа можно увидеть на Ара Пачис, Например. Еще одна полноразмерная статуя Августа с этими чертами «типа Примапорта» - это Август с Виа Лабикана, изображающий Августа в роли Великого Понтифика, ныне действующего в Museo Nazionale Romano.

Лицо идеализированное, но не как у Поликлет статуи. Лицо Августа не сглажено и показывает детали, указывающие на индивидуальные черты Августа.[18] Искусство претерпело важные изменения во время правления Августа, когда крайний реализм, который доминировал в республиканскую эпоху, уступил место влиянию Греции, как видно на портретах императоров - идеализации, обобщающие все добродетели, которыми должен обладать исключительный человек, достойный править Империей. . В более ранних портретах Август позволял изображать себя в монархической манере, но исправил их более поздними более дипломатичными изображениями, которые представляли его как «Primus Interpares ". Голова и шея производились отдельно в Паросский мрамор и вставил в туловище.

Рельеф нагрудника

Крупным планом вид на нагрудник на статуе, изображающей парфянского человека, возвращающегося в Август то легионерские стандарты потерян Марк Лициний Красс в Carrhae

Иконографию статуи часто сравнивают с иконографией Кармен Секуларе от Гораций, и знаменует создание Августом Pax Romana. В нагрудник рельефно высечено с многочисленными маленькими фигурками, изображающими возвращение, благодаря дипломатии Августа, римских легионеров орлов или аквилы проиграл Парфия от Марк Энтони в 40-х годах до нашей эры и к Красс в 53 г. до н. э.[19]

Фигура в центре, согласно наиболее распространенной интерпретации, изображает покоренного парфянского царя, возвращающего штандарт Красса римлянину в доспехах (возможно, Тиберий, или символически Марс Ультор ).[20] Это было очень популярным предметом в пропаганде Августа, как один из его величайших международных успехов, и его нужно было особо подчеркивать, поскольку парфянская военная мощь удержала Августа от войны, которую ожидал римский народ, и вместо этого выбрал дипломатию. . Слева и справа сидят скорбящие женские фигуры. Фигура сбоку с мечом в ножнах олицетворяет народы Востока (и, возможно, германцев), вынужденных платить дань Риму, а фигура с обнаженным мечом с другой стороны, очевидно, олицетворяет покоренные народы (кельтов). Сверху по часовой стрелке видим:

  • Caelus, бог неба, раскинувший шатер неба[21]
  • Аврора и Луна
  • олицетворение покоренных народов
  • богиня диана
  • богиня земли Церера /Скажи нам - аналогично представлен на Ара Пацис
  • Аполлон, покровитель Августа
  • олицетворение притока народов
  • бог солнца Sol
  • Сфинкс на каждом плече, символизирующий поражение Клеопатра Августа

Интересно, что панцирь не только фронтальный; у брони есть и обратная сторона. Справа внизу на спине кирасы изображен трофей в шлеме с крылом вверху, карникс на левом бедре и наголенники против ствола дерева. Считается, что статую со стеной соединял железный стержень. Вероятно, это из-за того, что задняя часть не закончена [22]

Ни одно из этих толкований не является бесспорным.[нужна цитата ] Однако все боги, вероятно, символизируют непрерывность и логическую последовательность событий - как солнце и луна вечно восходят, так и успехи римлян несомненны и одобрены Богом. Кроме того, эти успехи связаны с Августом, который носит этот нагрудник. Единственный активный человек - парфянский царь, что подразумевает, что все остальное божественно желано и предопределено.

Божественный статус

При жизни Август не хотел изображаться богом (в отличие от более поздних императоров, принявших божественность), но у этой статуи есть много скрытых отсылок к «божественной природе» императора, его гений. Август показан босиком, что указывает на то, что он герой и, возможно, даже див,[23] а также добавляет гражданский аспект к военному портрету. Раньше ходить босиком разрешалось только на изображениях богов, но[нужна цитата ] также подразумевают, что статуя является посмертной копией, созданной Ливией статуи из города Рима, в котором Август был не босиком.

Маленький Амур (сын Венеры) у его ног (верхом на дельфине, животном-покровителе Венеры) является отсылкой к утверждению, что Семья Джулиана произошли от богини Венера, сделанный как Августом, так и его двоюродным дядей Юлий Цезарь - способ заявить о своем божественном происхождении, не претендуя на полный божественный статус.[24] Дельфин, на котором едет Купидон, имеет политическое значение. Это говорит о том, что Август выиграл битву при Акциуме и победил одного из своих основных соперников, Марка Антония.[25]  

Тип

Типичные статуи Августа Prima Porta стали для него преобладающим изобразительным стилем, скопированы в полный рост и в бюстах в различных версиях, найденных по всей империи вплоть до его смерти в 14 году нашей эры. Однако копии никогда не изображали Августа старшим, а изображали его вечно молодым, что соответствовало его пропагандистским целям. Его пропагандистские цели направлены на то, чтобы показать авторитет римских императоров с помощью традиционных стилей и историй культуры.[2]

Расположение на вилле

Статуя Августа из Прима Порта была обнаружена в Вилла Ливии, однако о точном обнаруженном месте на вилле известно немного.[26] Предлагаемые участки: подземный комплекс,[27] размещение у подъезда,[28] атриум виллы,[28] или в лавровой роще на юго-восточном углу холма Прима Порта. Ученые заявили, что последнее относительно неубедительно по сравнению с первыми тремя.[29]

Теория о том, что статуя Августа находится в подземном комплексе виллы, основана на гипотезе о том, что Август держит в левой руке лавровую ветвь вместо копья.[30] Ученые отметили, что если эта гипотеза верна, то вилла Ливии должна была быть украшена лавровыми рощами, и что причина украшения - предзнаменование gallina alba.

Недавние раскопки обнаружили остатки горшков, которые использовались для посадки лавра на краю холма Прима Порта перед подземным комплексом, что, по мнению Редера, предполагает возможность существования лавровых рощ на вилле и делает вероятным, что статуя была находится в подземном комплексе.[31] Она объяснила это тем, что, согласно Светонию, Август боялся молний и часто прятался в «подземной сводчатой ​​комнате»,[32] который, по ее предположениям, был, вероятно, подземным комплексом, тем более что во времена Августа считалось, что лавры обеспечивают защиту от молний.[33][27]

Ученые, не согласные с этой теорией, утверждали, что, хотя остатки горшка могли быть использованы для посадки лавра, такие горшки также использовались для других растений, таких как лимоны. Они также заявляют, что согласно рисунку 1891 года, сделанному через 25 лет после первых раскопок, Prima Porta Augustus была обнаружена у подножия лестницы, ведущей в подземный комплекс, а не сам комплекс. Алан Клинн и Питер Лильенстолпе далее отметили, что статую можно было перенести в подвал из другого места, такого как атриум, где она стояла бы на прямоугольной конструкции, которая стоит прямо на оси у южной стены атриума.[34] Поскольку посетители входили в атриум из зев в северо-восточном углу статуя будет первым, что они увидят, и что они будут смотреть на нее слева, что соответствует идее Келера о том, что ее следует видеть с этой позиции.[35][36] Когда посетитель проходил через атриум, их глаза встречались с правой рукой Августа, таким образом «получая» адрес, сделанный Августом.[37]

История Галлина Альба повествует, что после того, как Ливия вышла замуж за Октавиана, орел уронил курицу с лавровой ветвью на колени Ливии, что религиозные власти Рима восприняли как знак благословения и божественности. Растение было приказано с большой религиозной осторожностью высаживать на территории, ныне известной как вилла Сурбана, где оно превратилось в рощу. По словам Джейн Кларк Ридер, когда Хулио-Клаудианцы добивались военного успеха, они забирали с виллы лавровую ветвь.[38]

использованная литература

  1. ^ линнетмосс (2014). Что носит хорошо одетый римский генерал. [онлайн] Линнет Мосс. Доступны на: https://linnetmoss.com/2014/03/12/what-the-well-dressed-roman-general-is-wearing/#:~:text=Over%20the%20armor%20he%20wears [Проверено 30 августа 2020 г.].
  2. ^ а б Стокстад, Мэрилин (2017-01-06). История искусства (6-е изд.). Pearson Education, Inc. стр. 175. ISBN  9780134475882.
  3. ^ "Август Прима Порта". web.mit.edu. Получено 2018-11-09.
  4. ^ Джон Поллини, «Август из Prima Porta и трансформация поликлейтского героического идеала», в Уоррене Дж. Муне (ред.), Поликлет, дорифор и традиция. (Madison: University of Wisconsin Press) 1995, анализирует культурное значение безошибочно узнаваемых поликлейтских особенностей в Prima Porta Augustus, представленных в эмуляция как преемник героических поликлетанских изображений Александр Великий.
  5. ^ Фавро, Дайан (2003). "Древний Рим". Grove Art Online. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gao / 9781884446054.article.T073405.
  6. ^ БРЭДЛИ, МАРК (июнь 2009 г.). «Важность цвета в древней мраморной скульптуре». История искусства. 32 (3): 427–457. Дои:10.1111 / j.1467-8365.2009.00666.x. ISSN  0141-6790.
  7. ^ Его можно посмотреть здесь
  8. ^ The Washington Post, "Август Прима Порта", 4 мая 2008 г.
  9. ^ а б c d Брэдли, Марк (2009-06-01). «Важность цвета в древней мраморной скульптуре». История искусства. 32 (3): 427–457. Дои:10.1111 / j.1467-8365.2009.00666.x. ISSN  1467-8365.
  10. ^ Шнейдер, Рольф (1986). Грубые черви Барбертона. Марильда Де Нукки.
  11. ^ Хэгеле, Х. (2013). Цвет в скульптуре: обзор от древней Месопотамии до наших дней. С. 252–254.
  12. ^ Брэдли (2009). «Значение цвета». Кембридж.
  13. ^ Палагия, Ольга (2006). «Греческая скульптура». Функции, материалы и методы в архаический и классический периоды.
  14. ^ а б Гассино, Иссабель. Voir et Savoir: трудные слова connaissance Chez Lucien.
  15. ^ Риджуэй. Молитвы в камне. С. 107–8.
  16. ^ Герман, Фелпс (1930). Die Farbige Achitektur bei den Romern und in Mittelalter. Берлин.
  17. ^ Монеты были одним из самых эффективных способов распространения пропаганды, например новостей о решающих сражениях и смене правителя, потому что в таких случаях чеканились новые монеты.
  18. ^ Стокстад, Мэрилин (2017-01-08). История искусства Том 1. Pearson Education. п. 175. ISBN  9780134479279.
  19. ^ Сквайр, Майкл (1 апреля 2013 г.). «Воплощенные двусмысленности на Prima Porta Augustus». История искусства. 36 (2): 242–279. Дои:10.1111/1467-8365.12007.
  20. ^ Кляйнер, Диана (1992). Римская скульптура. Издательство Йельского университета. п. 67. ISBN  0300046316.
  21. ^ Уильям Э. Данстан (2010) Древний Рим. Lanham: Rowman & Littlefield Publishers, стр. 260. ISBN  0742568342
  22. ^ Ингольт, Гарольд (лето 1969). "Статуя Августа Прима Порта". Археология. 22 (3): 177–187. JSTOR  41667995.
  23. ^ Кляйнер, Диана (1992). Римская скульптура. Издательство Йельского университета. п. 67.
  24. ^ Янсон, Х.В. (1995) История искусства. 5-е изд. Отредактировано и дополнено Энтони Ф. Янсоном. Лондон: Темза и Гудзон, п. 191. ISBN  0500237018
  25. ^ Кляйнер, Диана (1992). Римская скульптура. Издательство Йельского университета. п. 65. ISBN  0300046316.
  26. ^ Сквайр, Майкл (апрель 2013 г.). «Воплощенные двусмысленности на Prima Porta Augustus». История искусства. 36 (2): 246. Дои:10.1111/1467-8365.12007.
  27. ^ а б Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Знамение Галлины Альбы». Американский филологический журнал. 118 (1): 96. Дои:10.1353 / ajp.1997.0015. ISSN  1086-3168.
  28. ^ а б Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал. 121: 121–128. Дои:10.1353 / ajp.2000.0011. ISSN  1086-3168.
  29. ^ Барроу, Розмарин; Шелк, Майкл (21.09.2018). Пол, идентичность и тело в греческой и римской скульптуре. Издательство Кембриджского университета. п. 97. Дои:10.1017/9781139600439. ISBN  9781139600439.
  30. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Знамение Галлины Альбы». Американский филологический журнал. 118: 90. Дои:10.1353 / ajp.1997.0015. ISSN  1086-3168.
  31. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Знамение Галлины Альбы». Американский филологический журнал. 118 (1): 92. Дои:10.1353 / ajp.1997.0015. ISSN  1086-3168.
  32. ^ Светоний. Жизнь Августа. стр. раздел 90.
  33. ^ Плиний старший (77–79). Естественная история. п. 15.135. Проверить значения даты в: | год = (Помогите)
  34. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал. 121 (1): 125. Дои:10.1353 / ajp.2000.0011. ISSN  1086-3168.
  35. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал. 121 (1): 126–127. Дои:10.1353 / ajp.2000.0011. ISSN  1086-3168.
  36. ^ Kähler 1959, 3-14, таблица 3.
  37. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал. 121 (1): 127. Дои:10.1353 / ajp.2000.0011. ISSN  1086-3168.
  38. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Знамение Галлины Альбы». Американский филологический журнал. 118 (1): 91. Дои:10.1353 / ajp.1997.0015. ISSN  1086-3168.

дальнейшее чтение

На немецком
  • Хайнц Келер: Die Augustusstatue von Primaporta. Кёльн 1959.
  • Эрика Саймон: Der Augustus von Prima Porta. Бремен, Дорн, 1959. (Opus nobile 13)
  • Ганс Юкер: Dokumentationen zur Augustusstatue von Primaporta, в: Hefte des Archäologischen Seminars Bern 3 (1977) S. 16-37.
  • Пол Занкер: Август унд ди Махт дер Билдер. Мюнхен, К. Х. Бек, 1987 г., ISBN  3-406-32067-8
  • Kaiser Augustus und die verlorene Republik, Ausstellung Berlin 1988. Mainz, Zabern 1988. S. 386 f. № 215.
  • Эрика Саймон: Altes und Neues zur Статуя Августа фон Примапорта, в: G. Binder (Hrsg.), Saeculum Augustum, Bd. 3, Дармштадт, WBG 1991, S. 204-233.
  • Дитрих Бошунг: Die Bildnisse des Augustus, Gebr. Манн Верлаг, Берлин 1993 (Das römische Herrscherbild, Abt. 1, Bd. 2) ISBN  3-7861-1695-4
  • Томас Шефер: Der Augustus von Primaporta im Wechsel der Medien, in: H. J. Wendel u.a. (Hrsg.), Wechsel des Mediums. Zur Interdependenz von Form und Inhalt, Росток 2001, С. 37-58.
  • Винзенц Бринкманн и Раймунд Вюнше (ред.): Bunte Götter. Die Farbigkeit antiker Skulptur. Eine Ausstellung der Staatlichen Antikensammlungen und Glyptothek München в Zusammenarbeit mit der Ny Carlsberg Glyptotek Kopenhagen und den Vatikanischen Museen, Rom, Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek, Мюнхен, 2004 г. ISBN  3-933200-08-3.

внешние ссылки