Поликлет - Polykleitos

О других людях по имени Поликлит см. Поликлит (значения).
Поликлита Дорифор, ранний пример классической контрапост. Римская мраморная копия в Национальный археологический музей, Неаполь

Поликлет был древним Греческий скульптор в бронза V века до нашей эры. Наряду с Афинский скульпторы Фидий, Майрон и Пракситель, он считается одним из важнейших скульпторов классическая древность. Каталог IV века до нашей эры, приписываемый Ксенократ («Ксенократический каталог»), который был путеводителем Плиния в вопросах искусства, поставил его между Фидий и Майрон.[1] Он особенно известен своим потерянным трактатом ( канон пропорций тела ), Канон Поликлета, изложив его математическая основа идеализированного форма мужского тела.

Известно, что ни одна из его оригинальных скульптур не сохранилась, но есть много более поздних копий из мрамора, в основном римских.

имя

Поликлетан Диадуменос, в римской мраморной копии, Национальный археологический музей Афин

Его греческое имя традиционно было латинизировано. Поликлет, но также транслитерируется Поликлет (Древнегреческий: Πολύκλειτος, Классический греческий Греческое произношение:[polýkleːtos], "широко известный") и, благодаря иотацизм при переходе от древнегреческого к новогреческому, Поликлитос или Поликлит. Его зовут Сикионий (букв. «Сикионский», обычно переводится как «Сикионский»)[2] латинскими авторами, в том числе Плиний Старший и Цицерон, и Ἀργεῖος (букв. «Аргос», перевод «Аргос») другими, например Платон и Павсаний. Его иногда называют Старшим, в тех случаях, когда необходимо отличить его от его сын, который считается крупным архитектором, но второстепенным скульптором.

Ранняя жизнь и обучение

Как отмечалось выше, некоторые авторы называют Поликлета «Сикионианцем», все пишущие на латыни, и современные ученые считают, что он полагается на ошибку Плиния Старшего в объединении другого, более мелкого скульптора из Сикион, ученик Фидия, с Поликлитом Аргосским. Павсаний непреклонен в том, что это были разные люди и что Поликлет был из Аргоса, в котором город-государство он, должно быть, получил раннее обучение,[3] и современник Фидий (возможно, также учил Ageladas ).

Работает

В Townley Marbles Дискофор, британский музей

Фигура Поликлета Amazon за Эфес восхищались, а его колоссальный золото и слоновая кость статуя Гера который стоял в ее храме - Герайон Аргосский - выгодно по сравнению с Олимпиец Зевс пользователя Pheidias. Он также создал знаменитый бронза обнаженный мужчина, известный как Дорифор («Копьеносец»), который сохранился в виде многочисленных Римский мрамор копии. Другие скульптуры, приписываемые Поликлиту, - это Дискофор ("Discus -носитель "), Диадуменос («Молодежь, завязывающая повязку»)[4] и Гермес когда-то помещенный, согласно Плинию, в Лисимахия (Фракия). Поликлита Астрагализонтес ("Мальчики, играющие на костяшках пальцев") потребовал императора Тит и поставил на почетное место в его Атриум.[5] Плиний также упоминает, что Поликлет был одним из пяти крупнейших скульпторов, которые соревновались в V веке до нашей эры. сделать раненую амазонку для храма Артемиды; мраморные копии, связанные с соревнованием, выживают.[6]

Диадуменос

Статуя Диадуменос, также известный как Молодежь завязывает повязку одна из скульптур Поликлета, известных по многим копиям. Жест мальчика, завязывающего повязку на голове, символизирует победу, возможно, в спортивном состязании. «Это римская копия первого века нашей эры с греческого бронзового оригинала, датированного примерно 430 годом до нашей эры».[4] Поликлитос значительно вылепил очертания своих мышц, чтобы показать, что он спортсмен. «Грудь и таз Diadoumenos наклоняются в противоположных направлениях, создавая ритмические контрасты туловища, которые создают впечатление органической жизненной силы. Положение ступней между стоянием и ходьбой дает ощущение потенциального движения. Эта строго рассчитанная поза, которая встречается почти во всех произведениях, приписываемых Поликлиту, стала стандартной формулой, используемой в греко-римском, а затем и в западноевропейском искусстве ».[4]

Дорифор

Еще одна статуя, созданная Поликлитом, - это Дорифор, также называемый Копьеносец. Это типичная греческая скульптура, изображающая красоту мужского тела. «Поликлет стремился запечатлеть идеальные пропорции человеческой фигуры в своих статуях и разработал набор эстетических принципов, регулирующих эти пропорции, которые были известны как Канон или« Правило ».[7] Он создал систему, основанную на математических соотношениях. "Хотя мы не знаем точных деталей формулы Поликлета, конечный результат, проявленный в Дорифоре, был идеальным выражением того, что греки называли симметрия.[7] На этой скульптуре виден некоторый контрапост поза; тело больше всего опирается на правую ногу. «Пропорции Doryphoros вместе с идеальным балансом между напряжением и расслаблением создают визуальный образ гармонии».[8][нужен лучший источник ] У Дорифоров идеализированное тело, меньше натурализма. В его левой руке когда-то было копье, но теперь оно потеряно. Считалось, что либо скульптура была обычным гражданским лицом, либо это мог быть Ахиллес, отправляющийся на войну.[нужна цитата ] Поза тела показывает, что он воин и герой.[4][7]

Стиль

Аполлон «мантуанского типа», мраморная римская копия с греческого оригинала V века до нашей эры, приписываемого Поликлиту, Луврский музей

Поликлет вместе с Фидием создали классический греческий стиль. Хотя ни одна из его оригинальных работ не сохранилась, литературные источники, идентифицирующие римские мраморные копии его работ, позволяют сделать реконструкцию. Contrapposto, поза, которая визуализирует смещение баланса тела при переносе веса на одну ногу, была источником его славы.

Утонченная деталь моделей Поликлета для литья из глины раскрывается в знаменитой реплике, повторенной в Плутарх с Мораль, что «труднее всего, когда глина под ногтем».[9]

Канон Поликлета и "симметрия"

Дальнейшая информация: Математика и искусство

Поликлет сознательно создал новый подход к скульптуре, написав трактат ( художественный канон (из Древнегреческий: Κανών (Канон), мерный стержень или эталон) и создание мужского обнаженного тела, иллюстрирующее его теорию математической основы идеальных пропорций. Хотя его теоретический трактат утерян для истории,[10] его цитируют: «Совершенство ... приходит мало-помалу (пара микрон) через многие числа ».[11] Под этим он подразумевал, что статуя должна состоять из четко определяемых частей, связанных друг с другом системой идеальных математических пропорций и баланса. Хотя его Канон, вероятно, был представлен его Дорифор, оригинальная бронзовая статуя не сохранилась, но существуют более поздние мраморные копии.

Ссылки на Канон другие древние писатели подразумевают, что его главный принцип выражался греческими словами симметрия, то Гиппократов принцип изономия («равновесие»), и ритм. Гален писал, что Поликлейтос Канон "получил свое название потому, что обладал точной соизмеримостью (симметрия) всех частей друг к другу ".[12] Он также написал, что Канон определяет красоту "в пропорциях не элементов, а частей, то есть пальца к пальцу, и всех пальцев к ладони и запястью, и этих пальцев к предплечью и предплечью. к плечу, а все остальные части друг к другу ".[13]

Искусствовед Кеннет Кларк заметил, что «главной целью [Поликлета] была ясность, баланс и полнота; его единственным средством общения было обнаженное тело спортсмена, стоящего между движением и отдыхом».[14]

Предполагаемая реконструкция

Иллюстрация фаланг руки человека

Несмотря на многие успехи, достигнутые современными учеными в направлении более четкого понимания теоретической основы канона Поликлета, результаты этих исследований показывают отсутствие какого-либо общего согласия относительно практического применения этого канона в произведениях искусства. Замечание по этому поводу Рис Карпентер остается в силе:[15] «Тем не менее, то, что никому до сих пор не удалось извлечь рецепт письменного канона из его видимого воплощения и составить соизмеримые числа, которые, как мы знаем, он включает, следует считать одним из курьезов нашей археологической науки».

— Ричард Тобин, Канон Поликлита, 1975.[16]

В статье 1975 года историк искусства Ричард Тобин[а] предположил, что более ранние работы по реконструкции Канона потерпели неудачу, потому что предыдущие исследователи сделали ошибочное предположение об основании в линейных отношениях, а не в ареал пропорция.[16]:307 Он предположил, что канон начинается с длины самой внешней части ("дистальный фаланга ") мизинца. Длина диагонали квадрата этой стороны (математически, √2, около 1,4142) дает длину средней фаланги. Повторение процесса дает длину проксимальный фаланга; повторяя это, получаем длину пястный плюс запястный кости - расстояние от сустава до головки локтевая кость. Затем квадрат со стороной, равной длине руки от мизинца до запястья, дает диагональ, равную длине предплечья. Этот процесс «диагонали квадрата» дает относительные отношения многих других ключевых эталонных расстояний в мужском теле человека.[16]:309 Процесс не потребует измерения квадратные корни: художник мог взять длинный шнур и сделать узлы, отделенные друг от друга расстоянием, равным диагонали квадрата, начерченного на предыдущей длине.[16]:310 На собственном теле процесс повторяется, но геометрическая прогрессия берется и повторяется от макушки головы (а не аддитивно, как на руке / руке): голова от макушки до подбородка имеет тот же размер, что и передняя часть головы. рука; от короны до ключица такой же длины, как плечо; диагональ на этом квадрате дает расстояние от макушки до линии сосков.[16]:313 Тобин подтвердил свой расчет, сравнив свою теоретическую модель с римской копией книги. Дорифор в Национальный археологический музей Неаполя.[16]:315

Подписчики

Поликлет и Фидий были в числе первых греческих скульпторов, привлекших внимание школы последователей. Школа Поликлета просуществовала, по крайней мере, три поколения, но, похоже, наиболее активна она была в конце 4 - начале 3 века до нашей эры. Римские писатели Плиний и Павсаний отметил имена около двадцати скульпторов школы Поликлета, определяемые их приверженностью его принципам баланса и определения. Скопас и Лисипп являются одними из самых известных преемников Поликлета.

Сын Поликлета, Поликлет Младший, работал в 4 веке до нашей эры. Хотя сын также был скульптором спортсменов, наибольшую известность он получил как архитектор. Он спроектировал большой театр в Эпидавр.

Галерея

  • Раненая амазонка, Musei Capitolini, Рим

  • Бронзовая статуя спортсмена из Эфеса, чистящего его стригил; Копия 1 века н.э. возможного оригинала Поликлита.

  • Сковорода с флейтой, римская копия возможного оригинала Поликлета

Примечания

  1. ^ Ричард Тобин имеет докторскую степень по истории искусств от Колледж Брин-Моур. С апреля 2016 года он является директором Художественного музея Харвуда в Университет Нью-Мексико.[17]

Рекомендации

  1. ^ Эндрю Стюарт (1990). «Поликлет Аргосский». Сто греческих скульпторов: их карьеры и сохранившиеся работы. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  2. ^ Плиний Старший Естественные истории 34.19.23
  3. ^ То, что «школа Аргоса» существовала в пятом веке, сводится к минимуму как «маргинальное» Джеффри М. Хурвитом, «Дорифор: взгляд назад», в Уоррене Г. Муне, изд. Поликлет, дорифор и предание, 1995:3-18.
  4. ^ а б c d «Статуя Диадумена (юноша, повязывающий ленту вокруг головы)». Хейльбрунн Хронология истории искусств. Метрополитен-музей. Получено 24 июн 2015.
  5. ^ Плиний Старший, Naturalis Historia
  6. ^ «Статуя раненой амазонки». Хейльбрунн Хронология истории искусств. Метрополитен-музей. Получено 24 июн 2015.
  7. ^ а б c "Искусство: Дорифор (Канон)". Искусство сквозь время: глобальный взгляд. Анненберг Ученик. Получено 27 сентября, 2015.
  8. ^ «Дорифор». Дорифор. 28 февраля 2009 г. По состоянию на 27 сентября 2015 г.
  9. ^ Плутарх, Мораль, цитируется у Стюарта.
  10. ^ "Искусство: Дорифор (Канон)". Искусство сквозь время: глобальный взгляд. Анненберг Ученик. Получено 15 сентября 2020. нам совершенно недвусмысленно говорят, что он соотносил каждую часть со всеми остальными частями и со всем целым и использовал для этого математическую формулу. Что это была за формула, остается только догадываться.
  11. ^ Филон, Механикус, цитируется у Стюарта.
  12. ^ Гален, De Temperamentis.
  13. ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п.163. ISBN  0-15-503769-2.
  14. ^ Кларк 1956: 63.
  15. ^ Рис Карпентер (1960). Греческая скульптура: критический обзор. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 100. цитируется у Тобина (1975)
  16. ^ а б c d е ж Тобин, Ричард (1975). «Канон Поликлита». Американский журнал археологии. 79 (4): 307–321. Получено 2 октября 2020.
  17. ^ «Тобин назначен директором Художественного музея ЕНД в Харвуде» (Пресс-релиз). 22 апреля 2016 г.. Получено 2 октября 2020.

Рекомендации

внешняя ссылка