Древнегреческая скульптура - Википедия - Ancient Greek sculpture

Всадники из Парфенон Фриз, около 440 г. до н.э.

В скульптура из древняя Греция является основным оставшимся видом штрафа древнегреческое искусство как, за исключением окрашенных древнегреческая керамика, почти нет древнегреческая живопись выживает. Современная наука выделяет три основных этапа в монументальная скульптура в бронза и камень: архаический (примерно от 650 до 480 г. до н.э.), классический (480–323) и эллинистический. Во все периоды было большое количество Греческие терракотовые фигурки и небольшие скульптуры из металла и других материалов.

Греки очень рано решили, что человеческая форма является самым важным объектом художественного творчества.[1] Учитывая, что их боги имеют человеческую форму, в искусстве не было большой разницы между священным и светским - человеческое тело было одновременно светским и священным. Мужчина ню из Аполлон или же Геракл имел лишь незначительные отличия в отношении к одному из олимпийских чемпионов по боксу того года. Статуя, первоначально одиночная, но Эллинистический период часто в группах преобладала форма, хотя рельефы, часто настолько «высокие», что они почти свободно стояли, также были важны.

Материалы

Естественный мрамор

Посредством классический период, примерно в V и IV веках, монументальная скульптура почти полностью состояла из мрамор или же бронза; с литой бронзой, которая стала излюбленным материалом для крупных работ к началу 5 века; многие скульптуры, известные только в виде мраморных копий, сделанных для римского рынка, изначально были сделаны из бронзы. Небольшие работы были выполнены из самых разных материалов, многие из которых были драгоценными, с очень большим производством терракота статуэтки. Территории Древней Греции, кроме Сицилия и южной Италии, богатые запасы прекрасного мрамора, с Пентелийский и Паросский мрамор самый ценный. Руды для бронзы также были относительно легко добыты.[2]

Афина в мастерской скульптора, работающего над мраморным конем, Чердак краснофигурный киликс, 480 г. до н.э., Staatliche Antikensammlungen (Инв. 2650)

И мрамор, и бронза легко поддаются формовке и очень прочны; как и в большинстве древних культур, несомненно, существовали также традиции скульптуры из дерева, о которых мы знаем очень мало, кроме акролитический скульптуры, обычно большие, с головой и обнаженными частями тела из мрамора, а одетые части из дерева. Поскольку бронза всегда имела значительную стоимость лома, сохранилось очень мало оригинальной бронзы, хотя в последние годы морская археология или же траление добавил несколько впечатляющих находок, таких как Artemision Bronze и Риаче бронзы, которые существенно расширили современное понимание. Многие копии римского периода представляют собой мраморные версии произведений, первоначально выполненных из бронзы. Обычный известняк использовался в архаический период, но после этого, за исключением областей современной Италии, где не было местного мрамора, только для архитектурная скульптура и украшение. Штукатурка или лепнина иногда использовался только для волос.[3]

Хризелефантин скульптуры, используемые для храма культовые образы и предметы роскоши, бывшие в употреблении золото, чаще всего в форма листа и слоновая кость для всех или частей (лица и руки) фигуры и, вероятно, драгоценных камней и других материалов, но были гораздо реже, и сохранились только фрагменты. Многим статуям дали украшения, как видно из отверстий для их крепления, и держали оружие или другие предметы из разных материалов.[4]

В Победоносная молодежь (ок. 310 г. до н. э.), бронзовая статуя греческого спортсмена, прекрасно сохранившаяся от непогоды. Contrapposto поза

Роспись скульптуры

Несмотря на то, что сегодня они выглядят белыми, греческие скульптуры изначально были раскрашены.[5][6][7] Эта цветная реставрация показывает, что представляет собой статуя троянского лучника из Храм Афайи, Эгина изначально так бы выглядела.[6]

Древнегреческие скульптуры изначально окрашивались в яркие цвета;[5][6][7] сегодня они кажутся белыми только потому, что исходные пигменты испортились.[5][6] Ссылки на расписные скульптуры встречаются в классической литературе,[5][6] в том числе в Еврипид с Хелен в которой одноименный персонаж сетует: «Если бы я только мог избавиться от своей красоты и принять более уродливый вид / Как вы стираете цвет со статуи».[6] Некоторые хорошо сохранившиеся статуи до сих пор несут следы своей первоначальной окраски.[5] и археологи могут восстановить то, как они выглядели бы изначально.[5][6][7]

К началу 19 века в результате систематических раскопок древнегреческих памятников было обнаружено множество скульптур со следами разноцветных поверхностей, некоторые из которых все еще были видны. Несмотря на это, влиятельные историки искусства, такие как Иоганн Иоахим Винкельманн настолько решительно выступал против идеи раскрашенной греческой скульптуры, что сторонники раскрашенных статуй были отвергнуты как чудаки, а их взгляды в значительной степени отвергались более века.

Так продолжалось до тех пор, пока немецкие археологи не опубликовали данные. Винзенц Бринкманн в конце ХХ и начале ХХI века роспись древнегреческих скульптур стала фактом. Используя лампы высокой интенсивности, ультрафиолетовый свет, специально разработанные камеры, гипсовые слепки и некоторые порошкообразные минералы, Бринкманн доказал, что весь Парфенон, включая фактическое строение, а также статуи, были окрашены. Он проанализировал пигменты оригинальной краски, чтобы определить их состав.

Бринкманн сделал несколько расписных копий греческих статуй, которые отправились в турне по миру. Также в коллекции были копии других произведений греческой и римской скульптуры, и он продемонстрировал, что практика рисования скульптуры была нормой, а не исключением в греческом и римском искусстве.[8] Музеи, в которых проходила выставка, включали Музей глиптотек в Мюнхен, то Музей Ватикана, а Национальный археологический музей в Афины, и другие. Коллекция дебютировала в Америке на Гарвардский университет Осенью 2007 г.[9]

Бринкманн сказал, что «ни один другой аспект античного искусства не изучен так мало, как полихромная роспись храмов и скульптур», и что современные скульптуры, якобы вдохновленные греками, но оставленные неокрашенными, являются «чем-то совершенно новым».[10]

Развитие греческой скульптуры

Геометрический

Принято считать, что самое раннее воплощение греческой скульптуры было в виде деревянных культовые статуи, впервые описанный Павсаний в качестве xoana.[11] Таких статуй не сохранилось, и их описания расплывчаты, несмотря на то, что они, вероятно, были объектами почитание сотни лет. Первой частью греческой скульптуры, которую нужно собрать заново, вероятно, является кентавр из Лефканди, терракота скульптура, найденная на острове Эвбея, датированная c. 920 г. до н.э.. Статуя была построена по частям, а затем расчленена и захоронена в двух отдельных могилах. У кентавра есть намеренная отметина на колене, что побудило исследователей предположить, что[12] что статуя может изображать Cheiron, предположительно стоя на коленях, ранен от Геракл ' стрелка. Если так, то это будет самое раннее известное изображение мифа в истории греческой скульптуры.

Формы из Геометрический период (c. С 900 до 700 г. до н.э.) были в основном терракотовыми статуэтки, бронзы, и слоновая кость. Бронзы в основном треножные. котлы, а также отдельно стоящие фигуры или группы. Такие изделия из бронзы были изготовлены с использованием техники выплавляемого воска, вероятно, привезенной из Сирии, и почти полностью представляют собой вотивные приношения, оставшиеся в эллинистической цивилизация Всегреческие святилища из Олимпия, Делос, и Delphi, хотя они, вероятно, были изготовлены в другом месте, так как ряд местных стилей можно идентифицировать по находкам из Афины, Аргос, и Спарта. Типичные работы той эпохи включают воина Кардицу (Афины, Br. 12831) и множество примеров конный спорт статуэтка (например, NY Met. 21.88.24 онлайн ). Однако репертуар этой бронзовой работы не ограничивается стоящими людьми и лошадьми, поскольку на вазах того времени также изображены олени, птицы, жуки, зайцы, грифоны и львы. Нет надписи на геометрической скульптуре от раннего до среднего, до появления Мантикло «Аполлон» (Бостон, 03.997) начала 7 века до нашей эры, найденного в Фивах. Это фигура стоящего человека с псевдо-дедальский форма, под которой лежит гекзаметр надпись гласит: «Мантиклос предложил мне в качестве десятины Аполлону из серебряного лука; ты, Фибос [Аполлон], оказываешь взамен какую-нибудь услугу».[13] Помимо новизны записи собственного предназначения, эта скульптура адаптирует формулы восточный бронзы, как видно на более коротком треугольном лице и слегка выдвинутой левой ноге. Иногда это рассматривается как предвосхищение большей выразительной свободы 7-го века до нашей эры, и поэтому фигура Мантиклоса в некоторых кругах упоминается как прото-Дедалическая.

Архаичный

Клеобис и Битон, Курой архаического периода, c. 580 г. до н.э. Дельфийский археологический музей.

Вдохновленный монументальным камнем скульптура Древнего Египта[14] и Месопотамия, греки снова начали вырезать из камня. Отдельно стоящие фигуры обладают солидностью и фронтальной позой, характерными для восточных моделей, но их формы более динамичны, чем у египетской скульптуры, как, например, Леди Осер и торс Геры (ранний архаический период, c. 660–580 гг. До н. Э., оба в Лувре, Париж). Примерно после 575 г. до н.э. такие фигуры, как мужчины, так и женщины, начали носить так называемые архаичная улыбка. Это выражение, не имеющее особого отношения к изображенному человеку или ситуации, могло быть средством придания фигурам отличительной человеческой характеристики.

Преобладали три типа фигур - стоящий обнаженный юноша (Курос, множественное число kouroi), стоящая задрапированная девушка (Корея, множественное число korai) и сидящая женщина. Все они подчеркивают и обобщают основные черты человеческой фигуры и демонстрируют все более точное понимание анатомии человека. Юноши представляли собой могильные статуи или статуи по обету. Примеры: ранняя работа «Аполлон» (Метрополитен-музей, Нью-Йорк); в Strangford Apollo из Анафи (Британский музей), работа намного более поздняя; и Анависсос Курос (Национальный археологический музей Афин ). В этой статуе больше мускулатуры и скелета, чем в более ранних работах. Стоящие, задрапированные девушки обладают широким спектром выражения, как в скульптурах в Афинский музей Акрополя. Их драпировка вырезана и расписана с деликатностью и тщательностью, присущими деталям скульптуры этого периода.

Таким образом, греки очень рано решили, что человеческая форма является самым важным предметом художественного творчества. Учитывая, что их боги имеют человеческую форму, в искусстве не было различия между священным и светским - человеческое тело было одновременно светским и священным. Обнаженный мужчина без каких-либо приспособлений, таких как лук или дубинка, с таким же успехом мог бы быть Аполлон или же Геракл как олимпийский чемпион по боксу того года. В архаический период наиболее важной скульптурной формой был курос (см., Например, Битон и Клеобис ). Кора также была обычным явлением; Греческое искусство не не сделали настоящую женскую наготы (если намерение не было порнографическим) до 4 века до н.э., хотя разработка методов для представления драпировки, очевидно, важна.

Как и в случае с керамикой, греки создавали скульптуру не только для художественной демонстрации. Статуи были заказаны либо аристократами, либо государством и использовались для общественных мемориалов, в качестве подношений храмам, оракулы и святилища (как это часто показывают надписи на статуях) или в качестве указателей на могилах. Не все статуи архаического периода были предназначены для изображения конкретных людей. Это были изображения идеала - красоты, благочестия, чести или самопожертвования. Это всегда были изображения молодых людей в возрасте от подросткового до раннего зрелого возраста, даже когда их клали на могилы (предположительно) пожилых граждан. Kouroi все были стилистически похожи. Градации в социальном статусе человека, заказавшего статую, были обозначены размером, а не художественными новшествами.

Классический

Риаче бронзы, образцы прото-классической бронзовой скульптуры, Museo Nazionale della Magna Grecia, Реджо-ди-Калабрия
Artemision Bronze, считается либо Посейдон или же Зевс, c. 460 г. до н.э., Национальный археологический музей, Афины. Найден рыбаками у берегов Мыс Артемизиум в 1928 году. Высота фигуры более 2 м.

В классический период произошла революция в греческой скульптуре, которую историки иногда связывают с популярной культурой, окружающей введение демократия и конец аристократической культуры, связанной с Курой. В классический период произошли изменения в стиле и функциях скульптуры, а также резко возросло техническое мастерство греческих скульпторов в изображении реалистичных человеческих форм. Позы также стали более натуралистичными, особенно в начале этого периода. Это воплощено в таких произведениях, как Критиос Бой (480 г. до н.э.), скульптура с самым ранним известным использованием контрапост ('противопоставить'), а Возничий Дельф (474 г. до н.э.), демонстрирующий переход к более натуралистической скульптуре. Примерно с 500 г. до н.э. греческие статуи начали все чаще изображать реальных людей, в отличие от расплывчатых интерпретаций мифов или полностью вымышленных статуи по обету, хотя стиль, в котором они были представлены, еще не перерос в реалистичную портретную форму. Статуи Гармодий и Аристогитон, созданный в Афинах, знаменует свержение аристократического тирания и считается первым общественным памятником, на котором изображены настоящие люди.

В классический период также наблюдалось увеличение использования статуй и скульптур в качестве украшения зданий. Характерные храмы классической эпохи, такие как Парфенон в Афинах, а Храм Зевса в Олимпии использовали рельефную скульптуру для декоративных фризы, и скульптура в круглом, чтобы заполнить треугольные поля фронтоны. Сложный эстетический и технический вызов во многом стимулировал создание скульптурных новшеств. Большинство этих работ сохранилось только фрагментарно, например Мрамор Парфенона, примерно половина из которых находится в британский музей.

Погребальные скульптуры эволюционировали в этот период от жесткого и безличного куроса архаического периода до очень личных семейных групп классического периода. Эти памятники обычно находятся в пригородах Афин, которые в древности были кладбищами на окраинах города. Хотя на некоторых из них изображены «идеальные» типы - скорбящая мать, послушный сын - они все чаще изображали реальных людей, как правило, изображающих усопшего, берущего достойный отпуск из своей семьи. Это заметное повышение уровня эмоций по сравнению с архаической и геометрической эпохами.

Еще одно заметное изменение - рост художественного авторитета в скульптуре. Вся информация, известная о скульптуре в архаический и геометрический периоды, сосредоточена на самих произведениях и редко, если вообще когда-либо, на скульпторах. Примеры включают Фидий, который, как известно, руководил проектированием и строительством Парфенон, и Пракситель, чьи обнаженные женские скульптуры были первыми признаны художественно респектабельными. Праксителя Афродита Книдская, который сохранился в копиях, часто упоминался и хвалился Плиний Старший.

Лизистрат считается, что он первым использовал гипсовые формы, взятые у живых людей, для изготовления потерянный воск портреты, а также разработали технику литья из существующих статуй. Он происходил из семьи скульпторов и своего брата, Лисипп из Sicyon, создал за свою карьеру полторы тысячи статуй.[15]

В Статуя Зевса в Олимпии и Статуя Афины Парфенос (обе хризелефантин и выполненные Фидием или под его руководством и считающиеся величайшими из классических скульптур), утрачены, хотя их уменьшенные копии (в других материалах) и хорошие описания все еще существуют. Их размер и великолепие побудили соперников схватить их в византийский период, и оба были удалены в Константинополь, где они позже были уничтожены.

Эллинистический

Лаокоон и его сыновья (Поздний эллинистический), Музей Ватикана
Эллинистический Пергамский алтарь: от l до r Нерей, Дорис, а Гигант, Oceanus
Основные статьи: Эллинистическое искусство и Фидий

Переход от классического к эллинистическому периоду произошел в 4 веке до нашей эры. Греческое искусство становилось все более разнообразным под влиянием культур народов, втянутых в греческую орбиту, завоеваний Александр Великий (336-323 гг. До н.э.). По мнению некоторых искусствоведов, это описывается как снижение качества и оригинальности; однако люди того времени могли не разделять эту точку зрения. Многие скульптуры, которые ранее считались классическими шедеврами, теперь известны как эпоха эллинизма. Технические возможности эллинистических скульпторов ярко проявляются в таких крупных произведениях, как Крылатая Победа Самофракии, а Пергамский алтарь. Новые центры греческой культуры, особенно в скульптуре, развивались в Александрия, Антиохия, Пергам, и другие города. Ко II веку до нашей эры рост могущества Рим также вобрала в себя большую часть греческих традиций, а также увеличивающуюся долю ее продуктов.

В этот период скульптура снова пережила сдвиг в сторону усиления натурализма. Простые люди, женщины, дети, животные и домашние сцены стали приемлемыми предметами для скульптуры, которую богатые семьи заказывали для украшения своих домов и садов. Создавались реалистичные фигуры мужчин и женщин всех возрастов, и скульпторы больше не чувствовали себя обязанными изображать людей как идеалы красоты или физического совершенства. В то же время новые эллинистические города возникают в Египет, Сирия, и Анатолия требовались статуи с изображением богов и героев Греции для их храмов и общественных мест. Это сделало скульптуру, как и керамику, индустрией с последующей стандартизацией и (некоторым) снижением качества. По этим причинам до наших дней сохранилось намного больше эллинистических статуй, чем статуй классического периода.

Наряду с естественным сдвигом в сторону натурализма произошел сдвиг в выразительности скульптур. В этот период скульптуры стали выражать больше силы и энергии. Легкий способ увидеть изменение выражений во время эллинистического периода - сравнить его со скульптурами классического периода. В классический период были скульптуры, такие как Возничий Дельф выражая смирение. Скульптуры эллинистического периода, однако, видели большее выражение силы и энергии, как показано в Жокей Артемизии.[18]

Одними из самых известных эллинистических скульптур являются Крылатая Победа Самофракии (2 или 1 век до н.э.), статуя Афродита с острова Мелос известный как Венера Милосская (середина II в. до н.э.), Умирающая Галлия (около 230 г. до н.э.) и монументальная группа Лаокоон и его сыновья (конец I века до нашей эры). Все эти статуи изображают классические темы, но их обработка гораздо более чувственная и эмоциональная, чем позволил бы строгий вкус классического периода или его технические навыки. Эллинистическая скульптура также была отмечена увеличением масштаба, что привело к Колосс Родосский (конец 3-го века), предположительно, примерно того же размера, что и Статуя Свободы. Комбинированное воздействие землетрясений и грабежей уничтожило это, а также любые другие очень крупные произведения этого периода, которые могли существовать.

После завоеваний Александра Македонского греческая культура распространилась до Индии, как показали раскопки Ай-Ханум в восточном Афганистане, и цивилизация Греко-бактрийцы и Индо-греки. Греко-буддийское искусство представлял собой синкретизм между греческим искусством и визуальным выражением буддизма. Открытия, сделанные с конца 19 века в окрестностях (ныне затопленной) древнеегипетский город Гераклеум включают изображение 4-го века до нашей эры Исида. Изображение необычайно чувственное для изображений египетской богини, а также нехарактерно детализированное и женственное, отмечая комбинацию египетских и эллинистических форм во времена завоевания Египта Александром Великим.

В Гоа, Индия, были найдены Будда статуи в греческом стиле. Их приписывают грекам, обратившимся в буддизм, многие из которых, как известно, поселились в Гоа во времена эллинизма.[19][20]

Культовые образы

Воспроизведение Афина Парфенос статуя в исходном размере в Парфенон в Нэшвилле, Теннесси.

Все древнегреческие храмы и Римские храмы обычно содержал культовый образ в целла. Доступ к целле был разным, но, кроме священников, по крайней мере некоторые из общих поклонников могли получить доступ к целле некоторое время, хотя жертвы божеству обычно приносились на алтарях снаружи на территории храма (Теменос на греческом). Некоторые культовые изображения было легко увидеть, и мы бы назвали их главными достопримечательностями. Изображение обычно имело форму статуи божества, первоначально меньше, чем в натуральную величину, затем обычно примерно в натуральную величину, но в некоторых случаях во много раз больше в натуральную величину, из мрамора или бронзы, или в особенно престижной форме Статуя хризелефантины с использованием бляшек из слоновой кости для видимых частей тела и золота для одежды вокруг деревянного каркаса. Наиболее известные греческие культовые изображения этого типа, в том числе Статуя Зевса в Олимпии, и Фидий с Афина Парфенос в Парфенон в Афинах обе колоссальные статуи теперь полностью потеряны. Фрагменты двух статуй из хризэлефантина из Delphi были раскопаны. Культовые изображения обычно имели или носили идентифицирующие атрибуты, что является одним из способов отличить их от многих других статуй божеств в храмах и других местах.

В акролит была еще одна составная форма, на этот раз экономичная с деревянным корпусом. А ксоанон был примитивным и символическим деревянным изображением, возможно, сопоставимым с индуистским лингам; многие из них были сохранены и почитаемы за их древность. Многие из греческих статуй, хорошо известных по римским мраморным копиям, изначально были культовыми изображениями храмов, которые в некоторых случаях, например, Аполлон Барберини, можно достоверно идентифицировать. Сохранилось очень мало настоящих оригиналов, например бронзовые Пирей Афина (Высота 2,35 метра, включая шлем).

В Греческий и Римская мифология, а "палладий "был образ великой древности, от которого, как говорили, зависела безопасность города, особенно деревянного, который Одиссей и Диомед украл из цитадель из Трой и который позже был доставлен Рим к Эней. (Римская история была рассказана в Вергилий с Энеида и другие работы.)

Часть серия на
История греческого искусства
Николаос Гизис - Historia.png
Греческий бронзовый век
Древняя Греция
Средневековая Греция
Поствизантийская Греция
Современная Греция

Драпировка

женский

Мужской

Смотрите также

  • Meniskos, устройство для защиты статуй, установленных снаружи

Примечания

  1. ^ Повар, 19
  2. ^ Повар, 74–75 лет
  3. ^ Повар, 74–76
  4. ^ Повар, 75–76 лет
  5. ^ а б c d е ж Бринкманн, Винзенц (2008). «Полихромия древнегреческой скульптуры». В Панзанелли, Роберта; Schmidt, Eike D .; Лапатин, Кеннет (ред.). Цвет жизни: полихромия в скульптуре от античности до наших дней. Лос-Анджелес, Калифорния: Музей Дж. Пола Гетти и Исследовательский институт Гетти.С. 18–39. ISBN  978-0-89-236-918-8.
  6. ^ а б c d е ж грамм Гуревич, Мэтью (июль 2008 г.). «Истинные цвета: археолог Винзенц Бринкманн утверждает, что его сногсшибательные копии древнегреческих скульптур попадают в цель». Smithsonian.com. Смитсоновский институт. Получено 15 мая 2018.
  7. ^ а б c Приско, Якопо (30 ноября 2017 г.). "'"Gods in Color" возвращает древности их первоначальное красочное величие ". CNN стиль. CNN. Кабельная Новостная Сеть. Получено 15 мая 2018.
  8. ^ Гуревич, Мэтью (июль 2008 г.). "Настоящие цвета". Смитсоновский институт: 66–71.
  9. ^ Октябрь 2007 г., Раскрашивание классических статуй возвращает их в древность: что на самом деле было в той греческой урне? Вестник Гарвардского университета.
  10. ^ Бринкманн, Винзенц (2008). «Полихромия древнегреческой скульптуры». В Панзанелли, Роберта; Schmidt, Eike D .; Лапатин, Кеннет (ред.). Цвет жизни: полихромия в скульптуре от античности до наших дней. Лос-Анджелес, Калифорния: Музей Дж. Пола Гетти и Исследовательский институт Гетти. С. 18–39. ISBN  978-0-89-236-918-8.
  11. ^ Термин «ксоанон» и его описания весьма проблематичны. А.А. Донохью Ксоана и истоки греческой скульптуры, 1988, подробно описывает, как этот термин имел множество значений в древнем мире и не обязательно имел отношение к культовым объектам.
  12. ^ [1] В архиве 27 февраля 2005 г. Wayback Machine
  13. ^ Μαντικλος μ 'ανεθεκε ϝεκαβολοι αργυροτοχσοι τας {δ} δε | κατας · τυ δε Φοιβε διδοι χαριϝετταν αμοι χαριϝετταν αμοιlos; tu de Phoibe didoi khariwettan amoiw [ан] "
  14. ^ Долг архаической греческой скульптуры перед египетскими канонами был признан еще в античности: см. Диодор Сицилийский, i.98.5–9.
  15. ^ Гагарина, 403
  16. ^ а б Хатчинсон, Годфри (2014). Спарта: неподходящий для империи. Фронтовые книги. п. 43. ISBN  9781848322226.
  17. ^ "IGII2 6217 Эпитафия Дексилея, кавалериста, убитого в Коринфской войне (394 г. до н.э.)". www.atticinscriptions.com.
  18. ^ Стела, Р. Веб. 24 ноября 2013. <http://www.ancientgreece.com/s/Sculpture/ >
  19. ^ Газетир союзной территории Гоа, Даман и Диу: районный справочник, Том 1. Панаджим Гоа: Департамент газетира, правительство. Союзной территории Гоа, Даман и Диу, 1979. 1979. pp. (см. стр. 70).
  20. ^ (см. Пий Мелкандатил,Мармитные мероприятия Гоа и Индийского океана.)

Рекомендации

Библиография

  • Бордман, Джон. Греческая скульптура: архаический период: справочник. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1978.
  • --. Греческая скульптура: Классический период: Справочник. Лондон: Темза и Гудзон, 1985.
  • --. Греческая скульптура: поздний классический период и скульптура в колониях и за рубежом. Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1995.
  • Дафас, К.А., 2019. Греческая крупномасштабная бронзовая скульптура: поздняя архаика и классический период, Институт классических исследований, Школа перспективных исследований, Лондонский университет, Бюллетень Института классических исследований, монография, Приложение 138 BICS (Лондон).
  • Диллон, Шейла. Древнегреческая портретная скульптура: контексты, сюжеты, стили. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2006.
  • Фуртвенглер, Адольф. Шедевры греческой скульптуры: серия очерков по истории искусства. Лондон: В. Хайнеманн, 1895.
  • Дженкинс, Ян. Греческая архитектура и ее скульптура. Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 2006.
  • Куссер, Рэйчел Мередит. Загробная жизнь греческой скульптуры: взаимодействие, трансформация и разрушение. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2017.
  • Марвин, Миранда. Язык муз: диалог римской и греческой скульптуры. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2008.
  • Маттуш, Кэрол С. Классическая бронза: искусство и ремесла греческой и римской скульптуры. Итака: Издательство Корнельского университета, 1996.
  • Маскетт, Дж. М. Греческая скульптура. Лондон: Bristol Classical Press, 2012.
  • Нир, Ричард. Возникновение классического стиля в греческой скульптуре. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2010.
  • Нилс, Дженифер. Фриз Парфенона. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2001.
  • Палагия, Ольга. Греческая скульптура: функции, материалы и техники архаического и классического периодов. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2006.
  • Палагиа, Ольга и Дж. Дж. Поллитт. Персональные стили в греческой скульптуре. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1996.
  • Поллитт, Дж. Дж. Древний взгляд на греческое искусство: критика, история и терминология. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1974.
  • --. Искусство в эпоху эллинизма. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1986.
  • Риджуэй, Брунилда Сисмондо. Архаический стиль в греческой скульптуре. 2-е изд. Чикаго: Арес, 1993.
  • --. Стили IV века в греческой скульптуре. Мэдисон: Университет Висконсина Press, 1997.
  • Смит, Р. Р. Р. Эллинистические королевские портреты. Оксфорд: Clarendon Press, 1988.
  • --. Эллинистическая скульптура: Справочник. Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1991.
  • Спайви, Найджел Джонатан. Понимание греческой скульптуры: древние значения, современные чтения. Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1996.
  • --. Греческая скульптура. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2013.
  • Стэнвик, Пол Эдмунд. Портреты Птолемеев: греческие цари в образе египетских фараонов. Остин: Техасский университет Press, 2002.
  • Стюарт, Эндрю Ф. Греческая скульптура: исследование. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1990.
  • --. Лица власти: образ Александра и эллинистическая политика. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1993.
  • фон Мах, Эдмунд. Греческая скульптура: ее дух и ее принципы. Нью-Йорк: Parkstone Press International, 2006.
  • --. Греческая скульптура. Нью-Йорк: Parkstone International, 2012.
  • Винкельманн, Иоганн Иоахим и Алекс Поттс. История античного искусства. Лос-Анджелес: Исследовательский институт Гетти, 2006.

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Древнегреческая скульптура