Кассета - Cassette tape

Эта статья о формате ленты, обычно используемом для аудиозаписи, представленном Philips в 1963 году.[обсудить]. Информацию о других форматах кассет для аудио, видео и данных см. Кассетные и картриджные ленты.

Компактная кассета
Компактная кассета logo.svg
Compactcassette.jpg
А TDK Компактная кассета SA90 Тип II
Тип СМИКассета с магнитной лентой
КодированиеАналоговый сигнал, в четырех треках
ВместимостьОбычно 30 или 45 минут аудио на каждую сторону (форматы C60 и C90 соответственно), также доступно 120 минут[1]
Читать механизмГоловка ленты
Написать механизмГоловка ленты
Развитый отPhilips
ПрименениеАудио и хранение данных
Расширенный отЗапись аудиокассеты с катушки на катушку

В Компактная кассета или Музыкальная кассета (MC), также обычно называемый кассета с лентой,[2] кассета, аудиокассета, или просто лента или кассета, является аналог магнитная лента формат записи для аудиозапись и воспроизведение. Он был разработан Philips в Hasselt, Бельгия, и введен в сентябре 1963 года.[3] Компактные кассеты бывают двух видов: либо уже содержащие контент в виде предварительно записанной кассеты (музыкальная кассета), либо в виде полностью записываемой «пустой» кассеты. Обе формы могут быть обратимы пользователем.[4]

Технология компакт-кассет изначально была разработана для диктофоны, но улучшения в верность привело к тому, что компакт-кассета вытеснила стерео 8-трековый картридж и катушка на катушку магнитофонная запись в большинстве непрофессиональных приложений.[5] Его использование варьировалось от портативного аудио до домашняя запись к хранению данных на раннем этапе микрокомпьютеры. Первый кассетный плеер (хотя и моно), предназначенный для использования в приборных панелях автомобилей, был представлен в 1968 году. 1970-е годы и продолжая через 1990-е годы, кассета была одним из двух наиболее распространенных форматов для предварительно записанной музыки, сначала наряду с LP запись а позже компакт-диск (КОМПАКТ ДИСК).[6]

Компактные кассеты содержат две миниатюрные катушки, между которыми установлены магнитные полиэстер Пропускается и наматывается полиэтиленовая пленка (магнитная лента).[7] Эти катушки и их вспомогательные части удерживаются внутри защитной пластмассовой оболочки, которая имеет самые большие размеры 4 на 2,5 на 0,5 дюйма (10 см × 6,3 см × 1,3 см). Сама лента обычно упоминается как лента «восьмой дюйм», предположительно 1⁄8 дюйма (3,17 мм) в ширину, но он немного больше: 0,15 дюйма (3,81 мм).[8] Два стерео пары дорожек (всего четыре) или две монофонический аудиодорожки доступны на ленте; одна стереопара или одна монофоническая дорожка воспроизводится или записывается, когда лента движется в одном направлении, а вторая (пара) - при движении в другом направлении. Это реверсирование достигается либо переворачиванием кассеты, либо реверсированием движения ленты («автореверс»), когда механизм обнаруживает, что лента подошла к концу.[9]

История

Перед компакт-кассетой

Портативный катушечный магнитофон Wollensak
Кассеты разного качества и времени воспроизведения. Вверху - Maxell MX (тип IV), внизу справа - TDK SA (тип II), а внизу слева - TDK D (тип I).
Кассеты можно перематывать ручкой или карандашом
Один из первых (портативных) кассетных магнитофонов Philips, Typ EL 3302 (1968 г.)

В 1935 году, за десятилетия до появления компакт-кассет, AEG выпустил первый катушечный магнитофон (на немецком: Tonbandgerät), с коммерческим названием "Магнитофон ". Он был основан на изобретении магнитная лента (1928) автор Фриц Пфлеумер, который использует аналогичную технологию, но с открытыми катушками (для которых лента была изготовлена BASF ). Эти инструменты были очень дорогими и относительно сложными в использовании, поэтому их использовали в основном профессионалы радиостанция и студии звукозаписи.

К 1953 году в 1 миллионе домов в США были магнитофоны.[10] В 1958 году, после четырех лет разработки, RCA Victor представила стерео, четвертьдюймовый, реверсивный, катушечный Картридж с лентой RCA.[11][12] Однако он использует большую кассету (5 × 7 дюймов или 13 × 18 см) и предлагает несколько предварительно записанных лент. Несмотря на множество версий, это не удалось. Позже аналогичный Elcaset тоже провалился на рынке.

Потребительское использование магнитных лент началось в начале 1960-х годов, после того как устройства воспроизведения приобрели удобный и удобный дизайн. Этому способствовало введение транзисторы которые заменили громоздкие, хрупкие и дорогостоящие вакуумные трубки более ранних дизайнов. Катушечная лента стала более подходящей для домашнего использования, но все еще оставалась эзотерическим продуктом.

WIRAG, венское подразделение Philips, также разработало картридж, описанный как кассета с одним отверстием, адаптировано из его описанного на немецком языке названия Einloch-Kassette.[13] Лента и скорость ленты были идентичны с компакт-кассетой. Grundig придумал DC-International полученный из чертежей компакт-кассеты в 1965 году, но не удалось по требованию дистрибьюторских компаний.[14]

Представление компакт-кассеты

В 1962 г. Philips изобрел компакт-кассетный носитель для аудио хранилище, представив его в Европе 30 августа 1963 г. Берлинское радио-шоу,[15][16][17][18][19][20][21] и в США (под Норелко марка) в ноябре 1964 г. торговая марка имя Компактная кассета. Команду Philips возглавил Лу Оттенс в Hasselt, Бельгия.[22][23][24]

"Philips конкурировал с Telefunken и Grundig в гонке за то, чтобы ее кассетная лента стала мировым стандартом, и ей нужна была поддержка японских производителей электроники ».[25] Однако компакт-кассета Philips стала доминирующей в результате Sony принуждение Philips к лицензия формат к ним бесплатно.[26] Philips также выпустила Норелко Карри-Кордер 150 записывающее устройство / проигрыватель в США в ноябре 1964 года. К 1966 году только в США было продано более 250 000 записывающих устройств, и вскоре Япония стала основным источником записывающих устройств. К 1968 году 85 производителей продали более 2,4 миллиона плееров.[21][27] К концу 1960-х годов производство кассет оценивалось в 150 миллионов долларов.[21]

В первые годы качество звука было посредственным, но к началу 1970-х оно резко улучшилось, когда оно сравнялось с качеством звука. 8-дорожечная лента и продолжал улучшаться.[6] Компакт-кассета стала популярной (и перезаписываемый ) альтернатива 12-дюймовый виниловый LP в конце 1970-х гг.[6]

Популярность музыкальных кассет

Массовое производство «пустых» (еще не записанных) компакт-кассет началось в 1964 году в г. Ганновер, Германия.[21] Записано заранее музыкальные кассеты (также известен как Музыкальные кассеты, а позже просто Музыкальные кассеты; M.C. для краткости) были запущены в Европе в конце 1965 года. Компания Mercury Record, дочерняя компания Philips в США, представила M.C. в США в июле 1966 года. Первоначальное предложение состояло из 49 наименований.[28]

Однако изначально система была разработана для диктовки и портативного использования, так как качество звука ранних плееров не очень подходило для музыки. Некоторые ранние модели также имели ненадежную механическую конструкцию. В 1971 г. Advent Corporation представила свою магнитофонную деку Model 201, которая объединила Dolby типа B снижение шума и оксид хрома (IV) (CrO2) лентой с ленточным транспортным механизмом коммерческого класса, поставляемым фотоаппаратом Wollensak корпорации 3M. Это привело к тому, что формат стали восприниматься более серьезно для музыкального использования, и началась эра высокая точность кассеты и плееры.[5]

Хотя рождение и рост кассеты началось в 1960-х, ее культурный момент пришелся на 1970-е и 1980-е годы.[21] Популярность кассеты за эти годы выросла, поскольку она стала более эффективным, удобным и портативным способом прослушивания музыки.[21] Стерео магнитофоны и стрелы стали одними из самых востребованных потребительских товаров за оба десятилетия.[21] Портативные карманные диктофоны и высококачественные (Hi-Fi) плееры, например Sony Walkman (1979), также позволил пользователям легко брать музыку с собой куда угодно.[21] Повышенное удобство использования кассеты привело к ее популярности во всем мире.[21][29]

В Sony Walkman

Словно транзистор радио в 1950-х и 1960-х годах портативный проигрыватель компакт-дисков в 1990-е годы, а Мп3-плеер В 2000-х годах Walkman определил рынок портативной музыки на десятилетие 80-х, когда продажи кассет превысили продажи LP.[6][30] Всего виниловая пластинка продажи оставались более высокими и в 1980-е годы из-за роста продаж синглов, хотя кассетные синглы добился популярности в течение периода 1990-х годов.[30] Еще одним препятствием на пути к тому, чтобы кассеты обгоняли виниловые продажи, было кража в магазине; Компактные кассеты были достаточно малы, чтобы вор мог легко положить одну в карман и незамеченным выйти из магазина. Чтобы предотвратить это, розничные торговцы помещали кассеты в негабаритные контейнеры для спагетти или запирали их. витрина, любой из которых может значительно затруднить просмотр, что снизит продажи кассет.[31] В начале 1980-х некоторые звукозаписывающие компании пытались решить эту проблему, вводя новые, более крупные упаковки для кассет, которые позволяли бы их выставлять вместе с виниловыми пластинками и компакт-диски или дать им дополнительное рыночное преимущество перед винилом, добавив бонус-треки.[31] Виллем Андриссен писал, что развитие технологий позволило «разработчикам оборудования [...] открыть и удовлетворить одно из коллективных желаний людей во всем мире, независимо от региона, климата, религии, культуры, расы, пола, возраста и образование: желание наслаждаться музыкой в ​​любое время, в любом месте, [...] с любым желаемым качеством звука и почти по любой желаемой цене.[32]

Помимо чисто технологических достижений, кассеты также послужили катализаторами социальных изменений. Их долговечность и легкость копирования помогли создать андеграундный рок и панк. Железный занавес, создавая точку опоры для западной культуры среди молодого поколения.[33] По тем же причинам кассеты стали популярными в развивающихся странах.

Одним из самых известных политических применений кассет было распространение проповедей Аятолла Хомейни на протяжении Иран до 1979 г. Иранская революция, в котором Хомейни призывал к свержению режима Шах, Мохаммад Реза Пехлеви.[34] В течение военная диктатура Чили (1973–1990) возникла «кассетная культура», где занесенный в черный список музыка или музыка, которая была недоступна по другим причинам, поскольку записи были опубликованы.[35][36][37] Немного пират производители кассет создали такие бренды, как Cumbre y Cuatro которые в ретроспективе получили похвалу за свой вклад в популярную музыку.[37] Вооруженные антидиктаторские группы такие как Патриотический фронт Мануэля Родригеса (FPMR) и Революционное левое движение (МИР) использовали кассеты для пропаганды своей борьбы.[36]

В 1970-х годах в Индии кассеты обвиняли в том, что они принесли нежелательное христианское и исламское влияние в традиционно сикхские и индуистские районы. Кассетная техника была быстро развивающимся рынком для поп-музыка в Индии, вызывая критику со стороны консерваторов, в то же время создавая огромный рынок для законных звукозаписывающих компаний, а также пиратских лент.[38] Некоторые каналы продаж были связаны с кассетами: в Испании заправочные станции кассеты часто показывались на витрине, предлагая также и мейнстримную музыку, эти кассеты стали ассоциироваться с такими жанрами, как Цыганская румба, легкая музыка и кассеты с шутками, которые были очень популярны в 1970-х и 1980-х годах.[39]

С 1985 по 1992 год кассетная лента была самым популярным форматом в Великобритании, и звукозаписывающие компании экспериментировали с инновационным дизайном упаковки. Один дизайнер того времени объяснил: «В то время в индустрии было так много денег, что мы могли попробовать все, что угодно, с дизайном». Введение кассетный сингл, названный "cassingle", также был частью этой эпохи и включал музыкальный сингл в форме компакт-кассеты. До 2005 года кассеты оставались доминирующим средством покупки и прослушивания музыки в некоторых странах. развивающиеся страны, но компакт-диск К этому времени технология (CD) вытеснила компакт-кассеты на подавляющем большинстве музыкальных рынков по всему миру.[40][41]

Отказаться

Пустые компакт-кассеты, идентифицированные как аудиокассеты.

Кассеты оставались популярными для конкретных приложений, таких как Автозвук, Личная стерео и автоответчики, а в 90-е годы. Кассетные проигрыватели обычно были более устойчивы к ударам, чем проигрыватели компакт-дисков, и их низкая точность воспроизведения не считалась серьезным недостатком. С введением электронная защита от пропуска стало возможным использовать портативные проигрыватели компакт-дисков в дороге, и автомобильные проигрыватели компакт-дисков стали жизнеспособными.

К 1993 году ежегодные поставки CD-плееров достигли 5 миллионов, что на 21% больше, чем годом ранее; в то время как поставки кассетных плееров упали на 7% до примерно 3,4 миллиона.[42] К началу 2000-х годов проигрыватель компакт-дисков быстро заменил кассетный проигрыватель в качестве аудиокомпонента по умолчанию в большинстве новых автомобилей в Европе и Америке.[нужна цитата ]

Продажи кассет с предварительно записанной музыкой в ​​США упали с 442 миллионов в 1990 году до 274000 в 2007 году.[43] Большинство крупных музыкальных компаний США прекратили производство предварительно записанных кассет к 2003 году.

Для аудиокниги последний год, когда на кассеты приходилось более 50% от общего объема продаж на рынке, был 2002 год, когда они были заменены компакт-дисками как доминирующими носителями.[44] Многие вышедшие из печати заголовки, например, изданные в период расцвета кассет в 1970–2000-х годах, доступны только на оригинальных кассетах.

Последней новой машиной с доступным кассетным проигрывателем была модель 2010 года. Lexus SC 430.[45] В том же году Sony прекратила производство персональных кассетных плееров.[46] В 2011 г. Оксфордский словарь английского языка удалил слово «кассетный плеер» из краткой версии 12-го издания.[47] Некоторые СМИ ошибочно утверждали, что термин «кассета» был удален.[48]

Использование и возрождение в 21 веке

Продажа кассет с бирманской музыкой, Янгон, Мьянма.

Несмотря на то что портативные цифровые рекордеры сегодня наиболее распространены, аналоговая лента остается желанным вариантом для некоторых художников и потребителей.[49][50] Старые жанры, такие как "дансбанд "могут отдать предпочтение формату, наиболее знакомому их поклонникам.[51] Некоторые музыканты и ди-джеи в независимая музыка Сообщество поддерживает традицию использования и выпуска кассет из-за их низкой стоимости и простоты использования.[49][50] Подземный и Сделай сам сообщества выпускают регулярно, а иногда и исключительно, на кассетах, особенно в экспериментальная музыка кругах и в меньшей степени в хардкор панк, Дэт-метал, и черный металл круги из-за любви к формату. Даже среди звезд крупных лейблов у формы есть как минимум один преданный: Терстон Мур в 2009 году заявил: «Я слушаю только кассеты».[52] Очень немногие компании (по состоянию на 2020 год) все еще производят кассеты. Среди них National Audio Company из США и Mulann, также известная как Recording The Masters, из Франции.[53][54] Они оба делают свою собственную магнитную ленту, которая раньше была аутсорсинг.

В 2010 году компания Diamond Studios из Ботсваны объявила о планах[55] за создание завода по массовому производству кассет в целях борьбы с пиратством. Он открылся в 2011 году.[56]

В Южной Корее бум раннего обучения английскому языку для детей ясельного возраста стимулирует постоянный спрос на кассеты с английским языком с 2011 года., за счет доступной стоимости.[57]

В Индии фильмы и религиозная музыка продолжали выпускаться в кассетном формате из-за ее низкой стоимости до 2009 года.[58]

Национальная аудиокомпания в Миссури, крупнейший из немногих оставшихся производителей аудиокассет в США, контролировала массовое производство аудиокассет. "Потрясающий микс №1" кассета из фильма стражи Галактики в 2014.[59]Они сообщили, что в 2014 году они выпустили более 10 миллионов кассет, а в следующем году продажи выросли на 20 процентов, что стало их лучшим годом с момента их открытия в 1969 году.[60] В 2016 году продажи кассет в США выросли на 74% до 129000.[61] В 2018 году, после нескольких лет дефицита, National Audio Company начала производить свою собственную магнитную ленту, став первым в мире производителем совершенно новой ленты.[62] Mulann, компания, которая приобрела Pyral / RMGI в 2015 году и происходит из BASF, также начала производство своей новой кассетной ленты в 2018 году на основе формулы катушечной ленты.[63]

В других странах, таких как Япония и Южная Корея, поп-музыка играет как Мацуда Сэйко,[64] SHINee,[65] и NCT 127[66] выпустили свой недавний материал о ограниченный тираж кассеты.

В 2016 году розничная сеть Городские экипировщики, который долгое время носил Виниловые пластинки, начал продавать линейку новых записанных кассет вместе с пустыми кассетами и плеерами.[67] с участием как новых, так и винтажных альбомов.

Количество синтвейв художники (такие как Полночь, Майкл Окли и Андерс Энгер Дженсен) выпустили свои альбомы на кассетах (в дополнение к обычному цифровому формату загрузки). Некоторые треки в этом жанре (в частности, The Midnight's Бесконечное лето и Воспоминания, ЛеБрока Пожалуйста, не плачь и Майкла Окли Кролик в свете фар) включать звуковые эффекты в начале или в конце дорожки, чтобы создать атмосферу прослушивания на кассете, даже когда сама музыка воспроизводится в цифровом формате.

С 2016 года продажи кассет немного выросли, причем в 2016, 2017 и 2018 годах продажи увеличились.[68][69][70]

особенности

Визуализация магнитного поля на стереокассете, содержащей звуковой тон 1 кГц.

Кассета стала большим шагом вперед в удобстве по сравнению с катушечная аудиозапись, хотя из-за ограничений по размеру и скорости кассеты она изначально была невысокой по качеству. В отличие от формата 4-трекового стерео с открытым барабаном, две стереодорожки каждой стороны лежат рядом друг с другом, а не чередуются с треками другой стороны. Это позволяло монофоническим кассетным проигрывателям воспроизводить стереозаписи, «суммированные» как моно-треки, и позволяло стереопроигрывателям воспроизводить монофонические записи через оба динамика. Лента имеет ширину 0,15 дюйма (3,81 мм), каждая монофоническая дорожка шириной 1,5 мм (0,059 дюйма) плюс незаписанная защитная полоса между каждой дорожкой. В стерео каждая дорожка делится на левый и правый каналы по 0,6 мм (0,024 дюйма) каждый с зазором 0,3 мм (0,012 дюйма).[71] Лента проходит мимо воспроизводящей головки на 1 7⁄8 дюймов в секунду (4,76 см / с), при этом скорость является продолжением серии все более низких скоростей в машинах с открытой мотовилкой, работающих на 30, 15,7 1⁄2, или3 3⁄4 дюймов в секунду.[8] Для сравнения, типичная открытая катушка1⁄4-дюймовый 4-дорожечный потребительский формат использовал ленту шириной 0,248 дюйма (6,3 мм), каждая дорожка шириной 0,043 дюйма (1,1 мм) и работающая со скоростью в два или четыре раза быстрее, чем кассета.

Типы кассет

Насечки на верхней поверхности компакт-кассеты указывают на ее тип. Самая задняя кассета в верхней части этого изображения, только с выемками для защиты от записи (здесь они закрыты язычками для защиты от записи), является Тип I, его лента, состоящая из оксида железа. Следующая кассета с дополнительными выемками рядом с язычками защиты от записи - это Тип II, его лента, состоящая из хрома и кобальта. Две нижние кассеты с выемками типа II плюс дополнительная пара в середине кассеты являются Тип IV (металл); обратите внимание на то, что на втором из них удалены язычки, что означает, что лента защищена от записи.
Дальнейшая информация: Типы и состав компакт-кассетных лент

Кассетные ленты изготовлены из полиэтиленовой пленки полиэфирного типа с магнитным покрытием. Первоначальный магнитный материал был основан на гамма оксид железа (Fe2О3). Около 1970 г., Компания 3М разработал кобальт объемный допинг процесс в сочетании с техникой двойного покрытия для повышения общего уровня вывода ленты. Этот продукт продавался как «High Energy» под своим шотландским брендом записывающих лент.[72] Недорогие кассеты обычно имеют маркировку «малошумящие», но обычно не оптимизированы для высоких частотный отклик. По этой причине некоторые низкосортные IEC Ленты типа I были проданы как лучше подходящие для хранения данных, чем для записи звука.[нужна цитата ]

В 1968 г.[73] DuPont, изобретатель диоксид хрома (CrO2) производственного процесса, началась коммерциализация CrO2 средства массовой информации. Первый CrO2 кассета была представлена ​​в 1970 г. Адвент,[74] и позже решительно поддержанный BASF, изобретатель и давний производитель магнитной записывающей ленты.[75] Далее покрытия с использованием магнетит (Fe3О4) такие как TDK 'Audua были произведены в попытке приблизиться или превзойти качество звука виниловые пластинки. Кобальт -адсорбированный оксид железа (авилин) был представлен TDK в 1974 году и оказался очень успешным. Ленты типа IV, в которых используются частицы чистого металла (в отличие от составов оксидов), были представлены в 1979 году компанией 3M под торговым названием Metafine. Лента для покрытия большинства кассет, продаваемых сегодня как «нормальные» или «хромовые», состоит из оксида железа и кобальта, смешанных в различных соотношениях (и с использованием различных процессов); на рынке очень мало кассет, в которых используется чистый (CrO2) покрытие.[6]

Простые диктофоны и более ранние кассетные деки предназначены для работы со стандартными составами железа. Новые магнитофоны обычно построены с переключателями и более поздними детекторами для различных предвзятость и выравнивание требования для лент более высокого качества. Наиболее распространены ленты из оксида железа (определяемые Стандарт IEC 60094,[9] как "Тип I") используйте 120мкс эквализация, в то время как ленты, адсорбированные хромом и кобальтом (IEC Type II), требуют эквализации 70 мкс. Уровни смещения записи также были разными. BASF и Sony попробовали двухслойную ленту с оксидом железа и диоксидом хрома, известную как «феррихром» (FeCr) (IEC Type III), но в 1970-х они были доступны лишь в течение короткого времени. Они также используют 70 мкс, как и Type II. Металлические кассеты (IEC Type IV) также используют эквализацию 70 мкс и обеспечивают дальнейшее улучшение качества звука и долговечности. Качество обычно отражается на цене; Кассеты типа I обычно самые дешевые, а кассеты типа IV - самые дорогие. Хромированная лента BASF, используемая в коммерческих предварительно записанных кассетах, использовала эквалайзер типа I, чтобы обеспечить больший высокочастотный динамический диапазон для лучшего качества звука, но более важным аргументом для музыкальных лейблов было то, что корпус кассеты типа I мог использоваться как для железа, так и для хромированных музыкальных кассет.

Пазы в верхней части корпуса кассеты указывают тип ленты. Кассеты типа I имеют только защита от записи с выемками, Тип II имеет дополнительную пару рядом с предохранителями от записи, а Тип IV (металл) имеет третий набор рядом с серединой верхней части корпуса кассеты. Это позволит позже кассетные деки для автоматического определения типа ленты и выбора правильного смещения и эквализации.

Исключением из этого стандарта были механические куклы-рассказчики 1980-х годов (например, Тедди Ракспин ), в котором использовалась металлическая оболочка кассеты типа IV, но внутри была обычная голосовая лента типа I. Эти игрушки использовали выемки Типа IV, чтобы обнаружить, что была вставлена ​​специально закодированная лента, где звук истории хранится на левом канале, и различные звуковые сигналы, чтобы сообщить сервомашинам куклы, как и когда двигаться вместе с историей на экране. правый канал.

Большинство предварительно записанных хромированных кассет требуют эквализации 120 мкс и рассматриваются как тип I (с выемками как кассеты с железом типа I) для обеспечения совместимости с бюджетным оборудованием.

Длина ленты

Длина ленты обычно измеряется в минутах от общего времени воспроизведения. Самыми популярными разновидностями (всегда продаются с префиксом заглавной буквы «C») являются C46 (23 минуты на каждую сторону), C60 (30 минут на сторону), C90 и C120. Длины C46 и C60 обычно составляют от 15 до 16 микрометров (от 0,59 до 0,63 мил), а C90 - от 10 до 11 мкм (от 0,39 до 0,43 мил).[76] и (менее распространенные) C120 имеют толщину всего 6 мкм (0,24 мил),[77] делая их более подверженными растяжению или поломке. Некоторые поставщики более щедры, чем другие, предоставляя 132 или 135 метров (433 или 443 фута) вместо 129 метров (423 футов) ленты для кассеты C90. Одно время были доступны даже ленты C180,[78] но они были чрезвычайно тонкими и хрупкими и страдали от таких эффектов, как распечатка, что делало их непригодными для общего пользования.

150-минутные записи раньше были доступны только в Японии у Maxell (UR 150), Sony (CDixI 150) и TDK (TDK AE 150, CDing1 150 и CDing2 150). Все они были сняты с производства - Maxell упростила предложение кассет до 10, 20, 60 и 90 минут, Sony ушла с мирового рынка аудиокассет и Imation, лицензиат торговой марки TDK, ушел с рынка потребительских товаров.

Другие длины также доступны (или были) от некоторых поставщиков, в том числе C10, C12 и C15 (полезно для сохранения данных из ранних домашние компьютеры и по телефону автоответчики ), C30, C40, C50, C54, C64, C70, C74, C80, C84, C100, C105 и C110. Еще в 2010 году Thomann все еще предлагаются кассеты C10, C20, C30 и C40 IEC Type II для использования с 4- и 8-дорожечными Portastudios.[79]

Некоторые компании в начале 1980-х добавляли пустую кассету в свои портативные кассетные магнитофоны. Panasonic Это был C14, и у него была песня, записанная на первой стороне и второй пустой стороне. За исключением C74 и C100, такие нестандартные длины всегда было трудно найти, и они, как правило, дороже, чем более популярные длины. Энтузиасты записи на магнитную ленту в домашних условиях могли найти определенную длину, полезную для аккуратного размещения альбома на одной или обеих сторонах ленты. Например, начальное максимальное время воспроизведения компакт-дисков составляло 74 минуты, что объясняет относительную популярность кассет C74.

Внутри кассеты, показывающей лидер в начале стороны A. Лента «проигрывается» слева направо (хотя, конечно, дека с автореверсом может воспроизводиться в любом направлении). Лента прижимается к считывающей головке нажимной подушечкой; направляющие ролики помогают удерживать ленту в правильном положении. Плавному движению способствует скользкий вкладыш (скользящий лист) между катушками и корпусом; здесь лайнер прозрачный. Магнитный экран уменьшает улавливание паразитных сигналов головами игрока. Вкладка в верхнем левом углу оболочки разрешает запись с текущей стороны.

Ширина дорожки

Полная ширина ленты 3,8 мм. Для мононуклеоз запись трек ширина 1,5 мм. В стереорежиме каждый канал имеет ширину 0,6 мм с интервалом 0,3 мм во избежание перекрестные помехи.[80]

Разрыв головы

«Зазор головки» магнитофона относится к пространству в направлении движения ленты между концами полюсных наконечников головки. Без зазора головка создавала бы «замкнутое» магнитное поле и, следовательно, не взаимодействовала бы в достаточной степени с магнитными доменами на ленте.

Ширина зазора головы[требуется разъяснение ] составляет 2 мкм[согласно кому? ] что дает теоретическую максимальную частоту[нужна цитата ] около 12 кГц (при стандартной скорости 1 7/8 дюймов в секунду или 4,76 см / с). Более узкий зазор дал бы более высокий частотный предел, но также и более слабую намагниченность.[80] Тем не менее, такие ограничения могут быть исправлены с помощью коррекции в секциях усиления записи и воспроизведения, а более узкие зазоры были довольно обычным явлением, особенно в более дорогих кассетных машинах. Например, комбинированная головка записи / воспроизведения серии RP-2 (использовавшаяся во многих кассетных деках Nakamichi с 1980-х и 1990-х годов) имела зазор 1,2 мкм, что позволяет воспроизводить частотный диапазон до 20 кГц.[нужна цитата ] Меньшая ширина зазора затрудняет намагничивание ленты, но менее важна для частотного диапазона во время записи, чем во время воспроизведения, поэтому можно применить решение с двумя головками: специальная записывающая головка с широким зазором, позволяющая эффективно намагничивать ленту. и специальная головка воспроизведения с узким зазором определенной ширины, что, возможно, обеспечивает очень высокие диапазоны частот воспроизведения, значительно превышающие 20 кГц.[нужна цитата ]

Отдельные записывающие и воспроизводящие головки уже были стандартной функцией более дорогих катушечных магнитофонов, когда были введены кассеты, но их применение в кассетных магнитофонах пришлось ждать, пока не разовьется потребность в более качественном воспроизведении и в производстве достаточно малых головок. .

Защита от записи

Все кассеты включают защита от записи механизм предотвращения перезаписи и случайного стирания важного материала. На каждой стороне кассеты есть пластиковые язычки сверху, которые можно отломать, оставив небольшое углубление в корпусе. Это углубление позволяет войти чувствительному рычагу, который предотвращает работу функции записи, когда кассета вставлена ​​в кассетную деку. Если кассета удерживается одной из этикеток, обращенной к пользователю, а лента открывается внизу, язычок защиты от записи для соответствующей стороны находится вверху слева. Иногда и обычно на более дорогих кассетах производители предоставляют подвижную панель, которую можно использовать для включения или отключения защиты от записи на лентах.

Если в дальнейшем потребуется, кусок скотч может быть помещен над выемкой, чтобы обойти защиту, или (на некоторых деках) рычаг может быть нажат вручную для записи на защищенную ленту. Требуется дополнительная осторожность, чтобы не покрыть дополнительные вмятины на высокий уклон или металлические кассеты с наклонной лентой, расположенные рядом с язычками защиты от записи.

Ленточные лидеры

В большинстве кассет магнитная лента прикреплена к каждой катушке с помощью поводка, обычно сделанного из прочного пластика. Этот лидер защищает более слабую магнитную ленту от ударов, возникающих, когда лента достигает конца. Лидеры могут быть сложными: пластиковый вставной клин прикрепляет короткую полностью непрозрачную пластиковую ленту к приемной втулке; следуют один или несколько тонированных полупрозрачных пластиковых сегментов; за ней следует прозрачный лидер (бесцветный полупрозрачный пластмассовый сегмент), который почти полностью оборачивается вокруг питающей катушки перед тем, как присоединиться к самой магнитной ленте. Четкий лидер распределяет ударную нагрузку на длинный отрезок ленты, а не на микроскопический стык. Были выданы различные патенты, подробно описывающие конструкцию лидера и связанные с ним механизмы магнитофона для обнаружения лидеров.[81] Пользователи кассет также будут использовать запасные поводки для ремонта сломанных лент.[нужна цитата ]

Недостатком ленты-лидера является то, что запись или воспроизведение звука не начинается с начала ленты, что вынуждает пользователя перейти к началу магнитной секции. Для определенных приложений, таких как диктовка, изготавливаются специальные кассеты, содержащие ленты без лидера, обычно из более прочного материала и для использования в машинах с более сложным прогнозированием конца ленты. Домашние компьютеры, которые использовали кассеты в качестве более доступной альтернативы дискетам (например, Яблоко II, Commodore PET ) были разработаны так, чтобы не начинать запись или чтение данных до тех пор, пока лидеры не пройдут мимо.[нужна цитата ]

Кассета с бесконечной петлей

Смотрите также: Бесконечный ленточный картридж

Некоторые кассеты были созданы для воспроизведения непрерывной ленты без остановки. Доступные длины от 30 секунд до стандартной полной длины. Они используются в ситуациях, когда необходимо воспроизвести короткое сообщение или музыкальный джингл либо непрерывно, либо при срабатывании устройства, либо когда требуется непрерывная запись или воспроизведение. Некоторые включают в себя чувствительную фольгу на ленте, чтобы магнитофоны могли повторно метить. Еще с 1969 года были выпущены различные патенты, охватывающие такие применения, как однонаправленное, двунаправленное, а также совместимость с механизмами автоматического отключения и предотвращения поедания ленты. Один вариант имеет петлю из ленты половинной ширины для исходящего сообщения автоответчика и другую ленту половинной ширины на катушках для записи входящих сообщений.[нужна цитата ]

Адаптер кассетной ленты

Адаптеры для кассетных лент позволяют воспроизводить внешние аудиоисточники с любого магнитофона, но обычно используются для Автозвук системы. Подключенный аудиокабель с телефонный разъем преобразует электрические сигналы, которые будут считываться головкой ленты, в то время как механические шестерни имитируют движение катушки на катушку без реальных лент, когда они приводятся в движение механизмом проигрывателя.[82]

Дополнительная механика

Ленточный гид через механизм безопасности (SM)

Для более надежной намотки ленты прежняя BASF (с 1998 г. EMTEC ) запатентовал Специальный механизм или механизм безопасности, рекламируемый с аббревиатурой SM в начале 1970-х годов, который был временно передан Agfa по лицензии. Каждая из этих функций включает в себя направляющую для направления ленты к катушке и предотвращения образования нечистого рулона.[83]

Конкуренты ответили вставкой дополнительных дефлекторных штифтов ближе к катушкам в нижней пластиковой половине корпуса. Некоторые недорогие компакт-кассеты с предварительной записью производились без шкивов; лента натягивается прямо на привод шпиля.[нужна цитата ] Для прижатия ленты к голове вместо обычного войлока на пластинчатой ​​пружине используется более тонкий войлок на клееном пеноблоке.[нужна цитата ]

Недостатки

Воспроизведение на кассетах имело ряд недостатков, разочаровывающих как профессионалов, так и любителей домашней записи. Скорость ленты могла варьироваться между устройствами, что приводило к слишком низкому или слишком высокому тону. Скорость часто калибровалась на заводе и не могла быть изменена пользователями. Низкая скорость ленты увеличивала шипение и шум ленты, и на практике обеспечивала более высокие значения Ух ты и трепетать. Различные рецептуры ленты и схемы шумоподавления искусственно усиливают или срезают высокие частоты и непреднамеренно повышают уровень шума. Подавление шума также добавляет некоторые артефакты к звуку, который может слышать обученное ухо, иногда довольно легко. Однако иногда Wow и Flutter могут быть добавлены к записям намеренно по эстетическим причинам. (Увидеть Lo-fi музыка )

Обычная механическая проблема возникает, когда неисправный проигрыватель или сопротивление на пути ленты приводит к неспособности сохранять достаточное натяжение приемной катушки. Это приведет к тому, что магнитная лента выйдет через дно кассеты и запутается в механизме проигрывателя. В этих случаях сообщалось, что игрок «съел» или «пожевал» ленту, что часто нарушало возможность воспроизведения кассеты.[84] Иногда это называют бандалатом или «салатом из лент». Были доступны соединительные блоки, аналогичные тем, которые используются для ленты 1/4 дюйма с открытой катушкой, и их можно было использовать для удаления поврежденной части или устранения разрыва ленты.

Кассетные плееры и магнитофоны

Смотрите также: Дубликатор петлевого бункера
Загрузчики аудиокассет Tapematic 2002, используемые для наматывания («загрузки») магнитной ленты в пустые корпуса кассет (известные как C-0 или C-Zeros). У C-0 есть только лидер, который разрезан на две части, и лента прикреплена к лидер, то рана

Первые кассетные машины (например, Philips EL 3300, представленный в августе 1963 г.[19][85]) были простыми блоками для монозаписи и воспроизведения. Ранние машины требовали подключения внешнего динамический микрофон. Большинство устройств, начиная с 1980-х годов, также имели встроенные конденсаторные микрофоны, которые имеют расширенный высокочастотный отклик, но могут также улавливать шумы от двигателя записывающего устройства.

Формат портативных записывающих устройств, все еще распространенный сегодня, - это длинная коробка, шириной с кассету, с динамиком вверху, отсеком для кассеты посередине и элементами управления «клавиши пианино» на нижнем краю. Другой формат лишь немного больше, чем кассета, широко известная как "Walkman" ( Sony торговая марка).

Маркировка элементов управления "фортепианной клавишей" вскоре сошлась и стала стандарт де-факто. Они по-прежнему эмулируются на многих программных панелях управления. Эти символы обычно представляют собой квадрат для «стоп», вертикально заостренный треугольник с линией под ним для «выброса», треугольник, указывающий вправо, для «воспроизведения», двойные треугольники для «быстрой перемотки вперед» и «назад», красный точка для «записи» и вертикально разделенный квадрат (два прямоугольника рядом) для «паузы».

Основная статья: Кассетная дека
Типичный портативный настольный кассетный магнитофон от RadioShack

Стереомагнитофоны в конечном итоге превратились в высокоточные и были известны как кассетные деки после катушечных деок. Кассетные деки Hi-Fi, в отличие от кассетных магнитофонов и кассетных плееров, часто не имели встроенного усилителя или динамиков. Многие форматы кассетных плееров и магнитофонов развивались с годами. Первоначально все были загружены сверху, обычно с кассетой на одной стороне, и VU метры и регуляторы уровня записи на другой стороне. В более старых моделях для управления использовались комбинации рычагов и скользящих кнопок.

Накамичи Кассетная дека RX-505; у этого есть функция автоматического реверса, которая вращает кассету, отсюда выпуклость посередине.

Основным нововведением было устройство фронтальной загрузки. Пионер наклонный кассетный отсек и открытые отсеки некоторых Сансуи модели в конечном итоге были стандартизированы как дверца с фронтальной загрузкой, в которую загружалась кассета. В более поздних моделях будут использоваться электронные кнопки, и они заменят обычные счетчики (которые могут быть "привязаны" при перегрузке.[требуется разъяснение ]) с электронным СВЕТОДИОД или вакуумные люминесцентные дисплеи, при этом регуляторы уровня обычно управляются вращающимися регуляторами или расположенными рядом ползунками. BIC и Marantz кратко предлагались модели, которые могли работать на удвоенных скоростях, но Накамичи была широко известна как одна из первых компаний, создавших колоды, которые конкурировали с катушечными деками с частотной характеристикой во всем диапазоне 20–20 000 Гц, низким уровнем шума и очень низким уровнем шума. вау и трепыхаться.[86][87] Двойной замкнутый контур с 3 головками шпиль Nakamichi 1000 (1973) - один из первых примеров. В отличие от типичных кассетных дек, которые используют одну головку как для записи, так и для воспроизведения, а также вторую головку для стирания, в Nakamichi 1000, как и в более совершенных катушечных рекордерах, для оптимизации этих функций использовались три отдельные головки.

Другими претендентами на высшее качество Hi-Fi на этом носителе были две компании, уже широко известные своими катушечными магнитофонами превосходного качества: Тандберг и Revox (потребительский бренд швейцарской профессиональной Studer компания по студийному оборудованию). Тандберг начал с машин с комбинированными головками, таких как TCD 300, и продолжил серию TCD 3x0 с раздельными головками воспроизведения и записи. Все модели TCD имели приводы с двумя шпилями, с ременным приводом от одного двигателя шпиля и двумя отдельными двигателями мотовила. Частотный диапазон расширен до 18 кГц. После катастрофических чрезмерных вложений в производство цветного телевидения Tandberg свернулась и возродилась без отделения Hi-Fi, из которого они пришли.

Revox пошла еще дальше: после долгих колебаний относительно того, принимать ли кассеты в качестве носителя информации, способного вообще соответствовать их строгим стандартам от катушечных рекордеров, они выпустили свои машины B710MK I (Dolby B) и MK II (Dolby B&C). . Оба кассетных блока имели двойные приводы шпилей, но с двумя независимыми двигателями с электронным управлением и двумя отдельными двигателями мотовила. Узел головки перемещается путем приведения в действие демпфированного движения соленоида, что исключает все ременные передачи и другие изнашиваемые детали. Эти машины конкурировали с Накамичи по частоте и динамический диапазон. B710MKII также показал 20–20 000 Гц и динамику более 72 дБ с Dolby C на хромированном покрытии и немного меньшим динамическим диапазоном, но большим запасом прочности с металлическими лентами и Dolby C.[нужна цитата ] Revox скорректировал частотный диапазон при поставке с учетом многих лет использования: в новых моделях частотная кривая увеличивалась на несколько дБ при 15–20 кГц, стремясь к равномерному отклику после 15 лет использования, и головному убору, чтобы соответствовать.

Последний шаг, сделанный Revox, произвел еще более совершенные кассетные приводы с электронной тонкой настройкой смещения и эквализации во время записи. Revox также производила усилители, очень дорогой FM-тюнер и звукосниматель со специальным параллельным рычагом собственной разработки. После выпуска этого продукта Штудер столкнулся с финансовыми трудностями. Ей пришлось спасти себя, сложив свое отделение Revox и все свои потребительские товары (за исключением их последнего катушечного рекордера B77).

Хотя некоторые[кто? ] Можно сказать, что Накамичи нарушил стандарты записи на магнитную ленту для достижения максимально возможной динамики, производя несовместимые кассеты для воспроизведения на других машинах, причины для этого более сложные, чем они кажутся на первый взгляд.[нужна цитата ] Различные интерпретации стандарта кассеты привели к неоднозначности 4 дБ на частоте 16 кГц. Технически оба лагеря в этой дискуссии все еще находились в пределах исходной спецификации кассеты, поскольку не допускается отклонение частотной характеристики выше 12,5 кГц, а все калибровочные тоны выше 12,5 кГц считаются необязательными.[88][89] Но Накамичи также не подвержен ошибкам. Уменьшение шума на 16 кГц также снижает максимальный уровень сигнала на 16 кГц, HighFrequency-Dynamics остается почти постоянным.[90]

Третья компания, датская Bang & Olufsen улучшенная система Dolby HX «удлинение головного помещения» для надежного снижения эффектов насыщения ленты на коротких волнах (высоких частотах), несмотря на более высокие уровни смещения.[91] Этот расширенный метод называется Dolby HX Pro полностью и запатентовано. HX Pro был принят многими другими элитный производители.

Поскольку они стали ориентированы на более обычных пользователей, у меньшего количества колод было микрофонных входов. Двойные деки стали популярными и стали использоваться в домашних развлекательных системах любого размера для перезаписи на пленку. Хотя качество будет ухудшаться каждый раз при копировании источника, нет никаких механических ограничений на копирование с записи, радио или другого кассетного источника. Несмотря на то, что рекордеры компакт-дисков становятся все более популярными, некоторые из них включают кассетные деки для профессионального использования.[нужна цитата ]

Ассортимент магнитофонов, также известных как "гетто-бластеры" или "бумбоксы "

Другим форматом, оказавшим влияние на культуру 1980-х годов, была радиокассета, известная как "бумбокс "(название, обычно используемое только в англоязычной Северной Америке), в котором портативная кассетная дека с радиотюнером и динамиками, способными воспроизводить значительный уровень звука. Эти устройства стали синонимом городской молодежной культуры в сфере развлечений, что привело к некоторому Насмешливое прозвище «гетто-бластер». Бумбокс позволял людям наслаждаться музыкой на ходу и делиться ею с друзьями. Это также привело к такой культурной практике, как брейк-данс.

Применения автомобильных стереосистем широко варьировались. Производители автомобилей в США обычно устанавливают отсек для кассеты в свои стандартные большие лицевые панели радиоприемника. Европа и Азия стандартизируют Лицевые панели DIN и двойного DIN. В 1980-х годах в высококлассной установке была бы кассетная дека Dolby AM / FM, и они рендерили 8-трековый картридж устарело в автомобильных установках из-за места, производительности и качества звука. В 1990-х и 2000-х годах, когда стоимость создания CD-плееров снизилась, многие производители предлагали CD-плееры. В конечном итоге проигрыватель компакт-дисков вытеснил кассетную деку в качестве стандартного оборудования, но некоторые автомобили, особенно те, которые предназначены для старых водителей, предлагались с опцией кассетного проигрывателя, либо отдельно, либо иногда в сочетании со слотом для компакт-дисков. Большинство новых автомобилей могут по-прежнему вмещать кассетные плееры вторичного рынка, а дополнительный разъем, рекламируемый для MP3-плееров, можно использовать также с портативными кассетными плеерами, но 2011 год стал первым модельным годом, для которого ни один производитель не предлагал кассетные плееры с заводской установкой.[92]

Кассета для чистки головки

Хотя сами кассеты были относительно прочными, проигрыватели требовали регулярного обслуживания для правильной работы. Очистку головы можно производить длинными тампонами, смоченными изопропиловый спирт, или устройства в форме кассеты, которые можно вставить в магнитофон для удаления отложений оксида железа с головы, ленточный привод и прижимной ролик. Некоторые, в остальном, обычные записывающие ленты включали секции лидера, которые могли очищать магнитные головки. Однако в то время одной из проблем было использование абразивной чистящей ленты. Некоторые чистящие ленты были грубыми на ощупь и считались опасными для головы. В размагничивателях аналогичной формы для размагничивать дека, которая предотвращала искажение звука (см. Кассетный размагничиватель ).

Приложения

Аудио

Двойной кассетный Panasonic автоответчик

Компакт-кассета изначально предназначалась для использования в диктофоны. В этом качестве некоторые более поздние модели кассетных диктофонов могли также запускать ленту с половинной скоростью (15⁄16 в / с), так как качество воспроизведения не было критичным. Кассета вскоре стала популярным средством распространения предварительно записанной музыки - сначала через Philips Record Company (и дочерние лейблы Mercury и Philips в США). По состоянию на 2009 год все еще можно найти кассеты, используемые для различных целей, например, журналистика, устная история, стенограммы встреч и интервью, аудиокниги и т. д. Полиция по-прежнему крупными покупателями кассет, поскольку некоторые юристы «не доверяют цифровым технологиям для интервью».[93] Однако они начинают уступать место компакт-дискам и более «компактным» цифровым носителям информации. Предварительно записанные кассеты также использовались как способ предоставления информации о химиотерапии недавно диагностированным онкологическим пациентам, поскольку исследования показали, что тревога и страх часто мешают обработке информации.[94]

Кассета быстро нашла применение в коммерческой музыкальной индустрии. Одним из артефактов, обнаруженных на некоторых коммерчески выпускаемых музыкальных кассетах, была последовательность тестовых сигналов, называемая SDR (Супер динамический диапазон, также называемый XDR или расширенный динамический диапазон) звуковые сигналы в начале и в конце ленты, слышимые в порядке от низкой частоты к высокой. Они использовались в процессе дублирования SDR / XDR для оценки качества ленточного носителя. Многие потребители возражали против этих звуков, поскольку они не были частью записанной музыки.[95]

Вещание

Репортажи новостей, документальные фильмы и вещание, представляющее интерес для людей, часто используются переносными Marantz Регистраторы серии PMD для записи речевых интервью. Ключевым преимуществом портативных рекордеров Marantz было наличие профессиональных микрофонов с Разъем XLR, запись с нормальной и двойной скоростью ленты для расширенной частотной характеристики, Долби и dbx системы шумоподавления, ручная или автоматическая регулировка уровня (AGC), ограничитель пиков, возможность записи нескольких лент, входные соединения микрофонного и линейного уровней, несбалансированные входные и выходные разъемы RCA, мониторинг в реальном времени или с ленты, VU метр, наушники разъем, регулировка высоты звука и работа от сети переменного тока или батарей, оптимизированные для продолжительной работы. В отличие от менее дорогих портативных записывающих устройств, которые ограничивались схемами записи с автоматической регулировкой усиления (АРУ), ручной режим записи сохранял низкую шумовую динамику и избегал автоматического увеличения шума.

Домашняя студия

Начиная с 1979 г. Таскам представил Portastudio линейка четырех- и восьмидорожечных кассетных магнитофонов для домашнего использования.

В простейшей конфигурации, вместо воспроизведения пары стереоканалов с каждой стороны кассеты, типичная "portastudio" использовала сборку головки с четырьмя дорожками для одновременного доступа к четырем дорожкам на кассете (с лентой, воспроизводящейся в одном направлении. ). Каждый трек можно было записать, стереть или воспроизвести индивидуально, что позволило музыкантам наложить сами и легко создавать простые многодорожечные записи, которые затем можно микшировать до готовой стерео версии на внешнем компьютере. Для повышения качества звука в этих рекордерах скорость ленты иногда увеличивали вдвое до 33/4 дюймов в секунду, по сравнению со стандартным 17⁄8 ips; дополнительно, dbx, Dolby B или Dolby C шумоподавление при условии компаньон (сжатие сигнала при записи с равным и противоположным расширением сигнала при воспроизведении), что дает увеличенное динамический диапазон за счет снижения уровня шума и увеличения максимального уровня сигнала до появления искажений. Многодорожечные кассетные магнитофоны со встроенным Смеситель а функции маршрутизации сигналов варьировались от простых в использовании устройств для начинающих до систем записи профессионального уровня.[96]

Хотя профессиональные музыканты обычно использовали многодорожечные кассетные машины только как «альбомы», Брюс Спрингстин с Небраска был полностью записан на четырехдорожечную кассету.

Домашний дубляж

Двухдековый рекордер Magnavox с высокоскоростной перезаписью. Двери открыты, видны кабестаны.

Большинство кассет продавались пустыми и использовались для записи (дубляж ) записи владельца (в качестве резервной копии, для игры в машине или для сборники микстейпов ), пластинки своих друзей или музыку с радио. Эта практика была осуждена музыкальной индустрией с такими алармистскими лозунгами, как "Домашняя запись убивает музыку ". Однако многие утверждали, что этот носитель идеален для распространения новой музыки и увеличит продажи, и решительно защищали свое право копировать хотя бы свои собственные записи на магнитную ленту. В течение ограниченного времени в начале 1980-х годов Island Records продан диоксид хрома "One Plus One"[97] кассеты, на одной стороне которых был записан альбом, а на другой оставлен пустой, чтобы покупатель мог их использовать. Другим ранним примером является 1980 год "C · 30 C · 60 C · 90 Go " Cassingle от Лук Вау Вау где сторона b ленты была пустой, что позволяло покупателю записывать собственную сторону b. Кассеты также были благом для людей, желающих записывать концерты (несанкционированный или разрешено) для продажи или обмена, практика, негласно или открыто поощряемая многими группами, такими как Благодарный мертвец, с более направленной контркультурой. Пустые кассеты также были бесценным инструментом для распространения музыки неподписанных артистов, особенно внутри ленточная торговля сети.

Возникли различные судебные дела, связанные с перезаписью кассет. В Великобритании в случае CBS Songs v. Амстрад (1988), палата лордов найден в пользу Амстрад тот факт, что производство оборудования, облегчающего перезапись кассет, в данном случае высокоскоростной двухкассетной деки, позволяющей копировать одну кассету непосредственно на другую, не является нарушением авторских прав со стороны производителя.[98] В аналогичном случае владелец магазина, который арендовал кассеты и продавал пустые кассеты, не нес ответственности за нарушение авторских прав, хотя было ясно, что его клиенты, вероятно, дублировали их дома.[99] В обоих случаях суды постановили, что производители и розничные торговцы не могут нести ответственности за действия потребителей.[нужна цитата ]

В качестве альтернативы домашнему дубляжу в конце 1980-х годов Персоника Компания установила киоски в магазинах звукозаписи по всей Америке, что позволило покупателям создавать персонализированные микстейпы из заднекаталога с цифровой кодировкой и индивидуализированными печатными обложками.[100]

Институциональное дублирование

Образовательные, религиозные, корпоративные, военные и вещательные учреждения извлекли выгоду из распространения сообщений с помощью недорогих копировальных аппаратов, предлагаемых Телекс Коммуникации, Волленсак, Sony, и другие. Дубликаторы будут работать с двойной (или большей) скоростью ленты. Системы были масштабируемыми, что позволяло пользователю изначально приобрести один «главный» блок (обычно с 3 отсеками для «копий») и добавить «подчиненные» блоки для расширения возможностей дублирования.

Запись данных

C2N Datassette рекордер для Коммодорные компьютеры

В Hewlett Packard HP 9830 был одним из первых настольных компьютеров в начале 1970-х, в котором для хранения данных использовались кассеты с автоматическим управлением. Он мог сохранять и находить файлы по номеру, используя четкую выноску для определения конца ленты. Они будут заменены специализированными картриджами, такими как серия 3M DC. Многие из самых ранних микрокомпьютеров реализовали Стандарт Канзас-Сити для хранения цифровых данных. Наиболее домашние компьютеры конца 1970-х - начала 1980-х годов могли использовать кассеты для хранения данных в качестве более дешевой альтернативы дискеты, хотя пользователям часто приходилось вручную останавливать и запускать кассетный магнитофон. Даже первая версия IBM PC 1981 года имел кассетный порт и команду в своем ПЗУ БАЗОВЫЙ язык программирования для его использования. Однако, Кассетная лента IBM использовались редко, поскольку к 1981 году дисководы гибких дисков стали обычным явлением в высокопроизводительных машинах.

Нинтендо Famicom было доступный кассетный регистратор данных, используется для сохранения программ, созданных с помощью аппаратная версия BASIC и сохранение прогресса в некоторых играх для Famicom. Он никогда не выпускался за пределами Японии, но с ним технически можно использовать североамериканские версии некоторых совместимых игр, поскольку многие ранние копии двух игр (Excitebike и Бригада по сносу зданий) на самом деле являются просто японскими версиями в другой оболочке, и Nintendo намеренно включила совместимость в более поздние версии этих игр и в других играх, поскольку они все равно планировали выпустить диктофон в этом регионе.

Типичный метод кодирования компьютерных данных был прост. ФСК, обычно при скорости передачи данных от 500 до 2000 бит / с, хотя в некоторых играх используются специальные, более быстрые процедуры загрузки, примерно до 4000 бит / с. Скорость 2000 бит / с соответствует пропускной способности около 660 килобайты на каждую сторону 90-минутной ленты.

Проданы кассеты немецкого производства для компьютерной записи данных, середина 1980-х гг.

Среди домашних компьютеров, которые в конце 1970-х годов использовали в основном кассеты с данными для хранения данных, были Commodore PET (ранние модели имели встроенный кассетный привод), TRS-80 и Яблоко II, до введения дискета диски и жесткие диски в начале 1980-х годов кассеты стали практически устаревшими для повседневного использования в США. Однако они продолжали использоваться на некоторых портативных системах, таких как Линия TRS-80 Model 100 - часто в форме микрокассет - до начала 1990-х годов.

Кассета стримера для хранения данных, адаптированная из формата аудио компакт-кассеты

К середине 1980-х годов дискеты стали стандартным носителем данных в Соединенных Штатах; например, к 1983 году большая часть программного обеспечения, продаваемого Обмен программами Atari был на дискете. Кассета оставалась более популярной для 8-битных компьютеров, таких как Коммодор 64, ZX Spectrum, MSX, и Амстрад КТК 464 во многих странах, таких как Великобритания[101][102] (где 8-битное программное обеспечение в основном продавалось на кассетах, пока этот рынок полностью не исчез в начале 1990-х). Надежность кассет для хранения данных непостоянна, многие пользователи вспоминают неоднократные попытки загрузить видеоигры;[103] то Commodore Datasette используется очень надежное, но медленное цифровое кодирование.[104] В некоторых странах, включая Великобританию, Польшу, Венгрию и Нидерланды, хранение данных на кассетах было настолько популярным, что некоторые радиостанции транслировали компьютерные программы, которые слушатели могли записывать на кассету, а затем загружать в свой компьютер.[105] Увидеть БАЗИКОД.

Использование лучшего модуляция методы, такие как QPSK или те, которые используются в современных модемы в сочетании с улучшенным пропускная способность и сигнал-шум новых кассет, позволили значительно увеличить емкость (до 60 МБ ) и скорости передачи данных от 10 до 17 кбит / с на каждой кассете. Они нашли применение в 1980-х годах в регистраторы данных для научного и промышленного оборудования.

Кассета была адаптирована в так называемую кассету со стримером (также известную как "D / CAS "кассета), версия, предназначенная исключительно для хранения данных и используемая в основном для резервного копирования жесткого диска и других типов данных. Кассеты Streamer выглядят почти так же, как и стандартные кассеты, за исключением выемки шириной около четверти дюйма. Кассеты Streamer также имеют многоразовый язычок защиты от записи только на одной стороне верхнего края кассеты, а другая сторона верхнего края имеет только открытое прямоугольное отверстие или полное отсутствие отверстия. Это связано с тем, что вся загруженная внутрь лента в одну восьмую дюйма используется кассетным приводом стримера для записи и чтения данных, поэтому только одна сторона кассеты является Кассеты Streamer могут содержать от 250 до 600 мегабайт данных.[106]

Преемники

Сравнение размеров Elcaset (слева) и стандартной компакт-кассеты

Elcaset недолговечный аудио формат, созданный Sony в 1976 году это было примерно вдвое больше, при использовании большей ленты и более высокой скорости записи. В отличие от оригинальной кассеты, Elcaset был разработан для качественного звука. Это никогда не было широко распространено, поскольку качество стандартных кассетных дек быстро приблизилось к высокому качеству.

Техническое развитие кассет практически прекратилось, когда записываемые цифровые носители, такие как DAT и MiniDisc, были представлены в конце 1980-х - начале-середине 1990-х годов, с Dolby S рекордеры, знаменующие вершину технологии компактных кассет. Предвидя переход от аналогового формата к цифровому, крупные компании, такие как Sony, переключили свое внимание на новые медиа.[107] В 1992 году Philips представила Цифровая компакт-кассета (DCC), лента типа DAT в почти такой же оболочке, что и компакт-кассета. Он был ориентирован в первую очередь на потребительский рынок. Дека DCC может воспроизводить оба типа кассет. В отличие от DAT, который был принят в профессиональном использовании, потому что он мог записывать без сжатие с потерями эффекты, DCC потерпел неудачу в домашних, мобильных и профессиональных средах и был прекращен в 1996 году.[108]

Компактная кассета и микрокассета

В микрокассета в значительной степени вытеснил полноразмерную кассету в ситуациях, когда точность воспроизведения голоса - это все, что требуется, например, в диктофонах и автоответчики. Микрокассеты, в свою очередь, уступили место цифровым записывающим устройствам различного назначения.[109] С ростом дешевых CD-R диски и флэш-память -на основании цифровые аудиоплееры, феномен "домашней записи на магнитную ленту" фактически переключился на запись на компакт-диск или загрузку с коммерческих или музыкальных веб-сайтов.[110]

Из-за потребительского спроса кассета по-прежнему оказывала влияние на дизайн спустя более десяти лет после того, как стала опорой СМИ. По мере роста популярности компакт-дисков кассетная форма аудио адаптеры были разработаны, чтобы обеспечить экономичный и понятный способ использования компакт-дисков в автомобилях, оборудованных кассетными деками, но без проигрывателя компакт-дисков. Портативный проигрыватель компакт-дисков имеет аналоговый линейный выход, подключенный к адаптеру, который, в свою очередь, передает сигнал на головку кассетной деки. Эти адаптеры продолжают работать с Mp3-плееры и смартфоны, и в целом они более надежны, чем FM-передатчики, которые необходимо использовать для адаптации проигрывателей компакт-дисков и цифровых аудиоплееров к автомобильным стереосистемам. Также стали доступны цифровые аудиоплееры в форме кассет, которые можно вставить в любой кассетный проигрыватель и общаться с головкой, как если бы они были обычными кассетами.[111][112]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Музей устаревших медиа». 19 ноября 2015. В архиве из оригинала 3 мая 2016 г.. Получено 29 апреля 2016.
  2. ^ «Руководство по эксплуатации Norelco Carry Corder 150». Philips США. 1971 г.
  3. ^ «С 50-летием, Кассета!». Philips США. 10 сентября 2013 г.. Получено 27 августа 2019.
  4. ^ "Узнайте о оболочках и выносках для вставки и вывода вкладок". nationalaudiocompany.com. Архивировано из оригинал 9 августа 2017 г.. Получено 9 августа 2017.
  5. ^ а б Марвин Камрас, изд. (1985). Запись на магнитную ленту. Ван Ностранд Рейнхольд. ISBN  978-0-442-21774-7.
  6. ^ а б c d е Эрик Д. Дэниэл; К. Деннис Ми; Марк Х. Кларк (1999). Магнитная запись: первые 100 лет. Институт инженеров по электротехнике и радиоэлектронике. ISBN  978-0-7803-4709-0.
  7. ^ Брайан, Маршалл (апрель 2000 г.). «Как работают магнитофоны». Как это работает. Как это работает. Получено 10 октября 2015.
  8. ^ а б "АУДИОЛЕНТЫ D С НОРМАЛЬНЫМ СКОРОСТЬЮ" (PDF) (спецификация). TDK. Архивировано из оригинал (PDF) 20 июня 2007 г.. Получено 4 апреля 2019.
  9. ^ а б «Часть 7: Кассета для коммерческих магнитофонов и домашнего использования». Международный стандарт IEC 60094-7: Системы записи и воспроизведения звука на магнитной ленте.. Международная электротехническая комиссия, Женева.
  10. ^ «Революция между дисками и лентой». Разнообразие. 16 сентября 1953 г. с. 1. Получено 6 октября 2019.
  11. ^ "videointerchange.com". videointerchange.com. 7 августа 2010 г.. Получено 20 августа 2010.
  12. ^ "dianaschnuth.com". Blog.dianaschnuth.com. Получено 20 августа 2010.
  13. ^ Radio Elektronik Schau (на немецком). 41. 1965.
  14. ^ Techmoan: DC International и война забытых форматов аудиокассет (DC International und der vergessene Krieg der Kassettenformate), YouTube, 19 марта 2019 г.
  15. ^ Дэниел и др., Стр.102-4.
  16. ^ Дэвид Мортон, Звукозапись: история жизни технологии. Издательство «Гринвуд», 2004 г., стр.161.
  17. ^ Джон Шеперд, Континуум энциклопедия популярной музыки мира. Международная издательская группа «Континуум», 2003 г., стр.506.
  18. ^ «Кассетный прогноз ярости». Журнал Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 79 (44): 1, 72. 4 ноября 1967 г. ISSN  0006-2510.
  19. ^ а б "Европейские производители. Заявка на долю рынка". Журнал Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 79 (14): 18. 8 апреля 1967 г. ISSN  0006-2510.
  20. ^ Ян Дрис, Кристиан Форбау, Kassettendeck: Soundtrack einer Generation. Клаппенброшур, 2011 г.Дриес, Ян; Форбау, Кристиан (23 мая 2011 г.). Kassettendeck: Soundtrack einer Generation. ISBN  978-3821866147.
  21. ^ а б c d е ж г час я Миллард, Андре (2013). Кассета (2,1 изд.). Энциклопедия народной культуры Сент-Джеймса. п. 529.
  22. ^ Ротман, Лили. «Перемотка: к своему 50-летию кассета все еще катится». Журнал Тайм. Получено 6 августа 2013.
  23. ^ "Gouden jubileum muziekcassette". NOS. Получено 30 декабря 2013.
  24. ^ "Супремо компакт-кассет Лу Оттенс разговаривает с Эль Регом". 2 сентября 2013 г.. Получено 9 апреля 2020.
  25. ^ Натан, Джон (1999). Sony: Частная жизнь. Хоутон Миффлин. п.129.
  26. ^ Натан, Джон (1999). Sony: частная жизнь. Хоутон Миффлин. п. 129. ISBN  978-0618126941. Получено 8 ноября 2015.
  27. ^ Ханс-Иоахим Браун, Музыка и технологии в двадцатом веке. JHU Press, 2002, стр.161.
  28. ^ "Меркурий выпускает 49-футовые кассеты'". Журнал Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 78 (29): 69. 16 июля 1966 г. ISSN  0006-2510.
  29. ^ Hoogendoorn, А (1994). «Цифровая компакт-кассета». Труды IEEE. 82 (10): 1479–1489. Дои:10.1109/5.326405.
  30. ^ а б Поль дю Гей; Стюарт Холл; Линда Джейнс; Хью Маккей; Кейт Негус (1997). Культурология: история Sony Walkman. Sage Publications Ltd. ISBN  978-0-7619-5402-6.
  31. ^ а б Ганс, Дэвид (июнь 1983 г.). «Инновации в упаковке повышают популярность кассет в магазине». Запись. 2 (8): 20.
  32. ^ Андриссен, Виллем (1999). ""ПОБЕДИТЕЛЬ ": Компактная кассета. Коммерческий и технологический взгляд на историю величайшего успеха в истории аудио до настоящего времени". Журнал магнетизма и магнитных материалов. 193 (1–3): 12. Дои:10.1016 / s0304-8853 (98) 00502-2.
  33. ^ Робин Джеймс (1992). Кассетный Mythos. Бруклин, Нью-Йорк: Autonomedia. ISBN  978-0-936756-69-1.
  34. ^ С. Александр Рид (2013). Ассимилят: критическая история индустриальной музыки. Издательство Оксфордского университета. п.113. ISBN  978-0199832606.
  35. ^ Джордан Гонсалес, Лаура (2019). «Чили: современная и современная практика исполнения». В Sturman, Джанет (ред.). Международная энциклопедия музыки и культуры SAGE. Публикации SAGE. С. 509–511. ISBN  978-1-4833-1775-5.
  36. ^ а б Джордан, Лаура (2009). "Música y clandestinidad en dictadura: la represión, la circación de músicas de resistencia y el casete clandestino" [Музыка и "подполье" во времена чилийской диктатуры: репрессии и распространение музыки сопротивления и подпольных кассет]. Revista Musical Chilena (на испанском). 63 (Хулио-Дисиембре): 212.
  37. ^ а б Монтойя Ариас, Луис Омар; Диас Гуэмес, Марко Аурелио (12 сентября 2017 г.). "Etnografía de la música mexicana en Chile: Estudio de caso". Revista Electrónica de Divulgación de la Investigación (на испанском). 14: 1–20.
  38. ^ Питер Мануэль (1993). Кассетная культура: популярная музыка и технологии в Северной Индии. Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-50401-8.
  39. ^ Аренас, Гильермо (16 августа 2019 г.). "Las cintas de casete pasan de la gasolinera a la Biblioteca Nacional". EL PAÍS RETINA (на испанском). Получено 23 мая 2020.
  40. ^ «Недолго осталось кассет». BBC. 17 июня 2005 г.. Получено 13 сентября 2006.
  41. ^ Джуд Роджерс (30 августа 2013 г.). «Тотальная перемотка: 10 ключевых моментов из жизни кассеты». Хранитель. Получено 17 марта 2014.
  42. ^ «Магазины звукозаписей и магнитофонов». Энциклопедия Гейла американской промышленности. 2005 г.. Получено 20 сентября 2006.
  43. ^ "Tape Echo: специальные этикетки сохраняют кассеты живыми". Журнал Billboard. 11 октября 2008 г. Архивировано с оригинал 25 февраля 2009 г.
  44. ^ Информационный бюллетень Ассоциации издателей аудио В архиве 26 октября 2010 г. Wayback Machine (также включает некоторые исторические перспективы 1950-х годов Марианны Рони)
  45. ^ Уильямс, Стивен (4 февраля 2011 г.). «Для автомобильных кассетных магнитол: время воспроизведения окончено». Нью-Йорк Таймс.
  46. ^ «Sony убивает кассетный Walkman в день рождения iPod». Получено 19 октября 2020.
  47. ^ Ши, Аммон (10 ноября 2011 г.). «Сообщения о гибели кассеты сильно преувеличены». Оксфордский словарь английского языка. Получено 28 января 2015.
  48. ^ Мойе, Дэвид (22 августа 2011 г.). «Оксфордский словарь убирает кассету, а аудиофилы забивают звук». Huffington Post.
  49. ^ а б Лински, Дориан (29 марта 2010 г.). «Возврат аудиокассеты». Хранитель. Лондон.
  50. ^ а б Сигал, Дэйв (9 марта 2016 г.). «Детка, я за катушку: избавление от доступной и доступной микроэкономики возрождения кассет». Незнакомец. Получено 11 марта 2016.
  51. ^ "Vad händer med dansbandsutgivningen när Bert säljer?" [Что происходит с выпуском танцевальной группы, когда Берт продает?]. Dansbandsbloggen.se (на шведском языке). 21 мая 2006 г. Архивировано с оригинал 20 августа 2010 г.. Получено 20 августа 2010.
  52. ^ "Статьи: Это не микстейп". Вилы. 22 февраля 2010 г.. Получено 20 августа 2010.
  53. ^ https://www.thelocal.fr/20190322/french-firm-opens-factory-making-first-cassettes-since-1990s-after-artists-like-taylor-swift-go-for-retro-tapes
  54. ^ https://www.news-leader.com/story/news/local/ozarks/2019/04/22/springfield-audiocassettes-business-national-audio-company-cassette-making/3501329002/
  55. ^ Бутаумочо, Рут (19 апреля 2010 г.). "Зимбабве: Diamond Studios запускает завод по производству кассет". Получено 1 января 2017 - через AllAfrica.
  56. ^ Курноу, Робин (7 июня 2011 г.). «Пауза и перемотка назад: бум аудиокассет Зимбабве». CNN. Получено 13 июля 2011.
  57. ^ Чой (최), Ён Джин (연진) (31 мая 2011 г.). 멸종 중인 카세트, 한국선 '장수 만세. Hankook Ilbo (на корейском). Архивировано из оригинал 14 августа 2011 г.. Получено 13 июля 2011.
  58. ^ Ванита Кохли-Хандекар, Индийский медиа-бизнес, 4-е изд. Нью-Дели: Sage India, 2013. 184-90.ISBN  9788132118015books.google.com/books?id=tRdBDwAAQBAJ&pg=PT184
  59. ^ «Познакомьтесь с владельцем последней потрясающей фабрики по производству кассет в Америке». www.slantnews.com. Наклон. Архивировано из оригинал 19 апреля 2016 г.. Получено 4 июн 2017.
  60. ^ Дженис Петтитт (1 сентября 2015 г.). «Эта компания все еще производит аудиокассеты, и продажи стали лучше, чем когда-либо». Получено 9 сентября 2015.
  61. ^ «Продажи кассетных альбомов в США выросли на 74% в 2016 году благодаря саундтреку« Guardians »».
  62. ^ «В мире кончалась кассета. Теперь она производится в Спрингфилде». Springfield News-Leader. 7 января 2018 г.. Получено 24 апреля 2018.
  63. ^ "Снова производятся аудиокассеты!". Mulann S.A. 11 октября 2018 г.. Получено 6 мая 2020.
  64. ^ "Eien no Motto Hate Made / Wakusei ni Naritai [кассета] [Limited Edition / Type C]"., CD Япония. Проверено 13.06.2018
  65. ^ "SHINee Vol. 5 - 1 из 1 (ограниченный выпуск кассет)"., YesAsia. Проверено 13.06.2018
  66. ^ «【カ セ ッ ト テ ー プ】 Chain ［ス マ プ ラ 付］ ＜ 初]»., Tower Records Япония. Проверено 13.06.2018
  67. ^ "Веб-сайт компании Urban Outfitters"., Дата обращения 30 июля 2016
  68. ^ «Продажи кассет в 2016 году выросли на 74%». 23 января 2017. Виниловый завод. Дата обращения 26 октября 2018.
  69. ^ «Продажи кассет в 2017 году выросли на 35%». 5 января 2018. Виниловый завод. Дата обращения 26 октября 2018.
  70. ^ «Продажи кассет в Великобритании выросли на 90% в первой половине 2018 года». 26 июля 2018. Виниловый завод. Дата обращения 26 октября 2018.
  71. ^ van der Lely, P .; Миссриглер, Г. (1970). «Аудиокассеты» (PDF). Технический обзор Philips. 31 (3): 85. Архивировано с оригинал (PDF) 10 ноября 2018 г.. Получено 3 сентября 2018.
  72. ^ «История компакт-кассет». Получено 4 июн 2012.
  73. ^ Кэнби, Татналл (1968). «CrO2 - лента завтрашнего дня». Студийный звук (5): 239.
  74. ^ Старк, Крейг (1992). «Выбор подходящей ленты». Стерео обзор (Март): 45–48.
  75. ^ Вернер Абелсхаузер; Вольфганг фон Хиппель; Джеффри Аллан Джонсон; Раймонд Г. Стоукс (2003). Немецкая промышленность и глобальное предприятие: BASF: история компании. Издательство Кембриджского университета. п.585. ISBN  978-0-521-82726-3.
  76. ^ «Длина и толщина аудиокассеты». en.wikiaudio.org. Архивировано из оригинал 17 марта 2018 г.. Получено 16 марта 2018.
  77. ^ «Глоссарий аудиокассет NAC - кассеты». nactape.com. Архивировано из оригинал 16 марта 2018 г.. Получено 16 марта 2018.
  78. ^ "VintageCassettes.com". Получено 26 сентября 2011.
  79. ^ «Компакт-кассеты». Thomann, Великобритания, Международный интернет-магазин. Архивировано из оригинал 11 августа 2010 г.. Получено 22 октября 2010.
  80. ^ а б «С 50-летием, компакт-кассета: как она нашла отклик у миллионов». 30 августа 2013. с. 2. Получено 29 апреля 2016. В монофонической схеме каждая дорожка составляет 1,5 мм на сторону ленты шириной 3,8 мм. Для стерео, левая и правая дорожки составляют всего 0,6 мм каждая, с разделением 0,3 мм, чтобы избежать перекрестных помех.
  81. ^ Примеры патентов: Кассета с лентой с улучшенным обнаружением лидера ленты и средства обнаружения, индикации и защиты кассетного воспроизведения
  82. ^ Кассетные адаптеры удивительно просты
  83. ^ Патент EP 0078997 A2 - Bandkassette mit einem Aufzeichnungsträger mit Magnetspur und Echolöscheinrichtungen für solche Bandkassetten, eingetragen am 28. Октябрь 1982 г.
  84. ^ Стив Флукер. «Тенденции в технологиях: запись звука». Архивировано из оригинал 23 сентября 2004 г.{{fv | reason = еда упоминается как выпечка, но точная причина не объясняется. также см Обсуждение: Cassette_tape # chewing_hides_the_sound
  85. ^ "philipsmuseumeindhoven.nl". philipsmuseumeindhoven.nl. Архивировано из оригинал 11 июля 2010 г.. Получено 20 августа 2010.
  86. ^ Джон Аткинсон (ноябрь 2002 г.). "40 лет стереофилу: 100 самых популярных товаров". Получено 13 сентября 2006.
  87. ^ Дэвид Прайс (январь 2000 г.). "Olde Worlde - Кассетная дека Nakamichi CR-7E". Архивировано из оригинал 21 августа 2006 г.. Получено 13 сентября 2006.
  88. ^ Гесс, Ричард (май 2006 г.). «Кассетный эквалайзер: неоднозначность 4 дБ на частоте 16 кГц». Получено 16 октября 2012.
  89. ^ Гесс, Ричард (октябрь 2010 г.). «Повтор выравнивания кассеты». Получено 16 октября 2012.
  90. ^ Клингельнберг, Арндт (май 1979 г.). "HiFi-Stereophonie". Aussteuerungsprobleme.
  91. ^ Арндт Клингельнберг (март 1990 г.) АЭС № 2912 Некоторые малоизвестные аспекты аналоговой ленты по поводу динамического смещения (Dolby HX-PRO)
  92. ^ Уильямс, Стивен (4 февраля 2011 г.). «Для автомобильных кассетных магнитол: время воспроизведения окончено». Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 18 июля 2012.
  93. ^ «Спрос на кассеты действительно растет». AfterDawn. 18 мая 2009 г.. Получено 25 февраля 2014.
  94. ^ Астон, Вал. «Информация о химиотерапии для пациентов и их семей: аудиокассеты, новый путь вперед». Европейский журнал медсестер по онкологии, 2.1 (1998): 67-8. Интернет.
  95. ^ «Анализ кассеты SDR». Апрель 2009 г.
  96. ^ "VintageCassette.com". Архивировано из оригинал 2 сентября 2006 г.. Получено 13 сентября 2006.
  97. ^ "Island Records выпустили кассеты" One Plus One "". История рока. 13 февраля 2013 г.. Получено 4 апреля 2013.
  98. ^ CBS Songs против Амстрада (1988)
  99. ^ CBS против Эймса (1982)
  100. ^ Чиу, Дэвид. «Забытый предшественник iTunes». Вилы. Получено 21 июн 2020.
  101. ^ Понтан, Дик (январь 1985). "Амстрад КТК 464". БАЙТ. п. 401. Получено 27 октября 2013.
  102. ^ ДеВитт, Роберт (июнь 1983 г.). "APX / На вершине кучи". Античный. Получено 30 октября 2013.
  103. ^ Крукс, Дэвид (26 января 2011 г.). «Гаджеты: Ярость против машины». Независимый. Лондон. Получено 31 января 2012. Многие помнят, как возились с регуляторами громкости на кассетных деках своих компьютеров в надежде, что Manic Miner действительно загрузится и не выйдет из строя после 30 минут прослушивания звуковых сигналов и потрескивания. ... «Я помню, как полчаса слушал загрузку Elite на BBC Micro, но она постоянно выходила из строя на 98 процентов», - вспоминает Люк Петерс, редактор журнала T3.
  104. ^ Де Сеуклер, Харри (февраль 1985 г.). «Как работает TurboTape». Вычислить!. п. 112. Получено 30 октября 2013.
  105. ^ Леннарт Беншоп. «БАЗИКОД». Получено 20 января 2008.
  106. ^ «Кассета Streamer (D / CAS) (конец 1980-х - конец 1990-х)». Музей устаревших медиа. 2019 г.. Получено 19 июля 2019.
  107. ^ Аль-Фасольдт (1991). «Sony представляет минидиск». Сиракузские газеты. Архивировано из оригинал 23 августа 2009 г.
  108. ^ Гийс Моес (31 октября 1996 года). «Преемник кассеты провалился: Philips прекращает производство DCC». Eindhovens Dagblad.
  109. ^ «Кассета против цифрового». J&R Руководство по продукту. Архивировано из оригинал 28 сентября 2007 г.
  110. ^ «Фонографические записи и предварительно записанные аудиокассеты и диски». Энциклопедия Гейла американской промышленности. 2005 г.. Получено 20 сентября 2006.
  111. ^ Джер Дэвис (2000). "Римский MP3: портативный MP3-плеер - изюминка". Технический отчет. Архивировано из оригинал 13 августа 2006 г.. Получено 18 сентября 2006. (Интернет-архив ссылка на сайт)
  112. ^ "C @ MP CP-UF32 / 64 - обзор нового портативного Mp3-плеера". Фастсайт. 2000. Архивировано с оригинал 14 сентября 2010 г.. Получено 18 сентября 2006.

внешние ссылки