Копенгаген (спектакль) - Copenhagen (play)

Копенгаген
	1998 Премьера программы сезона
Написано	Майкл Фрейн
Символы	Нильс Бор; Маргрет Бор; Вернер Гейзенберг
Дата премьеры	1998
Место премьера	Лондон, Англия
Исходный язык	английский
Предмет	Физика, Политика, Вторая мировая война, Память, Перспектива
Жанр	Историческая драма

Копенгаген это игра Майкл Фрейн, на основе события, произошедшего в Копенгаген в 1941 году встреча физики Нильс Бор и Вернер Гейзенберг. Премьера спектакля состоялась в Лондоне в 1998 году в Национальном театре, где состоялось более 300 спектаклей с участием Дэвид Берк (Нильс Бор), Сара Кестельман (Маргрет Бор) и Мэтью Марш (Вернер Гейзенберг).

Он открылся на Бродвее в Королевский театр 11 апреля 2000 г. и состоялось 326 представлений. Режиссер Майкл Блейкмор, он отмечен Филип Боско (Нильс Бор), Майкл Кампсти (Вернер Гейзенберг) и Блэр Браун (Маргрет Бор). Он выиграл Тони Премия за лучшую роль, Лучшая актриса в спектакле, Блэр Браун и лучшая постановка пьесы (Майкл Блейкмор).

В 2002 году спектакль был адаптированный как фильм к Говард Дэвис, произведенный BBC и представлены на Служба общественного вещания (PBS) в США.

Резюме

Духи Вернера Гейзенберга, Нильса Бора и жены Бора Маргрет встречаются после их смерти, чтобы попытаться ответить на вопрос, который Маргрет задает в первой строке пьесы: «Почему он [Гейзенберг] приехал в Копенгаген?» Они проводят оставшуюся часть двухактной драмы, заново переживая переживания и представляя, обсуждая и отвергая теории, которые могут ответить на этот вопрос.

Гейзенберг - «Никто не понимает моей поездки в Копенгаген. Снова и снова я объяснял это. Самому Бору и Маргрет. Следователям и офицерам разведки, журналистам и историкам. Чем больше я объяснял, тем глубже неопределенность. стал. Что ж, я буду счастлив сделать еще одну попытку ".

Попутно Гейзенберг и Бор «набрасывают» несколько версий своего обмена мнениями 1941 года, споря о последствиях каждой потенциальной версии их встречи и о мотивах, стоящих за ней. Они обсуждают идею ядерной энергетики и ее контроля, обоснование строительства или отказа от строительства Атомная бомба неопределенность прошлого и неизбежность будущего как воплощения самих себя, действующих как частицы, дрейфующие через атом это Копенгаген.

Символы

В большинстве драм, в которых персонажи основаны на реальных людях, есть момент, когда персонаж отклоняется от реального человека. Майкл Фрейн старается, чтобы это различие было как можно меньше. Изучив мемуары, письма и другие исторические записи двух физиков, Фрейн уверенно заявляет, что «на самом деле слова, произнесенные [персонажами], являются полностью их собственными». Имея это в виду, описания персонажей относятся как к репрезентативным персонажам, так и к самим физикам. Обо всех основных персонажах, представленных в Копенгаген; Следующее включает те фрагменты информации, которые имеют непосредственное отношение к работе и упоминаются в ней.^[1]

Вернер Гейзенберг родился в 1901 году в Вюрцбург, Германия. Сын профессора университета, Гейзенберг вырос в среде, в которой большое внимание уделялось академическим наукам, но подвергся разрушению, которое Первая Мировая Война имел дело с Германией в довольно молодом возрасте. Он женился на Элизабет Шумахер, тоже дочери профессора, и у них родилось семеро детей. Он получил докторскую степень в 1923 г. от физика Арнольд Зоммерфельд, и поехал в Копенгаген учиться квантовая механика с Нильсом Бором в 1924 году, когда ему было 22 года, и заменил помощника Бора, Х. А. Крамерс. В 1926 г. Лейпцигский университет предложили ему возможность стать самым молодым профессором Германии. Гейзенберг наиболее известен своим «Принципом неопределенности» (в переводе с немецкого Ungenauigkeit [неточность] или Unschärfe [отсутствие резкости] Отношение, которое позже было изменено на Unbestimmtheit означает «неопределенность».) В 1927 году он и Бор представили Копенгагенская интерпретация квантовой механики. Во время Второй мировой войны Гейзенберг работал на Германию, исследовал атомную технологию и возглавлял программу создания ядерных реакторов. После войны его связь с нацистами принесла ему известность в мире физиков, в основном из-за того, что он мог дать Гитлер средства для производства и применения ядерного оружия. Он продолжал свои исследования до своей смерти в 1976 г. в г. Мюнхен.
Нильс Бор родился в 1885 году, и ему 38 лет, когда Гейзенберг впервые приехал работать с ним. Он женился на Маргрет Норлунд в 1912 году в Копенгагене, и вместе у них было шесть сыновей, двое из которых умерли. Биограф Гарри Люстиг отмечает, что «большинство великих физиков-теоретиков мира ... проводили периоды своей жизни в Институте Бора». До войны его исследования сыграли важную роль в ядерных исследованиях, некоторые из которых привели к созданию бомбы. Однако во время войны Бор жил в оккупированной Дании и был несколько ограничен в своих исследованиях; он сбежал в Швецию в 1943 году, как раз перед зачисткой СС, которая должна была обвинить его в его еврейском происхождении. В Америке он работал в Лос-Аламос на атомную бомбу до конца войны. Он умер в 1962 году, и его пережила жена Маргрет.
Маргрет Бор, известный позже в ее жизни как Гудение или «Королева» Маргрет, родилась в 1890 г. Дания. Она активно участвовала в работе мужа; он обычно вызывал у нее идеи, пытаясь объяснить их «простым языком». Она умерла в 1984 году, у нее остались несколько детей. Ее сын Ганс писал: «Моя мать была естественным и незаменимым центром. Отец знал, как много для него значила мать, и никогда не упускал возможности выразить свою благодарность и любовь ... Ее мнение было его руководством в повседневных делах». отношения проявляются в диалоге Майкла Фрейна.

Стиль

Построение сюжета нелинейно, поскольку не существует во времени и пространстве. Иногда один персонаж не замечает, что в пространстве есть другие люди, и разговаривает так, как будто ни с кем. Мир, который представляет Фрейн, находится за пределами наших представлений как зрителей просто в силу того факта, что никто из присутствующих на спектакле никогда не умирал. Итак, мир, в котором Копенгаген основан где-то между небом и атомом.

Также можно подумать, что он существует «внутри голов» присутствующих персонажей. Это субъективный мир, берущий историю и манипулирующий ею, выделяя одни события и смешивая другие, чтобы лучше их сравнить. Все персонажи страдают той или иной формой вины, особенно в связи с атомной бомбой, и они заперты в этом мире, обреченные вечно размышлять в тот вечер в Копенгагене в 1941 году, чтобы определить, как мир мог измениться. Все это черты художественного стиля, известного как Экспрессионизм.

В его предисловии к Игра мечты, Август Стриндберг отмечает, что в этих мирах «все возможно и вероятно. Время и пространство не существуют. Работая с ... реальными событиями в качестве фона, воображение раскручивает нити мыслей и вплетает их в новые узоры». Копенгаген является воплощением этих принципов.

Повторяющиеся изображения и мотивы

Поскольку концепции физики и политики иногда бывают очень сложными или очень абстрактными, Фрейн использует несколько управляющих изображений, чтобы лучше связать определенные идеи со своей аудиторией.

• Горные лыжи и Настольный теннис - Эти два вида деятельности упоминаются как развлечение Бора и Гейзенберга, и оба демонстрируют конкуренцию между ними (представителем национального соревнования). Они также используются, чтобы предположить скорость и безрассудство Гейзенберга, которые контрастируют с осторожностью и утомительностью Бора.

• Невидимый прямой - Анекдот, в котором Бор сумел блефовать в игре покер делая ставку на прямой что он думал, что у него есть, но на самом деле это не так. Этот принцип применяется к ядерное оружие, предполагая, что страны будут действовать по-разному, когда они будут думать, что противник может производить ядерное оружие, независимо от того, может ли противник.

• Капсюльные пистолеты, наземные мины и ядерные реакторы - Они попадают в тему «Игрушка против оружия» и снова представляют анекдоты из жизней Бора и Гейзенберга. Их увлечение игрой с новой игрушкой ослепляет их от опасности, которую она представляет.

• Бомбить - Термин «бомба» во многих случаях появляется как буквальный образ, но в некоторых случаях он используется образно, как будто это должна быть шутка, но с таким серьезным подтекстом, что это не может быть сочтено смешным. (Например, Гейзенберг говорит о «взрыве бомбы» в голове Бора.)

• Христианин тянется к спасательному кругу - Кристиан был одним из сыновей Бора, который трагически утонул, когда они с Бором плыли. Фраза «Кристиан тянется к спасательному кругу» несколько раз появляется во время пьесы, и каждый раз герои, кажется, затаивают дыхание в надежде, что на этот раз Кристиан выживет. Бор пришел к выводу, что они оба утонули бы, если бы он прыгнул туда, чтобы спасти своего сына, что представляет собой идею тщетного героизма, особенно в отношении Гейзенберга и того, что должно было произойти, если бы он сопротивлялся правлению Гитлера.

• "Другой проект" - Всякий раз, когда персонажи приходят к выводу, что интерпретация их встречи 1941 года неверна, они призывают к «еще одному проекту».

Язык

Хотя диалог не противоречит логике, его нельзя назвать реалистичным в строгом смысле слова. Строка одного персонажа могла переходить в следующую, как если бы второй человек точно знал, что он собирается сказать; иногда персонаж в монологе возвращается к воспоминаниям и частично заново переживает прежнее или более молодое я; и в ходе шоу существует определенная двусмысленность относительно того, разговаривают ли они друг с другом или с аудиторией.

Пьеса изначально была написана на английском языке, но реальные люди, участвовавшие в обмене, могли разговаривать на датском или немецком, но даже имея в виду перевод, Фрейн утверждает, что слова в сценарии - это те слова, которые персонажи на самом деле сказали бы. В своем пост-сценарии он пишет: «Если этому нужно какое-то оправдание, я могу обратиться только к самому Гейзенбергу». Понятно, что Фрейн должен представить персонажей в интересном и драматическом свете, а также изобразить обстановку, которую не посетил ни один живой человек, поэтому точность такого диалога может постепенно снижаться.

Простой язык и научный язык оба действуют в пьесе. Есть несколько случаев, когда два физика начинают говорить слишком научно, чтобы многие люди могли понять, и один из них заметит, что они должны вернуться к простому языку, чтобы объяснить это способом, который поймет Маргрет. Даже в связи с этим возникла критика в отношении сложности пьесы и трудностей для понимания зрителями. Писатель для Содружество прокомментировал премьеру на Бродвее, сказав, что «безжалостные мозговые набеги пьесы могут ... расстраивать».

История производства

Лондонская Премьера – 1998

Копенгаген открыт в Национальный театр в Лондоне и участвовал в более чем 300 спектаклях, в которых снимались Дэвид Берк в роли Нильса Бора, Сара Кестельман в роли Маргреты Бор и Мэтью Марш в роли Вернера Гейзенберга. Режиссер Майкл Блейкмор.

«Копенгаген» перешел в Театр герцогини в Лондонский Вест-Энд, где с 8 февраля 1999 года прошло более 750 спектаклей. У него был «второй» слепок, когда он открылся в Уэст-Энд, которые отвечали за проведение хотя бы одного утреннего шоу каждую неделю. Второй состав состоял из Дэвида Барона в роли Нильса Бора, Коринны Марлоу в роли Маргарет Бор и Уильяма Бранда в роли Вернера Гейзенберга, и через шесть месяцев они заменили оригинальный состав на остальную часть тиража Вест-Энда.

Открытие Бродвея - апрель 2000 г.

Продолжая под руководством Майкла Блейкмора, он открылся Бродвей на Королевский театр 11 апреля и состоялось 326 представлений. В главных ролях Филип Боско как Бор, Майкл Кампсти как Гейзенберг и Блэр Браун как Маргрет, он выиграл Премия Тони за лучшую игру, вместе с двумя другими для Лучшая актриса в спектакле (Блэр Браун) и Лучшая постановка пьесы (Майкл Блейкмор). Но даже несмотря на его успех, Фрейн признал в статье, что «ряд комментаторов выразили опасения по поводу всего предприятия». Несколько критиков отметили, что это было тяжеловато для научного диалога, слишком тяжело для широкой аудитории. Хотя писатель из Мир физики назвал его "блестящим театром" Чарльз Спенсер из Daily Telegraph, написал: «Я чувствовал, что мой мозг был растянут до предела - на самом деле, намного выше предела».

Международные производства

1999 - Франция

В Театре Монпарнас (Париж). Адаптированная Жан-Мари Бессе, режиссер Микаэль Блейкмор и Пьер Ванек, Нильс Ареструп и Майя Симон, пьеса выиграла четыре Премии Мольера.^[2]^{[циркулярная ссылка ]}

2002 - Аргентина

В муниципальном театре Сан-Мартин (Буэнос-Айрес) с Хуаном Карлосом Хене, Альберто Сегадо и Алисией Вердаксагар. Режиссер Карлос Гандольфо. Он шел четыре года подряд и считается одним из самых больших хитов в истории этого театра.^[3]^{[циркулярная ссылка ]}

2003 - Испания

Автор Fila Siete y Armonía Производство в Мадриде в апреле 2003 г. с Фернандо Дельгадо, Хуаном Хеа и Сонсолесом Бенедикто. Режиссер Роман Кальеха.^[4]

2017 - Италия

В Театро Аргентина (Рома). Перевод Филиппо Оттони и Марии Терезы Петруцци, режиссер Мауро Авогадро, с Умберто Орсини, Джулианой Лойодиче и Массимо Пополицио. Национальный тур в 2018 году.^[5]

2019 - Испания

Он открылся 15 февраля в Авилесе.^[6] После гастролей по стране он откроется в Мадриде 23 мая в Teatro de la Abadia.^[7] Продюсер PTC и режиссер Клаудио Толкачир, в актерский состав вошли Эмилио Гутьеррес Каба, Карлос Иполито и Малена Гутьеррес.

ТВ фильм – 2002

Спектакль был адаптирован как телефильм в 2002 г. Дэниел Крейг как Гейзенберг, Стивен Ри как Нильс Бор, и Франческа Аннис как Маргрет Бор. Фильм существенно сокращает сценарий пьесы, удаляя несколько повторяющихся тем и большую часть материала, который сформировал сообщество ученых в Копенгагене. Он также отказывается от абстрактной постановки театральной версии в пользу того, чтобы быть установленным в Копенгагене, в старом доме Бора.

Недавние возрождения

У пьесы было много постановок и возрождений, в том числе:

Королевский лицейский театр в Эдинбург, с Том Мэннион в роли Нильса Бора, Салли Эдвардс в роли Маргреты Бор и Оуэна Окшотта в роли Вернера Гейзенберга. Режиссер Тони Коуни.
в Театр Нью Вик в Стаффордшире с Джоном О'Махони в роли Нильса Бора, Джейми Хиндом в роли Гейзенберга и Деборой Макларен в роли Маргреты Бор. Режиссер Джеймс Дакр.
Живой театр в Нью-Йорке с Лу Вуоло в роли Бора, Мэри Энн Хэй в роли Маргрет и Кейт Херрон в роли Гейзенберга. Это было направлено Энн Паскуале.
В Лицейский театр в Шеффилде с Генри Гудман как Нильс Бор, Джеффри Стритфейлд как Вернер Гейзенберг и Барбара Флинн как Маргрет. Режиссер Дэвид Гриндли.
Ранга Шанкара в Бангалоре с Пракаш Белавади как Нильс Бор, Накул Бхалла как Вернер Гейзенберг и Шаранья Рампракаш /Рукмини Виджаякумар как Маргрет. Режиссер - Пракаш Белавади.
Центр художественного творчества любительского театра Пратья (प्रत्यय हौशी नाट्य कला केंद्र, कोल्हापूर)^[8] Колхапура (штат Махараштра, Индия), в переводе на маратхи доктора Шарада Наваре (शरद नावरे) под руководством доктора Шарада Бхутадия (शरद भुथाडिया), с Сагаром Талашикаром (सागर तळाशीकर) в роли Вернера Гейзенберга, доктором Шарадом Бхутхадия в роли Нилса Бора и Мегхана Khare (मेघना खरे) как Маргрет.
Оксфордский университет с Театр-студия Майкла Пильча в октябре 2016 года с Рупертом Стоунхиллом в роли Гейзенберга, Джорджем Варли в роли Бора и Мирандой Коллинз в роли Маргрет. Продюсером выступила Эмма Ирвинг, режиссер Арчи Томсон, и ассистент Джека Каммака.^[9]
В Театр фонарей в Филадельфия, Пенсильвания., режиссер Китсон О'Нил, с Чарльзом МакМахоном в роли Гейзенберга, Салли Мерсер в роли Маргреты Бор и Полом Л. Ноланом в роли Нильса Бора.^[10]
Театр Indra’s Net в Беркли, Калифорния, с Аароном Уилтоном в роли Гейзенберга, Нэнси Карлин в роли Маргреты Бор и Робертом Эрнстом в роли Нильса Бора, режиссер Брюс Кофран.^[11]

Радио - Январь 2013

Эмма Хардинг адаптировала и сняла фильм для BBC Radio 3 в главных ролях Бенедикт Камбербэтч в качестве Вернер Гейзенберг, Грета Скакки как Маргрет Бор и Саймон Рассел Бил в качестве Нильс Бор.

Balch Arena Theater at Университет Тафтса с Артуном Фестекьяном в роли Нильса Бора, Майей Гродман в роли Маргреты Бор и Алексом Кауфманом в роли Вернера Гейзенберга. Режиссер Майкл Руби. Февраль 2013

Награды и почести

1998 Вечерний стандарт Награда за лучшую игру
Премия Drama Desk за лучшую новую игру
Лучшая пьеса круга драматических критиков Нью-Йорка
Премия Тони за лучшую игру
Приз Мольера

Историческая дискуссия

Встреча состоялась в сентябре 1941 года, когда Бору и Гейзенбергу было 55 и 39 лет соответственно. Гейзенберг работал с Бором в Копенгаген в течение нескольких лет, начиная с 1924 г.

Историки Гейзенберга по-прежнему расходятся в своих интерпретациях этого события. Пьеса Фрейна 1998 года привлекла больше внимания к тому, что раньше было преимущественно научной дискуссией. Сборник исторических очерков, спровоцированных пьесой, был издан на английском языке в 2005 году.^[12]

Большая часть первоначальных противоречий возникла из письма Гейзенберга 1956 года, отправленного журналисту. Роберт Юнг прочитав немецкое издание книги Юнга, Ярче тысячи солнц (1956). В письме Гейзенберг описал, как он приехал в Копенгаген, чтобы обсудить с Бором свои моральные возражения против ученых, работающих над ядерным оружием, но как он не смог четко сказать об этом до того, как беседа остановилась. Юнгк опубликовал отрывок из письма в датском издании книги в 1956 году, что, вне контекста, создавало впечатление, будто Гейзенберг утверждал, что саботировал немецкий проект бомбы по моральным соображениям. (Весь текст письма показывает, что Гейзенберг старался не утверждать этого.)^[13] Бор был возмущен, прочитав отрывок из своего экземпляра книги, считая его ложным и что встреча 1941 года доказала ему, что Гейзенберг был вполне счастлив производить ядерное оружие для Германии.

После того, как пьеса вызвала многочисленные дискуссии среди ученых и СМИ по поводу встречи 1941 года, Архив Нильса Бора^[14] в Копенгагене обнародовали все запечатанные документы, связанные с встречей, и этот шаг был направлен в основном на урегулирование исторических споров по поводу того, что они содержали. Среди документов были неотправленные письма Бора, составленные Гейзенбергу в 1957 году по поводу книги Юнга и другим темам.^[15]

Эти проекты оказались значимыми в нескольких отношениях. Во-первых, они оказались относительно совместимыми с воспоминаниями Гейзенберга о встрече.^[13] дан Юнгу в 1956 году, а это означает, что теперь можно довольно точно установить ход разговора. Бор и Гейзенберг соглашаются, что Гейзенберг начал свой визит с того, что заявил Бору, что ядерное оружие теперь возможно. Как писал Гейзенберг Юнгу,

Этот разговор, вероятно, начался с моего вопроса о том, правильно ли физики посвятить себя в военное время проблеме урана, поскольку существует вероятность того, что прогресс в этой сфере может привести к серьезным последствиям для техники войны.

Бор подтверждает это письменно:

На меня должно было произвести очень сильное впечатление то, что в самом начале вы заявили, что уверены, что война, если она продлится достаточно долго, будет решена с помощью атомного оружия.

Гейзенберг повторил свои убеждения относительно технической возможности создания ядерного оружия. Как вспоминал Гейзенберг:

Насколько я помню, он [Бор] ответил встречным вопросом: «Вы действительно думаете, что деление урана можно использовать для создания оружия?» Я мог бы ответить: «Я знаю, что это в принципе возможно, но это потребует огромных технических усилий, которые, можно только надеяться, не могут быть реализованы в этой войне». Бор был шокирован моим ответом.

Черновики писем Бора согласуются с этим:

Я вообще не ответил на это, но, поскольку вы, возможно, расценили это как выражение сомнения, вы рассказали, как в предыдущие годы вы посвятили себя почти исключительно этому вопросу и были совершенно уверены, что это возможно ...

Этот момент представляет интерес, потому что он противоречит предположению критиков о том, что просчеты Гейзенберга привели его к ошибочному выводу о невозможности создания атомного оружия.^[16]^[17] Согласно более поздним записям Бора, Гейзенберг сказал Бору, что он пришел не для обсуждения технических аспектов потенциального оружия:

Гейзенберг прямо сказал, что он не желает вдаваться в технические детали, но Бор должен понимать, что он знает, о чем говорит, поскольку он потратил 2 года, работая исключительно над этим вопросом.

К сожалению, из-за опасений Гейзенберга по поводу наблюдения, его обсуждение любых деталей ядерных усилий Германии с кем-то в оккупированной стране было бы незаконным, его замечания были загадочными. Действительно, в письмах Бора отмечается, что Гейзенберг говорил «расплывчато», из чего Бор смог составить лишь «впечатление» об усилиях Гейзенберга. Бор писал:

Я слушал это, не говоря ни слова, поскольку речь шла о большом деле для человечества, в котором, несмотря на нашу личную дружбу, мы должны были рассматриваться как представители двух сторон, ведущих смертельный бой. То, что мое молчание и серьезность, о которых вы пишете в письме, могут быть восприняты как выражение шока в связи с вашими сообщениями о возможности создания атомной бомбы, является весьма своеобразным недоразумением, которое, должно быть, связано с большим напряжением в вашей собственной разум. С того дня, как три года назад я понял, что медленные нейтроны могут вызывать деление только урана-235, а не 238, для меня, конечно, было очевидно, что бомба с определенным эффектом может быть произведена путем разделения урана. В июне 1939 года я даже прочитал в Бирмингеме публичную лекцию о делении урана, где я говорил о последствиях такой бомбы, но, конечно же, добавил, что технические приготовления будут настолько большими, что никто не знает, как скоро они будут преодолены. Если что-то в моем поведении можно было истолковать как шок, то это было следствием не таких сообщений, а, скорее, новостей, как я должен был понимать, о том, что Германия активно участвует в гонке за то, чтобы первой обладать атомным оружием.^[18]

Эта осторожная дискуссия в сочетании с шокированной реакцией Бора на нее, очевидно, прервала дискуссию между ними. Таким образом, письма Бора не могут разрешить вопрос, поставленный копенгагенской пьесой, о том, что Гейзенберг пытался передать Бору.

Комментарий Гейзенберга о том, что он знал о потенциале использования деления урана в качестве оружия, кажется, противоречит аргументам критиков, таких как Роуз.^[19] и Бернштейн^[20] что ошибки в расчетах 1940 года, связанные с осуществимостью, а не из-за моральных сомнений, заставили Гейзенберга отказаться от создания ядерного оружия.

Наконец, черновики писем Бора 1957 года, написанные через 16 лет после встречи, предполагают конфликт между Бором и Гейзенбергом. В письме Гейзенберга жене, написанном накануне его отъезда из Копенгагена, нет ни малейшего намека на перелом. В нем он описал свой последний вечер с Бором как очень приятный и ничем не примечательный: «Сегодня я снова был с Вайцзеккером у Бора. Во многих отношениях это было особенно приятно, разговор большую часть вечера вращался вокруг чисто человеческих. заботы, Бор читал вслух, я играл Сонату Моцарта (ля мажор) ».^[21]

В мартовском интервью 2006 г.^[22] Иван Супек, один из учеников и друзей Гейзенберга, прокомментировал это "Копенгаген - плохая игра »и что« Фрайн кое-что перепутала ». Супек также утверждал, что Weizsäcker был главной фигурой встречи. Утверждается, что «Гейзенберг и Вайцзеккер приехали к Бору в форме немецкой армии. Вайцзекер пытался убедить Бора выступить посредником в установлении мира между Великобританией и Германией, и Гейзенберг практически полностью полагался на свое политическое суждение». Супек получил эти подробности в конфиденциальном разговоре с Маргрет, которая думала, что он никогда не предаст их огласке. Однако Супек считал, что «своим долгом объявить эти факты, чтобы будущие поколения могли узнать правду о встрече Бора и Гейзенберга».

Заявления Супека о воспоминаниях Бора о "встрече Бора и Гейзенберга" смешивают визит. Поскольку Гейзенберг мог посещать Бора в оккупированной Дании только от имени правительства Германии, Гейзенберг был обязан читать публичные лекции от имени правительства, за которыми наблюдали немецкие правительственные чиновники. Гейзенберг попытался высказать свое мнение позже во время частных бесед с Бором. В письмах Гейзенберга к жене, а затем и к Юнгу, разговор с Бором происходит в среду вечером. Либо он разговаривал с Бором на прогулке, либо в его доме. Бор, Супек и Гейзенберг по-разному описывают встречу^[23]

Упомянутые физики

В ходе спектакля упоминается ряд известных физиков. Многие из них упоминаются в контексте их работы с Бором или Гейзенбергом. Это порядок их появления в скрипте:

Арнольд Зоммерфельд, Макс фон Лауэ, и Карл Вирц
Отто Хан - приписывают открытие деления
Фриц Штрассманн
Энрико Ферми
Джон Уиллер
Роберт Оппенгеймер
Эрвин Шредингер
Хендрик Казимир
Георгий Гамов
Оскар Кляйн

Смотрите также

Deutsche Physik
Доктор Атомик
История ядерного оружия
Операция Алсос (послевоенная попытка оценить прогресс немецкого проекта бомбы)
Операция Эпсилон
Манхэттенский проект (Союзный проект бомбы военного времени)
Уранферайн (Проект нацистской бомбы военного времени)

внешняя ссылка

[1] Многое из вышеперечисленного основано на Биографии людей в Копенгагене, составленный Гарри Люстигом

[2] r: Театр Монпарнас

[3] s: Copenhague (obra de teatro)

[4] ttp://www.romancalleja.com/acercade.php?acercade=1&idioma=es

[5] ttps://www.teatroecritica.net/2017/11/copenhagen-di-michael-frayn-il-teatro-nello-spirito-della-scienza-e-della-storia/

[6] ttp://www.ptcteatro.com/copenhague

[7] ttp://www.teatroabadia.com/es/archivo/544/copenhague/

[8] «Требуется проверка безопасности». www.facebook.com. Получено 1 сентября 2017.

[9] Обзор: Копенгаген, проверено 3 ноября 2016 г., http://www.cherwell.org/2016/10/30/review-copenhagen/

[10] Компания, Театр фонарей. "Копенгаген" Майкла Фрейна | Театральная труппа "Фонарь". Получено 16 февраля 2018.

[11] "Indra's Net Theater | Беркли, Калифорния". Получено 15 декабря 2019.

[12] "Копенгаген Майкла Фрейна в дебатах". Ohst.berkeley.edu. Получено 10 февраля 2012.

[Werner-heisenberg.unh.edu-13] а ^б "Письмо Вернера Гейзенберга Роберту Юнгу". Werner-heisenberg.unh.edu. 17 ноября 1956 г. Архивировано с оригинал 19 октября 2016 г.. Получено 10 февраля 2012.

[14] * "Архив Нильса Бора". Архив Нильса Бора. Февраль 2002. Архивировано с оригинал 4 февраля 2013 г.. Получено 10 января 2015.

[15] «Документ 9. Перевод». Nbi.dk. Архивировано из оригинал 10 декабря 2006 г.. Получено 10 февраля 2012.

[16] Роза, Пол Лоуренс Гейзенберг и нацистский проект атомной бомбы: исследование немецкой культуры (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1998)

[17] Гейзенберг в Копенгагене , Пол Лоуренс Роуз, ответ Томаса Пауэрса, 19 октября 2000 г., The New York Review of Books

[18] «Документ 1. Перевод». Nbi.dk. Архивировано из оригинал 22 февраля 2007 г.. Получено 10 февраля 2012.

[19] ttp://www.nybooks.com/articles/archives/2000/oct/19/heisenberg-in-copenhagen/

[20] Дж. Бернштейн, "Гейзенберг и критическая масса", Am. J. Phys. 70, 911 (2002)

[autogenerated1-21] «Копенгаген, вечер вторника (сентябрь 1941 г. добавлено почерком Элизабет)». Werner-heisenberg.unh.edu. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 10 февраля 2012.

[22] "Moj život s nobelovcima 20. stoljeća - mJutarnji". Jutarnji.hr. 18 марта 2006 г. Архивировано с оригинал 28 июня 2009 г.. Получено 10 февраля 2012.

[23] «Документ 1. Перевод». Nba.nbi.dk. Архивировано из оригинал 6 февраля 2012 г.. Получено 10 февраля 2012.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]