Famille rose - Famille rose

Чаша с розами Famille, Императорский фарфор, Цзиндэчжэнь

Famille rose (По-французски «розовая семья») - это тип Китайский фарфор впервые представлен в 18 веке и определяется наличием розового цвета надглазурная эмаль. Это Западная классификация для фарфора династии Цин, известный в Китае под разными терминами: фэнчай, Ruancai, Янцай, и Falangcai.[1] Цветовая палитра была представлена ​​в Китае во времена правления Канси (1654–1722) по западной Иезуиты которые работали во дворце, но усовершенствовали только в Юнчжэн эпоха, когда изготавливались лучшие изделия.

Несмотря на то что Famille Rose назван в честь его розовой эмали, цвет может фактически варьироваться от бледно-розового до темно-рубинового. Помимо розового, в цвете используются и другие мягкие цветовые палитры. Famille Rose. Градация цветов была получена путем смешивания цветных эмалей с «белоснежным» (玻璃 白, Boli Bai), непрозрачная белая эмаль (арсенат свинца), и ее цветовая гамма была дополнительно расширена за счет смешивания разных цветов.[2][3]

Роза Famille была популярна в 18 и 19 веках, и ее продолжали производить в 20 веке. Большое количество фарфора из розовых роз экспортировалось в Европу, США и другие страны, и многие из этих экспортных товаров были Цзиндэчжэньский фарфор оформлен в Кантон. Фарфор с палитрой фамильных роз производился также на европейских фабриках.

Условия

Колба Луны (справа) в Famille Rose, Цзиндэчжэньский фарфор, Юнчжэн царствовать, Коллекция Персиваля Дэвида на британский музей

Период, термин Famille Rose значение "розовая семья" было введено вместе с Famille Verte («зеленая семья») в 1862 году Альбертом Жакмаром, чтобы классифицировать фарфор времен династии Цин по их цветовой палитре. Это по-прежнему наиболее часто используемый термин, хотя также используются различные другие термины, происходящие из Китая. Однако разные авторы использовали эти китайские термины по-разному, и недавние китайские источники могут использовать эти термины следующим образом:[4]

  • Falangcai (珐琅彩, лит. `` цвета эмали '') относится к надглазурному эмалевому фарфору, производимому в мастерских в Запретный город сам в Пекин. Слово фаланг значение "эмаль" могло произойти от слова "Франки "или" Франция "и Falangcai возникла как попытка применить цвета эмали, используемые в изделиях из металла, таких как перегородчатая перегородка на фарфор. Falangcai изделия изготавливались в дворцовых мастерских из белого глазурованного фарфора из Цзиндэчжэнь, которые затем были окрашены эмалями и обожжены при относительно низкой температуре в муфельные печи. Поскольку эти изделия производились в небольших мастерских Императорского дворца и предназначались только для его исключительного использования, они, следовательно, встречаются реже, чем другие виды изделий. Famille Rose фарфор. Может быть всего около 400 уцелевших частей Falangcai во всем мире.[5] Период, термин Falangcaiоднако может относиться к другим цветам эмали и не обязательно относиться исключительно к Famille Rose.
  • Янцай (洋 彩), лит. «чужие цвета») - это вид фарфора, произведенный в Императорских печах в Цзиндэчжэне. В соответствии с Тан Ин который руководил производством фарфора в Императорских печах в Цзиндэчжэне, он изначально создавался в имитации Falangcai. Визуально может быть небольшая разница во внешнем виде между Falangcai и Янцай товары, произведенные для императорского использования, но могут быть обнаружены различия в химическом составе поток использовал.[2]
  • Fencai (粉彩), означающее «пудровые цвета» или «бледные цвета» в отношении его пастельных оттенков, это термин, обычно используемый в китайском языке для описания Famille Rose фарфор. Fencai - более современный термин, используемый Чэнь Лю (陈 浏) в начале 20 века, и он часто используется вместо Янцай на китайском.
  • Ruancai (軟 彩 / 软 彩), горит «мягкие цвета») - термин из эпохи Юнчжэн, поскольку используемые цвета более мягкие по сравнению с «жесткими цветами» (硬 彩, инцай) используется для обозначения Famille Verte или же Wucai.[6]

Источник

Подборка Falangcai фарфор

Происхождение Famille Rose не совсем понятно. Розовая цветовая палитра была получена в Европе благодаря использованию пурпур Кассия изготовлен из коллоидного золота и впервые использован на стекле. Принято считать, что использование новой цветовой палитры в Китае было введено Иезуиты в Китае к императорскому двору, первоначально на эмалях, используемых на металлических изделиях, таких как перегородчатая перегородка произведено в фаланг или эмалевой мастерской (珐琅 作), или путем адаптации эмалей, используемых в глазурованной южногерманской глиняной посуде.[1] Термин, используемый Тан Ин (курировал производство фарфора на Цзиндэчжэнь ) и в цинских документах было Янцай («иностранные цвета»), указывающие на его иностранное происхождение или влияние.[7][6] Исследования, однако, не смогли показать, что химический состав розового пигмента эмали такой же, как у европейского пигмента, хотя синий кобальт эмали из некоторых Famille Rose штук было определено, чтобы быть из Европы.[8] Масло, используемое в золотисто-красной китайской эмали, было маслом доэрмендина вместо скипидара, используемого на Западе.[9] Коллоидное золото, возможно, ранее было доступно для использования в Цзиндэчжэне для достижения таких цветов, а техника золото-красной эмали из Гуандуна использовалась во время правления Канси. Рудиментарный Famille Rose были обнаружены в китайском фарфоре с 1720-х годов, хотя техника не была полностью развита примерно до 1730 года во время Юнчжэн период. Розовый цвет ранних предметов 1720-х годов был более темным по цвету, сделанному из рубинового стекла, но после 1725 года более мягкие оттенки были получены путем смешивания с белой эмалью.[10][11]

В мастерских дворца в г. Пекин, эксперименты проводились под руководством Принц Йи разработать ряд цветов эмали и техники нанесения таких эмалей на фарфор, поставляемый Цзиндэчжэнь. Эти фарфоровые заготовки не производились бы во Дворце из-за того, что большие печи загрязняли окружающую среду, а куски фарфора, украшенные во дворце, а затем обожженные в муфельных печах, называются Falangcai. Придворные художники были наняты для создания эскизов, которые могут включать каллиграфию и поэзию для украшения таких изделий, что привело к новому эстетическому стилю украшения на фарфоре, отличному от тех, которые использовались вне двора.[4][12] Falangcai украшения могут быть нарисованы на белом фоне или на цветном фоне, наиболее популярным из которых является желтый. В качестве Falangcai был изготовлен во дворце для исключительного использования, здесь сравнительно меньше Falangcai фарфор.

Производство в Цзиндэчжэне

Некоторые конструкции стали более сложными в период Цяньлун. Ваза с гравированным узором и ажурными медальонами, расписанная Famille Rose эмали.

Falangcai фарфор также производился в императорских печах Цзиндэчжэня, и термин Янцай был использован для обозначения Famille Rose фарфор, произведенный в Цзиндэчжэне, первоначально для имитации Falangcai. Однако эксперименты были также проведены в Цзиндэчжэне для достижения Famille Rose палитра.

В Famille Rose эмали позволили получить больший диапазон цветов и тонов, чем это было возможно ранее, что позволило изображать более сложные изображения, особенно во время Цяньлун эпоха. В поздний период Цяньлун украшения стали более сложными и многолюдными. Изображения могут быть нарисованы на цветных основах, включая желтый, синий, розовый, кораллово-красный, светло-зеленый, «cafe au lait» и коричневый.[13] Черная земля или Famille Noire также может использоваться на Famille Rose посуда, но они не очень ценятся. Многие изделия периода Цяньлун изготавливались из фарфора из яичной скорлупы. Famille rose вытеснен Famille Verte по популярности, а его производство обогнало синий и белый фарфор в середине 18 века. Он оставался популярным на протяжении 18 и 19 веков и продолжал производиться в 20 веке. Однако после периода Цяньлун качество производимых товаров снизилось.

Экспортная посуда

Famille rose Кантонская посуда с декором Роза Мандарин

Большое количество Famille Rose товары были экспортируется, иногда как наборы гербовая посуда специально заказал европейцы. Цзиндэчжэнь произвел много Famille Rose штук, и некоторые из лучших произведений были сделаны там. Однако с конца 18 века и далее многие предметы были украшены в портовом городе Кантон производить Кантонская посуда предназначен для экспорта, с использованием белого фарфора из Цзиндэчжэня. В отличие от более изысканного фарфора «придворного вкуса», экспортные изделия, особенно изделия XIX века, как правило, богато украшены. Эта экспортная посуда может быть украшена в западном стиле или мотивом с европейскими фигурами или в китайском стиле с китайскими фигурами и может иметь самые разные формы, например, это могут быть сосуды с крышками в виде животных.

Большое количество декоративных узоров используется в Famille Rose фарфор, иногда с украшениями по просьбе покупателей. Некоторые популярные типы декоративных узоров в этих экспортных товарах называются Rose Canton, Rose Mandarin и Rose Medallion.[14] Роза Медальон обычно имеет панели или медальон из цветов и / или птиц, чередующихся с панелями человеческих фигур вокруг центрального медальона. Rose Canton не содержит человеческих фигур, в отличие от Rose Mandarin, на котором изображены китайские фигуры.[15]

Famille rose эмали использовались в Европе до того, как такие изделия были экспортированы из Китая, например, в Венский фарфор изготовлен на фабрике Du Paquier в 1725 году.[1] Большое количество Famille Rose позже фарфор был экспортирован из Китая на Запад, и многие европейские фабрики, такие как Meissen, Челси и Шантильи скопировал Famille Rose палитра, используемая в китайском фарфоре.[16] Затем экспорт китайского фарфора снизился из-за конкуренции со стороны европейских заводов.

Галерея

  • Благоприятные летучие мыши и персики на блюде - популярный предмет в китайском вкусе. Правление Юнчжэна (1723 - 1735)

  • Ваза с дизайном персиков

  • Цин период Китайский экспортный фарфор с европейским деятелем Famille Rose, первая половина 18 века.

  • Цзиндэчжэньский фарфор фарфоровая подставка для цветов из мягкой пасты, "Famille Rose", 1736-1796, Цяньлун период.

  • Кантонская посуда

  • Роза Медальон тарелка с украшениями, которые разделены на панели

  • Период Цяньлун Famille Rose ваза

  • А Falangcai ваза

  • Другая сторона Falangcai ваза

  • Ваза эпохи Цяньлун

  • Чаша Цзиндэчжэнь

  • А супница с крышкой в ​​виде утки

Европейские произведения в стилях

Рекомендации

  1. ^ а б c Валенштейн, Сюзанна Г. (1988). Справочник по китайской керамике. Метрополитен-музей. п. 244. ISBN  978-0810911703.
  2. ^ а б «Отношения между Фалангкаем, Янцай, Фенцай и Фамильской розой». Ко Антик.
  3. ^ Юнсян Лу, изд. (2014). История китайской науки и техники: Том 2, Том 2. Springer. п. 375. ISBN  978-3662441657.
  4. ^ а б "Вступление". Национальный дворец-музей.
  5. ^ 马 未 都. "马 未 都说 收藏 · 陶瓷 篇 （下）: 第二十 一 讲 瑰丽 奇珍 皇家 风范 -".
  6. ^ а б Хобсон, Р. Л. (Роберт Локхарт) (1915). Китайская керамика и фарфор: рассказ о гончарном искусстве Китая с первобытных времен до наших дней.. Функ и Вагналлс. п. 209.
  7. ^ 徐氏 藝術館 (1993). 徐氏 藝術館: 清代: Музей искусств Цуй: китайская керамика. п. 71.
  8. ^ Рита Джаннини; Ян К. Фристоун2; Эндрю Дж. Шортленд (апрель 2017 г.). «Европейские источники кобальта выявлены при производстве двух фарфора из китайских розовых роз» (PDF). Журнал археологической науки. 80: 27–36. Дои:10.1016 / j.jas.2017.01.011. HDL:1826/11469.
  9. ^ «Новые повороты на пути традиций». Национальный дворец-музей.
  10. ^ Пирсон, Стейси (2007). Коллекционеры, коллекции и музеи: область китайской керамики в Великобритании, 1560-1960 гг.. Verlag Питер Ланг. п. 39. ISBN  978-3039105380.
  11. ^ Миллс, Паула; Керр, Роуз (2000). «Исследование рубиново-розовых эмалей на китайском фарфоре: сравнение китайского розового стекла и европейских розовых эмалей керамики». Исследования в области сохранения. 45 (sup2): 21–. Дои:10.1179 / SIC.2000.45.S2.021. S2CID  191567275.
  12. ^ «Придворный тип». Национальный дворец-музей.
  13. ^ "Famille rose". Gotheborg.com.
  14. ^ Маскарелли, Глория; Маскарелли, Роберт (1992). Восточный антиквариат Вармана. Книжная компания Уоллес-Хомстед. п. 42–46.
  15. ^ Моран, Марк (2003). Торговец антиквариатом Восточный антиквариат и искусство: идентификация и руководство по ценам (2-е исправленное издание). КП Книги. С. 69–75. ISBN  9781440225093.
  16. ^ Миллер, Джудит (5 сентября 2019 г.). Справочник Миллера по антиквариату и справочник цен на 2020-2021 годы. п. 98. ISBN  9781784726485.