Корейская керамика и фарфор - Korean pottery and porcelain

А селадон курильница в Корё посуда с глазурью зимородка. Национальное достояние № 95 Южной Кореи.
Винный кувшин, династия Корё, ок. 1150-1200 гг. Нашей эры

История корейской керамики начинается с самого старого глиняная посуда датируется примерно 8000 г. до н.э. Под влиянием Китайская керамика, Корейская керамика разработала свой собственный стиль, со своими собственными формами, такими как лунная банка или Maebyeong версия китайца Meiping ваза, а позже стили росписи декора. Корейские керамические тенденции оказали влияние на Японская керамика и фарфор.[1] Примеры классических корейских товаров: селадоны из Корё династия (918–1392) и белые фарфор из Чосон династия (1392–1897).

История

Неолит

Основные статьи: Гончарный период Jeulmun и Керамический период Мумун

Самая ранняя известная корейская керамика датируется 8000 годом до нашей эры.[2] и доказательства Мезолит Культура ямочно-гребенчатой ​​посуды (или Керамика Юнгимун ) встречается по всему полуострову, например, в Остров Чеджу. Керамика Jeulmun, или «глиняная посуда с гребенчатым узором», была обнаружена после 7000 г. до н.э. и сосредоточена в местах в западно-центральных регионах Корейского полуострова, где находится ряд доисторических поселений, таких как Амса-дон, существовал. Глиняная посуда Jeulmun имеет базовый дизайн и сходство формы с керамикой Монголия, то Амур и Сунгари речные бассейны Маньчжурия, то Jōmon культура в Японии, и Байюэ в Южный Китай и Юго-Восточная Азия.[3][4]

Позже Силла

Керамика Позже Силла период (668–935) изначально был простым по цвету, форме и дизайну. Селадон впоследствии стал основным производством.

буддизм, доминирующая религия того времени в Корее, увеличила спрос на глазурованные изделия из селадона (Cheongja), вызывая Cheongja селадон очень быстро эволюционировал, с более органичными формами и украшениями, такими как мотивы животных и птиц. При изготовлении Cheongja В очищенную глину добавляли небольшое количество порошка железа, который затем покрывали глазурью и дополнительным небольшим количеством порошка железа, а затем обжигали. Это позволило глазури быть более прочной, более блестящей и блестящей, чем у белых изделий.

Корё

Кувшин в форме дракона, изготовленный в Корё Династия. Национальное достояние № 61 Южной Кореи
Смотрите также: Корё посуда

В Корё династия (918–1392) добилась объединения Позже Троецарствие под Ван Геон. Работы этого периода обычно считаются лучшими произведениями керамики в истории Кореи.[5][6][7] Корейский селадон достиг своего апогея с изобретением Санггам техника инкрустации в начале 12 века.[8][9][10]

Ключевой лад, лиственные узоры, геометрические или прокручивающиеся ленты на головках цветов, эллиптические панели, стилизованные рыбы, насекомые, птицы и использование вырезанных узоров началось в это время. Глазури обычно были различных оттенков цвета селадона, от коричневой глазури до почти черной, используемой для керамической посуды и хранения. Глазури из селадона можно было сделать почти прозрачными, чтобы показать черно-белые вставки. Джинса "подглазурная красная", техника с использованием оксид меди пигмент для создания медно-красных узоров, был разработан в Корее в XII веке и позже вдохновил на создание «подглазурной красной» керамики Династия Юань.[11][12][13][14]

В то время как обычно можно увидеть широкополые кувшины, большие низкие кувшины или мелкие мелкие кувшины, богато декорированные косметические коробки из селадона и маленькие чашки с инкрустацией, буддийские гончарные мастерские также производили вазы в форме дыни, чашки с хризантемами, часто с эффектным архитектурным дизайном стенды с мотивами лотоса и головками цветов лотоса. Также были обнаружены чаши для подаяний с изогнутыми краями, похожие на Корейские метизы. Винные чашки часто имели высокую ножку, которая опиралась на подставки в форме тарелок.

Baekja изделия производились из высокоочищенной белой глины, глазированной полевой шпат, и стреляли в регулируемых и чистых больших печи. Несмотря на процесс очистки, белые глазури неизменно различаются в зависимости от свойств самой глины; Методы обжига не были единообразными, температура варьировалась, а глазури на кусках варьировались от чисто-белой, почти снежной толщины, до молочно-белого цвета, который демонстрирует глину под специально вымытой глазурью, до светло-голубой и светло-желтой патины. После того, как преуспели в традициях Корё Baekja, мягкий белый фарфор произведен в г. Династия Чосон Это продолжалось, но с середины эпохи Чосон твердый белый фарфор стал основным фарфором.[15][16]

В Baekja товары достигли своего апогея непосредственно перед приходом к власти династии Чосон. Прекрасные предметы были недавно найдены в районе пика Волчил недалеко от Гора Кымган. Переходные изделия белого цвета стали выражением празднования победы династии Чосон во многих изделиях, украшенных Корейская каллиграфия. Традиционно белые изделия использовались как ученым конфуцианским классом, так и дворянством и королевской семьей в более официальных случаях.

Чосон

Смотрите также: Белый фарфор Чосон и Buncheong
Сине-белый фарфоровый кувшин с орнаментом из сосны и бамбука был изготовлен в 1489 году, при династии Чосон, Корея. Музей университета Донгук, Сеул.
15 век. Династия Чосон, Корея. Сине-белая фарфоровая банка с орнаментом из сливы и бамбука.

В течение Чосон династии (1392–1897) керамические изделия считались олицетворением высочайшего качества изделий из королевских, городских и провинциальных обжиговых печей, последними из которых были экспортные изделия. Чосон долгое время находился в королевских и провинциальных обжиговых печах, и многие работы высочайшего качества до сих пор сохранились.

Изделия развивались по китайским образцам с точки зрения цвета, формы и техники. Селадон, белый фарфор, и керамика для хранения были похожи, но с некоторыми вариациями глазури, рисунка насечки, цветочности и веса. Влияние Мин в бело-голубых изделиях с использованием кобальт -синий глазури существовали, но без фтало-синий диапазон, а трехмерный пергамин глубина цвета Династия Мин Китайский работает.

Упрощенные конструкции появились рано. В изделиях из селадона по-прежнему преобладали буддийские орнаменты: цветы лотоса и ивы. Чаще всего видели бутылки грушевидной формы. Известны были более тонкие и бесцветные глазури для Пунчхон или керамика. В течение Чосон период корейцы применяли Санггам традиция создавать Пунчхон керамика.[17][18] В отличие от утонченной элегантности селадона Корё, Пунчхон разработан, чтобы быть естественным, скромным и практичным.[19] Однако Пунчхон традиция постепенно сменилась Белый фарфор Чосон, его аристократический аналог, и исчез в Корее к концу 16 века.[18] Buncheong стал известен и ценился в Японии как Мисима.[20][21][22]

Белый фарфор Чосон, представляющий керамику Чосон, производился на протяжении всего периода правления династии Чосон. Простой и строгий белый фарфор соответствующим образом отражает вкус ученых-неоконфуцианцев.[23] Цин окраска, ярче и почти скифский в имитации эмали, была отвергнута корейскими гончарами в пользу более простых, менее украшенных изделий в соответствии с новой династией, построенной на конфуцианской доктрине.

Как правило, керамика этой династии делится на ранний, средний и поздний периоды, меняющиеся примерно каждые два столетия; таким образом, с 1300 по 1500 год - это ранний период, с 1500 по 1700 год - средний, а с 1700 по 1900–1910 годы - поздний период.

В изделиях стали использоваться более традиционные корейские глазури и более специфический дизайн для удовлетворения региональных потребностей. Этого и следовало ожидать, поскольку скифское искусство влияло на бывшую династию. Подъем белый фарфор возникло в результате влияния и идеалов конфуцианства, что привело к появлению более чистых, менее претенциозных форм, лишенных искусности и сложности.

Средний класс в Чосон.jpg
Часть набор на
Культура Кореи
История

В 1592 году, во время японского вторжения в Корею, целые деревни корейских гончаров были насильно переселены в Японию, что нанесло ущерб гончарной промышленности, поскольку мастера были вынуждены заново учиться технике из-за ухода мастеров.[24]

Экспорт

Почти весь экспорт корейской керамики шел в Япония, и большинство из них были из прибрежных провинциальных печей, особенно в Пусан площадь. Экспорт происходил двумя способами: либо через торговлю, либо через вторжение и кражу керамики и похищение.[25] в Японию семей гончаров, которые делали свои изделия. Добровольная иммиграция гончаров была маловероятной, поскольку керамика Чосон находилась в ведении Министерства экономики знаний (工 曹) (ко: 공조 (행정 기관) ). Торговля гончарными мастерами с зарубежными странами в качестве национального ресурса была запрещена.

Печи

Центральное место в успехе Кореи сыграли камерные подъемные печи на основе китайских печь дракона, которые использовались на протяжении всей династии Чосон и экспортировались за границу, особенно в Японию, корейскими производителями печей, где они были переименованы в Ноборигама в районе Карацу с 17 века.

Современные печи бывают электрическими или газовыми.

Центры изучения корейской керамики

Галерея

  • Овечий селадон III-IV вв. Пэкче

  • «Cheongja unhak sanggam mun maebyeong», украшенная рисунками красных журавлей. 12 век.

  • Винный кувшин, династия Корё, ок. 1250 г. н.э.

  • Селадон эпохи Корё выставлен в Национальном музее Кореи

  • Белая фарфоровая чаша, династия Чосон, 15 век нашей эры

  • Сине-белый фарфоровый сосуд, династия Чосон, 15 век нашей эры

  • Фарфоровый горшок Чосон для рисования рисунка винограда и обезьяны с оксидом железа, династия Чосон, начало 18 века нашей эры

  • Сине-белая фарфоровая бутылка, XIX век нашей эры.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Келер, Роберт (2015). Корейская керамика: красота природных форм. Сеул Выбор. ISBN  9781624120466. Получено 18 июля 2017.
  2. ^ Чонг Пил Чо, Мартин Т. Бэйл, «Современные взгляды на поселение, пропитание и культивирование в доисторической Корее», (2002), Арктическая антропология, 39: 1-2, с. 95-121.
  3. ^ Старк 2005, п. 137.
  4. ^ Ли Хён Хи 2005 С. 23–26.
  5. ^ "Koreana: Ежеквартальный отчет о корейском искусстве и культуре".
  6. ^ "Корейское искусство о корейском селадоне".
  7. ^ Francoeur, Susanne (1 января 2004 г.). «Обзор династии Корё: эпоха просвещения Кореи, 918–1392». Журнал азиатских исследований. 63 (4): 1154–1156. Дои:10,1017 / с0021911804002888. JSTOR  4133247.
  8. ^ Келер, Роберт (07.09.2015). Корейская керамика: красота природных форм. Сеул Выбор. ISBN  9781624120466. Получено 27 марта 2017.
  9. ^ Ли, Соён. "Корё Селадон". Метрополитен-музей. Получено 27 марта 2017.
  10. ^ Инджэ, Ли; Миллер, Оуэн; Джинхун, Парк; Хён-Хэ, И (2014-12-15). История Кореи на картах. Издательство Кембриджского университета. п. 76. ISBN  9781107098466. Получено 27 марта 2017.
  11. ^ Ли, Лена Ким (1981). Корейское Искусство. Мемориальный фонд Филипа Джейсона. п. 15. Получено 27 апреля 2017. Гончары Корё также экспериментировали с использованием меди для создания красных рисунков под глазурью, поскольку измельченный медный пигмент горит красным цветом в атмосфере восстановительной печи. Эта техника была начата в двенадцатом веке. Многие ученые сходятся во мнении, что изделия китайского юаня с подглазурным красным узором были вдохновлены тем, как гончары Корё использовали медно-красный цвет в то время, когда дворы Юань и Корё имели очень тесные политические связи.
  12. ^ «Коллекция онлайн». британский музей. Получено 27 апреля 2017.
  13. ^ Салливан, Майкл (1984). Искусство Китая. Калифорнийский университет Press. п.196. ISBN  9780520049185. Получено 27 апреля 2017.
  14. ^ "진사 이야기". Йонсей Чунчу (на корейском). Университет Йонсей. Получено 27 апреля 2017.
  15. ^ Yunesŭkʻo Hanʾguk Wiwŏnhoe. Исследование ЮНЕСКО в Корее. Донг-а Паб. Co., 1960. стр.32.
  16. ^ Живописная Корея. Корейская зарубежная информационная служба, 2004 г. с.28.
  17. ^ Келер, Роберт (07.09.2015). Корейская керамика: красота природных форм. Сеул Выбор. ISBN  9781624120466. Получено 29 марта 2017.
  18. ^ а б Ли, Автор: Соён. «Посуда Чосон Пунчхон: Между Селадоном и Фарфором». Хронология истории искусств в Хайльбрунне. Метрополитен-музей. Получено 29 марта 2017.
  19. ^ Келер, Роберт (07.09.2015). Корейская керамика: красота природных форм. Сеул Выбор. ISBN  9781624120466. Получено 29 марта 2017.
  20. ^ Левенсон, Джей А .; (США), Национальная художественная галерея (1991). Около 1492 года: искусство в эпоху исследований. Издательство Йельского университета. п. 422. ISBN  978-0300051674. Получено 29 марта 2017.
  21. ^ Хоппер, Робин (2004-10-29). Маркировка: открытие керамической поверхности. Краузе Публикации Крафт. п. 103. ISBN  978-0873495042. Получено 29 марта 2017.
  22. ^ Снодграсс, Мэри Эллен (2004-12-29). Энциклопедия истории кухни. Рутледж. п. 764. ISBN  9781135455729. Получено 29 марта 2017.
  23. ^ Скотт Хадсон, Национальный музей Кореи, Sol Publishing, 2005 г.
  24. ^ «История Южной Кореи». Информация о путешествии по Lonely Planet.
  25. ^ Financial Times - Художественные сокровища Кореи - и их связь с Китаем и Японией от Дэвид Пиллинг 11 АПРЕЛЯ 2014 ГОДА

использованная литература

  • Искусство Кореи. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1998 г. ISBN  978-0870998508.
  • Горо Акабоши, Пять веков корейской керамики, Уэзерхилл, 1975.
  • Ли, Хон-юнг; Ха, Юн-Кхул; Соренсен, Кларк В., ред. (2013). Колониальное правление и социальные перемены в Корее, 1910-1945 гг.. U of Washington Press. ISBN  9780-2959-9216-7.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Старк, Мириам Т. (2005). Археология Азии. Бостон: Blackwell Publishing. ISBN  978-1-4051-0212-4.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешние ссылки