Wedgwood - Wedgwood

Эта статья о гончарной компании. Для использования в других целях см. Веджвуд (значения) и Веджвуд (значения).

Wedgwood
Основан1759
ОсновательДжозайя Веджвуд
Штаб-квартира
Сток-он-Трент
,
Англия
ВладелецFiskars
Интернет сайтWedgwood.co.Великобритания
Типичный "синий Веджвуд" яшма (керамика ) тарелка с белым веточки рельефы.
Фигуры Веджвуда, гр. 1930, с. 1950, 1885

Wedgwood это тонкий фарфор, производитель фарфора и роскошных аксессуаров, основанный 1 мая 1759 г.[1] английский гончар и предприниматель Джозайя Веджвуд и была впервые зарегистрирована в 1895 году как Josiah Wedgwood and Sons Ltd.[2] Он быстро добился успеха и вскоре стал одним из крупнейших производителей Стаффордширская керамика, «фирма, которая сделала больше для распространения знаний и повышения репутации британского керамического искусства, чем любой другой производитель»,[3] экспорт по Европе до России и в Америку. Особенно успешно он производил прекрасные глиняная посуда и керамика которые были приняты как эквивалентные по качеству фарфор (которые Веджвуд сделал позже), но были значительно дешевле.[4]

Веджвуд особенно ассоциируется с керамикой с «сухим телом» (неглазурованной). Яшма в контрастных цветах, особенно в «синем Веджвуде» и белом, всегда самые популярные цвета, хотя есть и другие. Jasperware непрерывно производился фирмой с 1775 года, и его также много копировали. Однако в XVIII веке это был столовый фарфор в изысканной глиняной посуде. кремовая посуда это представляло большую часть продаж и прибыли.[5]

В конце 19 века он вернулся в лидеры в области дизайна и технических инноваций, а также продолжил создавать многие из старых стилей. Несмотря на усиление местной конкуренции на экспортных рынках, бизнес продолжал процветать в XIX и начале XX веков, оставаясь в руках семьи Веджвуд, но после Второй мировой войны он начал сокращаться, как и остальная часть английской керамической промышленности. .

После покупки ряда других керамических компаний Стаффордшира в 1987 году Веджвуд объединился с Уотерфорд Кристал создавать Waterford Wedgwood plc, группа люксовых брендов из Ирландии. После покупки в 2009 г. KPS Capital Partners, частная инвестиционная компания из Нью-Йорка, группа стала известна как WWRD Holdings Limited, аббревиатура от «Waterford Wedgwood Royal Doulton». Он был приобретен в июле 2015 г. Fiskars, финская компания по производству потребительских товаров.[6]

Ранняя история

А перевод напечатан кремовая посуда Чайный и кофейный сервиз Wedgwood. c. 1775, г. Музей Виктории и Альберта, в шаблоне "Птицы Ливерпуля". Такие модные, но относительно дешевые товары стали основой раннего успеха Веджвуда.

Джозия Веджвуд (1730–1795) происходил из известной семьи гончаров и обучался у своего старшего брата.[7] Он был в партнерстве с ведущим гончаром Томас Уилдон с 1754 по 1759 год, когда появилась новая зелень керамическая глазурь он поощрял его начать новый бизнес самостоятельно. Родственники сдали ему в аренду Плющ дом в Burslem, Сток-он-Трент,[8] и его брак с Сарой Веджвуд, дальней двоюродной сестрой, приданое, помог ему запустить его новое предприятие.

Веджвуд вел «обширную и систематическую программу экспериментов»,[9] и в 1765 г. создал новую разновидность кремовая посуда, прекрасная глазурь глиняная посуда, который впоследствии был основным корпусом его посуды. После того, как в том же году он снабдил ее игрушкой на двенадцать, Королева Шарлотта дал официальное разрешение называть его «Королевской посудой» (с 1767 г.).[10] Эта новая форма, совершенная как белый жемчуг (с 1780 г.), очень хорошо продавались в Европе и Америке.[11] У него было дополнительное преимущество, заключающееся в том, что он был относительно легким, экономил на транспортных расходах и импортных тарифах на внешних рынках.[12] Это нанесло серьезный ущерб создателям европейских фаянс и фаянсовая посуда, затем основные европейские корпуса посуды; некоторые вышли из бизнеса, а другие сами приняли тела в английском стиле.[13] Фабрика Pont-aux-Choux под Парижем была одной из первых, кто сделал это; во Франции кремовая посуда была известна как фаянс в порядке, в Италии Terraglia.

Веджвуд разработал для своей компании ряд других промышленных инноваций, в частности, способ измерения печь точные температуры, и несколько новых керамических тел, включая керамогранит «сухое тело», «черный базальт» (к 1769 г.), керамическую посуду и яшма (1770-е гг.), Все предназначены для продажи без глазури, например "бисквитный фарфор ".[14]

Четыре кремовая посуда тарелки, переводная печать с рассказами из Басни Эзопа, другое украшение расписано вручную. 1770-е гг.

В 1766 году Веджвуд купил большое поместье Стаффордшир, которое переименовал в Этрурия, как домашний и производственный объект; фабрика производила с 1769 года, первоначально изготавливавшая декоративные изделия, в то время как «полезная» посуда все еще производилась в Бурслеме.[15]

В 1769 году Веджвуд установил партнерские отношения с Томас Бентли, который вскоре переехал в Лондон и руководил там операциями. Только «декоративные» изделия, такие как вазы, имеют маркировку «Wedgwood & Bentley», а те, которые имеют такую ​​маркировку, имеют дополнительный уровень качества. Обширная переписка между Веджвудом и Бентли, который был из землевладельцев, показывает, что Веджвуд часто полагался на его советы по вопросам искусства. Веджвуд остро переживал потерю, когда Бентли умер в 1780 году.[16]

Чуть младший друг Веджвуда, Уильям Грейтбэтч, прошел аналогичную карьеру, обучаясь у Уилдона, а затем основав свою собственную фирму примерно в 1762 году. Он был прекрасным моделистом, особенно форм для посуды, и, вероятно, делал большую часть ранних форм Веджвуда в качестве внешнего подрядчика. Примерно через двадцать лет фирма Грейтбэтча разорилась в 1782 году, а к 1786 году он был служащим Веджвуда, проработав более двадцати лет, пока не вышел на пенсию в 1807 году, на щедрых условиях, указанных в завещании Веджвуда. Вначале он, кажется, также был агентом Веджвуда во время поездок в Лондон.[17] и после выхода на пенсию Веджвуда он, возможно, фактически руководил работами в Этрурии.

Трансферная печать и роспись эмалью

Сервировочная тарелка из Лягушка Сервис с Дитчли Парк, Оксфордшир, c. 1774. Как ни странно, это кремовая посуда с тщательно продуманным видом, расписанным вручную.

Веджвуд был одним из первых приверженцев английского изобретения трансферная печать, что позволяло печатать дизайны, долгое время только одним цветом, что было намного дешевле, чем ручная роспись. Ручная роспись по-прежнему использовалась, две техники часто сочетались с нарисованными рамками, окружающими сцену с печатной фигурой. С 1761 года товары отправлялись в Ливерпуль для специализированной фирмы Sadler and Green для печати;[18] позже это было сделано собственными силами в Стоук.

С 1769 года Веджвуд содержал мастерскую для надглазурная эмаль живопись вручную в Little Cheyne Row в Челси, Лондон,[19] где было легче найти опытных художников. Детали прошли легкий второй обжиг, чтобы закрепить эмаль в небольшом количестве. муфельная печь; эта работа также была позже перенесена в Сток. Также был выставочный зал и магазин в Portland House, 12. Греческая улица, Сохо, Лондон. Живопись включала в себя бордюрные узоры или полосы и относительно простые цветочные мотивы на посуде. Сложные фигурные сцены и пейзажи в расписной эмали обычно использовались для самых дорогих «украшений», таких как вазы, но они были у переносных печатных изделий.

В Лягушка Сервис большой ужин и десерт Сделано Веджвудом для императрицы Екатерина Великая России, и завершился в 1774 году. У сервиза было пятьдесят сервизов, и было заказано 944 штуки, 680 на обеденный сервиз и 264 на десерт.[20] Хотя Веджвуд уже печатал на трансфере много посуды, в Челси он был полностью раскрашен вручную в монохромном режиме, с английскими видами, скопированными с гравюр и рисунков; окончательный вид не отличался от трансфертной печати, но каждое изображение было уникальным. Также по просьбе Екатерины на каждой фигуре изображена зеленая лягушка. Хотя Веджвуду заплатили чуть более 2700 фунтов стерлингов, он практически не получил прибыли, но подкармливал престиж комиссии, выставляя услуги в своем лондонском выставочном зале перед доставкой.[21]

Wedgwood Portland Vase, черный яшма, c. 1790 г., копирование римской камея стекло оригинал.

Яшма

Самый известный продукт Веджвуда - это изделия из яшмы, которые выглядят как древнеримские. камея стекло, сам имитирующий камеи. Самым популярным цветом яшмы всегда был «синий Веджвуд» (более темный оттенок иногда называют «портлендским синим»), нововведение, потребовавшее экспериментов с более чем 3000 образцами. Признавая важность его пирометрических бусин (пирометр ), Джозайя Веджвуд был избран членом Королевское общество в 1783 году. В последние годы в коллекции Wedgwood Prestige продолжали продаваться как копии оригинального дизайна, так и современные неоклассицизм стиль яшма.

Основные мотивы Веджвуда в изделиях из яшмы и других каменных изделиях с сухим телом были декоративными узорами, на которые сильно повлияли древние культуры, которые изучались и заново открывались в то время, особенно когда Великобритания расширяла свою империя. Многие мотивы взяты из древних мифологий: римской, греческой и египетской. Между тем археологическая лихорадка захватила воображение многих художников. Нет ничего более подходящего для удовлетворения этого огромного делового спроса, чем изготовление копий древних артефактов. С 1787 по 1794 год Веджвуд даже управлял студией в Риме, где молодые художники-неоклассики были в изобилии, создавая восковые модели для рельефов, часто по эскизам, присланным из Англии. Самый известный дизайн - это копия Веджвуда Портлендская ваза, знаменитая римская ваза сейчас в британский музей, который был предоставлен Веджвуду для копирования.

Прочие керамические изделия с сухим телом

Веджвуд разработал и другие каменные изделия с сухим телом, то есть они продавались неглазурованными. Первым из них было то, что он называл «базальтами», теперь чаще «черная базальтовая посуда» или просто базальтовая посуда, усовершенствованная к 1769 году. Это было прочное тело сплошного черного цвета, которое часто использовалось в классических стилях возрождения.[22] Веджвуд разработал красивый красноватый керамогранит, который он назвал Россо Антико («древний красный») Часто его сочетали с черным базальтом.[23] Затем последовали тростниковые или бамбуковые изделия того же цвета, что и бамбук и часто моделируются так, как будто объекты сделаны из растения; впервые введен в 1770 году, но в основном использовался между 1785 и 1810 годами.[24]

Цифры

Разве я не мужчина и не брат ? медальон, c. 1786 г.

Обычно Веджвуд избегал типичных Цифры Стаффордшир, белые глиняные статуэтки людей или животных, которые примерно к 1770 году обычно были ярко раскрашены, хотя иногда продавались в гладкой белой глазури. Они довольно успешно имитировали фарфоровые фигуры, изобретенные Мейсенский фарфор, стиль, который примерно к 1770 году производился на большинстве фарфоровых фабрик на континенте и в Великобритании. Хотя статуи Стаффордшира резко упали в цене и качестве примерно после 1820 года, в 18 веке многие из них все еще были хорошо смоделированы и тщательно расписаны.

Вместо этого Веджвуд сконцентрировался на более скульптурных фигурах и создал множество бюстов или небольших рельефных портретных табличек знаменитостей, оба типа высокого качества. Субъекты, как правило, были особенно серьезными: политики и члены королевской семьи, известные ученые и писатели. Многие были маленькими, с овальной формой, обычной для раскрашенных портретная миниатюра; другие были крупнее. Вероятно, они вообще предназначались для обрамления; многие примеры все еще сохраняют свои рамки.

Многие предметы отражали религиозные и политические взгляды Веджвуда, Унитарный и несколько Радикальный соответственно,[25] в частности, это, вероятно, самый известный рельеф Веджвуда, аболиционист дизайн Разве я не мужчина и не брат ?, основной дизайн которого обычно приписывают Веджвуду, хотя другие нарисовали и вылепили окончательные версии. Он появился во многих форматах в печати и керамике примерно с 1786 года и был очень широко распространен, часто раздавался.[26]

Кроме того, в моду вошли бляшки разных размеров, в основном из яшмы. Неоклассицизм, с большим разнообразием классических предметов, но в основном избегая обнаженной натуры. Меньшие предназначались для украшений, иногда из стали. Мэтью Бултон фабрики, и большие размеры могут быть обрамлены для подвешивания или вставлены в архитектурные элементы, такие как каминные полки, молдинги и мебель. Меньше всего было много кнопка конструкции.

После Иосии

Чайник, 1805-1815, посуда Rosso Antico, Египетское возрождение стиль

Фирма потеряла некоторый импульс после смерти Бентли в 1780 году и выхода на пенсию Джозайи Веджвуда в 1790 году (он умер в 1795 году). К 1800 году в Стаффордшире работало около 300 человек. В Наполеоновские войны сделали экспорт в Европу невозможным на длительный период и оставил экспортные рынки в беспорядке. Томас Байерли, Племянник Иосии, стал партнером и в течение нескольких лет в основном руководил, как и сыновья Иосии. Джон, известный как Джек, и Иосия II («Джосс»), который присоединился к фирме только после выхода на пенсию Иосии I, развил другие интересы, в частности садоводство. После Ватерлоо в 1815 году жизненно важный экспорт в Америку резко упал. Смерть Байерли в 1810 году заставила братьев столкнуться с реальностью финансового положения, поскольку им нужно было выкупить его вдову. Между партнерами и другими должниками фирме была задолженность около 67 000 фунтов стерлингов, огромная сумма. Джосс выкупил Джека и остался единственным владельцем.[28]

Веджвуд продолжал расти при Джеке и его сыне. Фрэнсис Веджвуд, а к 1859 г. на фабрике работало 445 человек. Помимо обновленных версий товаров прошлого века, керамика для ванных комнат, такая как раковины и туалеты, имела большое значение в последние десятилетия, и репутация компании Wedgwood как производителя технических и дизайнерских инноваций значительно упала. Тем не менее, они представили фарфор (см. Ниже), блестящая посуда к 1810 году форма Паросская посуда они называли Каррару в 1848 году и «Каменный Китай» примерно с 1827 года, последний из которых не имел особого успеха. Неоклассицизм теперь стал менее модным, и одним из ответов было добавление цветочной эмали к изделиям из черного базальта примерно с 1805 года. Годфри Веджвуд, Правнук Иосии I стал партнером в 1859 году и добился значительного успеха, возродив фирму в обеих этих областях,[29] в период, который в целом был успешным для британской керамики.

Фарфор

Веджвуд и Байерли в Площадь Святого Джеймса; Лондонский выставочный зал 1809 г.

Первые десятилетия успеха Веджвуда были связаны с производством изделий, которые были очень похожи на фарфор и обладали в целом такими же качествами, хотя и не такими прочными и полупрозрачными. При жизни Иосии и некоторое время спустя Веджвуд не занимался изготовлением фарфора. Европейские фабрики добивались все больших успехов в производстве фарфора. мягкая паста в Англии и Франции, и твердая паста в основном в Германии, которые все еще конкурировали с Японский и Китайский экспортный фарфор, которые были очень популярны в Европе, хотя и были дорогими. К концу 18 века другие Стаффордшир производители представили костяной фарфор как альтернатива полупрозрачному и нежному китайскому фарфору.[30]

К 1811 году Байерли, как менеджер лондонского магазина, ответил Стоуку, что «каждый день нас просят китайскую чайную посуду - наши продажи были бы огромны, если бы она у нас была - глиняная посуда уже вышла из моды ...» В ответ в 1812 году компания Wedgwood впервые произвела собственный костяной фарфор с ручной росписью.[31][32] тем не мение Уэст-Энд Возможно, вкус не представлял все рынки Веджвуда, и это не был обещанный огромный коммерческий успех, и, подумав об этом в 1814 году, фирма окончательно прекратила производство в 1822 году. Но когда возродилась в 1878 году, она в конечном итоге стала важной частью производство.[33]

19 век

  • Стиль ампир ваза-тренога из яшмы, c. 1805 г.

  • Черный базальтовый чайник с китайскими цветами, c. 1820 г.

  • Серебро люстра чайник, начало 19 века

  • Яшма "портлендский синий", гр. 1840 г.

  • Викторианская майолика блюдо и крышка (для сыра?), c. 1880 г.

Художники, работавшие с Веджвудом

Джордж Стаббс, Жнецы, эмали на фаянсовой доске, 1795 г.

С самого начала Джозия Веджвуд был полон решимости поддерживать высокие художественные стандарты, что было важной частью его усилий по привлечению высшего сегмента рынка керамическими изделиями, а не фарфоровыми изделиями. В этом он в значительной степени полагался на Bentley в Лондоне, как явствует из их переписки. Как и в случае с другими гончарными изделиями, очень часто копировали рисунки гравюр.

  • Уильям Хаквуд работал на Веджвуда с 1769 по 1832 год, начиная примерно с 13 лет, но через несколько лет стал главным моделистом на фабрике, занимаясь отделкой и изготовлением форм по чужим проектам, а также лепил свои собственные.[34]
  • Джон Флаксман (Младший), которому тогда 19 лет, но уже обученный скульптор, участвующий в выставке Королевская Академия С 1775 года работал моделистом и дизайнером, в обоих случаях в основном это рельефы. Следующие 12 лет он работал в основном на Веджвуда, оставаясь в Лондоне и отправляя modellos в воске на кусочках сланца или стекла в Сток. «Танцующие часы», пожалуй, самый известный его дизайн. Его отец, Джон Флаксман-старший, делал и продавал гипсовые слепки в магазине в Лондоне, а некоторые из них поставлял Веджвуду к 1770 году.[35]
  • Аристократические дамы, создававшие дизайн, многие из которых были выполнены в более мягкой «романтической» версии неоклассического стиля, были леди. Элизабет Темплтаун, Эмма Крю и леди Дайана Боклерк; они также были в основном для рельефов из яшмы.[36]
  • Генри Уэббер Скульптор, получивший образование, был нанят в Этрурии в 1782 году по рекомендации Сэр Уильям Чемберс и Сэр Джошуа Рейнольдс В 1785 году он стал главным скульптором и занимал эту должность до 1806 года.[37] Он работал над копией Портлендской вазы, и вместе с Флаксманом и «Джеком» (Иосия II) был отправлен в Италию на большое путешествие для молодого человека, а также рассмотреть возможность создания модельной студии в Риме, основанной Уэббером в 1788 году. Флаксман, оставшийся в Риме в качестве независимого художника, согласился курировать это на полставки.[38]
  • Джордж Стаббс не работал у Веджвуда, но в конце своей карьеры проявил интерес к живописи эмалями и убедил Веджвуда сделать для него новые большие бляшки. Его картины на них в то время не имели успеха, но сейчас очень высоко ценятся.
Коробка для сигарет - пользователем Кейт Мюррей, c. 1935 г.
  • Джузеппе Керакки, итальянский скульптор, в Англии 1773-1781 гг.
  • Уильям Блейк работал над гравировкой для каталогов фарфора Веджвуда в 1815 году.[39]
  • Эмиль Лессор приехал в Англию в 1858 году как признанный художник по керамике, и через несколько месяцев в Минтоны присоединился к Веджвуду. Его специальностью были эмалевые картины, в основном пейзажи, на мемориальных досках, которые стоили очень дорого. Он и его семья не любили жить в Стаффордшире, и в 1867 году он вернулся во Францию, но Веджвуд продолжал использовать его, посылая холостые патроны для стрельбы до самой его смерти в 1876 году. Две его внучки, Тереза ​​Лессор и Луиза Пауэлл, позже расписанный для фирмы.[40]
  • Дейзи Макейг-Джонс присоединилась к Веджвуду в качестве ученика живописца в 1909 году, а в 1915 году была запущена ее серия "Fairyland Lustre". Это было очень популярно по обе стороны Атлантики, пока Великая депрессия; сейчас он собран остро.[41]
  • В 1930-е гг. Кейт Мюррей разработан в широком Арт-деко стиль.
  • Эрик Равилиус разработал ряд популярных предметов, таких как кружки, с 1936 года до Второй мировой войны (во время которой он умер).
  • Джаспер Конран, который впервые создал дизайн для Веджвуда в 2001 году, был одним из двух художественных руководителей в 2019 году.

Владение

Штатив горелка для пастилы в сухом керамограните, 1830-50 гг.

Семья Веджвуд

Джозайя Веджвуд был также патриархом Семья Дарвина-Веджвуда. Многие из его потомков принимали активное участие в управлении компанией вплоть до слияния с Waterford Company:

  • Джон Веджвуд, старший сын Иосии I, был партнером фирмы с 1790 по 1793 год, а затем с 1800 по 1812 год.
  • Джозайя Веджвуд II или «Джек» (1769–1843), второй сын Иосии I, сменивший своего отца на посту собственника в 1795 году и представивший производство компанией Wedgwood костяной фарфор.
  • Джозайя Веджвуд III (1795–1880), сын Иосии II, был партнером фирмы с 1825 года до выхода на пенсию в 1842 году.
  • Фрэнсис Веджвуд, сын Иосии II, был партнером фирмы с 1827 года и единственным владельцем после смерти отца, пока к нему не присоединились его собственные сыновья. Финансовые трудности заставили его выставить на продажу вскоре после приобретения фирмы ее завод в Этрурия и семейный дом Этрурия Холл, но продан был только зал. Он оставался старшим партнером до выхода на пенсию в Барластон Холл в 1876 г.
Томас Карлайл глиняный мемориальный кувшин, 1881 г. Цветочный декор расписан вручную по набивному контуру.
  • Годфри Веджвуд (1833–1905), сын Фрэнсиса Веджвуда, был партнером в фирме с 1859 по 1891 год. Он и его братья были ответственны за повторное внедрение костяной фарфор в 1878 г.
  • Клемент Веджвуд (1840–1889), сын Фрэнсиса Веджвуда, был партнером.
  • Лоуренс Веджвуд (1844–1913), сын Фрэнсиса Веджвуда, был партнером.
  • Основной Сесил Веджвуд DSO (1863–1916), сын Годфри Веджвуда, партнер с 1884 года, первый мэр федеративного округа графства Сток-он-Трент (1910–1911) был председателем и управляющим директором Wedgwood до своей смерти в бою в 1916 году.
  • Кеннард Лоуренс Веджвуд (1873–1949), сын Лоуренса Веджвуда, был партнером. В 1906 году он отправился в Соединенные Штаты и открыл офис фирмы в Нью-Йорке, который в 1919 году стал дочерней компанией Josiah Wedgwood and Sons USA.
  • Фрэнсис Гамильтон Веджвуд (1867–1930), старший сын Клемента Веджвуда, был председателем и управляющим директором с 1916 года до своей внезапной смерти в 1930 году.
  • Джозайя Веджвуд V (1899–1968), внук Клемента Веджвуда и сын Джозайя Веджвуд, первый барон Веджвуд, был управляющим директором фирмы с 1930 по 1968 год, и ему приписывают переломное положение компании. Он был ответственным за продуманное решение перенести производство на современную специально построенную фабрику в сельской местности в Барластон. Он был разработан Кейт Мюррей в 1936 году и построен между 1938 и 1940 годами. Его сменил на посту управляющего директора Артур Брайан (позже сэр Артур), который был первым, кто не из семьи Веджвуд руководил фирмой.
Прочая керамика "Веджвуд"

Ральф Веджвуд, предположительно двоюродный брат, производил высококачественные изделия в Burslem с. 1790 - вероятно, 1796 год, с пометкой «Wedgwood & Co», название, которое никогда не использовалось основной фирмой. Затем он присоединился к William Tomlinson & Co., фирме в Йоркшире, которая сразу же отказалась от своего имени, используя «Wedgwood & Co», пока не ушел в 1801 году. Это название было возрождено. Енох Веджвуд (1813–1879), дальний родственник первого Иосии, который использовал Wedgwood & Co, начиная с 1860 года.[42] В 1980 году он был приобретен компанией Josiah Wedgwood & Sons.

Другие гончары использовали явно вводящие в заблуждение знаки: «Веджвуд», «Веджвуд», «Дж. Веджвуд», все на низкокачественных изделиях.[43]

Консолидация 1960-х и 1970-х годов

В 1968 году Веджвуд приобрел многие другие гончарные изделия Стаффордшира, включая Железный камень Мейсона, Johnson Brothers, Royal Tuscan, William Adams & Sons, Дж. И Дж. Микин и Корона Стаффордшир. В 1979 году компания Waterford Wedgwood приобрела Францисканская керамика отдел Interpace В Соединенных Штатах. Завод в Лос-Анджелесе закрылся в 1984 году, а производство францисканской марки было перенесено в Johnson Brothers в Великобритании. В 1986 году Waterford Glass Group plc приобрела Wedgwood plc, образовав компанию Waterford Wedgwood plc.

Уотерфорд Веджвуд

Чайная посуда Wedgwood в японском универмаге, 2011 г.
Основная статья: Уотерфорд Веджвуд

В 1986 году Waterford Glass Group plc приобрела Wedgwood plc за 360 миллионов долларов США, при этом Wedgwood принесла прибыль в размере 38,7 миллионов долларов США в 1998 году (в то время как сама Waterford потеряла 28,9 миллиона долларов), после чего группа была переименована в Waterford Wedgwood plc. С начала 1987 г. до начала 1989 г. генеральным директором был Патрик Бирн, ранее работавший в Форд, который затем стал генеральным директором всей группы. За это время он продал непрофильные предприятия и сократил ассортимент моделей Веджвуда с 400 до 240. В конце 1990-х генеральным директором был Брайан Паттерсон. С 1 Январь 2001 г. - заместитель генерального директора Тони О'Рейли, младший, который был назначен генеральным директором в ноябре того же года и ушел в отставку в сентябре 2005 года. Его сменила тогдашняя президент Wedgwood USA Мойра Гэвин до тех пор, пока в 2009 году компания не перешла в администрацию.

В 2001 году Веджвуд начал сотрудничество с дизайнером Джаспер Конран, которая началась с коллекции тонкого белого костяного фарфора, а затем расширилась до семи моделей. В марте 2009 г. KPS Capital Partners приобрела активы группы Waterford Wedgwood. Активы, включая Wedgwood, Waterford и Royal Doulton, были переданы в WWRD Holdings Limited.

WWRD Holdings Limited

Основная статья: WWRD Holdings Limited

5 Январь 2009 г., после нескольких лет финансовых проблем на уровне группы и после неудачного размещения акций во время мировой финансовый кризис 2008 г., Уотерфорд Веджвуд был переведен в администрацию[44] на непрерывной основе, с оставшимся 1800 сотрудниками. 27 Февраль 2009 г., приемник Уотерфорда Веджвуда Делойт объявил, что Нью-Йорк частная инвестиционная компания KPS Capital Partners приобрела определенные активы Waterford Wedgwood в Ирландии и Великобритании, а также активы ее дочерних компаний в Ирландии и Великобритании.[45] KPS Capital Partners включила Wedgwood в группу компаний, известную как WWRD, что сокращенно от Waterford Wedgwood Royal Doulton.

В мае 2015 г. Fiskars финский производитель товаров для дома согласился выкупить 100% акций WWRD.[46] 2 июля 2015 года было завершено приобретение компании WWRD компанией Fiskars, включая бренды Waterford, Wedgwood, Royal Doulton, Royal Albert и Rogaška. Приобретение было одобрено антимонопольными органами США.[47] В 2015 году поступали жалобы на вводящую в заблуждение маркировку в том, что продукция, произведенная на предприятии индонезийский фабрики продавались с надписью «Wedgwood England».[48]

Музеи Веджвуда и Музейный трест

Пробные образцы Джаспера с номерами, указанными в Экспериментальной книге Веджвуда, 1773-1776 гг., Музей Веджвуда, Барластон.

Основатель Веджвуда еще в 1774 году написал, что хотел бы сохранить образцы всех работ компании, и начал это делать. Первый официальный музей был открыт в мае 1906 года под руководством куратора по имени Исаак Кук на основных (Этрурийских) работах.Содержимое музея хранилось в течение всего периода Вторая мировая война и был повторно открыт в галерее на новой фабрике Барластона в 1952 году. Новый специально построенный центр для посетителей и музей были построены в 1975 году и реконструированы в 1985 году, где экспонаты выставлены рядом с предметами из старых заводских работ в шкафах того же периода. Был добавлен видеотеатр и новый сувенирный магазин, а также расширена демонстрационная зона, где посетители могли наблюдать за изготовлением керамических изделий. Дальнейшая реконструкция стоимостью 4,5 миллиона фунтов стерлингов была проведена в 2000 году, включая доступ к самой главной фабрике.[нужна цитата ]

Рядом с музеем и центром для посетителей находятся ресторан и чайная, где подают посуду Wedgwood. Музей, находящийся в ведении специального фонда, закрылся в 2000 году, а 24 октября 2008 года вновь открылся в новом здании стоимостью в несколько миллионов фунтов стерлингов.

В июне 2009 года музей Веджвуда выиграл приз британского художественного фонда для музеев и художественных галерей за выставку керамических изделий, навыков, дизайна и артефактов Веджвуда.[49] В мае 2011 года архив музея был внесен в список ЮНЕСКО с Регистр памяти мира Великобритании.[50][51][52]

Коллекция, состоящая из 80 000 произведений искусства, керамики, рукописей, писем и фотографий, была продана, чтобы помочь погасить пенсионные долги, унаследованные, когда Waterford Wedgwood plc приняла управление в 2009 году. Фонд лотереи наследия, Художественный фонд, различные фонды и предприятия внесли пожертвования на покупку коллекции.[53] 1 декабря 2014 г. коллекция была приобретена и передана в дар Музей Виктории и Альберта. Коллекция будет по-прежнему экспонироваться в Музее Веджвуда, предоставленном Музеем Виктории и Альберта.[54]

Архив Минтона

В Архив Минтона состоит из документов и чертежей дизайна, производства и производства несуществующей гончарной компании. Минтоны. Он был приобретен Waterford Wedgwood в 2005 году вместе с другими активами компании. Ройал Доултон группа.[55] Одно время казалось, что Архив станет частью коллекции Веджвуда. В этом случае Архив был передан Художественным фондом городу Сток-он-Трент, но предполагалось, что некоторые материалы будут выставлены в Барластоне, а также Музей гончарного дела и картинная галерея.[56]

Веджвуд вокзал

Веджвуд железнодорожная станция был открыт в 1940 году для обслуживания комплекса Веджвуд в Барластон.

Примечания

  1. ^ «Гончарная фирма отмечает 250-летие». BBC. 1 мая 2005 г.. Получено 1 мая 2009.
  2. ^ История компании Josiah Wedgwood & Sons Ltd
  3. ^ Годден (1992), 337
  4. ^ Гуден (1992), 337–338; Доусон, 202-203; Хьюз, 308-311
  5. ^ Годден (1992), 337-339
  6. ^ «Корпорация Fiskars завершила приобретение WWRD и расширила свой портфель культовыми брендами роскошного дома и стиля жизни». Пресс-релизы. Корпорация Fiskars. 2 июля 2015 г.. Получено 30 июля 2018.
  7. ^ Доусон, 200; Хьюз, 308
  8. ^ Годден (1992), 337; Хьюз, 310
  9. ^ Доусон, 202
  10. ^ Долан, 158–164, 168–169
  11. ^ Доусон, 202-203; Годден (1992), 337, 340
  12. ^ Годден (1992), 337
  13. ^ Годден (1992), 337-338
  14. ^ Доусон, 202-203
  15. ^ Годден (1992), 337
  16. ^ Годден (1992), 338; Янг, 12–13 лет - письма Веджвуда сохранились практически полностью, за исключением нескольких писем Бентли.
  17. ^ Долан, 82-83, 101, 129
  18. ^ Хьюз, 296
  19. ^ Доусон, 204
  20. ^ Пиотровский Михаил Борисович (2000). Сокровища Екатерины Великой. Гарри Н. Абрамс. п. 184.
  21. ^ «Тарелка», комментарии куратора, британский музей; «Веджвуд, лягушки и ёжик…», The Gardens Trust, 2014; Доусон, 204
  22. ^ Годден (1992), XIX
  23. ^ Хьюз, 54–55
  24. ^ Годден (1992), xxi
  25. ^ Хотя термин «радикал», кажется, появился после его смерти.
  26. ^ "Британская история - отмена работорговли 1807". BBC. Получено 11 апреля 2009. Медальон Веджвуда был самым известным изображением черного человека во всем искусстве 18 века.
  27. ^ «Застежка на пояс с женщиной, приносящей жертву». Художественный музей Уолтерса.
  28. ^ Долан, 385-389
  29. ^ Долан, 389–390; Годден (1992), 339-340
  30. ^ Долан, 275-276, 387
  31. ^ Годден (1992), 339
  32. ^ Энциклопедия декоративного искусства Grove, изд. Кэмпбелл, OUP 2006, том 2, стр. 547
  33. ^ Годден (1992), 339–340; Хьюз, 310–311; Долан, 275-276, 387
  34. ^ Музей Веджвуда: наследие Хаквуда
  35. ^ "Джон Флаксман старший (1726-95)", Музей Веджвуда
  36. ^ Молодые, 32, 41, 55
  37. ^ "Генри Уэббер (1754–1826)". Музей Веджвуда. Получено 11 января 2010.
  38. ^ Долан, 352-353; Молодые, 55
  39. ^ Майкл Дэвис, Уильям Блейк: новый вид человека, Калифорнийский университет Press, 1977, страницы 140–141
  40. ^ Годден (1992), 340-341
  41. ^ Годден (1992), 341
  42. ^ Годден (1992), 334
  43. ^ Годден (1992), 334
  44. ^ «Веджвуд переходит в администрацию». BBC. 5 января 2009 г.
  45. ^ «Уотерфорд Веджвуд куплен американской акционерной компанией KPS Capital». The Irish Times. 27 февраля 2009 г.. Получено 27 февраля 2009.
  46. ^ Брей, Чад. «Fiskars соглашается купить владельца Waterford and Wedgwood». Нью-Йорк Таймс. Получено 11 мая 2015.
  47. ^ «Корпорация Fiskars завершила приобретение WWRD и расширила свой портфель культовыми брендами роскошного дома и стиля жизни». NASDQ Global News Wire. Получено 6 июля 2015.
  48. ^ Джон Мюррей Браун, «Керамическая промышленность Великобритании в битве за наследие», Financial Times, 17 мая 2015
  49. ^ «Веджвуд получает художественную премию в размере 100 000 фунтов стерлингов». BBC. 18 июня 2009 г.. Получено 5 ноября 2009.
  50. ^ "2011 Регистр памяти мира Великобритании ", Национальная комиссия Соединенного Королевства по делам ЮНЕСКО, 2011 г. По состоянию на 4 июня 2011 г.
  51. ^ "Архив музея Веджвуда признан ЮНЕСКО," Музей Веджвуда. По состоянию на 4 июня 2011 г.
  52. ^ "ЮНЕСКО признала архивную коллекцию музея Веджвуда ", BBC, 24 мая 2011 г. По состоянию на 4 июня 2011 г.
  53. ^ «Коллекция Веджвуда» спасена для нации'". BBC. Получено 10 марта 2015.
  54. ^ "Ссуда ​​коллекции Веджвуда Барластону завершена". Спасите коллекцию Веджвуда. Получено 10 марта 2015.
  55. ^ «Art Fund помогает спасти архив Минтона для нации» (PDF). Художественный фонд. Получено 21 июн 2015.
  56. ^ «Архив Минтона сохранен для нации» (Пресс-релиз).

Рекомендации

  • Доусон, Эйлин, «Рост керамической промышленности Стаффордшира», в: Фристоун, Ян, Геймстер, Дэвид Р. М. (редакторы), Керамика в процессе изготовления: мировые традиции керамики, 1997, Публикации Британского музея, ISBN  071411782X
  • Долан, Брайан, Джозия Веджвуд: предприниматель эпохи Просвещения, 2004, HarperCollins (здесь используется британское название), также известное как Веджвуд: Первый магнат (Название США, страницы 2 выше), 2004, Viking
  • Годден, Джеффри (1992), Иллюстрированная энциклопедия британской керамики и фарфора, 1992, Magna Books, ISBN  1 85422 333 Х
  • Годден, Джеффри (1885), Английский Китай, 1985, Барри и Дженкинс, ISBN  0091583004
  • Хьюз, Дж. Бернард, Карманный справочник сельской жизни Китая, 1965, Country Life Ltd.
  • Янг, Хилари (ред.), Гений Веджвуда (каталог выставки), 1995, Музей Виктории и Альберта, ISBN  185177159X

дальнейшее чтение

  • Бертон, Энтони / Джозайя Веджвуд: новая биография (2020)
  • Лэнгтон, Джон. «Экологическая теория бюрократии: случай Джозайи Веджвуда и британской гончарной промышленности». Административная наука ежеквартально (1984): 330-354.
  • Маккендрик, Нил. «Джозайя Веджвуд и коммерциализация гончарных изделий», в: Маккендрик, Нил; Брюэр, Джон и Пламб, Дж. Х. (1982), Рождение потребительского общества: коммерциализация Англии восемнадцатого века
  • Маккендрик, Нил. «Джозайя Веджвуд и фабричная дисциплина». Исторический журнал 4.1 (1961): 30-55. онлайн
  • Маккендрик, Нил. «Джозайя Веджвуд и учет затрат в промышленной революции». Обзор экономической истории 23.1 (1970): 45-67. онлайн
  • Маккендрик, Нил. «Джозайя Веджвуд: предприниматель восемнадцатого века в области продаж и маркетинговых технологий». Обзор экономической истории 12.3 (1960): 408-433. онлайн
  • Метейард, Элиза. Жизнь и творчество Веджвуда (2 том 1865 г.) том 1 онлайн; также том 2 онлайн
  • Рейли, Робин, Джозайя Веджвуд 1730-1795 (1992), крупная научная биография

внешняя ссылка