Национальная мануфактура Севр - Manufacture nationale de Sèvres

Координаты: 48 ° 49′43 ″ с.ш. 2 ° 13′21 ″ в.д. / 48,82861 ° с. Ш. 2,22250 ° в. / 48.82861; 2.22250

Французский фарфор
Севр Клодион vase.jpg

Ваза Clodion. Твердый фарфор и позолоченная бронза, 1817 г.
Национальная мануфактура Севр

В Национальная мануфактура Севр один из главных европейских фарфор мануфактуры. Это находится в Севр, Hauts-de-Seine, Франция. Это продолжение Венсенский фарфор, основанная в 1740 году и переехавшая в Севр в 1756 году. С 1759 года она принадлежала французской короне или правительству и всегда поддерживала самые высокие стандарты качества. Практически сразу его заменили Мейсенского фарфора в качестве законодателя стандартов среди европейских фарфоровых фабрик, сохраняя это положение по крайней мере до 19 века.

Его производство по-прежнему во многом основано на создании современных предметов. Он стал частью Cité de la céramique в 2010 году с Национальный музей творчества, а с 2012 г. Национальный музей Адриана Дюбуше в Лимож.

История

Происхождение

Ваза в виде слона с подсвечниками, c. 1760

В 1740 г. Мануфактура de Vincennes была основана благодаря поддержке Людовик XV и его любовница Мадам де Помпадур, чтобы конкурировать с такими заводами, как Шантильи во Франции и Meissen в Германии.[1] В 1756 году мануфактура была перенесена в здание в Севре, построенное по инициативе мадам де Помпадур, недалеко от нее. Château de Bellevue.

130 метров в длину и четыре этажа в высоту, здание было построено между 1753 и 1756 годами по проекту архитектора. Лоран Линде на месте фермы под названием «де ла Гьярд». На четвертом уровне был центральный павильон, увенчанный фронтоном с часами старинных королевских стеклодувов, с двумя длинными крыльями, заканчивающимися угловыми павильонами на каждом конце. Перед павильоном находился «общественный» двор, огороженный кованой оградой. Этот фасад украшали дважды в месяц, чтобы проводить вечеринки для посетителей.

На первом этаже здания располагались запасы глины, книги и склады сырья. На первом этаже располагались мастерские лепщиков, штукатуров, скульпторов, граверов и печи. На втором этаже - скульпторы, токари, ремонтники и упаковщики. Наконец, на чердаке работали художники, золоченые и изготовители животных и фигур.

Жан-Клод Шамбеллан Дюплесси был художественным руководителем Венсенский фарфор мануфактура и ее преемник в Севре с 1748 года до его смерти в 1774 году. Мануфактура была куплена королем в 1759 году, хотя мадам де Помпадур имела полную свободу действий над ней. Последовал период превосходного качества как в дизайне, так и в производстве, что в значительной степени создало прочную репутацию Французский фарфор. Беззаботный Рококо был придан более серьезный вид, часто ограничиваясь живописью, а не фарфоровой формой.[2]

Разработка твердого фарфора

Тарелка фарфоровая твердопастная из набора 8 штук, с монограммой (латинскими буквами) "PP" для Павел I России (Павел Петрович), 1773 г.

Изначально мануфактура производила мягкий фарфор. В 1768 г. Бордо химик Виларис и его друг Жан-Батист Дарне обнаружили первое месторождение каолин на французской земле в Saint-Yrieix-la-Perche к югу от Лимож. 13 февраля 1771 г. Граф де Ти де Милли из Королевская Академия прислал в академию отчет о создании Фарфор с твердой пастой. Этот отчет был опубликован в 1777 году в седьмом томе энциклопедии, Art de la Porcelaine. Эта работа основана на его наблюдениях за различными производителями Германии, особенно в Мейсене. «До этого времени мануфактуры Франции, за исключением Севра, производили только стеклянный фарфор, который обладает лишь некоторыми качествами настоящего ...».[3]

Фарфор с твердой пастой начали производить в Севре после 1770 года, но мягкая паста также продолжалась, и окончательно отказалась от нее только в 1804 году.[4] Венсен сделал определенное количество расписных табличек, которые были проданы мебельщикам для вставки в мебель, но в Севре они стали значительной частью производства.[5] Фигуры были почти полностью в неглазурованных бисквитный фарфор, «изобретение» Винсеннеса.[6]

Луи-Симон Буазо был директором между 1774 и 1800 годами. Еще до французская революция, изначально суровый стиль Неоклассицизм начали превращаться в грандиозные и изысканные товары для дворов Ancien Régime. Эта тенденция усилилась с приходом Наполеона, который последовал за трудным периодом для французских фарфоровых заводов. В Стиль ампир был отмечен щедрым позолота, яркие цвета и ссылки на военные завоевания; Совершенно неудачная экспедиция Наполеона на Египет вызвал моду на «неоегипетские» изделия.

В 1800 году Наполеон в качестве министра внутренних дел назначил Александр Бронгниар директор в Севре; он должен был остаться 47 лет, внося много изменений. Фабрика сосредоточилась на производстве посуды и более крупных предметов декора, таких как вазы и столовые приборы, большая часть которых использовалась правительством или дарилась в качестве дипломатических подарков.[7]

В течение века стиль ампир становился все более замысловатым и показным, развивая большинство аспектов «викторианского» вкуса во французском стиле. Под Вторая Империя с 1852 по 1870 год в Севре происходило возрождение стиля Людовика XVI, часто более окрашенного и позолоченного. Многие старые формы, хранившиеся на фабрике, были снова использованы.[8] Анри Виктор Реньо стал директором в 1854 году.

В 1875 году мануфактура была переведена в здания, специально построенные французским государством рядом с Парк Сен-Клу. Он до сих пор находится на этом сайте и классифицируется как Исторический памятник, но все еще в эксплуатации.

Севр обратился к более разбавленной версии Японизм после 1870 г., а в 1897 г. новый художественный руководитель А. Сандье представил новые Искусство модерн стили, за которыми примерно десять лет спустя последовали стили, Арт-деко.[9]

В 1920 г. Севрский договор, мирный договор между Османской империей и союзниками в конце Первая Мировая Война, был подписан на заводе.

Женщины на королевской мануфактуре

В 1748 году на Венсенской мануфактуре под руководством мадам Граван была основана «флористика», состоящая из двадцати молодых девушек. Он продолжал свою деятельность до 1753 года, когда женщинам запретили заниматься мануфактурой. В 1756 году в Севре работало двести мужчин.

"... Те немногие женщины, которые продолжали работать в Венсенне, а затем в Севре, после этого [флористики], отныне работали из дома, собирая товары, забирая их домой и привозя обратно каждый день, несмотря на риск поломки тонкие предметы, которые они раскрашивали и полировали ".[10]

Производство фарфора

Извлечение формочки из вазы.

Фабрика хранит огромную коллекцию форм, начиная с самого начала, и смешивает производство старых и новых форм. Скольжение - основная техника изготовления «полых» изделий вроде ваз.

Каолин традиционно привозили из Сен-Ириэ близ Лиможа. В настоящее время существует множество источников. Глазурь, наносимая в качестве эмали поверх каолиновой пасты после обжига, изготавливается в основном из марконьяка. пегматит, смешанный с полевой шпат и кварта.[11]

Синий Севрский - характерный цвет мануфактуры. Он сделан из кобальт оксид, входящий в состав глазури.

Печи 19 века

Двухэтажная Севрская печь, 1864 г.

Керамист Амбруаз Милет был директором печи для обжига пасты и начальником производства на фабрике, прежде чем покинуть ее в 1883 году в возрасте 53 лет. Одной из ключевых задач Амбруаза Милета было строительство шести больших Сушильные камеры Анагама в 1877 году. Эти печи сегодня классифицируются как французские исторические памятники.

Обжиговые печи состоят из цилиндрического корпуса, разделенного на три уровня. Самый низкий называется «первая лаборатория», его диаметр составляет 2,6 м, а высота - 3 м. Средний уровень называется «второй лабораторией», его диаметр составляет 2,6 метра, а высота - 2 метра. Верхний уровень - конус дымохода высотой 2 метра. Топка - это отверстие в нижней части первой лаборатории, высотой 1 метр, шириной 0,58 метра и глубиной 0,29 метра.[12] В хранилище между первой и второй лабораториями находится большой дымоход в центре и 9 маленьких по краю. Эти дымоходы служат для направления пламени и выпуска нагретого газа. Решетки, называемые «решетки дымохода», устроены так, чтобы разделять пламя. В основании второй лаборатории небольшая топка помогает еще больше повысить температуру. Духовка содержит четыре топки для эффективного распределения тепла.

Только береза дрова используются для нагрева духовки. Его сильное и быстрое сгорание равномерное, его пламя длинное и выделяет мало золы. Только эти дрова могут довести печь до требуемых высоких температур (800 ° C на небольших кострах, почти 1300 ° C на основном огнях. Длина поленьев 73 см. Духовка может топить бисквитный фарфор через 15–16 часов и стакан или застекленный фарфор через 11–12 часов. Для одного обжига требуется 25 кубометров древесины, которые сжигаются в течение 48 часов с использованием специальной техники для повышения температуры. Затем духовке требуется от пятнадцати до двадцати дней, чтобы остыть. Стена, закрывающая дверцу духовки, снимается, чтобы освободить духовку. Сразу выстреливают сотню штук, в зависимости от их точного размера.

Процесс обжига придает фарфору непревзойденное качество эмали, которое невозможно получить другими методами. Причина этого - высокая равномерность нагрева в духовке и чрезвычайно постепенный процесс охлаждения. Помимо прочего, эти печи обладают уникальной способностью производить большие изделия, что делает Севр особенным.

Последний крупный обжиг дров состоялся в октябре 2006 года. Всего было изготовлено около 180 штук для l'Epreuve du Feu («Испытание пламенем»), так называлась выставка, на которой эти произведения демонстрировались в парижской мануфактурной галерее до того, как они были разогнаны. Открытие печи, когда она начала гореть, транслировалось в прямом эфире по телевидению. О следующих стрельбах будет объявлено на официальном сайте завода.

Помимо этих исключительных обжигов, мануфактура использует электрические печи для всего современного производства.

Производство сегодня

Чайные чашки от сервиза Litron, изготовленные в «белой печи» с клеймом мануфактуры.

До 2009 года Национальная мануфактура Севр была Служба национальной компетентности (национальная служба) в ведении Министерство культуры и коммуникаций Франции.

Постановлением от 26 декабря 2009 г. с 1 января 2010 г. на предприятии создана общественная организация. Севр - Cité de la céramique, (Севр - Город керамики), а также Национальный музей керамики.[13] 1 мая 2012 г. Национальный музей фарфора Адриен-Дюбуше также вошла в состав этой общественной организации, название которой было изменено на Cité de la céramique - Севр и Лимож.[14]

После того, как она стала общественной организацией, ее миссия, в соответствии с ее происхождением в 1740 году, заключается в производстве керамических произведений искусства с использованием ремесленных методов, включая как репродукции старых моделей, так и современные произведения. Он производит товары как для государственных нужд, так и для коммерческой продажи, и занимается продвижением технологических и художественных исследований в керамике. Его работа сосредоточена на высококлассных изделиях, поддерживая высокое качество ручной работы и пренебрегая массовым производством в промышленных масштабах.

Произведения мануфактуры выставлены только в двух галереях: одна в Севре, а другая в самом сердце Парижа, в 1-й округ, между Лувром и Комеди Франсез. Также мануфактура организует многочисленные выставки по всему миру и участвует в ряде фестивалей современного искусства.

Известные художники

Бюст Наполеон к Антуан-Дени Шоде (Лувр, 1811)

Благодаря своей безупречной репутации и престижу мануфактура всегда привлекала лучших керамистов. Среди наиболее известных:

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Севрский фарфоровый завод | Люди | Собрание Смитсоновского института Купер-Хьюитта, Национальный музей дизайна
  2. ^ Бэтти, 108-109
  3. ^ «Jusqu'à cette époque, на n’avait fait dans les мануфактурах établies en France, sans excepter celle de Sèvres, que des porcelaines vitreuses, qui n’avaient aucune des qualités réelles…». », Art de la porcelaine стр. 147
  4. ^ Бэтти, 109
  5. ^ Бэтти, 110
  6. ^ Бэтти, 108
  7. ^ Бэтти, 155
  8. ^ Бэтти, 156
  9. ^ Бэтти, 156
  10. ^ Блю де Севр (1759-1769), Жан-Поль Деспра, изд. дю Сёй, Париж, июнь 2006 г.
  11. ^ Д'Албис А, La verseuse du Déjeuner égyptien de la duchesse de Montebello, étapes d'une factory, L'objet d'art, март 2008 г., № 36, стр. 29-9
  12. ^ Страница 469 Том второй - Издание второе -Traité des arts céramiques, ou des poteries, considérées dans leur histoire Александра Бронниара, Луи-Альфонса Савета - Chez Béchet jeune, libraire éditeur 22 Rue Monsieur-le -prince à Paris - janvier 184 - Archive of the Ashmolean Museum Library - доступно на Google Книги
  13. ^ Декрет № 2009-1643 от 24 декабря 2009 г. Портативное создание общественного таблицей Севр - Cité de la céramique.
  14. ^ Декрет № 2012-462 от 6 апреля 2012 г., относящийся к общественному столу Cité de la céramique - Sèvres et Limoges.
  15. ^ [1]
  16. ^ Gobelet litron et soucoupe в музее Фицуильяма В архиве 2014-05-29 в Wayback Machine
  17. ^ Жардиньер в Британском музее

Библиография

  • Бэтти, Дэвид, изд., Краткая энциклопедия фарфора Sotheby's, 1990, Конран Осьминог. ISBN  1850292515
  • Жорж Лешевалье-Шевиньяр, Севрская фарфоровая мануфактура: история, организация, ателье, музей céramique, репертуар марок и монограмм художников., Париж, le Livre d'histoire, 2013, Online at [2]
  • Тамара Преод и Гильем Шерф (ред.), La мануфактура люмьер. Скульптура в Севре Людовика XV в стиле Революции, [Каталог выставки], Издательство Faton, 2015, ISBN  978-287844-206-9
  • Зарукки, Жанна Морган, «Прогресс пастушки: от Фавара до Буше и Севра», Konsthistorisk tidskrift (журнал истории искусств), Vol. 85, No. 2 (2016), pp. 141-58.

внешняя ссылка