Нуйориканское движение - Википедия - Nuyorican movement

Nuyorican движение
Флаг Нью-Йорка.svgФлаг Пуэрто-Рико.svg

NuyoricanPoetsCafe.JPG
Кафе Nuyorican Poets

В Nuyorican движение это культурное и интеллектуальное движение с участием поэтов, писателей, музыкантов и художников, которые пуэрториканец или пуэрториканского происхождения, живущие в Нью-Йорк, и либо называют себя, либо известны как Nuyoricans.[1] Он возник в конце 1960-х - начале 1970-х годов в таких районах, как Loisaida, Восточный Гарлем, Вильямсбург, а Южный Бронкс как средство подтверждения пуэрториканского опыта в Соединенных Штатах, особенно для бедных и представителей рабочего класса, пострадавших от маргинализация, остракизм и дискриминация.

Период, термин Nuyorican первоначально использовалось как оскорбление, пока ведущие артисты, такие как Мигель Альгарин вернули его и изменили его смысл. Ключевые культурные организации, такие как Кафе Nuyorican Poets и Чарас / Эль Бохио в Нижний Ист-Сайд, Пуэрториканский странствующий театр, книжный магазин Агуэйбана, галерея Mixta, культурный центр Клементе Сото Велес, Эль-музей дель Баррио, и Эль Маэстро были одними из институциональных проявлений этого движения. Следующее поколение нуйориканских культурных центров включает PRdream.com, Камарадас Эль Баррио в Испанский Гарлем. Социальные и политические аналоги этих заведений в Нью-Йорке конца 1960-х и 1970-х годов включают Молодые лорды и Ассоциация ASPIRA.

Чарас / Эль Бохио

Основная статья: Чарас / Эль Бохио

История

История и культура Пуэрто-Рико в Нижнем Ист-Сайде, известном большей части его пуэрториканского сообщества как Лойсаида, длинны и обширны. С начала 1400-х до конца 1800-х Пуэрто-Рико находился в рабстве и подчинялся испанской короне. Получив в 1897 году автономию от Испании, Пуэрто-Рико было разрешено избирать и печатать свою собственную валюту в течение года в качестве территории. В 1898 году Соединенные Штаты захватили контроль над территорией. Будучи страной, зависящей от сахарного тростника и кофе, Соединенные Штаты могли вмешиваться и управлять Пуэрто-Рико политически и экономически без намерения предоставлять пуэрториканцам гражданство. В 1910 году американское правительство испугалось восстания. Чтобы удержать Пуэрто-Рико под контролем от независимости, Соединенные Штаты ввели американское гражданство, никогда не консультируясь с реальными жителями. Поскольку Соединенные Штаты разрешили только производство сахарного тростника, люди начали голодать, не оставив им выбора, кроме как покинуть остров в поисках лучшей жизни в Соединенных Штатах.[2] Пуэрториканцы начали мигрировать в такие места, как Нью-Йорк, особенно в пуэрториканские анклавы, такие как Нижний Ист-Сайд, Сан-Хуан-Хилл и испанский Гарлем, создавая новую идентичность, культуру и образ жизни.

С формированием кварталов и культуры возникла латиноамериканская жемчужина, ранее называвшаяся P.S. 64 здание школы.[3] Здание переименовали Чарас / Общественный центр Эль-Бохио, перепрофилировали и использовали в жизни пуэрториканских иммигрантов. CHARAS / El Bohio был культурным центром, основанным в 1977 году. Центр был построен с целью возрождения Лойсаиды,[4] чтобы поощрять латиноамериканскую гордость и общественные действия, чтобы сохранить район и защитить тех, кто все еще там живет. Здание, ранее называвшееся PS 64, было заброшено Департаментом образования и перестроено компанией Adopt-A-Building. Большая часть средств на ремонт здания была предоставлена ​​за счет федеральных грантов или напрямую от города. Вскоре в здание переехал ЧАРАС, за ним последовала корпорация Эль Бохио. ЧАРАС был продолжением Настоящего Великого Общества, и его возглавили Чино Гарсия и Армандо Перес.

Чино Гарсия и Армандо Перес были и остаются двумя из многих основателей и сотрудников CHARA / El Bohio Community Center. Что еще более важно, они помогли сформировать многих художников в 1960-х годах. Они превратили классы в художественные студии и репетиционные. Это сильно повлияло на демографию Нижнего Ист-Сайда. Первоначальная организация была создана в 1964 году с целью помочь членам молодежных банд использовать свои навыки и идеалы для позитивного использования, поощряя развитие бизнеса и образовательные программы. CHARAS также активно участвовал в городской экологии, развивая многие общественные сады LES. Эль Бохио был более художественным, проводил культурные мероприятия и предоставлял латиноамериканским художникам возможность продемонстрировать свои работы и прославить латиноамериканскую культуру через искусство.

Конфликты и разногласия

Несмотря на огромные усилия сообщества по спасению здания, CHARAS / El Bohio столкнулся с многочисленными препятствиями, представленными мэром Джулиани.[5] и член совета Антонио Паган, что в конечном итоге привело к потере здания в конце 1990-х годов Греггу Сингеру, застройщику, который пытался снести здание и построить многоэтажные общежития в течение почти 20 лет. Его усилия неоднократно останавливались CB3, который сделал здание достопримечательностью Нью-Йорка вскоре после того, как начал разрушать лепные украшения, которым почти сто лет. Обустройство PS 64 стало немедленной реакцией на начало процесса сноса Зингером здания. Участие CB3 особенно важно, так как правление стало вовлеченным после того, как несколько латинских королей обратились к ним с просьбой о помощи в спасении здания. Эти две группы сформировали маловероятный союз в попытке сохранить пространство, и вместе сумели сохранить его как историческую достопримечательность, тем самым остановив попытки Зингера по сносу и реконструкции.[6] PS 64 был домом для множества различных организаций. Помимо CHARAS (бывшее Настоящее Великое Общество) и El Bohio, здание также занимали художники и активисты, которые сдали в аренду помещения для студии, картинную галерею, многочисленные художественные программы и внешкольные программы для студентов, а также другие художественные программы и организации, сосредоточенные на музыке. , танцы и театр. Многие из активистов и художников, участвовавших в создании и сохранении культурного пространства, были бывшими или активными членами банд, особенно членами латинских королей и королев, которые стремились работать в своих сообществах и способствовать позитивным изменениям.[7] В апреле 1999 года соучредитель CHARAS Армандо Перес был найден убитым возле дома своей жены в Квинсе.[8] смерть, которая, по мнению многих, была связана с преступной группировкой, хотя не было найдено доказательств, подтверждающих эту теорию. На момент смерти Перес принимал активное участие в борьбе за спасение PS 64 от Грегга Сингера.

Сегодняшний день

В 2017 году мэр ДеБлазио объявил, что выкупит PS 64 у Singer и приложит усилия, чтобы вернуть здание общественному центру. Вероятность этого была немедленно снижена Зингером, который сделал заявление после того, как ДеБлазио заявил, что не собирался продавать здание.[9] Как отреагирует ДеБлазио, пока неизвестно. Хотя он, возможно, был одним из самых влиятельных политических лидеров, он не был первым, кто публично пытался вернуть здание. Член совета Рози Мендес продемонстрировала открытую оппозицию Зингер во время ее пребывания на посту члена совета, такое отношение придерживается нынешняя член городского совета Карлина Ривера. Когда деревенский житель поддержал кампанию Риверы, автор одобрительной статьи рассказал о том, что видел Риверу подростком на акции протеста за спасение общественного центра, когда он был впервые потерян.[10] С тех пор она была постоянной угрозой для Сингера. Во время кампании Риверы Сингер распространял литературу по Нижнему Ист-Сайду, продвигая трех конкурирующих кандидатов Риверы, поощряя сообщество голосовать за любого кандидата, кроме Риверы. Несмотря на его усилия, теперь он должен попытаться работать с Риверой, поскольку она представляет собой одно из его самых больших препятствий. Хотя Сингер первоначально предлагал снос здания и развитие двадцатиэтажного здания общежития, его предложения постоянно отклонялись Общественным советом 2, так как снос здания совпадает с политикой строительства памятного здания. В более позднем предложении Зингера показано здание в его первоначальном виде, лишь немного отремонтированное, но все еще действующее как общежитие для студентов колледжа.[11] По состоянию на ноябрь 2017 г. общественные активисты выступали за то, чтобы городской департамент строительства аннулировал первоначальную продажу здания Сингеру и выкупил здание. [12]

Литература и поэзия

Смотрите также: Пуэрториканская литература

Движение Nuyorican значительно повлияло на пуэрториканскую литературу, стимулируя такие темы, как культурная идентичность, гражданские права и дискриминация.[13] Кафе Nuyorican Poets, a некоммерческая организация в Алфавит-Сити, Манхэттен, основан Мигель Пиньеро, Мигель Альгарин, и Педро Пьетри. Известные деятели включают поэтов Джаннина Браски, Вилли Пердомо, Эдвин Торрес (поэт), Нэнси Меркадо, и Сандра Мария Эстевес. Более поздние голоса включают Лимонный Андерсен, Эмануэль Ксавье, Марипоса (Мария Тереза ​​Фернандес) и Каридад де ла Луз (Ла Бруха). Текущие организации включают Acentos Foundation, первоначально базировавшуюся в Бронксе, Нью-Йорк, которая публикует стихи, художественную литературу, мемуары, интервью, переводы и произведения искусства новых и известных латиноамериканских писателей и художников четыре раза в год через Acentos Review и Capicu Культурная выставка в Бруклине, Нью-Йорк.[нужна цитата ]

Музыка

Музыка Nuyorican стала популярной в 1960-х годах с записями Тито Пуэнте "s"Ойе Комо Ва "[14][нужен лучший источник ] и Рэй Барретто "Эль-Ватуси" и Спанглиш текст песни.[15]

Латинские группы, которые раньше играли импортированные стили ча-ча-ча или же чаранга начали развивать свой собственный уникальный стиль нуйориканской музыки, добавляя флейты и скрипки к их оркестрам. Этот новый стиль получил название латинского бугалу. Некоторые из музыкантов, которые помогли разработать эту уникальную музыку, были Джо Куба с "Bang Bang",[16] Ричи Рэй и Бобби Круз с "Мистером Трубом" и братьями Чарли и Эдди Палмиери.[1] Впоследствии нуйориканская музыка превратилась в Латинский рэп, музыка фристайл,Латинский дом, сальса, Нуйориканская душа и реггетон.

Развитие нуйориканской музыки можно увидеть в музыке сальсы и хип-хопа. Музыкант и певец Вилли Колон показывает эту диаспору в своей музыке сальсы, смешивая звуки тромбона, инструмента, популярного на городской сцене Нью-Йорка, и куатро, инструмента, родом из Пуэрто-Рико и распространенного в музыке сальсы. Кроме того, многие песни сальсы обращаются к этой диаспоре и отношениям между родиной, в данном случае Пуэрто-Рико и сообществом мигрантов, Нью-Йорком.[1] Некоторые видят в этом обмене положительные и отрицательные стороны, но часто родина ставит под сомнение культурную аутентичность мигрантов. То же самое и в музыке сальсы. Пуэрториканцы сомневаются в достоверности и подлинности музыки. Сегодня музыка сальсы расширилась и включает звуки Африки, Куба, и другие Латиноамериканская страны, создавая больше сальсы-фьюжн. Вдобавок ко второму и третьему поколению нуйорикцев новым спорным и диаспорным звучанием стал хип-хоп. Что касается хип-хопа, Nuyoricans вернули Пуэрто-Рико рэперы, такие как Vico C и Big Pun, которые создавали музыку, которую люди как в Нью-Йорке, так и в Пуэрто-Рико могли понять и идентифицировать. Другие известные пуэрториканцы, внесшие вклад в хип-хоп, были DJ Disco Wiz, Кнут принца Виппера, DJ Чарли Чейз, Тони Тач, DJ Johnny "Juice" Rosado (Враг государства /режиссер), Тего Кальдерон, Толстый Джо, Джим Джонс, N.O.R.E., Джоэл Ортис, и Ллойд Бэнкс. В настоящее время такие группы, как Circa '95 (PattyDukes и RephStar), продолжают традиции факелоносцев нуйориканского хип-хоп движения. Таким образом, музыкальные отношения между Соединенными Штатами и Пуэрто-Рико превратились в круговой обмен и смешанный фьюжн, воплощенный в названии Nuyorican.[1]

Драматурги и театральные труппы

Испаноязычные пуэрториканские писатели, такие как Рене Маркес которые писали об иммигрантском опыте, могут считаться предшественниками нуйориканского движения. Самая известная пьеса Маркеса Телега быка (Ла Каррета) прослеживает жизнь пуэрториканской семьи, переехавшей из сельской местности в Сан-Хуан а затем в Нью-Йорк только для того, чтобы понять, что они предпочли бы бедную жизнь в Пуэрто-Рико, чем столкнуться с дискриминацией в Соединенных Штатах.[17] Пуэрто-риканская актриса Мириам Колон основал Пуэрто-риканский странствующий театр в 1967 году именно после успешного прохождения Повозка с быками.[18][19] Ее труппа дает возможность юным актерам участвовать в своих постановках. Некоторые из произведений PRTT, например, Эдварда Галлардо Симпсон-стрит относятся к жизни в Нью-Йорке гетто.[20][нужен лучший источник ] Другие театральные труппы включают Театр Pregones, созданная в 1979 г. Бронкс и в настоящее время режиссеры Розальба Ролон, Альван Колон-Леспье и Хорхе Мерсед.[21][22]

Среди драматургов, пионеров нуйориканского движения: Педро Пьетри, Мигель Пиньеро, Джаннина Браски, Хесус Паполето Мелендес, и Тато Лавьера. Молодые художники, такие как Мигдалия Крус, Эдвин Санчес и Лин-Мануэль Миранда, удостоенный премии "Тони" актер и драматург, наиболее известный по мюзиклам В высотах и Гамильтон. Пиньеро - известный драматург Короткие глаза, драма о тюремной жизни, получившая Тони Премия номинации и выиграл Премия Оби. Кандидо Тирадо и Кармен Ривера, обладательница премии Оби за пьесу «Гринга»; и судья Эдвин Торрес написал Путь Карлито.[23][24]

В настоящее время такие пространства, как B.A.A.D. (в Бронксская академия искусств и танцев ),[25] основан в 1998 году танцором и хореографом Артур Авилес и писатель Чарльз Райс-Гонсалес в Хантс-Пойнт окрестности Бронкса, предоставляют многочисленным нуйориканским, латинским и квир-цветным художникам и писателям место для презентации и развития своих работ.[26] Другие театральные коллективы используют театры в Клементе Сото Велес Культурный центр в Лойсаиде для своих мероприятий.[27]

Изобразительное искусство

Движение Nuyorican всегда включало сильный компонент изобразительного искусства, включая художественное образование. Пионер Рафаэль Монтаньес Ортис основал Эль-музей Баррио в 1969 году как способ популяризации нуйориканского искусства. Художники и печатники, такие как Рафаэль Туфиньо, Фернандо Саликруп, Маркос Димас и Ница Туфиньо учрежденные организации, такие как Высокий Борикуа.[28] Писатели и поэты, такие как Сандра Мария Эстевес и Николаса Мор, чередовали и дополняли свои прозу и лирические композиции визуальными образами на бумаге. Иногда художники-экспериментаторы, такие как Адаль Мальдонадо (более известный как Адал) сотрудничал с такими поэтами, как Педро Пьетри. За это время гей-китайский американский художник Мартин Вонг сотрудничал со своим возлюбленным Мигелем Пиньеро; одна из их совместных работ принадлежит Метрополитен-музей.[29] В 1970-х и 1980-х годах художники, вдохновленные граффити, такие как Жан-Мишель Баския добились большого признания за свою работу. Художники-инсталляторы, такие как Антонио Марторелл и Пепон Осорио создавать среду, которая объединяет местные эстетические практики с политическими и социальными проблемами. В 1992 году нуйориканский художник Сораида Мартинес создал искусство Вердадизм, форма резкая абстракция где каждая картина сопровождается письменным социальным комментарием. Рожден в Гарлем В 1956 году под влиянием социальных движений 1960-х годов художник создал картину «Между двумя островами, 1996 год», изображающую нуйориканский опыт.[30] С 1993 года Организация пуэрториканских художников (более известная под аббревиатурой О.П. Арт) открыл пространство для пуэрториканских художников изобразительного искусства в Нью-Йорке, в частности, благодаря своим мероприятиям в Культурном центре Клементе Сото Велес в Нижнем Ист-Сайде.

Позднее художники и художники-монументалисты, такие как Джеймс Де Ла Вега, Хорхе Зено, Мигель Лучано, Мигеланхель Руис и София Мальдонадо продолжили расширять эту традицию. Галеристы, кураторы и директора музеев, такие как Марветт Перес, Ясмин Рамирес, Дебора Каллен, Сусана Торруэлла Леваль, Джудит Эскалона, Таня Торрес и Чино Гарсия, помогли пуэрториканскому и нуйориканскому искусству получить большее признание.

Нуйориканские писатели и поэты

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Аллатсон, Пол (2007). Ключевые термины в латиноамериканском языке / Культурные и литературные исследования. Вайли. ISBN  978-1405102506.
  2. ^ 1947-, Гонсалес, Хуан (2011). Жатва империи: история латиноамериканцев в Америке (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги Пингвинов. ISBN  9780143119289. OCLC  681497393.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  3. ^ "P.S. 64 - CHARAS, El Bohio: A History". evccnyc.org. 10 мая 2006 г.. Получено 2017-12-11.
  4. ^ Мамбо монтаж: латинизация Нью-Йорка. Лао-Монтес, Агустин., Давила, Арлен М., 1965–. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. 2001 г. ISBN  9780231112758. OCLC  45207954.CS1 maint: другие (связь)
  5. ^ Лао-Монтес, Агустин; Давила, Арлин М. (2001). Мамбо Монтаж: Латинизация Нью-Йорка. Издательство Колумбийского университета. ISBN  9780231112758.
  6. ^ Аллон, Джанет (23 марта 1997). "На слуху банда показывает новые краски". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2017-12-11.
  7. ^ "P.S. 64 / Эль Бохио (бывший) | Место имеет значение". www.placematters.net. Получено 2017-12-11.
  8. ^ "Армандо Перес, основатель Charas / El Bohio в центре Нью-Йорка, умер в 51 год | Афиша". Афиша. 1999-04-06. Получено 2017-12-11.
  9. ^ «Де Блазио говорит, что город попытается« вернуть »бывшее здание P.S. 64 (обновленное) | The Lo-Down: Новости из Нижнего Ист-Сайда». The Lo-Down: новости из Нижнего Ист-Сайда. 2017-10-13. Получено 2017-12-12.
  10. ^ "Карлина Ривера в совете округа 2 | Газета деревенских жителей". thevillager.com. 2017-09-08. Получено 2017-12-12.
  11. ^ «Разработчик бывшего здания CHARAS погружается в кампанию городского совета Ист-Виллидж | The Lo-Down: Новости из Нижнего Ист-Сайда». The Lo-Down: новости из Нижнего Ист-Сайда. 2017-09-12. Получено 2017-12-12.
  12. ^ Стивен Вишниа (13.11.2017). "Шанс новой жизни для центра сообщества LES | Индипендент".
  13. ^ «Пуэрто-риканская литература, искусство и культура». Кафе Ла Салита. 2014-09-24. Получено 25 сентября 2014.
  14. ^ «Награды и медали Смитсоновского института». Архивировано из оригинал 17 июня 2009 г.
  15. ^ «Лауреат премии Грэмми, барабанщик латино-джазового стиля Рэй Барретто умирает в возрасте 76 лет». Хьюстон Хроникл. 17 февраля 2006 г.
  16. ^ "Ах, бип, бип". Уличный стикбол.
  17. ^ Полиомиелит, Норин (1982). «Анализ« Бычьей повозки », Рене Маркес, пуэрториканский драматург». Общество и литература в Латинской Америке. Институт учителей Йель-Нью-Хейвена.
  18. ^ Де ла Рош, Элиза (1 июля 1995 г.). Teatro Hispano !: Три крупные нью-йоркские компании. Исследования американской популярной истории и культуры. Рутледж. ISBN  081531986X.
  19. ^ «PRTT - Добро пожаловать в пуэрториканский странствующий театр».
  20. ^ «Симпсон-стрит». Архивировано из оригинал 16 мая 2008 г.
  21. ^ Васкес, Ева С. (2003). Театр Pregones: театр социальных изменений в Южном Бронксе. Рутледж. ISBN  0415946751.
  22. ^ "Pregones / PRTT | Путешествующий театр в Бронксе и Манхэттене". Pregones / PRTT.
  23. ^ "ПУЭРТО РИКО ХЕРАЛЬД Пуэрто-Рико Профиль: судья Эдвин Торрес". Архивировано из оригинал 13 ноября 2004 г.
  24. ^ Путь Карлито, получено 2020-07-05
  25. ^ "Дома". БААД! Бронксская академия искусств и танцев.
  26. ^ Ла Рокко, Клаудиа (22 мая 2008 г.). "В Бронксе танцор делает все правильно". Нью-Йорк Таймс.
  27. ^ Солис, Хосе (16.08.2019). «Новый фестиваль демонстрирует создателей, готовых к запуску». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-07-05.
  28. ^ "ВЫПУСК НЬЮ-ЙОРСКОЙ ЛАТИНОАМЕРИКАНСКОЙ ТРИЕННАЛИ 2019". Высокий Борикуа.
  29. ^ Метрополитен-музей. "Мартин Вонг (американец, 1946–1999), Attorney Street (Гандбольная площадка с автобиографической поэмой Пиньеро). "MetMuseum.org.
  30. ^ Мартинес, Сорайда (1999). Вердадизм Сораиды: интеллектуальный голос пуэрториканской женщины на холсте; Уникальные, противоречивые образы и стиль. Сорайда. ISBN  978-0967671901.
  31. ^ Леон, Консепсьон де (2018-12-06). "Ранние дни кафе нуйориканских поэтов". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-07-05.
  32. ^ Ревиста, Гарвардский обзор Латинской Америки. 2000. «Джаннина Браски, знаменитая участница группы Nuyorican Poets»
  33. ^ "Джаннина Браски". Национальный книжный фестиваль. Библиотека Конгресса. 2012 г. «Браски: один из самых революционных голосов в Латинской Америке сегодня»
  34. ^ "О Джаннине Браски: Book Fest 12". Стенограмма и Интернет-трансляция Национального книжного фестиваля. Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса. Сентябрь 2012 г. «Браски, поэт, эссеист и писатель, которого часто называют передовым, влиятельным и даже революционным»
  35. ^ Джонсон, Ханна (26 мая 2011 г.). "# BEA11: Выставка книг, издательский киоск Amazon". Издательские перспективы. «Браски - самый влиятельный и разносторонний автор стихов, художественной литературы и эссе Пуэрто-Рико»
  36. ^ "О Джаннине Браски". Университет Оклахомы: мировая литература сегодня. Сентябрь – октябрь 2012 г. Архивировано с оригинал на 2012-09-14. Получено 2015-07-02. Один из самых революционных голосов в Латинской Америке.
  37. ^ "Больше не упускают из виду: Джулия де Бургос, поэт, который помог сформировать идентичность Пуэрто-Рико". Нью-Йорк Таймс. 2018-05-02. ISSN  0362-4331. Получено 2020-07-05.
  38. ^ "El Spanglish National Anthem, un poema de Pedro Pietri". Латиноамериканец L.A. (на испанском). 2010-04-19. Получено 2020-07-05.
  39. ^ "Возвращение коротких глаз Мигеля Пинеро". www.out.com. 2017-08-08. Получено 2020-07-05.
  40. ^ «Поэт-лауреат всех пяти районов: Бонафид Рохас воплощает в жизнь город, в котором взрастил его талант».
  41. ^ "Бонафид Рохас: Поэт идет по границе между пуэрториканцем, жителем Нью-Йорка и нуйориканцем | Centro de Estudios Puertorriqueños".
  42. ^ Донахью, Джо. «Творческая жизнь: Эсмеральда Сантьяго». www.wamc.org.
  43. ^ "Биография | Cheverote". Архивировано из оригинал 21 марта 2016 г.

дальнейшее чтение

  • Аллатсон, Пол. Ключевые термины в латиноамериканском языке / Культурные и литературные исследования. Блэквелл Паблишинг, 2007.
  • Давила, Арлин. Barrio Dreams: пуэрториканцы, латиноамериканцы и неолиберальный город. Беркли: Калифорнийский университет Press, 2004. ISBN  0-520-24092-8
  • Флорес, Хуан. «Креолит в капюшоне: диаспора как источник и вызов». CENTRO Журнал 16, нет. 2 (осень 2004 г.): 283–289.
  • Флорес, Хуан. Разделенные границы: очерки пуэрториканской идентичности. Хьюстон: Arte Público Press, 1993. ISBN  1-55885-046-5
  • Флорес, Хуан. От бомбы до хип-хопа: пуэрториканская культура и латиноамериканская идентичность. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2000. ISBN  0-231-11076-6
  • Ла Фонтейн-Стокс, Лоуренс М. Квир-риканцы: культуры и сексуальность в диаспоре. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2009. ISBN  978-0-8166-4091-1
  • Негрон-Мунтанер, Фрэнсис. Boricua Pop: пуэрториканцы и латинизация американской культуры. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2004. ISBN  0-8147-5817-7
  • Ноэль, Урайоан. In Visible Movement: Nuyorican Poetry from the Sixs to Slam. Айова-Сити: U. of Iowa Press, 2014. ISBN  978-1-60938-244-5
  • Ривера, Ракель З. Нью-йоркские риканцы из зоны хип-хопа. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2003. ISBN  1-4039-6044-5
  • Санчес-Гонсалес, Лиза. Литература Boricua: Литературная история пуэрториканской диаспоры. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2001. ISBN  0-8147-3146-5
  • Сандовал-Санчес, Альберто. Хосе, ты видишь? Латиноамериканцы на Бродвее и за его пределами. Мэдисон: Университет Висконсин Press, 1999. ISBN  0-299-16200-1
  • Торрес-Падилья, Хосе Л. и Кармен Хейди Ривера. Списание дефиса: новые критические взгляды на литературу пуэрториканской диаспоры]. Сиэтл: Вашингтонский университет, 2008. ISBN  978-0-295-98824-5

внешняя ссылка