Пост-панк возрождение - Post-punk revival

Пост-панк возрождение
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1990-х - начало 2000-х, США и Европа.
Другие темы

Пост-панк возрождение, также известный как возрождение гаражного рока,[1][2] возрождение новой волны,[3] и новая рок-революция[4][2] это жанр инди-рок которые возникли в конце 1990-х - начале 2000-х годов, вдохновленные оригинальными звуками и эстетикой гараж рок 1960-х и новая волна и пост-панк конца 1970-х - начала 1980-х гг.[3][1] Группы, которые пробились в мейнстрим из местных сцен по всему миру в начале 2000-х, включали Штрихи, распутники, убийцы, Франц Фердинанд, белые полосы, Чудаки, Интерпол, лозы, ульи, Блок Партия, Арктические Обезьяны, детские кроватки и Kaiser Chiefs за которыми последовали многие известные и новые группы к коммерческому успеху. К концу десятилетия большинство групп распались, перешли к другим проектам или были в перерывах, хотя некоторые группы вернулись к записи и гастролям в 2010-х.

Этот жанр возродился в конце 2010-х, когда появились такие группы, как IDLES, Fontaines D.C., Стыд, Озабоченности и столица убийств возвращаясь к стилям двух десятилетий назад.

Определения и характеристики

Интерпол, одна из основоположников возрождения пост-панка, изображенная здесь в 2015 году.

Период, термин пост-панк был придуман для описания групп, принимавших панк и экспериментировал с более сложными музыкальными структурами и лирическими темами, а также с сознательно основанным на искусстве образом, сохраняя при этом первоначальный панк иконоборческий позиция.[5]

В начале 2000-х годов в мейнстрим вошла новая группа групп, которые играли урезанную и возвращающуюся к основам версию гитарного рока. Их по-разному характеризовали как часть гараж рок, новая волна или возрождение постпанка.[3][6][7][8] Влияния варьировались от традиционных блюз через новую волну гранж.[9] Музыка варьировалась от атональных треков таких групп, как Лжецы под мелодичные поп-песни таких групп, как звуки,[3] популяризация искаженный звучит гитара.[10] Они разделили акцент на энергичном живом выступлении и использовали эстетику (в прическе и одежде), близкую к своим фанатам.[11] часто опираясь на моду 1950-х и 1960-х годов,[9] с «узкими галстуками, белыми поясами [и] косматой стрижкой».[4] Акцент был сделан на «аутентичности рока», что было воспринято как реакция на коммерциализм MTV-ориентированного ню-метал, хип-хоп[11] и "мягкий" пост-брит-поп группы.[12] Поскольку группы приехали из разных стран мира, ссылались на разные влияния и использовали разные стили одежды, их единство как жанра оспаривалось. По мнению историка гаражного рока Эрика Джеймса Эбби, это были разные группы, которые присвоили (или получили) ярлык «гараж», чтобы получить определенную степень доверия.[9]

Вся музыка утверждал, что история пост-панка, а не возрождение, была скорее континуумом с середины 1980-х годов, когда разрозненные группы включали Большое пламя, Мировое господство предприятий, и Минимальный Компактный расширение жанра. В середине 1990-х, известные группы в этом ключе включали Six Finger Satellite, Brainiac и Эластика.[3] На рубеже веков термин "пост-панк" снова начал появляться в музыкальной прессе, и ряд критиков возродили лейбл, чтобы описать новый набор групп, которые разделяли некоторые из эстетики оригинального пост-панка. эпоха. Музыкальный критик Саймон Рейнольдс отметили, что такие группы, как Rapture и Франц Фердинанд находились под влиянием более угловатого направления пост-панка, особенно таких групп, как Проволока и Банда из четырех.[13] Другие определили это движение как еще одну волну возрождения гаражного рока. NME в 2003 году, назвав это "революцией нового гаражного рока",[11] или просто «новая рок-революция».[4] По мнению музыкального критика Джим ДеРогатис, Штрихи, Белые полосы и Крапивницы - все звуки, "в какой-то степени укоренившиеся в Наггетсы -эра гаражный рок ».[7]

История

Фон

Восхищение выступая в 2011 году

Интерес к гаражному року и элементам панка проявлялся в 1980-х и 1990-х годах, а к 2000 году на местных музыкальных сценах в нескольких странах играли группы. альтернатива и инди Музыка.[14] Рок-сцена Детройта включала белые полосы и фон Бонди.[15] Город был решающим плацдармом для Огайо. черные Ключи. Включена сцена Нью-Йорка Штрихи, Интерпол, Да да да, ТВ по радио, ЖК-звуковая система, Walkmen, Восхищение, и лжецы.[16] В Лос-Анджелесе и Сан-Франциско сцена была сосредоточена вокруг Мотоциклетный клуб Black Rebel, Брайан Джонстаун Резня, Денди Уорхолы и Пикапы Silversun. В других странах были свои местные группы, исполнявшие пост-панк.[17][18][19]

2001–2006: коммерческий прорыв

Франц Фердинанд на сцене в 2006 году

Коммерческий прорыв с этих сцен начался первоначально в Великобритании,[20] и возглавлялась небольшой группой групп. The Strokes вышли из нью-йоркской клубной сцены со своим дебютным альбомом, Это оно (2001), который дебютировал на втором месте в Великобритании и вошел в топ-50 в Америке. The White Stripes из Детройта выпустили свой третий альбом, Белые кровяные клетки (2001), которые попали в чарты как в США, так и в Великобритании, а также породили два трансатлантических сингла Top 25. The Hives из Швеции стали популярными благодаря своему сборнику. Ваша новая любимая группа (2001), который занял седьмую строчку в чартах Великобритании. Также в 2001 г. Мотоциклетный клуб Black Rebel Дебютный альбом стал хитом № 5 в Великобритании. Виноградные лозы, из Австралии, выпущен Высоко развитый в 2002 году, он вошел в пятерку лучших в Англии и Австралии и достиг 11-го места в США.[21] Наряду с Strokes, White Stripes, Hives и другими, некоторые средства массовой информации окрестили их группами "The" и прозвали "спасителями рок-н-ролла".[22] побуждение Катящийся камень на обложке сентябрьского номера 2002 года: "Рок вернулся!"[23] Это внимание прессы, в свою очередь, привело к обвинениям в шумихе,[22] а некоторые отвергли эту сцену как неоригинальную, бессознательную и несвязную.[23] По словам Рейнольдса, «кроме, может быть, Белых полос, ни одна из них не может быть названа ретро».[24]

Арктические Обезьяны на сцене в 2006 году

В результате этого внимания существующие действия как Да да да смогли подписать контракт с крупными звукозаписывающими компаниями.[25] Вторая волна групп, которым удалось получить международное признание в результате движения, включала Интерпол, черные Ключи, убийцы, Короли Леона, Скромная мышь, голени, храбрость, Ложка, трюм устойчивый, и Национальный в США,[7] и Франц Фердинанд, Блок Партия, Futureheads, распутники,[26] Kaiser Chiefs и Чудаки в Соединенном Королевстве.[27] Арктические Обезьяны были наиболее заметным мероприятием, обязанным своим первоначальным коммерческим успехом использованию Интернет-социальные сети,[28] с двумя синглами № 1 и Что бы ни говорили люди, я не этим (2006), который стал самым продаваемым дебютным альбомом в истории британских чартов.[29]

2007–2010 годы: падение популярности

Как доминирующая коммерческая сила, возрождение было относительно недолгим. К 2007 году первоначальный успех движения начал ослабевать, что заставило комментаторов обсуждать его упадок как феномен и утверждать, что его обогнала более музыкально и эмоционально сложная музыка инди-рок группы вроде Аркады Огонь (который, тем не менее, был охарактеризован критиками как имеющий влияние постпанка и звучание[30][31][32]) и Death Cab для милашки.[4]

К концу десятилетия многие группы движения распались, были в перерывах или перешли в другие музыкальные направления, и лишь немногие из них оказали значительное влияние на чарты.[10][33][34] Группы, которые вернулись к записи и гастролям в 2010-х, включали Франца Фердинанда, Arctic Monkeys,[35] Штрихи [36] и Интерпол.[37]

2010-е: Возрождение

В конце 2010-х пост-панк стал снова возрождаться, когда группы начали писать музыку в стиле 1999 года. IDLES из Бристоля, Fontaines D.C. из Дублина, Стыд из Южного Лондона, Алжир из Атланты и Озабоченности из Калгари активно участвовали в этом возрождении.[38] Группы из других частей Европы, которые были частью этого возрождения, включают Молчат Дома из Минска[39] и Мактхаверскан из Гетеборга.[40][41] Отдельный, более современный подход к пост-панку также появился на сцене в 2019 году благодаря таким группам, как Черный миди, чья работа включает в себя элементы математического рока и экспериментального рока.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Дж. Стюесси и С. Д. Липскомб, Рок-н-ролл: его история и стилистическое развитие (Лондон: Pearson Prentice Hall, 5-е изд., 2006 г.), ISBN  0-13-193098-2, п. 451.
  2. ^ а б Кравиц, Кейли (23 декабря 2012 г.). "Возвращаясь к возрождению постпанка". Huffington Post. Получено 23 января, 2017.
  3. ^ а б c d е Новая волна / возрождение постпанка, AllMusic, заархивировано из оригинал 16 февраля 2011 г..
  4. ^ а б c d М. Шпиц, «Революция нового рока терпит неудачу», Май 2010 г., Вращение, т. 26, вып. 4, ISSN 0886-3032, с. 95.
  5. ^ С. Т. Эрлевин, "Пост-панк", в В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, ред. AllMusic Guide to Rock: полное руководство по рок, поп и соул (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN  0-87930-653-X, п. 1338.
  6. ^ Х. Фарес, Франц Фердинанд: Франц Фердинанд (Бонусный диск Австралии), AllMusic, заархивировано из оригинал 15 февраля 2011 г..
  7. ^ а б c Дж. ДеРогатис, Включите свой разум: четыре десятилетия великого психоделического рока (Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2003), ISBN  0-634-05548-8, п. 373.
  8. ^ М. Роуч, Это оно-: первая биография инсультов (Лондон: Омнибус Пресс, 2003), ISBN  0-7119-9601-6, п. 86.
  9. ^ а б c Э. Дж. Эбби, Garage Rock и его корни: музыкальные бунтари и стремление к индивидуальности (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2006 г.), ISBN  0-7864-2564-4С. 105–12.
  10. ^ а б Дж. Липшуц; К. Резерфорд (23 марта 2011 г.). «Топ-10 групп возрождения гаражного рока: где они сейчас?». Рекламный щит. Получено 23 декабря, 2011.
  11. ^ а б c С. Бортвик и Р. Мой, Популярные музыкальные жанры: введение (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2004 г.), ISBN  0-7486-1745-0, п. 117.
  12. ^ М. Роуч, Это оно: первая биография инсультов (Лондон: Omnibus Press, 2003), ISBN  0-7119-9601-6, с. 42 и 45.
  13. ^ W. Neate, "Интервью Саймона Рейнольдса: Часть 2 из 2", Идеальный звук навсегда, заархивировано из оригинал 25 мая 2011 г..
  14. ^ П. Симпсон, Грубый путеводитель по культовой поп-музыке (Лондон: Rough Guides, 2003), ISBN  1-84353-229-8, п. 42.
  15. ^ Э. Берелян, "Фон Бонди", в сб. П. Бакли, изд., Грубый путеводитель по року (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003 г.), ISBN  1-84353-105-4, п. 1144.
  16. ^ Б. Гринфилд, Р. Рид, Нью-Йорк (Лондон: Lonely Planet, 4-е изд., 2004 г.), ISBN  1-74104-889-3, п. 33.
  17. ^ Р. Холлоуэй, «Билли Чайлдиш», в П. Бакли, изд., Грубый путеводитель по року (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003 г.), ISBN  1-84353-105-4С. 189–90.
  18. ^ "Обзор: (Международный) шумовой заговор, новое утро; изменение погоды", Ежемесячно новой музыки Ноябрь – декабрь 2001 г., с. 69.
  19. ^ К. Роуторн, Япония (Lonely Planet, 8-е изд., 2003 г.), ISBN  1-74059-924-1, п. 37.
  20. ^ К. Моррис, "Новые рокеры зарабатывают шум?", Рекламный щит, 14 декабря 2002 г., т. 114, нет. 51, ISSN 0006-2510, стр. 67.
  21. ^ П. Бакли, Грубый путеводитель по року (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003 г.), ISBN  1-84353-105-4, стр. 498–9, 1040–1, 1024–6 и 1162–4.
  22. ^ а б К. Смит, 101 альбом, изменивший популярную музыку (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN  0-19-537371-5, п. 240.
  23. ^ а б И. Янгс (22 октября 2002 г.), Новые группы гонятся за рок-звездой, BBC News, архив из оригинал 4 января 2009 г..
  24. ^ Рейнольдс, Саймон (2009). "Заметки Саймона Рейнольдса о нулевых: расчистка свалки инди". Хранитель. Великобритания. Получено 15 декабря, 2011.
  25. ^ Х. Фарес, Yeah Yeah Yeahs: Биография, AllMusic, заархивировано из оригинал 15 июня 2011 г..
  26. ^ D. Остальное, Великобритания (Лондон: Lonely Planet, 2007), ISBN  1-74104-565-7, п. 75.
  27. ^ М. Ньюман и П. Секстон, "Британцы идут", Рекламный щит, 9 апреля 2005 г., т. 117 (13).
  28. ^ А. Гетчиус, Построение карьеры через социальные сети (Розен, 2007), ISBN  1-4042-1943-9, стр. 21–2.
  29. ^ А. Куми (30 января 2006 г.), «Arctic Monkeys вошли в историю», Хранитель, заархивировано из оригинал 23 августа 2011 г.
  30. ^ Мюррей, Ноэль (3 августа 2010 г.). "Arcade Fire: The Suburbs". А.В. Клуб. Onion Inc. Получено Двадцать первое марта, 2012.
  31. ^ Шоу, Эндрю (3 августа 2010 г.). "Путешествие в стиле пост-панка по культовым районам инди". Buzzine Music. Архивировано из оригинал 5 июня 2013 г.. Получено Двадцать первое марта, 2012.
  32. ^ Ферма, Си (3 августа 2010 г.). "Arcade Fire: Обзор пригородов - май месяц". MusicRadar. Получено Двадцать первое марта, 2012.
  33. ^ Т. Уокер (21 января 2010 г.), «Нужна ли миру еще одна инди-группа?», Независимый, заархивировано из оригинал 4 марта 2010 г..
  34. ^ Г. Кокрейн (21 января 2010 г.), 2009: Год смерти британской инди-гитарной музыки'", BBC Radio 1 Newsbeat, заархивировано из оригинал 25 ноября 2010 г..
  35. ^ А. Лихи, Арктические Обезьяны, AllMusic, заархивировано из оригинал 8 сентября 2011 г.
  36. ^ Х. Фарес, Штрихи, AllMusic, заархивировано из оригинал 25 октября 2011 г..
  37. ^ Фарес, Хизер. «Эль Пинтор - Интерпол». Вся музыка. Получено 24 сентября, 2014.
  38. ^ «Возрождение пост-'пост-панка': должен ли пост-панк по-прежнему оставаться главным оплотом альтернативной музыки?». Манкуньон. 7 ноября 2019.
  39. ^ Турп-Балаж, Максимилиан (15 февраля 2020 г.). "Открытка с концерта Молчат Дома". Развивающаяся Европа. Получено 9 мая, 2020.
  40. ^ Готрич, Ларс (5 февраля 2015 г.). "Songs We Love: Makthaverskan, 'Witness'". энергетический ядерный реактор. Получено 9 мая, 2020.
  41. ^ Хандке, Тобиас (6 декабря 2019 г.). «Вам нужно послушать« Антабус »Махтаверскана до конца десятилетия». Beat Magazine. Получено 9 мая, 2020.