Ричард Ветц - Википедия - Richard Wetz

Ричард Ветц в 1911 году

Ричард Ветц (26 февраля 1875 - 16 января 1935) был немец поздний романтик композитор наиболее известен своими тремя симфонии. В этих произведениях он, «похоже, стремился стать непосредственным продолжением Bruckner, в результате чего он фактически оказался на краю истории музыки ».[1]

биография

1875–1906: юность

Ричард Ветц родился в купеческой семье в Глейвиц, Верхняя Силезия (сейчас же Польша ). Хотя у его семьи было пианино, никто из членов семьи не интересовался музыкой. Молодой Ричард, который рано почувствовал тягу к музыке, не получал регулярных уроков игры на фортепиано до восьмилетнего возраста, но быстро научился самостоятельно, сочиняя небольшие пьесы для фортепиано и песен. Позже он заявил, что решил посвятить свою жизнь музыке к 13 годам.

Ричард Ветц, ок. 1905 г.

После сдачи выпускных экзаменов в 1897 году он отправился в Лейпциг учиться в консерватория у таких наставников как Карл Райнеке и Саломон Джадассон. Однако всего через 6 недель он прекратил учебу из-за разочарования в том, что он считал чрезмерно академическими уроками. Вместо этого он брал частные уроки у Ричард Хофманн, затем полгода руководил Лейпцигской музыкальной академией. В то же время он начал учиться в Лейпцигский университет, включая философию, психологию и литературу. Он изучал поэтов, таких как Фридрих Гёльдерлин, Генрих фон Клейст и особенно Иоганн Вольфганг фон Гете, оказавший большое влияние на его более позднюю композиторскую деятельность. Точно так же он стал последователем философских идей Артур Шопенгауэр. Осенью 1899 года Ветц покинул Лейпциг и переехал в Мюнхен, где начал заниматься музыкой с Людвиг Тюиль. И снова в 1900 году Ветц прервал учебу и переехал в Штральзунд куда Феликс Вайнгартнер нашел ему работу театральным капельмейстером. Через несколько месяцев он был в том же положении в Бармены (сейчас же Вупперталь ), но лишь через короткое время он снова оказался безработным в Лейпциге. Здесь он получил дальнейшее образование в области истории музыки, а также изучил партитуры классических и современных композиторов. Антон Брукнер и Ференц Лист стали его наиболее важными образцами для подражания.

1906–1935

Эрфурт в 1900 году

Ветц был назначен менеджером Эрфурт музыкальное объединение в 1906 году. Он влюбился в город и оставался в нем на всю оставшуюся жизнь. До этого момента композиторские произведения Ветца были почти исключительно фортепианные песни Хотя он дважды пытался написать оперу. Он написал либретро для обоих произведений, Джудит (op. 13) и Вечный огонь (оп. 19). Его одноактная пьеса, Вечный огонь, был исполнен в 1907 г. Гамбург и Дюссельдорф, но без особого успеха. В 1909 году он получил лучший прием благодаря своему Kleist-Ouvertüre (op.16), который Артур Никиш проводился в Лейпциге. (Ссылка на Musical Times )

В последующие годы Ветц посвятил себя музыкальной профессии. Он давал уроки в городской консерватории Эрфурта (в 1911–1921 гг. - композиция и история музыки), оттачивал свое мастерство в проведение различные хоры (Эрфуртская певческая академия в 1914/15 г., "Riedelscher Gesangverein" в Лейпциге, а после 1918 г. - "Engelbrechtscher Madrigalchor"). Также он работал над сочинением хоровой музыки, а капелла, и оркестровое сопровождение. Одними из самых заметных произведений того периода были Песня жизни (оп. 29), Гиперион (op.32) (после Фридрих Гёльдерлин ) и постановку Третьего псалма (op. 37). Однако его зрелый стиль еще не полностью сформировался. В 1917 году Ветц стал лектором (доцентом), а в 1920 году профессором истории музыки и композиции в Герцогском музыкальном колледже в г. Веймар. В 1917 году он завершил Первую симфонию до минор (соч. 40). Симфонии № 2 ля мажор (соч. 47) и № 3 си-бемоль минор (описанные как си-бемоль мажор, соч. 48) последовали в 1919 и 1922 годах.

Параллельно Ветц работал над двумя струнными квартетами фа минор (соч. 43) и ми минор (соч. 49). После этого он посвятил себя работе над хоровыми произведениями. Так зародился Реквием си минор (соч. 50) и «Рождественская оратория на древнегерманские стихи» (соч. 53), возможно, наиболее значимые его сочинения. Ветц также написал монографии о моделях. Антон Брукнер (1922) и Ференц Лист (1925), а также Людвиг ван Бетховен (1927).

В середине 20-х годов прошлого века композитор организовывал и проводил в Эрфурте многочисленные музыкальные вечеринки, на которых исполнял собственные произведения. Он оставил формальное руководство музыкальной ассоциацией Эрфурта в 1925 году, но остался центральной фигурой музыкальной жизни города. В 1928 г. Ветц и Игорь Стравинский были назначены иностранными членами Прусской Академии художеств. Через некоторое время Ветца вызвали в Берлинский музыкальный колледж где он вырос и стал одним из самых успешных учителей композиции. Однако он ушел в пользу своих постов в Эрфурте и Веймаре. В последние годы жизни его все больше занимала работа в Веймарском музыкальном колледже. Тем не менее, ему удалось создать и другие композиции. В качестве своей последней большой работы в 1933 году он завершил концерт для скрипки си минор (соч. 57). В 1934 году город назначил его музыкальным представителем города Эрфурт.

В октябре того же года у Ветца был диагностирован рак легких, вызванный чрезмерным курением. Композитор, хотя и был сильно ослаблен, с неутомимым творческим порывом продолжал работать над очертаниями оратории, Любовь, жизнь, вечность после текстов Гете, который он хотел поставить памятником своему любимому поэту. Однако после его смерти работа осталась незавершенной. Четвертая симфония также осталась во фрагментарном состоянии, и третий струнный квартет также оказался среди его бумаг незавершенным. Рихард Ветц скончался 16 января 1935 года в Эрфурте в возрасте 59 лет. По его завещанию фрагменты оратории Гете должны были быть завершены композитором. Вернер Тренкнер, которого Ветц считал своим лучшим учеником. Тренкнер не смог завершить работу из-за гражданских споров, и с тех пор эскизы были утеряны.

Прием

Моя музыка странна: где она звучит, она захватывает самые глубокие; но ему редко предоставляется возможность снова.

~ Ричард Ветц, 1932 г.[2]

При жизни Ветца его работы оставались малоизвестными за пределами круга его приверженцев и любителей музыки в его родном регионе, до такой степени, что он стал почти неизвестным после его смерти. С тех пор его сочинения продолжали привлекать мало поклонников, несмотря на рвение его энтузиастов и его репутацию великого музыкального педагога. В политическом плане Ветц принимал решения ближе к концу своей жизни, которые могли повлиять на его положение после смерти: после окончания Первая мировая война, он стал признанным националистом, который считал положение своей побежденной Германии унижением и жаждал возрождения национального величия, что казалось ему возможным в 1933 году с захватом власти национал-социалистами ( Нацисты ). В мае того же года он поступил в Нацистская партия и взял на себя руководство музыкальным отделом эрфуртского отделения Kampfbund für deutsche Kultur, где, как он надеялся, тем самым заручился доброй волей и поддержкой нацистских правителей. Это, однако, мало повлияло на его способность распространять свою работу, оставив ему роль сочинения преимущественно пропагандистских произведений.[нужна цитата ]

Его самым значительным переводчиком был дирижер. Питер Раабе, который впервые исполнил все симфонии Ветца, и вскоре после смерти Ветца в 1935 году был назначен председателем Имперского мюзик-холла. Именно Раабе основал общество Ричарда Ветца в 1943 г. Глейвиц. Однако работе Раабе по-прежнему сильно мешали Вторая мировая война. В послевоенный период репутация Ветца пострадала из-за его отождествления с национал-социалистической идеологией, а также из-за быстрого развития современной музыки в то время, которое прошло мимо сознательного позднего романтика.

Тот факт, что Ветц предпочитал жизнь в провинциальном Эрфурте жизни настоящих музыкальных мегаполисов, и что он никогда не стремился создавать популярные композиции, которые могли бы повысить его репутацию, мало что сделало для того, чтобы привлечь Вец и его произведения к более широкой публике. Действительно, некоторые дирижеры сомневались в качестве его произведений до 1990-х годов (особенно во время мероприятий в его честь в Эрфурте в 1955 году, 20-летия его смерти и того, каким будет его 80-летний юбилей). Только недавно его творения были открыты заново. Например, реквием композитора впервые за шестьдесят лет был исполнен в сентябре 2003 года на церковном музыкальном фестивале в Эрфурте под управлением Джорджа Александра Альбрехта.[нужна цитата ]

Стиль

Если рассматривать жизнь Ричарда Ветца, неудивительно, что в 1929 г. Музыкальная энциклопедия Римана Было заявлено, что он «устроился одиночкой».[3] Его рост был меньше, чем у других композиторов того времени, и новые достижения современников, таких как Арнольд Шенберг, Морис Равель или же Франц Шрекер оставил его позади. Все чаще общепринятый культурный пессимизм резко выступал против музыки, которую писал Ветц. Вец был более близок по отношению к таким хранителям традиций XIX века, как Сергей Рахманинов, Ганс Пфицнер и Франц Шмидт, чем его современники.

По его собственным утверждениям, он зависел от знакомого окружения для своей композиции: «Я могу сочинять только с собой дома. Ни на летних каникулах, ни во время более длительных каникул я никогда ничего не создавал».[4] Подобные утверждения объясняют, почему Ветц начал все больше посвящать себя сочинению симфоний и более крупных хоровых произведений только после того, как поселился в Эрфурте, а также почему позже он отказался от всех предложений о более прибыльных должностях и заказах. Уединение - граничащее с изоляцией - от мейнстрима немецкой музыкальной сцены прошлого позволило Ветцу полностью сосредоточиться на развитии своего личного стиля.

В начале своей карьеры Ветц писал только вокальные произведения. Он часто возвращался к этому стилю до самой смерти, что объясняет, почему это большая часть его творчества. Ветц считается одним из самых важных композиторов своего поколения. Власти в этой области, на которые рассчитывал Ветц, были Франц Шуберт, Ференц Лист, Питер Корнелиус и Хьюго Вольф. Лист, в особенности, сильно повлиял на тональные паттерны ранних работ Ветца, хотя даже тогда Ветц уже прокладывал свой собственный путь. Этот творческий период завершается созданием двух опер и Kleist-Ouvertüre, оркестровое произведение, вдохновленное трагической судьбой поэта.

С начала эрфуртских лет Ветца его хоровые произведения постепенно уходили от влияния Листа и Антон Брукнер стал влиять на композитора. Его стремление подражать тональному языку Брукнера проявляется в том, что между этими композициями и более ранними работами не возникает стилистического разрыва. Ветц узнал еще больше от Брукнера, его четких структур форм и ощущения органичного роста музыки, но не подавляющего. Тем не менее, во многом благодаря Брукнеру, он обычно сочинял мощные и торжественные эффекты без стилистических особенностей.

Три симфонии Вец - мощные интровертные произведения в стиле поздний романтик симфонический музыка культивировалась в то время, но его работы показывают свои собственные отличительные черты, отделяющие их от традиции. По мнению Ветца, сдержанный характер заключительных отрывков его произведений подтверждает целостность этих произведений. Конец первой симфонии, например, начинается в тональности до минор (как это сделал и Брукнер) и почти растворяется в яркой мажорной тональности, прежде чем, после воспоминания о более ранней музыке, суровое заключение в миноре, которое не слышно ни в одном Брукне. финал (ближе к настроению выводов некоторых дебютных движений Брукнера) приближается. Это определенно находилось под влиянием духа времени, в которое он жил, что, конечно, не было типичным. Его квартеты следуют тем же техникам по форме и жестам, что и его симфонии, но они были наделены значительно более сильным чувством, чем более публичные симфонии.

В своих более поздних работах Ричард Ветц все больше совершенствовал свой стиль. Он стал еще сильнее использовать хроматические гармонии в своем тональном языке. Переход к более полифоническому стилю, уже заметный в струнных квартетах, проявляется в других произведениях, особенно в пьесе для органа. Пассакалия и фуга (оп. 55, 1930). После этого влияние Брукнера спадает. В своих шедеврах, реквиеме и рождественской оратории, Ветц обнаруживает синтез симфонической и вокальной музыки, в котором он обобщает свой музыкальный опыт. Концерт для скрипки показывает, вероятно, самую смелую формальную аранжировку во всем произведении композитора и сравним с аналогичным скрипичным концертом Пфицнера, написанным в той же тональности (си минор). Хотя болезнь и смерть забрали Ветца преждевременно, он, тем не менее, остается «одним из величайших и безошибочных талантов немецкого позднего романтизма».[5]

Работает

Титульный лист Реквием си минор, одна из многих работ Ветца.

Список произведений Ричарда Ветца насчитывает 58 опусов, кроме того есть небольшое количество сочинений, опубликованных без нумерации. Соч. 1-4 и соч. 6 больше не считаются обнаруживаемыми, и композитор объявил некоторые другие ранние произведения с рисунками опусов недействительными.

Опера

  • Джудит, Соч. 13 (3 действия; Либретто: Ричард Ветц)
  • Das ewige Feuer (Вечный огонь), Соч. 19 (1 акт; Либретто Ричарда Ветца. Опубликовано в 1910 году)

Хоровые произведения

  • Traumsommernacht (Сон лета-ночи), Соч. 14 для женского хора и оркестра (паб. Kistner, 1912)
(Запись: Аугсбургское музыкальное училище камерного хора, г. Рейнланд-Пфальц Государственная филармония, Вернер Андреас Альберт, 2004)
  • Gesang des Lebens (Песня жизни), Соч. 29 для хора мальчиков и оркестра (паб. Kistner, 1910)
(Запись: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц и Государственный молодежный хор, Вернер Андреас Альберт, 2001)
  • Песнь о Эдипе на Колоносе "Nicht geboren ist das Beste" (Хоровая песня из «Эдипа на Колоносе»: «Не рожденный - лучший»), Соч. 31 для смешанного хора и оркестра (после Софокл ) (изд. Кистнер, 1912 г.)
  • Гиперион, Соч. 32 для баритона, смешанного хора и оркестра (после Hölderlin ), партитура издана Кистнером, 1912 г.
(Запись: Маркус Келер, Аугсбургский колледж камерного музыкального хора, Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, 2004)
  • Der dritte Psalm (Третий псалом), Соч. 37 для баритона, смешанного хора и оркестра
  • Четыре светские песни (Kyrie, Et incarnatus est, Crucifixus, Agnus Dei) для хора, А капелла, Соч. 44
  • Kreuzfahrerlied (Песня крестоносца), Соч. 46 для смешанного хора (после Хартманн фон Ауэ ) (опубликовано в 1910 г.)
  • Реквием си минор, соч. 50 для сопрано, баритона, смешанного хора и оркестра (паб.1925)
(Запись: Мариетта Цумбюльт, Марио Хофф, Хор Эрфуртского собора, Хор Веймарской филармонии, Тюрингенский Веймарский государственный оркестр, Джордж Александр Альбрехт, CPO 2003.)
  • Ein Weihnachts-Oratorium auf alt-deutsche Gedichte (Рождественская оратория на старинные немецкие стихи), Соч. 53 для сопрано, баритона, смешанного хора и оркестра
  • Drei Weihnachtsmotetten für unbegleiteten gem. Чор, Соч. 58
  • Либе, Лебен, Эвигкейт, (Любовь, жизнь, вечность) Ораторский фрагмент (после Гете, отсутствующий)

Оркестровые произведения

  • Kleist-Ouvertüre ре минор, соч. 16 (Кистнер, 1908 г.)
(Запись: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 1999)
  • Симфония № 1 до минор, соч. 40 (изд. Simrock, 1924 г.)
(Запись: Краковский филармонический оркестр, Роланд Бадер, CPO 1994)
  • Симфония № 2 ля мажор, соч. 47 (опуб. 1921)[6]
(Запись: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 1999)
  • Симфония No. 3 си♭ минор, соч. 48
(Запись: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 2001)
(Konzerthausorchester Berlin, Эрих Питер, 1981, Стерлинг)
  • Концерт для скрипки си минор, соч. 57 (опубл.1933 г.)
(Запись: Ульф Валлин (Скрипка), Государственная филармония Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 2003)

Камерная музыка

  • Соната для скрипки соло соль мажор, соч. 33 (Кистнер, 1913)
  • Струнный квартет № 1 фа минор, соч. 43 (Кистнер, 1918)
  • Струнный квартет № 2 ми минор, соч. 49 (Симрок, 1924)

Органная музыка

  • Пассакалия и фуга ре минор, соч. 55 (паб. 1930)
(Запись: "Wachet auf, ruft uns die Stimme", Сильвиус фон Кессель, 2000, Мотетт)
(Запись: "Orgelland Niederlausitz Vol. 1", Лотар Кнапп, 2003, H'ART)
  • Кляйне Токката ми минор

Фортепианная музыка

  • Romantische Variationen über ein Originalthema (Романтические вариации на оригинальную тему), Соч. 42 (опубликовано в 1917 г.)

Песни

  • более 100 песен для голоса и фортепиано, в том числе:
    • Соч. 5, 6 Lieder für eine mittlere Singstimme mit Begleitung des Klaviers., набор издан в 1901 г., в том числе Wiegenlied (Колыбельная песня), Соч. 5 № 3
    • Die Muschel (Оболочка) Op. 9 No. 2 (стихотворение Рихарда Шаукала. Опубликовано в 1904 г.)
    • Соч. 10. Пять песен для сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 15. Шесть песен для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 20. Пять песен для баритона или меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 21. Пять песен для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 22. Пять песен для сопрано или меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
  • также несколько песен с оркестровым сопровождением, в том числе
    • Соч. 51. Две песни для голоса и небольшого оркестра (изданы в 1929 г. Greiner & Pfeiffer).

Сочинения

  • Антон Брукнер. Сейн Лебен унд Шаффен (Антон Брукнер. Его жизнь и работа), 1922
  • Ференц Лист, паб. Лейпциг: Реклам, 1925 г.
  • Бетховен. Die geistigen Grundlagen seines Schaffens (Бетховен. Психологическая основа его работы), 1927

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Уильямсон, Джон. Кембриджский компаньон Брукнера. Cambridge University Press, 2004. Страница 260.
  2. ^ Актуальная цитата на немецком языке: "Meiner Musik geht es merkwürdig: wo sie erklingt, ergreift sie aufs tiefste; aber es wird ihr selten Gelegenheit dazu gegeben", Ричард Ветц, 1932 г.
  3. ^ "einen nicht leicht einzuordnende [[n]] Einzelgänger", Riemanns Musiklexikon, 1929
  4. ^ "Ich kann nur bei mir zuhause komponieren. Weder in einer Sommerfrische noch während längeren Besuchen habe ich je etwas geschaffen"
  5. ^ "eines der großen und unverkennbaren Talente der deutschen Spätromantik", Райнхольд Зиц в Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 1968
  6. ^ "Hofmeisters Monatsberichte" (на немецком). 1921 г.. Получено 5 декабря, 2012.

английский

  • Джон Уильямсон, Кембриджский компаньон Брукнера, п. 260, ISBN  0-521-00878-6
  • Дерек Уотсон, Брукнер (Мастера музыкантов), п. 71-, ISBN  0-19-816617-6
  • Артур Элсон, Книга музыкальных знаний, п. 232, ISBN  1-4179-2849-2
  • Чарльз Дж. Халл, Хронология европейской классики: Том 2 , п. 651- (Многотомный), ISBN  0-415-94217-9

Немецкий

  • Г. Армин: Die Lieder von Richard Wetz (Песни Ричарда Ветца), Лейпциг 1911.
  • Э. Л. Шелленберг: Ричард Ветц, Лейпциг 1911.
  • Х. Полак: Ричард Ветц, Лейпциг 1935.
  • Э. Петер и А. Перлик (редакторы): Ричард Ветц как Mensch und Künstler seiner Zeit (Ричард Ветц как человек и художник своего времени, издание исследовательского центра Восточной и Центральной Европы; A 28), Дортмунд, 1975 - Обширный том с отчетами из первых рук и самосертификацией.
  • В. Хушке: Zukunft Musik. Eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar (Музыка будущего. История Музыкальной консерватории имени Ференца Листа в Веймаре), Веймар 2006 г., ISBN  3-412-30905-2- Подробно упоминается деятельность Ветца как учителя композиции.

дальнейшее чтение

  • Питер, Эрих, изд. Рихард Ветц (1875–1935) как Mensch und Künstler в сейнер Zeit: eine Dokumentation mit zeitgenössischen Darstellungen und Selbstzeugnissen zum 100. Geburtstag des Meisters. Дортмунд: Auslieferung, Forschungsstelle Ostmitteleuropa, 1975. ([1] )

внешняя ссылка

английский

Немецкий