Текс Эйвери - Википедия - Tex Avery

Tex Avery
Tex Avery portrait.jpg
Родившийся
Фредерик Бин Эйвери

(1908-02-26)26 февраля 1908 г.
Тейлор, Техас, НАС.
Умер26 августа 1980 г.(1980-08-26) (72 года)
Бербанк, Калифорния, НАС.
Место отдыхаForest Lawn - кладбище Голливудских холмов
НациональностьАмериканец
Другие именаФред Эйвери
Род занятийАниматор, режиссер анимации, мультипликатор, голосовой актер
Активные годы1928–1980
Супруг (а)
Патрисия Эйвери
​
(м. 1935⁠–⁠1972)​
Дети2

Фредерик Бин "Текс" Эйвери (26 февраля 1908 г. - 26 августа 1980 г.) был американцем аниматор и директор, известный продюсированием и постановкой мультфильмов во время золотой век американской анимации. Его самая значительная работа была для Ворнер Браззерс. и Метро Goldwyn Mayer студии, где он сыграл решающую роль в создании и развитии известных анимационных персонажей, таких как Багз Банни, Даффи Дак, Порки Свинья, Элмер Фадд, Друпи, Похотливая белка, Джордж и младший, и Холодный Вилли.

Гэри Моррис описал новаторский подход Эйвери:

Прежде всего, [Эйвери] отвел стиль дома Warner Bros. от сентиментальности в стиле Диснея и создавал мультфильмы, которые одинаково нравились взрослым, которые ценили скорость, сарказм и иронию Эйвери, и детям, которым нравилось безостановочное действие. «Милые и приятные» создания Диснея под руководством Эйвери превратились в невозмутимых умов, таких как Багз Банни, милых шутов, таких как Порки Пиг, или ослепительных сумасшедших, таких как Даффи Дак. Даже классическая сказка, рынок, который загнал в угол Дисней, была присвоена Эйвери, который сделал невинных героинь похожими на Красная Шапочка в сексуальных джазовых красоток, больше, чем любой волк. Эйвери также понравился интеллектуалам, постоянно ломая голову над уловкой мультфильма, заставляя персонажей выпрыгивать из финальных титров, громко возражать против сюжета мультфильма, в котором они играли главные роли, или разговаривать напрямую с аудиторией.[1]

Режиссерский стиль Эйвери побуждал аниматоров расширять границы среды, чтобы делать в мультфильме то, чего нельзя было сделать в мире игрового фильма. Часто цитируемая фраза о мультфильмах Эйвери гласила: «В мультфильме можно все».[2] Он также много озвучивал в своих мультфильмах, обычно это были одноразовые фрагменты. Он утверждал, что иногда заполнял Билл Томпсон как Друпи.[3]

Ранние годы

Эйвери родился в семье Джорджа Уолтона Эйвери (1867–1935) и Мэри Августы «Джесси» (урожденная Бин; 1886–1931) в Тейлор, Техас. Его отец родился в Алабама и его мать родилась в Округ Чикасо, Миссисипи.

Эйвери по прозвищам «Текс», «Фред» и «Техас» родился и вырос в Тейлоре, штат Техас, небольшом городке недалеко от Остин. Эйвери окончил в 1926 г. Средняя школа Северного Далласа.[4][5] Популярный крылатая фраза в его школе было «Как дела, док?»,[6] который он позже использовал для Bugs Bunny в 1940-х годах. Заинтересовавшись стать газетным карикатуристом, он прошел трехмесячный летний курс в Чикагский институт искусств[2] но ушел через месяц.[7]

Анимационная карьера

1 января 1928 года Эйвери прибыл в Лос-Анджелес. Следующие месяцы он проработал на черной работе. По словам историка анимации Майкл Барьер Эти работы включали работу на складе, работу в доках по ночам, погрузку фруктов и овощей и покраску автомобилей.[5] Он начал свою анимационную карьеру, когда был нанят недолгой студией Винклера (названной в честь продюсера Маргарет Дж. Винклер ). Он был всего лишь краситель, рисование клеток для анимационных короткометражных фильмов в Освальд Счастливый кролик серии. Затем Эйвери перешел в новую студию Universal Studio Cartoons (позже известную как Walter Lantz Productions ). Он снова был нанят в качестве красильщика, но быстро продвинулся вверх по иерархии студии. К 1930 году Эйвери был назначен на должность аниматор.[5]

Эйвери продолжал работать в Студия Уолтера Ланца в начале 1930-х гг. Он работал над большей частью Освальд Счастливый кролик мультфильмы с 1931 по 1935 год. Он показан как «аниматор» на титрах оригинальных титульных листов мультфильмов Освальда. Позже он утверждал, что снял за это время два мультфильма.[2]

Несчастный случай с глазом

Во время какой-то офисной игры в студии Ланца в левый глаз Эйвери влетела канцелярская кнопка или скрепка, из-за чего он потерял зрение на этот глаз. Некоторые предполагают, что это было его отсутствие восприятие глубины это дало ему уникальный взгляд на анимацию и причудливый режиссерский стиль,[2] но это не остановило его творческую карьеру. Инцидент довольно подробно описан Барьером, частично на основе старых интервью с Эйвери. Частью типичной грубой шутки в студии Universal было использование резинка или бумажный шарик, чтобы попасть в затылок коллеги. Они кричали «Бычий глаз» после каждого удачного выстрела. Аниматор по имени Чарльз Гастингс решил продвинуть игру еще дальше, применив провод. скрепка для бумаг вместо. Эйвери услышал, как один из его коллег посоветовал ему выглянуть. Он отреагировал, обернувшись. Скрепка попала Эйвери не в затылок, а в левый глаз. Он мгновенно потерял возможность пользоваться глазом.[5]

От красителя до раскадровки

В качестве аниматора Эйвери работал под руководством режиссера. Билл Нолан. Сообщается, что Нолан делегировал работу Эйвери всякий раз, когда Эйвери нужно было анимировать последовательность. Сообщается, что инструкции Нолана для сцены, в которой Освальда преследуют пчелы, были простыми. Он описывал, в каком направлении бежал Освальд («справа налево») и сколько футов. Остальные детали были оставлены на усмотрение Эйвери.[5] Эйвери начал раздавать работы другим аниматорам, работавшим под руководством Нолана.

Эйвери хотел еще большего контроля над творческим процессом и служил де-факто режиссер для пары фильмов. По воспоминаниям Эйвери, есть описание того, как это произошло. Он представлял прицелы для использования в короткометражных фильмах. Некоторые из них были использованы в реальных фильмах, а некоторые забавные остались без внимания. Он хотел хоть как-то запечатлеть все свои приколы в готовом фильме. Поэтому он попросил Нолана позволить ему создать весь раскадровка для фильма. Нолан поручил Эйвери не только нарисовать раскадровку, но и самостоятельно поработать над таймингом и компоновкой. Эвери снял два фильма, используя этот процесс. Старший Эйвери вспоминал, что оба фильма «ужасны», хотя их приняли в прокат.[5]

Сообщается, что Эйвери был недоволен своей зарплатой и начал отказываться от своей работы. Примерно через шесть недель ненадлежащей работы начальство отпустило его. В апреле 1935 года Эйвери потерял работу на студии Universal.

«Термит Терраса»

Позже в 1935 году Эйвери устроился на работу в Leon Schlesinger Productions (компания, позже известная как Мультфильмы Warner Bros. ). Сообщается, что Эйвери удалось убедить продюсера Леон Шлезингер что он был опытным режиссером, ложное утверждение. По словам Эйвери:[5]

«Эй, я режиссер». Ад! Я был не больше режиссером, чем ничем, но своим громким ртом уговорил его.

К 1935 году, когда был нанят Эйвери, на студии Шлезингера было всего два штатных, постоянных режиссера: Фриз Фреленг и Джек Кинг. Эйвери стал третьим постоянным директором.[5] Персонал студии Шлезингера стал слишком большим, чтобы разместиться в одном здании, в Ворнер Браззерс. задник на бульваре Сансет. Новому подразделению студии «Эйвери» было предоставлено собственное здание, пятикомнатное. бунгало. Персонал отряда окрестил свое жилище Термитной террасой из-за большого термит численность населения.[5][8] "Termite Terrace" позже стала прозвищем всей студии Schlesinger / Warners, прежде всего потому, что Эйвери и его подразделение были теми, кто определил то, что стало известно как "мультфильм Warner Bros.".

Эвери было предоставлено эксклюзивное право использования четырем аниматорам: Боб Клэмпетт, Чак Джонс, Сид Сазерленд и Вирджил Росс. Первый короткометражный анимационный фильм, созданный этим подразделением, был Золотоискатели 49-го (1935 г.), третий Веселые мелодии фильм в главной роли Бобы. Бинс также фигурировал на титульном листе фильма, что означает, что он был предполагаемым главный герой. В фильме был Западный установить и применить Beans как золотоискатель. Также в фильме был представлен переработанный Порки Свинья, делая его второе появление.[5] Подразделению «Эйвери» было поручено работать в основном над черно-белыми Веселые мелодии вместо Разноцветный Веселые мелодии.

Эйвери прекратил использовать Beans после Золотоискатели 49-го, но продолжал использовать Порки как звездного персонажа. По словам Майкла Барриера, Бинс был скорее натурал.[5] Однако Порки пришлось снова переделать. Ранний Порки был явно «свиным» по внешнему виду. В описании Майкла Барриера: Порки был очень толстым, имел маленькие глаза, большую морду и ярко выраженные челюсти. Он был похож на свиную версию Роско Арбакл. Начиная с Порки Создатель дождя (1936), его четвертый анимационный короткометражный фильм с Порки в главной роли, Эйвери представил более симпатичную версию Порки. Новый дизайн дал Порки более выпуклые глаза и меньшую морду. На смену челюстям пришли пухлые щеки. Тело Порки теперь стало более округлым; его отличительной чертой была не жирность, а мягкость.[5] Барьер отмечает, что новый дизайн Эйвери отошел от «диснеевского». реализм в предыдущем стиле рисования. Порки стал менее реалистичной свиньей и больше походил на мультипликационного персонажа.[5]

В соответствии с Марта Сигалл Эйвери был одним из немногих режиссеров, посетивших отдел чернил и красок - она ​​утверждает, что ему нравилось смотреть, как получаются его мультфильмы. Он отвечал на вопросы и всегда был в хорошем настроении. Когда некоторые из художников с юмором критиковали дикие действия в его анимационных короткометражках, Эйвери находил время, чтобы объяснить свое обоснование.[9] Он напомнил, что во время работы в Warner Bros. аниматоры имели большую свободу и почти не подвергались цензуре их работы.[10]

Создание звезд Looney Tunes

Эйвери, с помощью Клампетта, Джонса и нового заместителя директора Фрэнк Ташлин заложили основу стиля анимации, свергнувшего Студия Уолта Диснея как лидер в области анимационных короткометражных фильмов, и создал легион героев мультфильмов, известных до сих пор. В частности, был глубоко вовлечен Эйвери. Он создавал приколы для короткометражек, периодически озвучивал их (включая свой фирменный смех в животе) и держал такой контроль над временем выпуска короткометражек, что он добавлял или вырезал кадры из финального негатива, если чувствовал, что время затычки не было. Совершенно верно.

Утиная охота Порки представил характер Даффи Дак, который обладал новой формой «безумия» и глупости, невиданной ранее в мультфильмах. Даффи была почти полностью вышедшей из-под контроля «проклятой дурацкой уткой», которая часто прыгала по кадру на двойной скорости, крича «У-у-у! У-у-у!» Пронзительным, ускоренным голосом, обеспечиваемым голос артист Мел Блан, который в этом мультфильме также озвучил Порки Свинья. Эйвери снял еще два мультфильма Даффи Дака: Даффи Дак и Эггхед и Даффи Дак в Голливуде. Эггхед был персонажем, вдохновленным комиком Джо Пеннер который превратился в Элмер Фадд и впервые появился у Эйвери Умник снова едет.[11]

Бен Хардуэй, Кэл Далтон и Чак Джонс снял серию короткометражек с изображением кролика, похожего на Даффи Дака, созданного Беном «Багзом» Хардуэем. Как и в случае с большинством режиссеров, каждый ставит свой личный отпечаток на персонажей, истории и общее ощущение короткометражки. Таким образом, каждый из этих мультфильмов относился к кролику по-своему. Следующим, кто попробовал кролика, известного в районе Termite Terrace как «кролик Багса» (названный в честь Хардуэя), был Эйвери. Поскольку повторение сюжетных линий среди режиссеров было обычным делом ",Дикий Заяц "был двойным возвратом. Эйвери поставил короткометражку 37 года" Утиная охота Порки "с участием Порки Пиг, которая представила" Даффи Дак ".[12]

Хардуэй переделал это как «Охота на зайца Порки», представив кролика. Итак, Эйвери вернулся к концепции «охотник и добыча», включив в нее «Скрытую камеру Элмера» Джонса, кляп за кляпом, и изменив дизайн Элмера Фадда. Полировка времени и расширение Граучо Маркс умный настрой уже присутствует в «Охоте на зайца Порки», делая Багса чем-то вроде бруклинского суперкрутого кролика, который всегда контролировал ситуацию и бегал кругами вокруг своих противников. Эйвери заявил, что было очень распространено называть людей в Техасе «док», что очень похоже на «приятель», «чувак» или «приятель». В Дикий Заяц, Багс принимает этот разговорный язык, когда он небрежно подходит к Элмеру, который «охотится на тупиц», и, внимательно осматривая кроличью нору с дробовиком в руке, первые слова из уст Багса - хладнокровное спокойствие: «Что случилось, док?» Аудитория бурно отреагировала на сопоставление беспечности Багса и потенциально опасной ситуации, и на вопрос: «Что случилось, док?» моментально стал кроличьим крылатая фраза.[13]

В итоге Эйвери снял всего четыре мультфильма про Багза Банни: Дикий Заяц, Черепаха бьет зайца, Заяц-хеклинг и Все это и рагу из кролика,. В этот период он также снял ряд одноразовых короткометражек, в том числе путешествие пародии (Остров Пинго-Понго ), сломанный сказки (Сказка медведя), Голливудские карикатуры (Голливуд выходит наружу) и мультфильмы с участием клонов Багз Банни (Перепел в горшочке).[14]

Пребывание Эйвери в студии Шлезингера закончилось в конце 1941 года, когда он и продюсер поссорились из-за концовки. Заяц-хеклинг. В оригинальной версии Эйвери Багс и охотничья собака должны были упасть со скалы. три раза, доводя кляп до комической крайности. Согласно DVD-комментарию к мультфильму, историк и аниматор Грег Форд объяснил, что проблема Шлезингера с концовкой заключалась в том, что прямо перед тем, как упасть в третий раз, Багс и собака должны были повернуться к экрану, а Багс сказал: «Держитесь за шляпы, ребята, вот и мы снова!», изюминка потенциально рискованной шутки дня.[15] Тем не менее, Барьер обнаружил машинописную стенограмму диалога мультфильма, в которой упоминаются три падения в конце, но строка «Держись за свои шляпы» отсутствует, а остальная часть диалога в мультфильме расшифрована точно, что означает, что Эйвери либо неправильно вспомнил или приукрасил историю, и Шлезинджер сделал сокращение не из-за какого-либо рискованного содержания, а потому, что он не думал, что это забавно, что Эйвери убивал Багса три раза, а концовка просто затянулась.[16] Голливудский репортер сообщил о ссоре 2 апреля 1941 года. Эйвери был приговорен к четырехнедельной неоплачиваемой дисквалификации.[17]

Говоря о животных

В то время как в Schlesinger, Эйвери создал концепцию анимации движения губ в кадрах живых выступлений животных. Шлезингер не интересовался идеей Эйвери, поэтому Эйвери подошел Джерри Фэрбенкс, его друг, который продюсировал Необычные занятия серия короткие темы за Paramount Pictures. Фэрбенксу понравилась идея, и Говоря о животных запущена серия шорт. Когда в середине 1941 года Эйвери покинул студию Шлезингера, он отправился прямо в Paramount, чтобы поработать над первыми тремя короткометражками в сериале, прежде чем присоединиться к нему. Метро Goldwyn Mayer. Сериал продолжался без него, продлившись семь лет.[9]

Эйвери в MGM

Вяленая индейка (1945)

2 сентября 1941 г. Репортер объявил, что Эйвери подписал пятилетний контракт с Metro-Goldwyn-Mayer, по которому он должен был сформировать собственное анимационное подразделение и снимать короткометражки в Разноцветный.[17] К 1942 году Эйвери работал в MGM, работая в их компании. мультфильм дивизия под присмотром Фред Куимби. Эйвери чувствовал, что Шлезингер душил его. Когда его спросили, скучал ли он по персонажам Looney Tunes, он ответил: «Иногда, но я не скучаю по другому. MGM - чертовски лучшее место для работы во всех смыслах, и люди здесь такие же замечательные».[9]

В MGM творческий потенциал Эйвери достиг своего пика. Его мультфильмы стали известны своим безумием, головокружительной скоростью и склонностью к игре с анимацией и кино в целом, к которой немногие другие режиссеры осмеливались подходить. MGM также предложила ему больший бюджет и более высокий уровень качества производства, чем студия Warners; Кроме того, его подразделение было заполнено талантливыми бывшими художниками Диснея, такими как Престон Блэр и Эд Лав. Эти изменения были очевидны в первом короткометражном фильме Эйвери, выпущенном MGM, Блиц-волк, Адольф Гитлер пародия на "Три поросенка "рассказ, который был номинирован на Премия Оскар за лучший короткометражный фильм (мультфильмы) в 1942 году. Карикатуры Эйвери в MGM были чем-то вроде Веселые мелодии и Веселые мелодии мультфильмов, сделанных в то же время в Ворнер Браззерс., два мультсериала, над которыми тогда работал сам Эйвери, хотя сериал Уорнерса приобрел большую популярность, чем мультфильмы Эйвери MGM.[18]

Самый известный персонаж MGM дебютировал в Тупой (1943). Друпи (первоначально «Хэппи Хаунд») был маленькой, спокойной, медлительной и медленно говорящей собакой, которая всегда побеждала в конце, какие бы трудности ни возникали. Еще он создал серию пикантных мультфильмов, начиная с Красная горячая шапочка (также 1943) с участием сексуальной звезды-женщины, у которой никогда не было известного имени, но фанаты неофициально называли ее «красной». Ее внешний вид и голос несколько различались в разных шортах. Включены другие персонажи Эйвери в MGM Похотливая белка и О мышах и людях -вдохновленный дуэт Джордж и младший.[19]

Другие мультфильмы MGM, снятые Эйвери, включают: Плохая удача, Блэки, Cellbound, Волшебный маэстро, Счастливая Утка, Кот чревовещатель и Канарейка королевского размера. Эйвери начал свое пребывание в MGM, работая с яркими цветами и реалистичным фоном, но постепенно отказался от этого стиля в пользу более неистового и менее реалистичного подхода. Новый, более стилизованный вид отразил влияние многообещающих УПА студии, необходимость сокращать расходы по мере роста бюджетов и собственное желание Эйвери оставить реальность позади и делать мультфильмы, не привязанные к реальному миру живых выступлений. В этот период он снял серию фильмов, в которых исследовал технологии о будущем: Дом завтрашнего дня, Автомобиль завтрашнего дня, Ферма завтрашнего дня и ТВ завтрашнего дня (подделка обычных рекламных короткометражек того времени). Он также ввел медленный волк персонаж, который был прототипом для сотрудников MGM Ханна-Барбера с Гекльберри гончая характер, вплоть до голоса Доус Батлер.[нужна цитата ]

Эйвери взял годичный творческий отпуск в MGM в начале 1950 года (чтобы оправиться от переутомления), в течение которого Дик Ланди, недавно прибывший из студии Уолтера Ланца, принял его подразделение и сделал один Друпи мультфильм, а также серию шорт с изображением Медведь Барни. Эйвери вернулся в MGM в октябре 1951 года и снова начал работать. Два последних оригинальных мультфильма Эйвери для MGM были Заместитель Друпи и Cellbound, завершенный в 1953 году и выпущенный в 1955 году. Их сорежиссировал аниматор подразделения Эйвери. Майкл Ла. Ла начал снимать несколько CinemaScope Самостоятельно обвисшие шорты. Сгоревший Эйвери покинул MGM в 1953 году, чтобы вернуться в студию Уолтера Ланца.[нужна цитата ]

Пост-MGM работа

Возвращение Эйвери в студию Ланца длилось недолго. В 1954–1955 поставил четыре мультфильма: короткометражки Сумасшедший смешанный щенок, Ш-ч-ч-ч-ч-ч, Я замерз и Легенда о Рокабай-Пойнт, в котором он определил характер Холодный Вилли в пингвин. Несмотря на то что Легенда о Рокабай-Пойнт и Сумасшедший смешанный щенок были номинированы на Оскар Эвери покинул Ланца из-за спора о зарплате, фактически закончив карьеру в театральной анимации.[20] Эйвери оставил три новых раскадровки Chilly Willy, которые позже были превращены в мультфильмы. Алекс Лови.

Он обратился к анимированному телевизионная реклама, в том числе Рейд те из 1960-х и 1970-х, в которых мультяшные насекомые, столкнувшись с убийцей насекомых, кричали «НАБЕГ!» и умерла ярко, и Frito-Lay спорный талисман, то Фрито Бандито. Эйвери также занимался рекламой Kool-Aid фруктовые напитки с персонажами Looney Tunes, которых он когда-то помогал создавать во время своих дней на Termite Terrace. В 1960-е и 1970-е годы Эйвери становился все более сдержанным и подавленный из-за самоубийства его сына и распада его брака,[21] хотя он продолжал пользоваться уважением своих сверстников. Его последним работодателем был Hanna-Barbera Productions, где он писал приколы для Субботнее утро мультики например, в стиле Друпи Квики Коала.[нужна цитата ]

Личная жизнь

Через два дня после увольнения из Universal весной 1935 года Эйвери женился на своей девушке Патриции. Она также работала в Universal Studios в качестве красильщика.[5] Молодожены провели долгий медовый месяц в Орегон, но им пришлось вернуться в Лос-Анджелес, когда у них закончились деньги.[5]

Смерть

Во вторник, 26 августа 1980 г., Эйвери умер от рака легких в Больница Святого Иосифа в Бербанк, Калифорния в 72 года. Похоронен в Forest Lawn - кладбище Голливудских холмов.

Наследие

Влияние Эйвери можно увидеть в современных мультфильмах, таких как Кто подставил кролика Роджера, Шоу Рен и Стимпи, Аниманьяки, и Губка Боб Квадратные Штаны.[22] Ковбойский персонаж в стиле Эйвери носил свое имя в сериале, не имеющем отношения к делу. Дурацкий мир Текса Эйвери. Работы Эйвери были представлены на таких шоу, как Шоу Текса Эйвери и Мультяшная аллея.[нужна цитата ]

Многие упоминания о Тексе Эйвери появлялись в различных мультсериалах и мультфильмах. Одно упоминание появилось в фильме на тему баскетбола. Космический джем. В этом фильме Лола Банни демонстрирует свои баскетбольные навыки, а затем в фильме используется шутка в стиле «Текс Эйвери» о либидо мужчин: Багз Банни, который был поражен ею, взлетает в воздух, а затем падает обратно на пол. Сцена напоминает «Вольфи» из Красная горячая шапочка (1943), характер которого определяется его любовью к женщинам. Этот эффект позволяет превратить Багса и его товарищей в стереотипных «парней».

В середине 1990-х гг. Комиксы Dark Horse выпустили три мини-сериала из трех выпусков, которые были открыто названы трибьютами мультфильмов Эйвери MGM, Волк и красный, Друпи и Похотливая белка, какие другие персонажи появляются в комиксах, например Джордж и младший, Шип, и одноразовые персонажи. Текс Эйвери, в отличие от большинства режиссеров Warner Bros., сохранил многие оригинальные титульные кадры своих мультфильмов, некоторые из которых были потеряны из-за Переиздания Blue Ribbon. Редкие гравюры и изображения, содержащие оригинальные названия и неотредактированную анимацию из мультфильмов Эйвери MGM и Warner Bros., теперь обычно продаются на eBay или в коллекциях аниматоров и любителей мультфильмов. В 2008, Франция выпустила три почтовые марки в честь 100-летнего юбилея Текса Эйвери с изображением Друпи, рыжеволосая танцовщица, и волк.[23]

Все его короткометражки MGM были выпущены в виде североамериканского набора лазерных дисков MGM / UA под названием Завершенный Текс Эйвери. В то время как два мультфильма на съемочной площадке были отредактированными версиями, это были блэкфейс-шутки в Доброе дело Друпи и Садовый суслик, другие, в том числе спорные Кабанья дяди Тома и Полпинтовый пигмей были включены в неизменном виде (хотя они были удалены из выпуска DVD-диска «Регион 2», который сейчас не издается). Несколько его мультфильмов были выпущены на VHS в четырех томах Классика Текса Эйвери, два VHS Друпи коллекции, а также различные включения в выпуски сборников анимации MGM, с множеством приколов, отредактированных для телешоу, оставленных в.

Мультфильмы Эйвери Друпи доступны на DVD Друпи Текса Эйвери: Полное театральное собрание.[24] Семь мультфильмов Друпи, созданных в CinemaScope, были включены сюда в их оригинальных широкоэкранных версиях (хотя и почтовый ящик ) вместо панорамирование и сканирование версии регулярно транслируются по телевидению.

Кроме того, некоторые из его работ можно было найти на домашних видео релизах (с VHS на Blu-ray) Warner Bros. Веселые мелодии и Веселые мелодии короткометражки, и то же самое можно сказать о его нескольких мультфильмах Lantz Studio, включенных в DVD-набор Сборник классических мультфильмов "Дятел Вуди и его друзья".[25]

В феврале 2020 г. Архив Warner вышел Текс Эйвери Грубая Классика Том 1 на Blu-ray, содержащем 19 его мультфильмов MGM.[26] Шорты представлены не в хронологическом порядке, потому что согласно Джерри Бек, негативы большинства мультфильмов MGM до 1951 года были уничтожены в 1965 пожар в хранилище - вызывая огромные трудности с восстановлением. Однако с использованием лучших сохранившихся архивных элементов все 19 короткометражных фильмов на съемочной площадке были отреставрированы в цифровом виде в формате HD и представлены полностью неразрезанными.[27] В марте 2020 года Warner Archive объявили, что работают над Текс Эйвери Грубая Классика Том 2[28] и будет выпущен в декабре 2020 года и будет содержать 21 восстановленную и неразрезанную короткометражку, а также Текс Эйвери: Король мультфильмов- архивный документальный фильм как особенность.[29]

Аниме директор Масааки Юаса упомянул работы Текса Эйвери как одно из его главных влияний.[30]

Фильмография

Основная статья: Список фильмов режиссера Текса Эйвери

Рекомендации

  1. ^ "Краткий обзор жизни и карьеры Текса Эйвери - журнал Bright Lights Film". Brightlightsfilm.com. 1998-09-02. Архивировано из оригинал на 2015-03-08. Получено 2018-03-14.
  2. ^ а б c d Адамсон, Джо, Текс Эйвери: король мультфильмов, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1975.
  3. ^ «Разве Текс Эйвери не озвучивал много голосов в своих мультфильмах?». Новости от меня. Получено 29 ноября, 2020.
  4. ^ Паркс, Скотт К. (21 февраля 2010 г.). "Фрески школы Северного Далласа отдают дань уважения анимационному выпускнику Тексу Эйвери". Dallas Morning News. Получено 22 февраля, 2010.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Barrier (2003), Warner Bros., стр. Ненумерованные страницы
  6. ^ Хейли, Барти (20 января 2010 г.). «Ничего смешного в грустной жизни создателя Даффи Дака». Иконокаст Одинокой Звезды. Получено 19 февраля, 2010.
  7. ^ «Твиттер». Twitter. Получено 2020-06-28.
  8. ^ Международное общество аминированных фильмов В архиве 2007-08-08 на Wayback Machine
  9. ^ а б c Сигалл (2005), стр. 48-49
  10. ^ Коэн (2004), стр. 37
  11. ^ Сигалл, Марта (2005). Жизнь внутри линий. ISBN  9781578067497. Получено 14 октября 2014.
  12. ^ Сигалл, Марта (2005). Живая жизнь внутри линий. ISBN  9781578067497. Получено 14 октября 2014.
  13. ^ Ленбург, Джефф (2006). Кто есть кто в мультфильмах. ISBN  9781557836717. Получено 14 октября 2014.
  14. ^ Боровец, П. (1998). Короткометражные анимационные фильмы: критический индекс театральных мультфильмов. Scarecrow Press. п. 47. ISBN  9780810835030. Получено 10 октября, 2014.
  15. ^ Легман, Г. (2007-11-01). Обоснование грязной шутки: анализ сексуального юмора - Г. Легман - Google Книги. ISBN  9781416595731. Получено 2018-03-14.
  16. ^ «Веселые мелодии 1940-41: уход и кормление новой мультипликационной звезды (часть 2)». cartoonresearch.com. 4 августа 2020 г.. Получено 29 ноябрь 2020.
  17. ^ а б Коэн (2004), стр. 39
  18. ^ Самердык, Майкл (28.08.2014). Cartoon Carnival: Critical Guide to the Best Cartoons from Warner Brothers ... - Майкл Самердайк - Google Книги. ISBN  9781312470071. Получено 2018-03-14.
  19. ^ Макколл, Дуглас Л. (01.01.2005). Мультфильмы: Путеводитель по американским анимационным фильмам и короткометражкам XX века - Дуглас Л. МакКолл - Google Книги. ISBN  9780786424504. Получено 2018-03-14.
  20. ^ "Tex Avery Chills & Thrills". Получено 2 января, 2016.
  21. ^ "Письмо Джонса-Эйвери". Получено 12 апреля 2020. ... Текс, в тех немногих случаях, когда я видел его в 70-х, был, по всей видимости, отчаянно несчастным человеком - его сын только что покончил с собой, и его давний брак распался - и я уверен, что Чак проник в это настроение . ... '
  22. ^ «Работа - Анимационная студия Nickelodeon - ХУДОЖНИК-РАСККАДНИК (ГУБКА-БОБ-СКВАРЕПАНТЫ)». Архивировано из оригинал в 2018-10-31.
  23. ^ Марки Франции, выпущенные 3 марта 2008 г. в память о творчестве Текса Эйвери, серия FRO20-08, База данных Всемирного почтового союза.
  24. ^ "Информация о продукте Warner Home Video для Друпи Текса Эйвери: полное театральное собрание (DVD)". WarnerHomevideo.com. Получено 15 июня, 2007.
  25. ^ "Amazon.com: Коллекция классических мультфильмов Вуди Дятел и его друзья: Мел Блан, Уолтер Ланц, Текс Эйвери: фильмы и телевидение". Архивировано из оригинал на 2007-05-04. Получено 10 октября, 2014.
  26. ^ WBShop https://www.wbshop.com/collections/warner-archive-pre-orders/products/tex-avery-screwball-classics-volume-1-bd. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  27. ^ https://podcasts.apple.com/us/podcast/tex-avery-talk-with-jerry-beck/id310063354?i=1000465417564
  28. ^ https://podcasts.apple.com/us/podcast/happy-11th-birthday-to-us/id310063354?i=1000469759300
  29. ^ https://warnerarchive.tumblr.com/post/633984739265675265/de December2020
  30. ^ "[Событие] Yuasa en france: infos ++ - Новости | Catsuka". www.catsuka.com. Получено 2018-01-29.

Источники

дальнейшее чтение

  • Адамсон, Джо (1975). Текс Эйвери: король мультфильмов. Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  0-306-80248-1.
  • Барьер, Майкл (1999). Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-516729-5.
  • Бенаюн, Роберт (1988). Le mystère Tex Avery. Париж: Editions du Seuil. ISBN  2-02-009870-9.
  • Канодел, Джон (1996). Текс Эйвери: годы MGM, 1942–1955. Атланта: Тернер Пресс. ISBN  1-57036-291-2.
  • Моррис, Гэри (сентябрь 1998 г.). В чем дело, Текс? Взгляд на жизнь и карьеру Текса Эйвери. Журнал Bright Lights Film.

внешняя ссылка