Буря (Сибелиус) - The Tempest (Sibelius)

Буря (Стормен), Соч. 109, это случайная музыка к Шекспир с Буря, к Жан Сибелиус. Он написал ее в 1925-1926 годах, примерно в то же время, когда написал свою тональная поэма Тапиола. Сибелиус вывел два апартаменты из партитуры.

Говорят, что музыка демонстрирует поразительное богатство воображения и изобретательности, и некоторые считают ее одним из величайших достижений Сибелиуса. Он представлял отдельных персонажей с помощью инструментария: особенно восхищалось его использование арф и ударных для представления Просперо, как сказано, чтобы уловить «резонансную неоднозначность персонажа».[1]

История

Сибелиус закончил 7-я симфония, который должен был стать его последним в 1924 году. Буря и Тапиола должны были стать его последними великими произведениями, и он мало что писал за оставшиеся 32 года своей жизни, которые стали известны как "Молчание Ярвенпяя ".

Идея музыки для Буря был впервые предложен Сибелиусу в 1901 году его другом Акселем Карпеланом. В 1925 году его датский издатель Вильгельм Хансен снова поднял идею, поскольку Королевский театр в Копенгагене в следующем году собиралась поставить спектакль под руководством Адама Поулсена. Сибелиус писал его с осени 1925 года до начала 1926 года, когда ему исполнилось 60 лет.

Полная музыка длится более часа. Первоначально он состоял из 34 пьес для вокалистов, смешанного хора, фисгармония и большой оркестр. Впервые он был исполнен в Копенгагене 15 марта 1926 года. Премьера привлекла международное внимание, но Сибелиуса на нем не было. В рецензиях отмечалось, что «Шекспир и Сибелиус, эти два гения, наконец, нашли друг друга», и особенно хвалили роль, которую играет музыка и декорации. Всего через четыре дня Сибелиус отправился в длительную поездку для работы над новыми заказами в Риме. Впервые он услышал музыку только осенью 1927 года, когда Финский национальный театр в Хельсинки поставили работу. Для этого спектакля он написал альтернативный эпилог, доведя количество произведений до 35.

Увертюра была описана как "самая звукоподражание фрагмент музыки, когда-либо сочиненной ». Сибелиус издал увертюру как отдельную пьесу и аранжировал две сюиты из музыки, состоящей из 19 пьес. Эти сюиты сконденсировали и объединили элементы сценической музыки, иногда таким образом, чтобы скрыть драму. форма этих сюит, что музыка чаще всего звучит в концертном зале и на записях.Различные записи не относятся к формальным сюитам, но включают другие элементы.

Полностью эпизодическая музыка не была записана впервые до 1992 года. Симфонический оркестр Лахти, Оперный хор Лахти и солисты ансамбля Осмо Вянска, как часть полных записей всех произведений Сибелиуса.[2] Записи люксов включают записи сэра Томас Бичем, Сэр Чарльз Гроувс, Хорст Штайн, Лейф Сегерстам и Майкл Стерн.

Структура эпизодической музыки

  • № 1. Увертюра
  • Акт 1
    • № 2, Миранда засыпает
    • № 3, Ариэль прилетает
    • № 4, Хор Ветров
    • № 5, Ариэль спешит прочь
    • № 6, Первая песня Ариэль с вступлением и припевом
    • № 7, Вторая песня Ариэль
  • Акт 2
    • № 8, Интерлюдия
    • № 9, Дуб
    • № 10, Третья песня Ариэль
    • № 11, Интерлюдия
    • No. 12, Песня Стефано
    • No. 13, Песня Калибана
  • Акт 3
    • № 14, Интерлюдия
    • № 15 Юмореске
    • № 16, Canon
    • № 17, Танец Дьявола
    • № 18, Ариэль как гарпия
    • № 19, Танец II [Дьяволы танцуют прочь]
    • № 20, Интермеццо
  • Акт 4
    • № 21, Ариэль прилетает [= № 3]
    • No. 22, Четвертая песня Ариэль
    • № 23, Радуга
    • No. 24, Чтение Ирис
    • No. 25, Песня Юноны
    • № 26, Танец наяд
    • № 27, комбайн
    • № 28, Ариэль прилетает [= № 3]
    • № 29, Ариэль улетает [= № 5]
    • № 30, Ариэль прилетает
    • № 31, Собаки
  • Акт 5
    • No. 31bis, Увертюра
    • № 32 Intrada
    • No. 33, Пятая песня Ариэль
    • No. 34, Cortège
    • № 34бис, Эпилог.

Структура люксов

Ссылки в скобках указывают на происхождение музыки в оригинальной партитуре.

Сюита № 1 для фортепиано, соч. 109/2

  • 1. Дуб (№ 18, Ариэль как гарпия, затем № 9, Дуб).
  • 2. Юмореске (№ 15)
  • 3. Песня Калибана (№ 13)
  • 4. Жнецы (№ 19, Танец II. Дьяволы танцуют прочь; № 27, Жнец)
  • 5. Канон (№ 16)
  • 6. Сцена (№ 11, Интерлюдия; № 31, Собаки)
  • 7а. Intrada (№ 32)
  • 7b. Берсёз (№ 2, Миранда засыпает)
  • 8а. Интерлюдия (Нет, 23, Радуга)
  • 8b. Песня Ариэль (№ 7, Вторая песня Ариэль)
  • 9. Увертюра (№ 1)

Сюита № 2 для фортепиано, соч. 109/3

  • 1. Хор ветров (№ 4)
  • 2. Интермеццо (№ 20)
  • 3. Танец нимф (№ 26, Танец наяд)
  • 4. Просперо (№ 8, Интерлюдия)
  • 5. Песня I (№ 22, Четвертая песня Ариэль)
  • 6. Песня II (№ 31 бис, увертюра; № 33, пятая песня Ариэля)
  • 7. Миранда (№ 14, Интерлюдия)
  • 8. Наяды (№ 6, Первая песня Ариэля)
  • 9. Танцевальный эпизод (№ 17, Devil's Dance)

Рекомендации

  1. ^ Джули Сандерс (2007). Шекспир и музыка: загробная жизнь и заимствования. Кембридж: Polity Press. п. 36. ISBN  9780745657653.
  2. ^ "Сибелиус: Буря (Завершение) / Ванска, Лахти Со". АркивМузыка. Получено 6 декабря 2015.

внешняя ссылка