Гобелены Валуа - Valois Tapestries

Mascarade à l'éléphant, также известный как Слон (387 x 640 см; 152 x 252 дюйма)

В Гобелены Валуа представляют собой серию из восьми больших гобелены изображающие празднества или «великолепия»[1] проводится Екатерина Медичи Королевские дворы России во второй половине 16 века. Гобелены в основном созданы по рисункам Антуан Карон,[2] но к далеким представлениям Карон о больших панорамах, заполненных фигурами, на переднем плане, обычно сбоку, были добавлены гораздо более крупные портреты выдающихся личностей французского двора, а также сложные границы.

Их производили бригады ткачей в Бургундские Нидерланды, вероятно, в Брюсселе или Антверпене,[3] вскоре после 1580 года. Над созданием этих гобеленов работали несколько великих художников и ремесленников, но сегодня у нас не осталось ничего, кроме теорий и предположений об их личности. Ученые, такие как Фрэнсис Йейтс и Жан Корал разработали тонкие теории, подкрепленные твердыми доказательствами, чтобы идентифицировать этих неизвестных участников, а также политическое значение гобеленов, но исследования еще не подтвердили многие из этих выводов.[4][5] Эти работы отображают удивительно интимные и личные моменты в королевском внутреннем кругу, сталкиваясь с оживленным фоном этих щедрых фестивалей.

Гобелены сейчас в Уффици Музей в Флоренция, Италия.

Дизайн и конструкция

Водный фестиваль в Байонне. В рисунках Антуана Карона отсутствуют фигуры переднего плана готовых гобеленов.

Гобелены основаны на шести (возможно, восьми) рисунках, нарисованных художником. Антуан Карон во время правления Король Франции Карл IX (1560–1574).[6] Они были изменены вторым художником, который раскрывает свою собственную сильную личность, и на переднем плане были размещены группы фигур в полный рост. Историк Фрэнсис Йейтс считал, что этот второй художник был влиятельным Лукас де Хере, это утверждение имеет основания и подтверждено вескими доказательствами, но, тем не менее, вызывает серьезные споры и споры среди историков.[7]

Этот гобелен изображает торжества на встрече дворов Валуа и Габсбургов в Байонне в 1565 году; загарпуненный кит извергал красное вино.

Сочинение

Восемь гобеленов можно легко разделить на несколько отдельных частей. Сначала оригинальные наброски, сделанные Антуаном Кароном, составляют хаотичный фон каждого произведения. Эти части гобеленов послужили основой того, что должно было быть создано. Поверх этого хаотичного фона расположены почти обособленные портреты, позже добавленные к работам второго художника. Они служат для продолжения повествования цикла гобеленов и дальнейшего изображения ближайшего королевского круга. Наконец, у нас есть чрезвычайно подробные границы каждого гобелена. Вероятно, они были полностью разработаны третьим художником, нанятым мастерской, производящей гобелены. Границы этих произведений крайне мало изучены, но, тем не менее, имеют ключевое значение для определения того, где и кем были созданы эти гобелены.

Темы и иконография

Художники, похоже, сверились с письменными отчетами о Придворные фестивали Екатерины Медичи.[8] Некоторые развлечения, записанные на гобеленах, можно отождествить с известными событиями, такими как фестивали, проводимые в Фонтенбло и в Bayonne в течение Карла IX королевский прогресс 1564–1565 годов; и бал, устроенный для польских послов в Тюильри в 1573 году. Особенно щедрыми были турниры и празднества состоялся в 1565 году в Байонне, недалеко от испанской границы с Францией, где Екатерина Медичи встретился с дочерью Елизавета, королева Испании, среди ритуалов показа обоих дворов. Последнее событие, идентифицированное в гобеленах, произошло в 1573 г. Тюильри, где Екатерина устроила бал для послов польского правящего совета, избравшего ее сына Генри как король Польши.[9] Костюмы придворных в гобеленах датируются не позднее c. 1580.[1]

Пример включения безымянным художником полноценных портретов на фоне хаотичных фонов Кэрон. Маргарита де Валуа и ее брат Франсуа, герцог Анжуйский изображен на гобеленах Валуа, Слон.

Для Екатерины Медичи, которая организовала эти мероприятия и, возможно, заказала гобелены, посвященные им, такие развлечения стоили их колоссальных затрат, поскольку служили политическим целям. Возглавляя королевское правительство в то время, когда французская монархия находилась в крутом упадке, она намеревалась показать не только французам, но и иностранным судам, что Валуа монархия была столь же престижна и величественна, как и во времена правления Франциск I и ее муж Генрих II.

В то же время она считала, что эти замысловатые развлечения и роскошные придворные ритуалы, включающие в себя боевые виды спорта и различные виды турниров, займут ее враждебную знать и отвлекут их от борьбы друг с другом в ущерб стране и королевской власти.[10] Собственные творческие способности Екатерина проявляла и в придумывании придворных праздников. Биограф Леони Фрида предполагает, что она «больше, чем кто-либо, открыла фантастические развлечения, которыми впоследствии прославились и французские монархи».[11]

Известные цифры

В большинстве фигур в полный рост на переднем плане гобеленов можно узнать членов французской королевской семьи и двора. Франциск, герцог Анжуйский занимает видное место на некоторых гобеленах, а Екатерина Медичи, одетая в черное вдовы, занимает центральное место на всех гобеленах, кроме одного.[12] Екатерина дочь Маргарита де Валуа также можно увидеть.

Один отсутствующий с гобеленов Король Франции Карл IX, который был на троне во время описываемых событий, но умер (1574 г.) к тому времени, когда были сотканы завесы. Йейтс предполагает, что протестантские создатели гобеленов намеренно исключили его из-за его причастности к Резня в день святого Варфоломея 1572 года, когда тысячи французских протестантов, или Гугеноты, были зарезаны по его приказу.[13] На оригинальных рисунках Карона для гобеленов, шесть из которых сохранились, видно, что Карл IX принимал участие в торжествах. Это более поздний художник, который удалил Чарльза из эскизов и добавил фигуры на переднем плане, которые относятся к двору преемника Чарльза. Генрих III.[14]

Описания

Коллекция из восьми гобеленов не имеет официального названия, но обычно называется «гобелены Валуа», а иногда и «Праздники Валуа».[15] Гобелены, ни одна из которых не имеет официального названия, описаны в таблице ниже.

Attaque de Vue devant le château de Fontainebleau, также известный как Фонтенбло (404 x 344 см; 159 x 135 дюймов)[16]
Attaque de Vue devant le château de Fontainebleau, также известный как Фонтенбло (404 x 344 см; 159 x 135 дюймов)[17] изображает имитацию битвы, состоявшейся в конце июня 1565 года в замке Фонтенбло,[18] в рамках торжеств по случаю окончания Гранд-тура, проведенного молодым королем по Франции Карл IX и Екатерина Медичи официально подтвердить правление молодого короля.[19] В этой инсценированной битве ряд женщин «заключены в тюрьму» в ложном замок на острове в небольшом искусственном озере, пока король и его братья работают над их освобождением.[20] Екатерина Медичи, король Генрих III, Луиза Лотарингская, Маргарита Валуа, Король Генрих IV, и Франциск, герцог Анжуйский выделяются на видном месте.[21]
Бой à la barrière, также известный как Барьеры (386 x 328 см; 152 x 129 дюймов)[22]
Бой à la barrière, также известный как Барьеры (386 x 328 см; 152 x 129 дюймов)[23] Считается, что изображает копье игры это часто происходило в Дворец Фонтенбло в 1564 и 1565 годах, вероятно, также вызвав возвращение короля Карл IX и Екатерина Медичи из их Гранд-тура.[24] Герцог Франциск Анжуйский Младший сын Екатерины Медичи изображен на переднем плане с копьем и смотрящим на зрителя.[25] Екатерина Медичи управляет играми в центральном павильоне.[26] Это один из двух гобеленов, которому нет соответствующего оригинального эскиза. Антони Кэрон.[26]
Carrousel des chevaliers bretons et irlandais в Bayonne, также известный как Турнир (391 x 611 см; 154 x 241 дюйм)[27]
Carrousel des chevaliers bretons et irlandais в Bayonne, также известный как Турнир (391 x 611 см; 154 x 241 дюйм)[28] изображает балет («придворный балет»), сложное постановочное представление. В данном случае он изображает придворный балет, состоявшийся 25 июня 1565 года в рамках празднования Байонны, в котором сражаются рыцари, представляющие силы Любви и Добродетели. На заднем плане кардинальные добродетели из Смелость, справедливость, Благоразумие, и Умеренность ездить в одном колесница, в то время как Амур и Венера ехать на другой колеснице в окружении сонма путти. На гобелене изображены Екатерина Медичи (в трауре),[29] Маргарита Валуа, Король Генрих IV, и Луиза Лотарингская.[21]
Départ de la Cour du château d'Anet, также известный как Поездка (390 x 534 см; 154 x 210 дюймов)[30]
Départ de la Cour du château d'Anet, также известный как Поездка (390 x 534 см; 154 x 210 дюймов)[31] изображает королевский двор, покидающий Шато д'Ане представляющий отъезд короля Генриха III в Польшу в 1573 году.[32] Многие из изображенных фигур не идентифицированы или изображены настолько однозначно, что идентификация очень трудна. Принято считать, что Екатерина Медичи изображена едущей в мусор, а король Карл IX едет на коне во главе свиты.[33]
Fête aux Tuileries en l'honneur des ambassadeurs polonais, также известный как Польские послы (388 x 480 см; 153 x 189 дюймов)[34]
Fête aux Tuileries en l'honneur des ambassadeurs polonais, также известный как Польские послы (388 x 480 см; 153 x 189 дюймов)[35] изображает одну из многих щедрых вечеринок, проводимых в Дворец Тюильри в Париж в 1573 году, когда группа высокопоставленных польских послов прибыла, чтобы избрать Генриха III на трон Королевство Польское.[36] Некоторые фигуры на гобелене четко идентифицированы, но большинство ученых считают Генрих I, герцог Гиз, и Анн де Жуайез изображены на переднем плане.[25] Екатерина Медичи снова стала центральным председателем праздника.[37]
Fête nautique sur l'Adour, также известный как КИТ (355 x 394 см; 140 x 155 дюймов)[38]
Fête nautique sur l'Adour, также известный как КИТ (355 x 394 см; 140 x 155 дюймов)[39] изображает банкет, устроенный в честь свадьбы Маргарита де Валуа и Генрих Наваррский, проведенного Екатериной Медичи 24 июня 1565 года на острове в Адур река возле Байонны.[40] Пока участники плыли на лодках к острову, звучала музыка, и искусственный кит «атаковал» лодки. Бог Нептун сопровождает короля Генриха III, а тритоны и сирены окружить и хвалить Генри за победу над китом. На берегу реки, пастухи (метафора для провинции Франции ) танцевать под музыку Валторны. Екатерина Медичи, король Генрих II, король Генрих III, король Генрих IV, Маргарет Валуа и Карл III, герцог Лотарингии все они изображены на видном месте.[41]
Jeu de la Quintaine, также известный как Quintain (387 x 400 см; 152 x 157 дюймов)[42]
Jeu de la Quintaine, также известный как Quintain (387 x 400 см; 152 x 157 дюймов)[43] изображает игру Quintain играл в Байонне 19 июня 1565 года в рамках празднования возвращения короля Карла IX и Екатерины Медичи из их грандиозного турне. Центральная фигура в произведении - Генрих III.[21]
Mascarade à l'éléphant, также известный как Слон (387 x 640 см; 152 x 252 дюйма)
Mascarade à l'éléphant, также известный как Слон (387 x 640 см; 152 x 252 дюйма) изображает частично анимированного искусственного слона, на которого нападают члены королевской семьи и двора. Точные обстоятельства балет изображенные в лучшем случае оспариваются историками, но общепринятая теория состоит в том, что они изображают представление в честь въезда герцога Франциска Анжуйского в Антверпен в 1582 году.[36] Заметно изображены король Генрих III, Маргарита Валуа и герцог Франциск.[25]Это один из двух гобеленов, которому нет соответствующего оригинального эскиза Антуана Карона.[26]

Происхождение и сохранение

Ученые не установили, кто заказал гобелены и для кого они предназначались. Весьма вероятно, что они изначально принадлежали Екатерине Медичи или были подарены ей, но они не включены в список имущества, составленный после ее смерти. Вполне вероятно, что Екатерина подарила их внучке. Кристина Лотарингская, в честь ее свадьбы с Фердинандо I Медичи, великий герцог Тосканы, в 1589 г.[44] Гобелены сейчас в Галерея Уффици во Флоренции, Тоскана, но обычно не выставляются на всеобщее обозрение.[45]

Записи, касающиеся показа гобеленов Валуа после их прибытия во Флоренцию, редки, но вполне вероятно, что восемь работ выставлялись редко и никогда вместе.[46]

Все восемь гобеленов Валуа были тщательно сохранены галереей Уффици на пожертвование от друзей галереи Уффици, Палм-Бич, Флорида. [47]в 21 веке.[46] Сбор средств на проект начался в 1998 г.[48] а работы по консервации и реставрации заняли три года.[49] Гобелены были очищены от пыли и грязи, а части работ, ослабленные возрастом или поврежденные вредителями, отремонтированы. Краска, нанесенная на работы в 1700-х и 1800-х годах для выделения деталей, также была удалена.[48]

В ноябре 2018 года шесть из восьми гобеленов - Слон, Фонтенбло, Поездка, Польские послы, Турнир, и КИТ - впервые были представлены в Северной Америке на выставке Кливлендский художественный музей.[46][48] Это была первая выставка гобеленов с момента их консервации.[48] Работы были развешены в галерее со стенами разной формы и высоты, подобно тому, как они были бы развешены изначально.[46] Наряду с гобеленами были выставлены рисунки, служившие источником вдохновения для работ, и подготовительные документы, использованные ткачами.[49] Полные портреты Екатерины Медичи, Генриха III из Франции и Кристины Лотарингской, а также ряд предметов декоративно-прикладного искусства, принадлежащих Семья Медичи также были включены в выставку.[46][48]

Противоречивая стипендия

Йейтс считает, что Лукас де Хере вклад в гобелены представлял просьбу Екатерины Медичи прислать Герцог Анжуйский средства, необходимые для эффективного противостояния Парме.[50] Историк Р. Дж. Кнехт ставит под сомнение это чтение и называет гобелены "загадкой". Причина Генрих III и Екатерина не бросила всю тяжесть Франции на кампанию Анжу в Нидерландах, потому что они опасались спровоцировать войну с Испанией. Кнехт утверждает, что дар гобелена, каким бы великолепным он ни был, вряд ли изменил бы их мнение.[51] Еще недавно историки Лиза Жардин и Джерри Броттон оценить образность гобеленов и «перевернуть аргумент Йейтса с ног на голову», заключив, что «гобелены на самом деле глубоко противоположны протестантским, и особенно Гугенот, причина."[52] Они утверждают, что гугеноты изображены на гобеленах не для того, как считал Йейтс, чтобы продемонстрировать терпимость валуа и предложить видение различных религий и народов в мире, а для иллюстрации несомненного поражения протестантов от рук валуа. .[53] Они интерпретируют включение турок вместе с гугенотами как указание на то, что оба считались «неверными», ассоциация, ранее созданная в Тунис гобелены для Габсбургов Филиппа II брак с Мария I Англии.[54]

Жардин и Броттон также предполагают, что гобелены Валуа имеют явную предшественницу в триумфальном списке. История Сципиона гобелены, предназначенные для Франциск I к Джулио Романо. Йейтс считал, что изображение слона на одном из гобеленов основано на гравюрах Анжуйского постановочный вход в Антверпен. Джардин и Броттон предлагают вместо этого, чтобы Антуан Карон основал свои проекты для Слон гобелен по собственной живописи Ночной фестиваль со слоном, который, в свою очередь, опирается на Битва при Заме от Сципион гобелены. Они также утверждают, что политический посыл этих гобеленов оставался частью этоса Валуа, поскольку Триумф Сципиона был показан во время встречи на высшем уровне между французскими и испанскими судами в Байонне.[55] Однако Кнехт призывает к осторожности. Назначение гобеленов - прославить дом Валуа; кроме этого, считает он, все лишь домыслы.[51]

Смотрите также

Цитаты

  1. ^ а б Сильный, Рой, Великолепие при двореС. 121–167.
  2. ^ Йейтс, "Гобелены Валуа", с. хх.
  3. ^ Жардин и Броттен, стр. 130.
  4. ^ Йейтс, "Гобелены Валуа".
  5. ^ Бертран, "Новый метод интерпретации гобеленов Валуа ..."
  6. ^ tes, стр. xx.a
  7. ^ Коцишевская, стр. 1-3.
  8. ^ Кнехт, Екатерина Медичи, п. 243.
  9. ^ Йейтс, Гобелены Валуа, п. 5.
  10. ^ Йейтс, 51–52.
    Екатерина писала Карлу IX: «Я слышала, вашему деду королю было сказано, что две вещи необходимы, чтобы жить в мире с французами и заставить их любить своего короля: сделать их счастливыми и занятыми какими-то упражнениями, особенно турнирами; ибо Французы привыкли, если нет войны, тренироваться, а если их не заставляют делать это, они используют себя для более опасных [целей] ". Цитируется по Jollet, 111.
  11. ^ Фрида, 225.
  12. ^ Кнехт, Екатерина Медичи, п. 242.
  13. ^ Кнехт, Екатерина Медичи, п. 244; Йейтс, Гобелены Валуа, стр. xviii, 66.
  14. ^ Йейтс, Гобелены Валуа, п. 66.
  15. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 30.[требуется проверка ]
  16. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 35.[требуется проверка ]
  17. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 35.[требуется проверка ]
  18. ^ Бертран и 2006-2007 гг. С. 32-33.
  19. ^ Сазерленд 1966, п. 15.
  20. ^ Бертран, стр. 38.
  21. ^ а б c Бертран и 2006-2007 гг., п. 38.
  22. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 40.[требуется проверка ]
  23. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 40.[требуется проверка ]
  24. ^ Бертран и 2006-2007 гг. С. 33, 39.
  25. ^ а б c Бертран и 2006-2007 гг., п. 39.
  26. ^ а б c Йейтс, стр.89.
  27. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 30.[требуется проверка ]
  28. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 30.[требуется проверка ]
  29. ^ Бертран и 2006-2007 гг., п. 30.
  30. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 45.[требуется проверка ]
  31. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 45.[требуется проверка ]
  32. ^ Йетс, стр.73.
  33. ^ Бертран и 2006-2007 гг., п. 333.
  34. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 42.[требуется проверка ]
  35. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 42.[требуется проверка ]
  36. ^ а б Бертран и 2006-2007 гг., п. 33.
  37. ^ Йейтс, с. 70.
  38. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 36.[требуется проверка ]
  39. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 36.[требуется проверка ]
  40. ^ Бертран, стр. 38, 39.
  41. ^ Бертран и 2006-2007 гг. С. 38-39.
  42. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 33.[требуется проверка ]
  43. ^ Бертран и 2006-2007 гг., Стр. 33.[требуется проверка ]
  44. ^ Бертран.
  45. ^ Кнехт, Екатерина Медичи, п. 241.
  46. ^ а б c d е Добжинский, Джудит Х. (4 декабря 2018 г.). "Великолепие эпохи Возрождения: Гобелены Валуа Екатерины Медичи. Обзор: Сплетенные перспективы театрализованного представления". Журнал "Уолл Стрит. Получено 18 января, 2019.
  47. ^ Друзья галереи Уффици
  48. ^ а б c d е «Кливлендский музей искусств представляет недавно отреставрированные гобелены Валуа». Искусство и объект. 20 ноября 2018 г.. Получено 18 января, 2019.
  49. ^ а б Литт, Стивен (18 ноября 2018 г.). «Пропаганда и власть пронизывают гобелены Валуа эпохи Возрождения в Кливлендском музее искусств». Обычный дилер. Получено 18 января, 2019.
  50. ^ Йейтс, Гобелены Валуа, п. хх.
  51. ^ а б Кнехт, Екатерина Медичи, п. 244.
  52. ^ Джардин и Броттон, стр. 240.
  53. ^ Джардин и Броттон, стр. 125.
  54. ^ Джардин и Броттон, стр. 130.
  55. ^ Трибуна королевского турнира в Байонне была увешана этим шелковым и золотым гобеленом, изображающим торжество из Сципион. Brantôme записал, что «испанские лорды и дамы очень восхищались им, никогда не видели ничего подобного во владении своего короля». Джардин и Броттон, стр. 128.

Список используемой литературы

  • Бертран, Паскаль-Франсуа (осень 2006 - зима 2007). «Новый метод интерпретации гобеленов Валуа на основе истории Екатерины Медичи». Исследования в области декоративного искусства: 27–52. Получено 17 января, 2019.
  • Клеланд, Элизабет А.Х .; Виземан, Марджори Э; де Лука, Франческа. «Великолепие эпохи Возрождения: гобелены Валуа Екатерины Медичи». Кливленд, Огайо: Художественный музей Кливленда, 2018. ISBN  9781935294696 1935294695 9780300237061 0300237065.
  • Эрманн, Жан; Мюллер, Рене; Блант, Энтони. «Рисунки Антуана Карона для гобеленов Валуа в Уффици, Флоренция». Детройт, Мичиган: Детройтский институт искусств, 1958.
  • Федеральный регистр. «Уведомление о решениях; культурно значимые объекты, ввезенные для выставок-определений:« Великолепие эпохи Возрождения: выставка гобеленов Валуа Катерины Медичи ». Расширенный академический как можно скорее, 19 октября 2018 г. http://link.galegroup.com/apps/doc/A558794648/EAIM?u=mnacarlb&sid=EAIM&xid=d0e51151.
  • Фрида, Леони. Екатерина Медичи. Лондон: Феникс, 2005. ISBN  0-7538-2039-0.
  • Джардин, Лиза и Джерри Броттон. Мировые интересы: искусство эпохи Возрождения между Востоком и Западом. Лондон: Reaktion Books, 2005. ISBN  1-86189-166-0.
  • Жолле, Этьен. Жан и Франсуа Клуэ. Перевод Deke Dusinberre. Париж: Лагуна, 1997. ISBN  0-500-97465-9.
  • Кнехт, Р. Дж. Екатерина Медичи. Лондон и Нью-Йорк: Лонгман, 1998. ISBN  0-582-08241-2.
  • Коцишевская, Ева. "Сплетенные родословные: Гобелены Валуа в Труссо Кристины де Лотарингии, великой герцогини Тосканы ". Artibus et Historiae 73, (2016): 335-363. ISSN  0391-9064.
  • Сейс, Р. А. Рецензия на "Гобелены Валуа" Фрэнсис А. Йейтс. Обзор современного языка, Vol. 55 № 4 (октябрь 1960 г.). 601-602.
  • Сильный, Рой. Великолепие при дворе: спектакль эпохи Возрождения и Театр власти. Бостон: Хоутон Миффлин, 1973. ISBN  0-395-17220-9.
  • Сазерленд, Никола Мэри (1966). Екатерина Медичи и старый режим. Лондон: Историческая ассоциация.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Уокер, Д. Рецензия на "Гобелены Валуа" Фрэнсис А. Йейтс. Сравнительная литература, Vol.12 No. 2 (Весна 1960). 178-180.
  • Йейтс, Фрэнсис. Гобелены Валуа. Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1959; 2-е изд. 1975 г., перепечатано в 1999 г. ISBN  0-415-22043-2.