Страсть веймарера - Weimarer Passion

Не путать с Иисус Христос ist um unsrer Missetat willen verwundet § Веймар, 1710–1714 (BC D 5a).


В Страсть веймарера, BWV deest (до н.э D 1), является гипотетическим Оратория страсти к Иоганн Себастьян Бах, предположительно, было исполнено на Хорошая пятница 26 марта 1717 г. в Готе на основании выплаты 12 апреля 1717 г. 12 талеров «Концертному мейстеру Бахену».[1] Это один из нескольких таких потерянные страсти. И текст (неизвестного либреттиста), и музыка утеряны, но отдельные движения из этой работы могли быть повторно использованы в более поздних работах, таких как Johannes-Passion.[2] Одно время считалось[кем? ] что работа устанавливает главы 26 и 27 из Евангелие от Матфея под музыку, с вкраплениями хоралы и арии, но текущий консенсус[нужна цитата ] В том, что, возможно, текст отражал синопсис двух или более текстов Евангелия, а также перемежающихся хоралов и арий.

Фон

Из пяти настроек Passion Карл Филипп Эмануэль Бах и бывшая ученица Себастьяна Иоганн Фридрих Агрикола упомянуть в Некролог Баха только два из них выжили с какой-либо степенью уверенности: Страсти по Иоанну и Страсти по Матфею. Третье задокументировано в виде либретто 1731 года (опубликовано в 1732 году) и недавно обнаруженного либретто 1744 года (найдено в Национальная библиотека в Санкт-Петербурге [Каталожный № 17,139.1.423]).[3] Четвертая страсть очевидна в форме рукописной копии Баха и его сына Карла Филиппа Эмануэля, датируемой ок. 1730 г. (с добавлением, недавно обнаруженным в руке Баха около 1745/1746 гг.) Анонимного Страсти по Луке первоначально приписывалась Баху (BWV 246 [BC D 6]), но теперь приписывается еще неизвестному мастеру, который действовал в Тюрингия в начале 18 века (возможно, до 1717 года). Приписывание Иоганн Мельхиор Мольтер был отклонен на основании того факта, что часть материала в рукописи была сделана рукой Карла Филиппа Эмануэля, который оставил Лейпциг в 1734 г. для Франкфурт-на-Одере ). Много спекуляций было сделано по поводу идентичности пятого сеттинга Passion. Теории варьировались от постановки одного хора до Страсти по Матфею («Eine Paßion nach dem Matthäus, неполный» был перечислен в «Verzeichniß des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach» (1714–1788), опубликованном Гортлибом Фридрихом Шнебесом в Гамбурге в 1790 году).[4] Другие[ВОЗ? ] предположили, что Страсть веймарера был пятым сеттингом Страстей, обсуждаемым в некрологе. Другие[ВОЗ? ] предположили, что эта настройка Passion на самом деле вовсе не Oratorio Passion, а скорее настройка Passion Oratorio текста автора Кристиан Фридрих Хенрици под названием "Erbauliche Gedanken auf den Gruenen Donnerstag und Charfreitag ueber den Leidenden Jesum" (часть его цикла текстов 1725 г. Sammlung erbaulicher Gedancken über und auf die gewöhnlichen Sonn- und Festtage).

Бах в 1717 году

1717 год оказался поворотным в жизни и карьере Баха, тогдашнего придворного органиста и концертмейстера Главного двора. Уильям Эрнест, герцог Саксен-Веймарский. В том же году он получил известность за пределами региона, где он жил и работал, в современном состоянии. Тюрингия. Иоганн Маттезон, дипломат, музыкант, теоретик музыки, Кантор (директор церковной музыки, я у старого Собор Святой Марии в Гамбурге издал трактат о музыке и музыкантах, Das Beschützte Orchester, oder desselben Zweyte Eröffnung: Worinn Nicht nur einem würcklichen galant-homme ... sondern auch manchem Musico selbst die alleraufrichtigste und deutlichste Vorstellung musicischer Wissenschaften .... В части I, главе V, с. 222 этого трактата Маттезон утверждает: «Ich habe von dem berühmten Organisten zu Weimar / hrn. Joh. Sebastian Bach / Sachen gesehen ...» («Я от органиста из Веймара / мистера Джонса Себастьяна Баха / видел вещи. .. ").[5] В этом произведении он перечисляет известных современных и бывших органистов. Таким образом, впервые в печати появилось имя Иоганна Себастьяна Баха. Осенью того же года Баха пригласили на Клавишный инструмент конкурс в столице Электорат Саксонии, Дрезден, между ним и французским королевским придворным органистом и клавишником Луи Маршан,[6] который был тогда ближе к концу длительного концертного турне по священная Римская империя. Однако, когда Бах прибыл, он узнал, что его соперник ушел накануне вечером, тем самым прервав конкурс и по умолчанию признав свою неполноценность по сравнению с навыками Баха.

Вернувшись в Веймар, его ситуация с трудоустройством стала более сложной. В 1716 году его соработник Эрнест Август I, герцог Саксен-Веймар-Эйзенахский женился на принцессе Элеонора Вильгельмина из Анхальт-Кётена (мероприятие, в котором, вероятно, участвовал Бах и для которого он написал музыку). Брат новой герцогини (Леопольд, принц Ангальт-Кётен ) также могли присутствовать на мероприятии. Если бы это было так, тогда он бы встретил Баха. Во всяком случае, 5 августа 1717 года Леопольд официально приказал Баху стать его двором. Капельмейстер. Примерно в то же время (1717 г.) отношения между соправителями в Веймаре стали еще более напряженными, чем раньше, до такой степени, что Вильгельм Эрнст официально запретил своим подчиненным иметь какие-либо отношения или общение с резиденцией Эрнста Августа. Rotes Schloss. Вильгельм Эрнст тоже искал преемника на посту Капельмейстер в своем суде, потому что предыдущий владелец должности, Иоганн Самуэль Дрезе умер 1 декабря 1716 года. В конце концов на этот пост был выбран сын Дрезе (менее талантливый кандидат). Возможно, из-за этого кажущегося пренебрежения, а также из-за предполагаемых более благоприятных обстоятельств, ожидающих его в Кётене как в финансовом, так и в престижном отношении, Бах стал более яростно просить об освобождении от Вильгельма Эрнста. Он стал настолько настойчив, что с 6 ноября по 2 декабря его посадили в тюрьму до того, как было дано окончательное разрешение. В отчете секретаря суда об инциденте говорится следующее:[7]

6 ноября [1717], в Quondam концертмейстера и органист Бах был прикован к месту окружного судьи задержания слишком упорно принуждая вопрос о его увольнении и, наконец, 2 декабря был освобожден из-под ареста с уведомлением о его неблагоприятном разряде.

Во всяком случае, во время этого шквала активности Бах также получил комиссию от Фридрих II, герцог Саксен-Гота-Альтенбургский составить и исполнить сеттинг Страстей для своего двора для Хорошая пятница, как его тогда Капельмейстер, Кристиан Фридрих Витт, был на смертном одре. Бах принял заказ и выполнил работу 26 марта 1717 г. Schloss Friedenstein Часовня. Здесь выполнялась работа так называемого Страсть веймарера.

Работа

Текст и музыка этого Страсть веймарера потеряны. В недавнем исследовании было идентифицировано девять движений из этой работы, потому что Бах повторно использовал их в различных функциях. Это следующие:

  1. Хоральная фантазия на "O Mensch, bewein dein Sünde groß", Ре мажор, за SATB хор, флауто-траверсо I / II, гобой I / II, скрипка I / II, альт, континуо (включая liuto и органо)
  2. Ария с Хорал "Himmel reiße, Welt erbebe", Фа-диез минор, для баса соло, хорового сопрано, флауто-траверсо I / II, континуо
  3. Ария Zerschmettert mich, ihr Felsen и ihr Hügel, Главный, для тенора соло, первой / второй скрипки, альта, континуо
  4. Ария Ach windet euch nicht so, geplagte Seelen, До минор, для тенора соло, I / II гобоя, бассоно, континуо
  5. Хоральная фантазия на тему "Крист, дю Ламм Готт" Соль минор (Coro: S A T B, Flauto traverso I / II, Гобой I / II, Альт I / II, Альт, Континуо
  6. Хорал »Christus, der uns selig macht", BWV 283 (BC F 31.1), Несовершеннолетний, SATB, флауто-траверсо I / II, гобой I / II, скрипка I / II, альт, континуо
  7. Ария Erbarme dich!, Ре минор, для тенора, flauto traverso, континуо
  8. Recitativo Erbarme dich!, Си-бемоль мажор, для тенора, первой / второй скрипки, альта, континуо
  9. Хорал »Бин их гляйх фон дир гевихен", B♭ мажор, SATB, флауто-траверсо I / II, гобой I / II, скрипка I / II, альт, континуо

7 февраля 1723 года пятая часть, упомянутая выше, была снова использована после проповеди, поскольку четвертая и последняя часть второй пробной пьесы Бах написал для своего заявления на должность Кантор из Церковь Святого Фомы, Лейпциг и Directoris Chori musici из Лейпциг, то кантата Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23. Для этой работы (BC A 47b Бах перенес ее на Фа-диез минор. Работа была возрождена снова (с той же настройкой и ключом) 20 февраля 1724 г. (Quinquagesima или же Estomihi Воскресенье), на этот раз с латунные инструменты (Корнетто, Тромбон I-III, все colla voce Корнет с Сопрано, Тромбон я с Альто, Тромбон II с Тенор, и Тромбон III с Бас (тип голоса) ).

В 1725 году Бах возродил (возможно, в последнюю минуту) свою Страсти по Иоанну. Возможно, он имел в виду возрождение Страсть веймарера, но понял, что это невозможно, тем более что литургия в Лейпциге требовала постановки Страстей в двух частях, обрамляющих проповедь. Однако это не помешало Баху повторно использовать материал из работы Веймара в этой новой настройке Passion. Из девяти движений, упомянутых в приведенном выше списке, Бах использовал бы пять во второй версии Страсти по Иоанну:

  1. Хоральная фантазия »O Mensch, bewein dein Sünde groß "E♭ мажор (Coro: SATB, Flauto traverso I / II, Oboe I / II, Violino I / II, Viola, Continuo), заменяющий оригинальную часть 1724 года I ("Herr, unser Herrscher", соль минор, Coro: SATB, гобой I / II, Violino I / II, Альт, Континуо). Части 2-11 из 1724 работы = Части 2-11 из 1725 работы.
  2. Ария с Хорал "Himmel reiße, Welt erbebe" F♯ минор (Solo: B, Coro: S, Flauto traverso I / II, Continuo) - Новая часть 12. Часть 12 из 1724 работы = Часть 13 из 1725 работы. Часть 13 работы 1724 года = заменена движением ниже.
  3. Ария «Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel» ля мажор (Solo: T, Violino I / II, Viola, Continuo) - новая часть 14 (заменяет часть 13 работы 1724 года). Части 14-19 произведения 1724 года = Части 15-20 произведения 1725 года (Часть 20 работы 1724 года исключена, часть 19 произведения 1724 года заменена новой арией [см. Ниже])
  4. Ария «Ach windet euch nicht so, geplagte Seelen» до минор (Solo: T, Oboe I / II, Continuo) - новая часть 20 (заменяет часть 19 работы 1724 года). Части 21-40 из 1724 произведения = Части 21-40 из 1725 произведения, Часть 40 заменена новым Хоралом (см. Ниже)
  5. Хоральная фантазия »Крист, дю Ламм Готт "Соль минор (Coro: S A T B, Flauto traverso I / II, Гобой I / II, Violino I / II, Альт, Континуо)

17 ноября 1726 года Бах написал свою кантату для 22-го воскресенья после Троицкое воскресенье, Ich armer Mensch, ich Sündenknecht, BWV 55, для тенора соло, SATB, флауто-траверсо, гобоя, первой / второй скрипки, альта, органо и континуо, in Соль минор. Для последних трех частей произведения, последовательности арии, речитатива и хорала, Бах использовал части с 7 по 9 из вышеупомянутого списка движений Страсть веймарера. Хоральная постановка BWV 283, номер 6 в приведенном выше списке, позже была включена в сборник хоралов, Карл Филипп Эмануэль Бах и Иоганн Филипп Кирнбергер составлен и Иоганн Готтлоб Иммануэль Брайткопф опубликовано между 1784 и 1787 годами (BWV 253-438).

Между 1728 и 1731 годами Бах снова возродил свою кантату Quinquagesima. Du wahrer Gott und Davids Sohn. На этот раз он установил его До минор и удалил медные партии из финальных частей и переработал вокальные партии.

Наконец, 29 марта 1736 г., 23 марта 1742 г. и между 1743–1746 гг. Бах возродил свою Страсти по Матфею в новой форме. В этой версии он заменил исходную хоральную установку из четырех частей, которая завершает Часть I, хоральной фантазией, которую он использовал в обоих Страсть веймарера и как механизм 1 1725 (второй) версии Страсти по Иоанну. На этот раз он забил Ми мажор для 2 хоров, 2 оркестров, 2 органов (и хора рипиено-сопрано в версиях 1742 и 1743-6 гг.).

Вокальные и инструментальные силы

Смотрите также: Хор и оркестр Баха

Предполагаемая оценка произведения (основанная на оценке вышеупомянутых движений, которые были повторно использованы в других формах): солисты тенора и баса, хор SATB, флауто траверсо I / II, гобой I / II, скрипка I / II, альт , бассо континуо.[8] Есть свидетельства (в виде платежных ведомостей), что континуо также состояло из одного или двух лютни. Таким образом, это будет всего 20 инструменталистов, к которым будут добавлены органист и клавесинист. Бах, вероятно, был бы клавесинистом, поскольку, согласно сохранившимся сведениям о его дирижерской позиции, он часто дирижировал на клавесине. Однако не исключено, что Бах мог руководить ансамблем со скрипки, как и другими постановками веймарского периода.[9] Для музыки Passion не было бы труб и литавр. На вокальные силы потребуется 12-16 певцов (по 3-4 на партию).

Примечания

  1. ^ Weimarer Passion BWV deest; BC D 1 / Страсть
  2. ^ Вольф 2001, п. 178
  3. ^ Щабалина, Татьяна. "Texte zur Music" в Санкт-Петербурге - Weitere Funde. Bach-Jahrbuch, том 95 (2009), стр. 11-48.
  4. ^ Шнибес, Гортлиб Фридрих. Verzeichniß des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Карл Филипп Эмануэль Бах (1714-1788). Гамбург: Гортлиб Фридрих Шнибес, 1790. стр. 81. Получено 13 мая 2011 г. из http://www.cpebach.org/cpeb/resources.html
  5. ^ Маттезон, Иоганн. Das Beschützte Orchester, oder desselben Zweyte Eröffnung Worinn Nicht nur einem würcklichen galant-homme ... sondern auch manchem Musico selbst die alleraufrichtigste und deutlichste Vorstellung musicischer Wissenschaftenburg, 17 .... 222. Получено 12 мая 2011 г. из Веб-сайт Münchener Digitale Bibliotek
  6. ^ на самом деле Луи-Клод Маршан
  7. ^ Дэвид, Мендель и Вольф 1998, п. 80
  8. ^ Получено 17 мая 2011 г. из http://www.bach-digital.de/receive/BachDigitalWork_work_00001533.
  9. ^ Вольф 2001, п. 157

Рекомендации

  • Глёкнер, Андреас (1995), "Neue Spuren zu Bachs 'Weimarer' Passion", Beiträge zur Bachforschung 1, Хильдесхайм (на немецком языке), стр. 33–46.
  • Дэвид, Ханс Т .; Мендель, Артур; Вольф, Кристоф (1998), Новый баховец: жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах, Нортон
  • Вольф, Кристоф (2001), Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант, Нью-Йорк: W.W. Нортон, ISBN  0-393-32256-4

внешняя ссылка