Церковная музыка Баха на латыни - Википедия - Bachs church music in Latin

Большинство Иоганн Себастьян Бах сохранившийся церковная музыка в латинский —настройки (частей) Массы обыкновенной и из Магнификат песнь - восходит к его Лейпциг период (1723–1750). Бах начал ассимилировать и расширять сочинения на латинский текст других композиторов еще до своего пребывания в должности Thomaskantor в Лейпциге, и он продолжил это делать после того, как занял этот пост. Текст некоторых из этих примеров других композиторов представлял собой смесь Немецкий и латынь: также Бах внес несколько работ, в которых оба языка используются в одной композиции, например, его ранние Кирие "Крист, дю Ламм Готт" [оценки ].[1]

Основная часть духовной музыки Баха, многие сотни произведений, таких как его церковные кантаты, мотеты, Страсти, оратории, четырехчастные хоралы и священные песни, был установлен на немецкий текст или содержал одну или несколько мелодий, связанных с немецкими словами Лютеранский гимн. Его музыкальное произведение на латинский текст, состоящее из менее чем дюжины известных независимых сочинений, было сравнительно небольшим: Лютеранство, а Бах был лютеранином, церковные службы обычно проходили на родном языке, который был немецким для тех мест, где работал Бах. Несколько традиционных латинских текстов, таких как Магнификат и некоторые отрывки из Массовая литургия, однако, не было полностью запрещено заниматься богослужением во время Протестантская реформация. От местных традиций зависело, использовались ли такие латинские тексты время от времени в церковных службах. В Лейпциге, по сравнению с лютеранской практикой в ​​других местах, в церкви использовалось нехарактерное количество латыни:[2] в нее входила музыка на латинские тексты, исполнявшаяся по воскресеньям,[3] в праздничные дни (Рождество, Пасхальный, Пятидесятница ), а также Магнификат на Марианских праздниках (Благовещение, Посещение, Очищение ).

В первые годы своего пребывания в Лейпциге Бах произвел латинский магнификат и несколько настроек Sanctus. В 1733 году он составил масштабную Кайри – Глория Масс для Католик суд в Дрезден. Примерно в то же время он произвел окончательная версия его Магнификата. Вероятно, около 1738–1739 гг. Он написал еще четыре Kyrie – Gloria Mass, в значительной степени основанные на более ранних композициях. Примерно с 1740 года баховское копирование и аранжировка усилилось. стиль антико Латинская церковная музыка других композиторов, которая проливает свет на изменение стиля в сторону более откровенного полифонический и канонический структуры в собственных композициях в последнее десятилетие жизни.[4] В последние годы своей жизни Бах извлек кантату на латинский текст из своей Мессы Кирие-Глории 1733 года и, наконец, включил эту Мессу и другие ранние сочинения в свою Мессу. Месса си минор.

Таким образом, вовлеченность Баха в латинскую церковную музыку проистекает из нескольких обстоятельств:

  • Усвоение музыки к латинскому тексту других композиторов (например, Баха Немецкая версия из Stabat Mater Перголези );
  • Определенный, но ограниченный спрос на латинскую церковную музыку в тех местах, где он работал церковным музыкантом (например, его Magnificat);
  • Бах выходит за рамки обстоятельств своей занятости, например ходатайствуя о назначении композитором королевского двора и принца-выборщика с его 1733 Кирие-Глория Месса.

Это явная мотивация его причастности к латинской церковной музыке, однако некоторые вопросы остаются без окончательного ответа, в том числе:

  • Сочинил ли он четыре мессы Кирие-Глории? BWV 233–236 для Лейпцига или где-то еще?
  • Поскольку Бах обычно сочинял музыку, для которой он имел в виду возможность исполнения, о какой возможности исполнения, если таковая была, он мог думать для своей мессы си минор?

С начала 19 века к Баху и его музыке вновь обратилось внимание: его латинская церковная музыка, в том числе BWV Anh. 167 (опубликовано как сочинение Баха в 1805 году), Магнификат (опубликовано в 1811 году), BWV 234 (опубликовано в 1818 году) и месса си минор (провозглашенная «величайшим произведением музыкального искусства всех времен и народов» в 1818 году) привлекла изрядную долю этого возобновленного внимания - первая публикация в 19 веке произведения для голосов и оркестр на немецкий текст только в 1821 году.[5] Во второй половине ХХ века сочинения Баха на латинский текст были сгруппированы в третья глава из Bach-Werke-Verzeichnis.[6]

Настройки (части) латинской массовой литургии

Бах сочинил пять Кайри – Глория масс, первый из которых позже был расширен до Месса си минор. Он также несколько раз включал Sanctus в массовую литургию, а также копировал и аранжировал произведения других композиторов.[6]

Месса си минор, BWV 232 и родственные ранние сочинения

Дальнейшая информация: Месса в структуре минор си

Около 1748–1749 Бах закончил свою Мессу си минор, BWV 232, на основе различных более ранних композиций включая части кантаты и ранние версии Части I Миса си минор для Дрезденского двора (месса Кирие-Глория, составленная в 1733 году), первой части Части II и Sanctus (Часть III). Месса си минор - единственная установка Баха полной ординарности мессы.

Sanctus для шести вокальных партий (1724)

В 1724 году Бах сочинил Sanctus для шести вокальных партий (SSSATB ) и продуманная оркестровая партитура для рождественской службы. Бах пересмотрел его, когда он повторно использовал его в мессе си минор, изменив его начальную вокальную оценку на SSAATB, а его размер - с ₵ к C.[7][8]

Месса для двора в Дрездене (1733 г.)

Дальнейшая информация: Месса для дрезденского двора (Бах)

В 1733 году Бах составил расширенный Кирие – Глория месса для двора в Дрездене, установка из двух частей латинского масса, то Kyrie и Глория, партитура для пяти вокальных партий с оркестром.

Кантата Глория в excelsis Deo, BWV 191 (около 1745 г.)

Дальнейшая информация: Gloria in excelsis Deo, BWV 191

Бах использовал три части Глория его мессы 1733 года для дрезденского двора, чтобы составить кантату Глория в excelsis Deo, BWV 191, возможно, для спектакля 1745 года.[8] Кантата была написана для рождественской службы где-то в середине 1740-х годов (между 1743 и 1746 годами).[9]

Месса си минор, BWV 232 (ок. 1748–49)

Дальнейшая информация: Месса си минор

В последние годы своей жизни Бах объединил всю мессу для дрезденского двора, как Кирие и Глория в своей мессе си минор, его единственной полной мессе (на латыни: Мисс Тота ).[10] Оценка и структура идентичны более поздней работе. Другая часть этой мессы была взята из Sanctus 1724 года для шести вокальных партий. Также в эту массу была включена музыка нескольких частей его ранних немецких кантат.

Ханс Георг Нэгели описал это произведение в 1818 году как «величайшее произведение музыкального искусства всех времен и народов».[11]

Масса Kyrie – Gloria, BWV 233–236 (1738–39?)

Основная статья: Масса Kyrie – Gloria, BWV 233–236

Помимо Миссы си минор 1733 года для дрезденского двора (позже включенной в мессу си минор), Бах написал еще четыре мессы Кирие-Глории. Эти композиции, состоящие из первых двух разделов Мессы обыкновенной (т.е. Kyrie и Глория ), были обозначены как Missae breves (Лат. «Короткие мессы») или лютеранские мессы. Судя по всему, они были предназначены для литургического использования, если учесть, что продолжительность исполнения каждого из них составляет около 20 минут, что составляет среднюю продолжительность кантаты Баха. Возможно, они были составлены около 1738/39 года.[12] Возможно, они были написаны для графа Франц Антон фон Шпорк или исполненный им в Лиса.[13]

Каждая месса Kyrie-Gloria состоит из шести частей: Kyrie - это одно хоровое движение (с подразделами Kyrie / Christe / Kyrie), а Gloria - пять частей. Первая и последняя части Глории также хоровые, обрамляя три арии для разных типы голоса. Музыка состоит в основном из пародии ранних кантатных движений.[14] Бах немного изменил музыку, чтобы приспособиться к латинским словам, но сохранил оригинальные инструменты.

Kyrie – Gloria Mass фа мажор, BWV 233

Для Скучать по в Фа мажор, BWV 233, партитура для валторн, гобоев, фагота, струнных, SATB, и бассо континуо,[15] Бах заимствовал большинство шести движений из более ранних кантат как пародии.[6]

Кайри – Глория Месса ля мажор, BWV 234

Для Скучать по в Главный, BWV 234, партитура для флейты, струнных, SATB и бассо континуо, Бах пародировал музыку как минимум из четырех более ранних кантат.[6]

В 1818 году это было одно из немногих сочинений Баха для голосов и оркестра, появившихся в печати до Bach Gesellschaft полное издание во второй половине 19 века.[16]

Kyrie – Gloria Mass соль минор, BWV 235

Для Скучать по в Соль минор, BWV 235, партитура для гобоев, струнных, SATB, бассо континуо, Бах заимствовал все шесть частей из кантат как пародии.[6]

Kyrie – Gloria Mass соль мажор, BWV 236

Для Скучать по в Соль мажор, BWV 236, партитура для гобоев, струнных, SATB, бассо континуо, Бах заимствовал все шесть частей из кантат как пародии.[6]

Отдельные движения, копии и аранжировки

Бах составил и скопировал отдельные части текста, извлеченного из мессы. Он также копировал и аранжировал более крупные массовые композиции (в основном мессы Kyrie – Gloria).

Sanctus до мажор, BWV 237 (1723?)

Бах сочинил Sanctus до мажор для хора и оркестра SATB, BWV 237, возможно, для День Святого Иоанна, 24 июня 1723 г.[17]

Sanctus ре мажор, BWV 238 (1723)

Святилище Баха ре мажор, BWV 238, для хора и оркестра SATB, было впервые исполнено на Рождество, 25 декабря 1723 г.[18]

Sanctus ре минор, BWV 239, после Глории Калдарской Missa Providentiae (Рукопись Баха 1738-41 гг.)

Смотрите также: Missa Providentiae § Sanctus ре минор, BWV 239

Баховская рукопись Sanctus ре минор, BWV 239, датируется примерно 1738-1741 гг.[19] Это композиция для голосов SATB, струнного оркестра и континуо, основанная на Глории. Антонио Калдара с Missa Providentiae.[20][21][22]

Sanctus соль мажор, BWV 240 (Рукопись Баха 1742 г.)

Баховская рукопись Sanctus соль мажор, BWV 240, датируется 1742 годом.[23] Однако подлинность этой композиции для хора и оркестра SATB вызывает сомнения.[24]

Sanctus, BWV 241, организованный из Керлла Missa superba (Рукопись Баха 1747–48)

В Sanctus для хора и оркестра двойных SATB, BWV 241 [оценки ], это аранжировка Баха Sanctus of Иоганн Каспар Керлл с Missa superba.[25][26] Рукопись Баха об этом окружении Sanctus была написана между июлем 1747 и августом 1748 года.[27]

Кайри – Глория Месса до минор по Дуранте, BWV 242 и Ань. 26 (Рукопись Баха 1727-1732 гг.)

В период с 1727 по 1732 год Бах выпустил рукопись Kyrie – Gloria Mass до минор [оценки ] для хора и оркестра SATB, BWV Anh. 26, на основе произведения Франческо Дуранте. Рукопись Баха включала его собственную установку "Christe Eleison", BWV 242 [оценки ]. В другом месте партитуры есть несколько случаев, когда Бах корректирует размещение текста.[28][29]

Sanctus фа мажор, BWV 325 (четырехчастный хорал)

BWV 325 - это четырехголосный хорал Баха, фа мажор, который появляется с текстом «Heilig, heilig, heilig» (т.е. немецкий перевод Sanctus) в части III (1786 г.) Первое издание хоральных гармонизаций Баха Брайткопфа, Отредактировано К. П. Э. Бах. В части IV (1787 г.) того же издания сеттинг появляется под названием «Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth», что является латинским текстом Sanctus. В гимн используемый для этой настройки, получен из мелодии Sanctus minus summus, опубликовано в метр -без нотной записи 1557 г. (Зан Нет. 8633). В обычное время Версия мелодии (Zahn No. 8634) не появлялась в печати до того, как Брейткопф выпустил хоралы Баха.[30][31][32]

Мессы от Бассани Acroama missale (копия 1736–40) и Интонационное кредо фа мажор, BWV 1081 (добавлено 1747–48)

В Acroama missale [оценки ] представляет собой набор из шести настроек Mass, созданных Джованни Баттиста Бассани, впервые издано в Аугсбурге в 1709 году. Между 1736 и 1740 годами Бах скопировал эти шесть месс без Бенедикта и Агнуса Деи, написав для партитуры текст Credo. BWV 1081 - интонация Credo фа мажор для хора SATB, которую Бах сочинил в 1747–1748 годах как вставку к пятой из этих месс.[33]

Кайри – Глория Месса ля минор, BWV Anh. 24, после Pez's Missa Sancti Lamberti (Рукопись Баха 1715-17 и 1724 гг.)

BWV Anh. 24 - Кайри и Глория ля минор после Missa Sancti Lamberti к Иоганн Кристоф Пез. Kyrie был скопирован и дополнен мелодической линией, отличной от континуо, в Веймаре (1715–1717). Глория была скопирована без изменений в Лейпциге (1724 г.).[34]

Кирие-Глория Месса до мажор, BWV Anh. 25 (Рукопись Баха 1740–1742 гг.)

BWV Anh. 25 - это месса Кирие-Глории до мажор,[25] иногда приписывают Иоганн Людвиг Бах:[35] скопировано И. С. Бахом c.1740-1742.[36]

Sanctus фа мажор Иоганна Людвига Кребса, BWV Anh. 27

BWV Anh. 27 - это Sanctus фа мажор Иоганн Людвиг Кребс.[25]

Sanctus си мажор, BWV Anh. 28

BWV Anh. 28 - это Sanctus си мажор[25] неизвестного композитора.[37]

Континуальная часть Кирие-Глория Месса до минор, BWV Anh. 29 (Рукопись Баха 1714-1717 гг.)

BWV Anh. 29 - это месса Кирие-Глории до минор, из которой сохранилась только континуальная часть,[38] найдено в рукописи, написанной Бахом в период с 1714 по 1717 год.[39]

Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh 'sei Ehr", BWV Anh. 166 (Рукопись Баха 1729 г.)

BWV Anh. 166 - это месса Кирие-Глории ми минор, составленная в 1716 г. Иоганн Людвиг Бах, известный как Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh 'sei Ehr", JLB 38.[40] Ранее работа также приписывалась Иоганн Николаус Бах.[41][42] Партитуры для исполнения в 1729 г. выписали И. С. Бах и др.[43] В свою копию И. С. Бах добавил 5 тактов музыки в начале «Глории».[40] Вариант инципита Глории И. С. Бахом представлен в Vol. 41 из Bach-Gesellschaft Ausgabe.[44] Текст Gloria частично на немецком языке: он перемежает латинский текст Gloria со всеми четырьмя строфами, как cantus firmus,Allein Gott in der Höh sei Ehr "(который сам по себе является перефразированием Глории), лютеранский гимн автора Николай Деций и Иоахим Слютер.[45][40][41]

Kyrie – Gloria Mass соль мажор, BWV Anh. 167 (Рукопись Баха завершена в 1738–39)

Основная статья: Kyrie – Gloria Месса для двойного хора, BWV Anh. 167

BWV Anh. 167 это месса Кирие-Глории соль мажор для двойного хора, приписываемая Кристоф Бернхард, Иоганн Филипп Кригер или же Дэвид Поул,[46][47] ранее также приписывались Иоганну Людвигу Баху и Антонио Лотти.[48] Одна из его рукописных копий XVIII века, выпущенная в 1732–35 и 1738–39 годах, частично написана почерком И. С. Баха.[49][50] Издана и исполнена в 1805 г. в постановке И. С. Баха.[51][52]

Кайри – Глория Масса, BNB I / P / 2, после Палестрины Missa sine nomine a 6 (Рукопись Баха с 1742 г.)

Около 1742 г. Бах аранжировал «Кирие» и «Глорию». Палестрина с Missa sine nomine a 6 [оценки ], и скопировал другие движения этой Мессы, вплоть до Agnus dei, без изменений (BNB I / P / 2; BWVdeest ). Бах переложил разделы Кайри и Глории из ре минор в ми минор и дал colla parte оркестровка для этих разделов, записанных как части исполнения для Kyrie – Gloria Mass для хора SSATTB и оркестра, состоящего из корнетов, тромбонов и континуо.[25][53][54]

Кирие и Глория Гаспарини Missa canonica (скопировано и оркестровано Бахом ок. 1740 г.)

Смотрите также: Франческо Гаспарини § Missa canonica

Рукописная копия Баха Франческо Гаспарини с Missa canonica, BNB deest, был заново открыт в Weißenfels в 2013.[55] Бах, вероятно, несколько раз исполнил оркестрованную версию «Кирие и Глории» этой мессы в Лейпциге.[4] В Bach-Archiv Leipzig, заместитель директора которого Питер Волльни обнаружил автограф Баха, заявил, что это была важная модель для Баха в его исследовании стиль антико и из каноник в его последнее десятилетие.[56]

Настройки Magnificat

Бах сочинил Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a, в 1723 году, а затем пересмотрел его около 1733 года до более известного Магнификат ре мажор, BWV 243. В начале 1740-х годов он скопировал и аранжировал два магнификата других композиторов, очевидно, для их исполнения.[57]

Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a (1723)

Дальнейшая информация: Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a

Через несколько недель после прибытия на новую должность Thomaskantor в Лейпциг в 1723 году Бах представил Магнификат за SSATB голоса и оркестр в Марианский праздник из Посещение (2 июля )

Позже в том же году, на Рождество, он снова представил этот Магнификат с добавлением четырех гимнов, частично на немецком и частично на латыни, связанных с празднованием этого праздника.

Магнификат ре мажор, BWV 243 (1733)

Дальнейшая информация: Магнификат ре мажор, BWV 243

В 1733 году Бах снова представил этот Магнификат, но транспонированный к ключу Ре мажор и в несколько более сложной оркестровке для праздника Посещения. Именно эта версия его Магнификата стала наиболее часто исполняемой версией.

Баха копировать и расположение of Caldara's Magnificat до мажор, BNB I / C / 1 и BWV 1082 (начало 1740-х годов)

BNB I / C / 1 относится к копии Баха Магнификат до мажор [оценки ] к Антонио Калдара.[58] Бах начал копировать Магнификат Калдары на 31 мая 1740 г. и завершил свою рукопись, позже классифицированную как D-B Mus. РС. 2755, г. Fascicle 1, 1742 год.[59] Рукопись Баха также содержала переработанную версию (то есть расширенную двумя верхними голосами) движения "Suscepit Israel" ми минор: аранжировка Баха этого движения известна как BWV 1082.[25][60]

Версия Баха Магнификата Торри, BWV Anh. 30 (около 1742 г.)

Смотрите также: Магнификат (Торри)

Около 1742 г. Бах скопировал Пьетро Торри с Магнификат до мажор для двойного SATB хор и оркестр, а затем аранжировал его, добавив третью партию трубы и партию литавр.[61][62][63][64][65] То, что Торри был композитором оригинального произведения, было обнаружено только в 2012 году:[66] до этого эту работу приписывали Баху и Антонио Лотти,[25][67] и был классифицирован как BWV Anh. 30 в Ань. II, это Anhang сомнительных произведений во всех изданиях ХХ века Bach-Werke-Verzeichnis.[48]

Другие переделки сочинений первоначально на латинском тексте

Бах пародировал и аранжировал латинскую церковную музыку других композиторов на церковную музыку на немецкий текст.

Тильге, Хёхстер, Майне Зюнден, BWV 1083, по Stabat Mater Перголези (1745–1747)

Смотрите также: Тильге, Хёхстер, Майне Зюнден, BWV 1083

Тильге, Хёхстер, Майне Зюнден, BWV 1083, это адаптация Баха Перголези 1736 г. Stabat Mater. Баха пародия, написанная около 1745–1747 годов, использовала немецкую версию Псалом 51 как текст.[68]

Der Gerechte kömmt um, BC C 8, после Tristis est anima mea мотет, приписываемый Кунау (1723–50?)

Смотрите также: Der Gerechte kömmt um и Tristis est anima mea (приписывается Кунау) § Der Gerechte kömmt um

Der Gerechte kömmt um, до н.э C 8, это песнопение на немецкий текст, пародированный с латинского Tristis est anima mea мотет приписывается Иоганн Кухнау, Предшественник Баха в роли Томаскантора в Лейпциге. По стилистическим соображениям аранжировка, включая транспозицию из фа минор в ми минор и colla parte оркестровка, приписывается Баху.[69][70][71]

Гимны на смешанный немецкий и латинский текст

Вопелиус ' 1682 Neu Leipziger Gesangbuch сборник гимнов, который использовался в Лейпциге Баха, содержит несколько гимнов на смешанном немецком и латинском языках. макаронный текст. По словам Вопелиуса, это употребление возникло во времена Петрус Дрезденский [де ], немецкоязычный Гусит активно действовал в начале 15 века: в то время гимны на родном языке, например те, которые пели гуситы, были запрещены в официальной церковной практике. В ответ гуситы запросили и в конце концов получили разрешение смешивать фразы на родном языке в тексте на латыни.[72] Примеры включают:

Дискография

BWV 191, Глория в excelsis Deo
Видеть Gloria in excelsis Deo, BWV 191 # Избранные записи
BWV 232 (а), Месса / Месса си минор
Видеть Месса си минор дискография
BWV 233–236, массы Kyrie-Gloria
Видеть Kyrie – Gloria masses, BWV 233–236 # Дискография
BWV 237–242, отдельные композиции Sanctus и Christe Eleison
Смотрите также Sanctus ре минор, BWV 239 # Записи
BWV 243–243a, Magnificat
Видеть Дискография Магнификата Баха, Магнификат (Бах) # История приема и Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a # Избранные записи
BWV 1081–1082 и BWV Anh. 24–25
  • BWV 1081–1082 и BWV Anh. 24–25: Мона Шпэгеле, Гарри Ван Берн, Стефан Шрекенбергер, Кристиан Ивен, Оркестр Бременского барокко, Вокальный ансамбль Альсфельдера, Джезуальдо Консорт и другие под управлением Вольфганга Хельбиха (до 2014 г.)[73]
BWV Anh. 30
Видеть Пьетро Торри # Дискография
BWV Anh. 166
Видеть Иоганн Людвиг Бах # Записи
BWV Anh. 167
Видеть Kyrie – Gloria Месса для двойного хора, BWV Anh. 167 # Записи

Рекомендации

  1. ^ Bach Digital Работа 00292
  2. ^ Спитта, Филипп. "Книга V: Лейпциг, 1723-1734 гг." в Иоганн Себастьян Бах: его творчество и влияние на музыку Германии, 1685–1750 гг., переведенный Кларой Белл и Джоном Александром Фуллер-Мейтландом, В трех томах, Vol. II. Лондон, Novello & Co, 1884. с. 264
  3. ^ Спитта 1884, стр. 266 сл.
  4. ^ а б Neuaufgefundenes Bach-Autograph в Вайсенфельсе в Лиза.gerda-henkel-stiftung.de
  5. ^ Форкель и Терри 1920, Первая сноска Терри, стр.141; п.xvii.
  6. ^ а б c d е ж Дюрр и Кобаяши 1998 С. 234–250.
  7. ^ Кристоф Вольф, Бах: Образованный музыкант, W.W. Нортон, 2000, стр. 265, ISBN  0-393-04825-X
  8. ^ а б Стейниц, Маргарет. "Латинская церковная музыка Баха". Лондонское общество Баха. Архивировано из оригинал 15 июля 2011 г.. Получено 16 сентября 2010.
  9. ^ Питер Уильямс, J.S. Бах: Жизнь в музыке, Cambridge University Press, 2007, стр. 259, ISBN  978-0-521-87074-0}
  10. ^ Лаурсон, Йенс Ф. (2009). "Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Мисс (1733)". musicweb-international.com. Получено 12 февраля 2013.
  11. ^ «Миса си минор (« Кайри »и« Глория »си минор мессы)». Всемирная цифровая библиотека. 1733. Получено 2013-08-08.
  12. ^ Кристоф Вольф: Иоганн Себастьян Бах, 2-е издание 2007 г. С. Фишер, Франкфурт, ISBN  978-3-596-16739-5
  13. ^ "Граф Франтишек Антонин фон Шпорк". baroquemusic.org. Получено 20 сентября 2010.
  14. ^ Маргарет Стейниц. "Латинская церковная музыка Баха". Лондонское общество Баха. Архивировано из оригинал 15 июля 2011 г.. Получено 16 сентября 2010.
  15. ^ Missae Breves и Sanctus BWV 233–242 на bach-cantatas.com
  16. ^ Форкель и Терри 1920, п.п. xvii.
  17. ^ Bach Digital Работа 00296
  18. ^ Bach Digital Работа 00297
  19. ^ D-B Mus. РС. Бах P 13, Fascicle 3 и PL-Kj Mus. РС. Bach St 113, Fascicle 1 (олим: D-B Mus. Ms. Bach St 113, Fascicle 1) в Bach Digital интернет сайт
  20. ^ Bach Digital Работа 00298
  21. ^ RISM Нет. 212006716
  22. ^ Mus.2170-D-7 в SLUB Дрезден интернет сайт.
  23. ^ D-B Mus. РС. Бах P 13, Fascicle 2 и D-B Mus. РС. Баха 115 в Bach Digital интернет сайт
  24. ^ Bach Digital Работа 00299
  25. ^ а б c d е ж грамм Кирстен Байсвенгер, редактор. Новое издание Баха, Серия II: Мессы, Страсти, Оратории, Том 9: Латинская церковная музыка, страсти: произведения с сомнительной достоверностью, переложения музыки других композиторов (Счет – Критический комментарий ). Bärenreiter, 2000.
  26. ^ Bach Digital Работа 00300
  27. ^ Д-Цв А.В, 1109, (1), 1а и 1b в Bach Digital интернет сайт
  28. ^ Bach Digital Работа 00301 и 01334
  29. ^ Бойд, Малкольм (1999). Компаньоны Oxford Composer: J.S. Бах. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. стр.299. ISBN  0-19-866208-4.
  30. ^ "Heilig, heilig, heilig / Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth BWV 325". Bach Digital. Лейпциг: Архив Баха; и другие. 2019-03-11.
  31. ^ BWV 325 у Люка Дана www.bach-chorales.com интернет сайт.
  32. ^ Зан, Йоханнес (1892). Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком). V. Гютерсло: Bertelsmann. стр.314–315.
  33. ^ Bach Digital Работа 01267; D-B Mus. РС. 1160 на сайте Bach Digital
  34. ^ Bach Digital Работа 01332
  35. ^ Bach Digital Работа 01333
  36. ^ D-LEb Mus. РС. 9 в Bach Digital интернет сайт
  37. ^ Bach Digital Работа 01336
  38. ^ Bach Digital Работа 01337
  39. ^ PL-Kj Mus. РС. Bach St 547 (olim: D-B Mus. Ms. Bach St 547) на сайте Bach Digital
  40. ^ а б c Месса ми минор, BWV Anh 166 в www.bach-cantatas.com
  41. ^ а б Клаус Хофманн (редактор). Иоганн Николаус Бах: Missa brevis Allein Gott in der Höh sei Ehr. Карус Верлаг, 1976 (21993)
  42. ^ Гейрингер, Карл и Ирэн. Семья Баха: семь поколений творческих гениев, сноска стр. 117. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1954.
  43. ^ Bach Digital Работа 01477
  44. ^ Альфред Дёрффель (редактор). Bach-Gesellschaft Ausgabe Vol. 41: Kirchenmusikwerke. Ergänzungsband Breitkopf & Härtel, 1894. п. 276 В архиве 2016-09-24 в Wayback Machine
  45. ^ Мария Задори, Лена Сюзанна Норин, Ги де Мей, Клаус Мертенс, Вероника Винтер, Гундула Андерс, Ханс Йорг Маммель, Ханс-Йоахим Вебер, Аннет Шнайдер, Rheinische Kantorei, Das Kleine Konzert и Герман Макс (дирижер). Иоганн Людвиг Бах: Trauermusik (für Soli, Doppelchor, 2 Orchester). Каприччио, 2011
  46. ^ Bach Digital Работа 01478
  47. ^ Волльни 2015, п. 132.
  48. ^ а б Дюрр и Кобаяши 1998, п. 460.
  49. ^ D-B Mus. РС. Бах П 659 в Bach Digital интернет сайт
  50. ^ Вольф 1968.
  51. ^ Schicht 1805.
  52. ^ Дорффель 1884, п.3.
  53. ^ Джованни Пьерлуиджи да Палестрина Missa sine nomine a 6 в www.bach-cantatas.com
  54. ^ Bach Digital Работа 01676; D-B Mus. РС. 16714 (олим: D-B Mus. Ms. Bach P 995) на сайте Bach Digital
  55. ^ D-WFe 191 в Bach Digital интернет сайт (RISM Нет. 250000899 )
  56. ^ "Unbekannte Handschrift Johann Sebastian Bachs entdeckt" (Пресс-релиз). Bach-Archiv Leipzig. 6 июня 2013 г.. Получено 20 января 2015.
  57. ^ Тилеманн 2012, п. 217.
  58. ^ Bach Digital Работа 08841
  59. ^ D-B Mus. РС. 2755, Fascicle 1 (олим: D-B Mus. Ms. Bach P 977) в Bach Digital интернет сайт
  60. ^ Bach Digital Работа 01268; D-Bsa SA 301, Пучок 1 и Fascicle 2 на сайте Bach Digital
  61. ^ Торри 2013, п. 4.
  62. ^ RISM Нет. 467019500
  63. ^ Bach Digital Работа 01338
  64. ^ D-B Mus.ms. Бах П 195 в Bach Digital интернет сайт.
  65. ^ Mus.ms. Бах П 195 в Берлинская государственная библиотека интернет сайт.
  66. ^ Тилеманн 2012.
  67. ^ Вольф 1968, стр. 21, 162 и 179.
  68. ^ Bach Digital Работа 01269
  69. ^ Bach Digital Работа 01532
  70. ^ Мортон, Вайант (1992). Вопросы подлинности трех мотетов, приписываемых Иоганну Себастьяну Баху (Диссертация) (PDF). Университет Аризоны.
  71. ^ "Der Gerechte kömmt um", № 39 D-B Mus. РС. 8155 (то есть, как включено в Wer ist der, so von Edom kömmt пастиччо) в Берлинская государственная библиотека интернет сайт
  72. ^ Готфрид Вопелиус. Neu Leipziger Gesangbuch, Лейпциг: Кристоф Клингер, 1682 г., п. 39
  73. ^ а б Мона Шпэгеле, Гарри Ван Берн, Стефан Шрекенбергер, Кристиан Ивен, Оркестр Бременского барокко, Вокальный ансамбль Альсфельдера, Джезуальдо Консорт и т. д. и Вольфганг Хельбих (дирижер). Священный апокриф Бах (Набор из 8 компакт-дисков). CPO, 2014 г.
  74. ^ OCLC  181673660

Источники

внешняя ссылка