Алексей Кручёных - Aleksei Kruchyonykh

Алексей Кручёных
Матюшин, Малевич, Кручених.jpg
Михаил Матюшин (слева), Крученых (в центре) и Казимир Малевич (справа) в Первом Всероссийском Конгрегации бардов будущего (г. Футурист Поэтов) встреча в марте 1912 г. Фото автора Карл Булла.
Родившийся
Алексей Елисеевич Кручоных

(1886-02-09)9 февраля 1886 г.
Олевка, Херсонская губерния, Российская империя
Умер17 июня 1968 г.(1968-06-17) (82 года)
Москва
Национальностьрусский
ИзвестенПоэзия, Коллаж, Книга художника
Известная работа
Всеобщая война, 1916
ДвижениеРусский футуризм, Заум

Алексей Елисеевич Кручёных[1] (русский: Алексе́й Елисе́евич Кручёных; 9 февраля 1886 - 17 июня 1968) был русский поэт, художник и теоретик, возможно, один из самых радикальных поэт из Русский футуризм, движение, которое включало Владимир Маяковский, Давид Бурлюк и другие. Родился в 1886 году, жил во времена Русский Серебряный век литературы, и вместе с Велимир Хлебников, еще один русский футурист, Крученых считается изобретателем заум, стиль поэзии, использующий бессмысленные слова. Кручоных написал либретто футуристической оперы. Победа над солнцем, с наборами, предоставленными Казимир Малевич. В 1912 году он написал книгу Дыр бул щыл; четыре года спустя, в 1916 году, он создал свою самую известную книгу, Всеобщая война.

Он также известен своим Декларация Слова как такового (1913 г.): «Изношенное, нарушенное слово»Лили "лишена всякого выражения. Поэтому я называю лилию эй - и первоначальная чистота восстанавливается ".[2]

биография

Кручоных родился 21 февраля 1886 года в Херсонской области России.[3] Намереваясь стать художником, он поступил в Одесское художественное училище и Московское училище живописи, ваяния и зодчества, публиковал карикатуры и иногда выставлялся, чтобы зарабатывать на жизнь, но в 1912 году передумал и вместо этого стал поэтом.

Вскоре после знакомства с братьями Бурлюками он стал крупным поэтом Кубофутуризм, стиль, который он помог запустить со своими друзьями Давид Бурлюк, Владимир Маяковский, Михаил Ларионов, и другие. Он участвовал в написании проектов самого известного манифеста кубофутуристов. Пощечина общественному вкусу, опубликованный в 1912 году, примечателен своим заявлением о том, чтобы сбросить писателей старины «с парохода современности».[4] Первый пример заум поэзия была им; называется Дыр бул щыл, он был опубликован в книге 1913 года под названием Помада. Вместе с Велемир Хлебников, он считается изобретателем этого поэтического стиля. Крученых был также первым русским поэтом, который попытался написать стихотворение только с использованием гласных.[5] Вскоре он стал одним из самых плодовитых писателей-кубофутуристов, наряду с Елена Гуро, Хлебников и другие. Книги часто литографировались вручную, иллюстрировались коллегами-футуристами, а названия включали Маленькое утиное гнездо ... плохих слов, Отшельники: Поэма, Мир назад, и Взрывоопасность.[6] Иногда они также сотрудничали друг с другом; например, с Ольга Розанова, он изобрел самописмо, своего рода футуристическая книга, в которой текст и изображения буквально связаны.

Он пошел в дом композитора Михаил Матюшин с Казимир Малевич тем летом (Хлебников тоже должен был навестить его, но он потерял чек на оплату билета на поезд, который ему прислал Матюшин); они сотрудничали, чтобы написать футуристическую оперу Победа над солнцем, на музыку Матюшина, пролог Хлебникова, либретто Крученых, декорации Малевича. Эта опера остается его самым известным произведением; это о группе футуристов, которые захватывают солнце и бросают вызов гравитации, к большому раздражению всех остальных. Премьера состоялась в театре Луна-парк в Санкт-Петербурге в спектакле, организованном Союз Молодежи. Эта пьеса была написана своего рода заумом, костюмы были картонные, явился настоящий самолет и летчик; публика освистывала на протяжении всего шоу, и в целом это вызвало большой резонанс.[7] Он, как и его друзья, также вызывал шок, когда читал лекции и читал стихи, и однажды ему пришлось использовать свою обувь, чтобы отбиваться от разъяренной аудитории, которая вскочила и напала на него.[8] В другой раз он пролил чай на многих зрителей, вероятно, намеренно.[8] Всеобщая война был опубликован в 1916 г .; он сам иллюстрировал это абстрактными коллажами. Во время войны служил техническим чертежником.

Вскоре после Октябрьской революции 1917 года он переехал в Тифилис, Грузия, в составе железнодорожной строительной бригады; со своим другом грузинским кубофутуристом Илья Зданевич, которым тоже довелось побывать на даче, они основали авангардную группу 41⁰ (цифра отсылает к высокой температуре). Там также кто-то основал институт, посвященный изучению его работы и жизни до сих пор, но, вероятно, это была просто шутка.[9] После того, как Зданевич покинул Грузию (сначала в Турцию, затем во Францию), Круных вернулся в Россию в 1921 году, опубликовал больше книг, написал эссе и читал лекции с друзьями;[3] его взгляды вскоре стали настолько шокирующими, что власти решили ограничить его доступ к издателям, поэтому он сам делал свои книги. Когда Советы запретили авангард, он устроился архивариусом и отказался от поэзии. Он также собирал и продавал редкие книги и рукописи, написанные людьми его поколения, которые в конечном итоге оставались безвестными только изредка с признанием публики. В 1932 году написал мемуары.[4] Он умер от пневмонии в 1968 году.

Наследие

Российская панк-группа Гражданская Оборона есть регги песня в стиле «Посвещение А. Кручёных» (Посвящение А. Кручёных) на их концептуальном альбоме 1990 года Инструкция по выживанию.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Также романизированный Крученых, из-за путаницы с ⟨ё ⟩
  2. ^ Джордж Штайнер, После Вавилона, III, 3.[1]
  3. ^ а б Янечек, Джеральд. Корнуэлл, Нил (ред.). Справочник по русской литературе. Рутледж. стр. номера отсутствуют.
  4. ^ а б Ранн, Джеймс. Маловероятный футурист: Пушкин и изобретение оригинальности в русском модернизме. Университет Висконсин Press. п. 73.
  5. ^ Марков Владимир. Русский футуризм: история. Калифорнийский университет Press. п. 121.
  6. ^ Перлофф, Нэнси. Explodity: звук, изображение и слово в русском футуристическом книжном искусстве. Публикации Getty. С. 27–8.
  7. ^ Лич, Роберт. Русский футуристический театр: теория и практика. Издательство Эдинбургского университета. п. 37.
  8. ^ а б Лич, Роберт. Русский футуристический театр: теория и практика. Издательство Эдинбургского университета. п. 22.
  9. ^ Марков Владимир. Русский футуризм: история. Калифорнийский университет Press. С. 349–50.

внешняя ссылка