Голубой понедельник (опера) - Blue Monday (opera)

Синий понедельник
Джордж гершвин blue monday 1976 album.jpg
Обложка записи певца Грегга Смита
МузыкаДжордж Гершвин
Текст песниБадди ДеСильва
КнигаБадди ДеСильва
Производство1922 Бродвей

Голубой понедельник (Афро-американская опера) было первоначальным названием одноактной "джазовой музыки" опера " к Джордж Гершвин, переименован 135-я улица во время более позднего производства. В английский либретто был написан Бадди ДеСильва. Хоть и небольшой отрывок, продолжительностью от двадцати до тридцати минут, Синий понедельник часто рассматривается как образец многих более поздних работ Гершвина и часто считается «первой частью симфонический джаз "[1] в том, что это была первая значительная попытка объединить формы классическая музыка например опера с американским популярная музыка, при этом в опере во многом повлияли Джаз и Афроамериканская культура из Гарлем.

Символы

Как в более поздней опере Гершвина Порги и Бесс, все певческие роли Афроамериканец символы. В отличие от Порги и БессОднако оригинальное производство Синий понедельник был выполнен белый певцы в черное лицо.

Окружение: Подвал кафе возле пересечения 135-й улицы и Ленокс-авеню в Гарлем, Нью-Йорк.
Время: вечер во время Эпоха джаза, начиная примерно с 21:30.

После краткого увертюра, игрок Джо появляется перед занавеской в ​​виде Пролог, в отсылке к открытию персонажа Тонио ария в Pagliacci.[оригинальное исследование? ][2] Как то число, которое объясняет серьезный характер Леонкавалло Опера, как если бы это было реальное событие, Джо говорит своим слушателям, что, как и «опера белого человека», эта «цветная [Гарлемская] трагедия, разыгранная в оперном стиле» фокусируется на первичных человеческих эмоциях, таких как любить, ненавидеть, страсть и ревность, и что мораль этой истории заключается в том, что трагические последствия возникают из-за того, что женщина интуиция идет не так (Джо: «Дамы и господа!»).

Когда поднимается занавес в кафе с бар, азартные игры Владелец кафе Майк ругает своего работника Сэма за его лень и приказывает ему приступить к работе. Подметая пол, Сэм рассказывает, что возмущается "Синий понедельник «потому что он всегда проигрывает в играх в кости, и в этот день умирают люди, и приходит к выводу, что работать по понедельникам бесполезно (Сэм:« Блюз синего понедельника »). пианист Приходит Горошинка и играет какое-то время, пока не входит высокомерный певец Том и не сбивает ее с дороги, утверждая, что единственная причина, по которой кафе все еще работает, - это его пение. Входит возлюбленная Джо Ви, спрашивая, видел ли кто-нибудь ее «любящего мужчину» Джо, с которым она должна встретиться на свидании (Ви: «Кто-нибудь видел моего Джо?»).

Когда Майк идет в заднюю комнату, чтобы спросить, видел ли кто-нибудь Джо, Том пытается соблазнять и у Ви. Когда Том говорит ей, что любит ее, и спрашивает, что она видит в игроке Джо, Ви сердито возражает, что даже если он играет, Джо - мужчина и уникальный. Том продолжает уговаривать Ви оставить Джо ради него, и он пытается поцеловать ее, когда Ви угрожает ему револьвер что подарил ей Джо. Майк возвращается с новостью, что никто не видел Джо, и Ви уходит. Майк снова звонит Сэму и ругает его за лень, и когда Сэм снова подметает пол, он поет репризу песни «Blue Monday Blues» (Сэм: «Понедельник - день, когда дрожат все землетрясения»). На этот раз Сэм более прямо предвещает грядущее событие, поскольку он заявляет, что «понедельник - день, полный печальных, печальных новостей / ... Вот когда девушка нажмет на курок, / девушка нажмет на курок».

Джо входит в кафе, и Том прячется за пианино, чтобы подслушать его разговор с Майком. После того, как Майк сообщает Джо, что Ви его искала и что он слышал, что Джо выиграл крупную сумму денег в игра в кости, Джо говорит ему, что собирается потратить деньги на поездку в Юг на следующее утро, чтобы навестить его мать, которую он не видел много лет и которой недавно послал телеграмма (Джо: «Я расскажу миру, что сделал»). Джо говорит, что он не может сказать Ви, что он уходит, и когда Майк спросил, почему, он отвечает, что она ревнует и злится по иррациональным причинам. Затем он рассказывает, как он жаждет увидеть свою мать и вернуться домой (Джо: «Я увижу свою маму»).

Джо поднимается наверх, чтобы встретить Ви, и медленно прибывают ночные гости и клиенты. После танца Ви говорит ему, что любит только его, и хотя она ревнивая женщина, если он останется верен ей, то она будет его (Ви: Я люблю тебя, мой Джо, мой Джо "). Когда Джо уходит чтобы дождаться телеграммы от матери, Том говорит Ви, что он подслушал разговор Джо и что телеграмма от другой женщины. Ви сначала отказывается ему верить, но когда Свитпи приходит с телеграммой Джо, Ви обвиняет Джо в неверности и требует показать В телеграмме Джо упрекает ее, отталкивая, и когда он открывает конверт, Ви стреляет в него из револьвера из сумочки.

Ви читает письмо, в котором говорится, что Джо не нужно приезжать, потому что его мать умерла три года назад. Когда она понимает, что сделала, она опускается на пол и умоляет Джо о прощении, которое получает. Умирая, Джо поет, что наконец-то увидит свою мать на небесах. (Джо: «Я увижу свою маму»).

История производительности, прием и наследие

К 1922 году импровизационный и мелодический талант Джордж Гершвин, бывший песня для музыкальное издательство на Аллея жестяных кастрюль, позволил ему написать песни для троих Бродвей шоу, а затем напишите полные оценки для четырех (хотя, потому что каждое из его предыдущих шоу было ревю, Гершвин практически не имел драматического опыта). Двумя наиболее успешными работами Гершвина в то время были партитуры к постановкам 1920 и 1921 годов. Скандалы Джорджа Уайта, популярное ежегодное ревю. Пол Уайтман, то музыкальный руководитель и дирижер из Скандалы 1922 года (со своим оркестром в яме), для которого Гершвин был снова нанят, ранее работал с ним, когда оркестр Пола Уайтмана записал его песню "South Sea Island" в 1921 году.

Автор текста Гершвина Бадди ДеСильва изначально задумывал план написания «джазовой оперы», действие которого происходило в Гарлеме и основывалось на итальянский язык веризм опера Pagliacci с Гершвином в начале 1920-х годов и Уайтменом, который построил большую часть своей репутации на таких экспериментальных смесях различных музыкальных и драматических жанров, убедил режиссер Джордж Уайт включить его в 1922 г. Скандалы. Поначалу Уайт был в восторге от идеи черной «оперы», потому что «недавний бродвейский успех был Перемешать, шоу с полностью черным оттенком - его слова и музыка от черной творческой команды Благородная Сиссл и Юби Блейк... Уайт, кажется, вообразил, что чернокожий сегмент нового издания его ревю будет извлекать выгоду из Shuffle Along's обращаться."[3] Однако, обдумав свое решение, Уайт понял, что тридцатиминутная оперная трагедия, или «одноактная водевильная опера», как ее назвал Гершвин, нарушит ход его рецензии, и сразу же пересмотрел свое мнение до того, как Гершвин и ДеСильва начали писать. Последние двое, однако, по-прежнему были композитором и автором текстов остальной части ревю, так как в него вошла более известная позже песня «Я построю лестницу в рай».

За три недели до открытия спектакля Уайт обнаружил, что ему нужна более длинная программа, и вернулся к разрешению (ненаписанной) оперы быть включенной в шоу. Гершвин и ДеСильва написали работу за пять дней и пять ночей, и вскоре после завершения ее оркестровал Уилл Водеры, очень талантливый, но относительно неизвестный афроамериканский композитор, который подружился с Гершвином.

Премьера спектакля Синий понедельник был в четыре Скандала пробы в Нью-Хейвен, Коннектикут, и там его приняли очень тепло и восторженно. Позже Гершвин писал, что то, что он называл своим «композиторским желудком», недомогания, которые он будет испытывать всю оставшуюся жизнь, возникло из-за его нервозности в ночь премьеры. Синий понедельник. Через несколько дней он открылся (и закрылся) на Бродвей на Театр Глобус 28 августа 1922 года. Сама опера не получила большого признания из-за ее трагического финала и была удалена из скандалов после всего лишь одного выступления.

Некоторые критики считали эту работу хуже, чем просто неприемлемой для скандалов, поскольку обзор Чарльза Дарнтона в Нью-Йорк Уорлд назвал это "самым мрачным, глупым и невероятным черное лицо эскиз, который, вероятно, когда-либо был исполнен. В нем темное сопрано окончательно убило ее азартного игрока. Она должна была застрелить всех своих сообщников, как только они появились, а затем направить пистолет на себя ".[4] Согласно с Рид Колледж Профессор музыки Дэвид Шифф: «С появлением черных мюзиклов, таких как Перемешать и появление черных звезд, таких как Поль Робсон и Этель Уотерс, то менестрель соглашение черное лицо, уцелевшие в очень популярных постановках Эл Джолсон и Эдди Кантор, стало позором - по крайней мере, для некоторых критиков ".[5]

Однако «другой критик ... сказал, что это был подлинный человеческий заговор из американской жизни и предвещал то, что придет от Гершвина»,[6] а другой писал, что «Этой опере будут копировать через сто лет». Что наиболее важно, третий критик почувствовал облегчение: «Вот, наконец, подлинно человеческий сюжет американской жизни, положенный на музыку в американском стиле, с использованием джаза только в нужные моменты, блюз, а главное, новый и бесплатный регтайм время речитатив. В нем мы видим первые проблески нового американского музыкального искусства ».[7] Многие биографы и музыковеды сочли бы такую ​​оценку пророческим предсказанием достижения, которое Гершвин совершит тринадцать лет спустя с Порги и Бесс.

Синий понедельник была одной из преждевременных работ Гершвина, в которой отсутствует музыкальная и драматическая изысканность его более поздних мюзиклов и Порги и Бесс, но джаз дирижер Пол Уайтман дирижировал оригинальным исполнением пьесы в 1922 году, был настолько впечатлен ею, что попросил Гершвина сочинить симфоническую джазовую пьесу, которую Уайтмен дирижировал на концерте, который планировал Уайтмен. Получившийся кусок "Рапсодия в синем, "стала самой известной композицией Гершвина.

Консультант по искусству Джеффри Джеймс утверждает, что Синий понедельник является «происхождением рапсодии» и «недостающим звеном в эволюции Гершвина к« синей рапсодии », а также источником его Прелюдии, Концерт для фортепиано и Порги и Бесс.[8]

После катастрофического провала на Бродвее Синий понедельник был переименован 135-я улица когда Ферде Грофе реорганизовал его в 1925 году с концертным исполнением в Карнеги Холл 29 декабря под руководством Пола Уайтмана. Однако оригинальная партитура Грофе существует в архивах библиотеки Оскара и Хаммерштейна в Линкольн-центре, части Нью-Йоркской публичной библиотеки, и называется Синий понедельник (135-я улица). Это было необычно смелым ходом для телевидения 1950-х годов, когда он был представлен в этой среде в 1953 году как часть знаменитой антологии Омнибус, под заголовком 135-я улица. В этой постановке участвовали чернокожие певцы, а не белые певцы в стиле blackface.[9] Синий понедельник время от времени, хотя и редко, возрождается как внутри, так и за пределами Соединенных Штатов, включая возрождение Нью-Йорка 1970 года и недавние постановки в Аделаида, Австралия, Ливорно, Италия, Арлингтон, Вирджиния и Линц, австрия. Вокальная партитура в новой оркестровке Джордж Бассман был опубликован в 1993 году. Эта версия была записана и выпущена компакт диск этот год.

Сокращенная версия Синий понедельникисполненный в стиле блэкфейс, был включен в фильмографию Гершвина 1945 года, Рапсодия в синем. Последовательность была вымышленным, но в основном верным воссозданием вступительного выступления произведения. Руководитель оркестра Пол Уайтман появился как он сам.

Статус сохранения

22 сентября 2013 г. было объявлено, что музыковедческий критическое издание полной оркестровой партитуры (с оригинальной оркестровкой Уилл Водеры ) в конечном итоге будет выпущен. Семья Гершвинов, работающая совместно с Библиотека Конгресса и университет Мичигана, работают над тем, чтобы сделать оценки общедоступными, отражающие истинные намерения Гершвина.[10]

Для завершения всего проекта Гершвина может потребоваться от 30 до 40 лет, и неясно, когда Синий понедельник издание будет выпущено.[11][12]

Рекомендации

  1. ^ Кинг, Бетти (01.02.2009). «Американский симфонический джаз: экскурс в географию музыки». La Scena Musicale. 6 (5). Получено 2009-11-22.
  2. ^ Поллак, Ховард "Джордж Гершвин: его жизнь и работа". Калифорнийский университет Press, 2006, стр. 42
  3. ^ Кроуфорд, Ричард (весна 2006 г.). "Откуда пришли Порги и Бесс?". Журнал междисциплинарной истории. 36 (4): 697–734. Дои:10.1162 / jinh.2006.36.4.697. ISSN  0022-1953. Получено 2009-11-22.
  4. ^ Пирпойнт, Синтия Рот (2005-01-05). "Джазбо: почему мы все еще слушаем Гершвина". Житель Нью-Йорка. Получено 2009-11-22.
  5. ^ Шифф, Дэвид (1997). Гершвин: синяя рапсодия. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-55953-7.
  6. ^ Стандифер, Джеймс (ноябрь – декабрь 1997 г.). "Сложная жизнь Порги и Бесс". Гуманитарные науки. 18 (6). Архивировано из оригинал на 2012-07-08. Получено 2009-11-29.
  7. ^ Альперт, Холлис (1990). Жизнь и времена Порги и Бесс. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  0-394-58339-6.
  8. ^ Джеймс, Джеффри. "Рапсодия в голубом: что на самом деле написал Гершвин". Джеффри Джеймс Артс Консалтинг. Получено 2009-11-22.
  9. ^ Джонс, Уильям М .; Эндрю Уолворт (1999-12-13). «Омнибус Саудека: амбициозный предшественник общественного телевидения». Текущий. Архивировано из оригинал на 2009-10-08. Получено 2009-11-22.
  10. ^ "Будет составлено новое критическое издание произведений Джорджа и Иры Гершвин | PBS NewsHour". Pbs.org. 2013-09-14. Получено 2016-04-06.
  11. ^ "Музыковедение сейчас: критическое издание Джорджа и Айры Гершвин". Musicologynow.ams-net.org. 2013-09-17. Архивировано из оригинал на 2018-12-15. Получено 2016-04-06.
  12. ^ «Издания» Гершвин ». Music.umich.edu. Получено 2016-04-06.

внешняя ссылка