Дачия Мараини - Dacia Maraini

Дачия Мараини
Мараини в 2012 году
Мараини в 2012 году
РодившийсяДачия Мараини
(1936-11-13) 13 ноября 1936 г. (возраст 84 года)
Фьезоле, Флоренция, Италия
Род занятийПисатель, драматург, поэт, оратор
ЯзыкИтальянский
ОбразованиеL'Istituto Statale della Ss. Аннунциата, Флоренция
Период1961 – настоящее время
Литературное движениеАнтифашизм, Феминизм, Конфессиональное письмо
Известные работыLa Vacanza (Каникулы)
L'età del malessere (Эпоха недуга)
Донна в Гуэрре (Женщина на войне)
Buio
Известные наградыПриз Форментора
1962 L'età del malessere

Премио Фреджене
1985 Изолина

Premio Strega
1999 Buio
ПартнерАльберто Моравия (1962–1983)
Родственники

Дачия Мараини (Итальянское произношение:[ˈDaːtʃa maraiːni]; родился 13 ноября 1936 г.) Итальянский писатель. Работа Мараини сосредоточена на женских проблемах, она написала множество пьес и романов. Она получила награды за свою работу, в том числе Приз Форментора за L'età del malessere (1963); в Премио Фреджене за Изолина (1985); в Premio Campiello и премию "Книга года" за La Lunga Vita di Marianna Ucrìa (1990); и Premio Strega за Buio (1999). В 2013 году был показан биографический документальный фильм Ирландского Браски. Я родился в путешествии рассказала историю своей жизни, сосредоточившись, в частности, на ее заключении в концлагере в Японии во время Второй мировой войны и путешествиях, которые она совершила по всему миру со своим партнером Альберто Моравия и близкие друзья Пьер Паоло Пазолини и Мария Каллас.[1]

Жизнь и карьера

Ранние годы

Мараини родился в Фьезоле, Тоскана. Она дочь сицилийской принцессы. Topazia Alliata di Salaparuta, художник и арт-дилер, а также Фоско Мараини, а Флорентийский этнолог и альпинист смешанного Тичинезе, Английский и польский фон, которые писали, в частности, на Тибет и Япония. Когда она была ребенком, ее семья переехала в Японию в 1938 году, чтобы сбежать. Фашизм. Они были интернированы в японском концентрационный лагерь в Нагоя с 1943 по 1946 год за отказ признать Муссолини Республика Сало, в союзе с Японская империя. После войны семья вернулась в Италию и жила в Сицилия с семьей матери в городе Багерия, провинция Палермо.

Вскоре после этого ее родители разошлись, и ее отец переехал в Рим где несколько лет спустя, в возрасте восемнадцати лет, к нему присоединился Мараини. Работа Мараини сосредоточена на женских проблемах, она написала множество пьес и романов. Она получила образование в L'Istituto Statale della Ss. Аннунциата, престижная и привилегированная школа-интернат в г. Флоренция. На многие произведения Марэни повлияли ее родители и роли, которые они сыграли в ее жизни. Мараини вырос с отцом, любящим приключения, и с матерью, которая всегда была обременена и, вдобавок к этому, читала книги, в которых только мужчины отправлялись в поиски и путешествия. Она заявляет, что «была расстроена тем фактом, что женщина не могла совершить большое путешествие ...»[2]

Она замужем Лучио Поцци, а Миланский художник, но они расстались через четыре года. Затем она стала Альберто Моравия Спутник, живший с ним с 1962 по 1983 год.

Карьера

В 1966 году Марэни, Моравия и Энцо Сицилиано основал дель Поркоспино ("Дикобраз") театральная компания, ставившая своей задачей постановку новых итальянских пьес. Они включали ее собственную La famiglia normale, Моравия L’intervista, Siciliano’s Тазза, и работает Карло Эмилио Гадда, Гоффредо Паризе, Дж. Родольфо Уилкок и Торнабуони. В 1973 году она помогла основать Театр делла Маддалена которым управляли только женщины.

Мараини направил L’amore coniugale с 1969 по 1973 год ее единственный художественный фильм. В 1976 году Мараини поставил фильмы Mio Padre Amore Mio («Мой отец, моя любовь»), Aborto: parlano le donne («Аборт: женщины высказываются»), Le ragazze di Capoverde («Девушки Каповерде») и Ritratti di donne africane («Портреты африканских женщин»), серия из трех частей.[3]

Сочинение Мараини к фильму включает сценарий L'età del malessere (1968), сценарий к Убить жирного теленка и поджарить его (1970), сценарий сотрудничества для Арабские ночи (1974), документальный фильм Аборто: Parlano le donne (1976), сценарий документального телефильма Абрами в Африке (1976), документальный сериал Ritratti di donne africane (1977), сценарий к История Пьеры (1983), и сценарий к La Bocca (1990).[4]

Мараини начал сниматься, недавно появившись в Ио Соно Ната Виаджандо (2013) и повествует Каро Паоло (2013). Она также появилась как сама в Многие женщины Фассбиндера (1997), Полуночный журнал (1990), София: Иери, огги, домани (2007), Kulturzeit (2012), и Tutte le storie di Piera (2013).[4]

Более поздняя жизнь

Мараини - плодовитый и известный писатель, который продолжает писать произведения и сегодня. Ее последний роман, Chiara di Assisi- Elogio della Disobbedienza, был опубликован в октябре 2013 года.

Отношения Мараини с Италией

В интервью Монике Сегер Дачия Мараини заявила, что, несмотря на ее привязанность к Италии и ее культуре, она не чувствует себя культурным послом. Очень часто она пытается критически проанализировать свою страну, так как способность смотреть на мир критическими глазами - одна из обязанностей интеллектуала. Ее критика основана на ожиданиях, которые она имеет в отношении своей страны; чем больше интеллектуалы пытаются критиковать свою страну, тем больше они хотят, чтобы она функционировала хорошо. Как интеллектуал, Мараини пытается «просветить, убедить других людей в том, что можно изменить в стране, у которой есть возможности, в великой стране, в стране великих людей, которые сделали великие дела».[5] потому что она хочет «убедить итальянцев, что [они] могут добиться большего успеха».[5]

Чтение Дачии Мараини в Университете Коннектикута, 11 марта 2019 года. Мараини много путешествовал по Новой Англии, читая лекции в местных колледжах и университетах.

Письмо и путешествия

Кроме того, в интервью основное внимание уделяется тому, что Мараини понимает как писатель и критик. Например, ее книга, La Seduzione dell’altrove, очень важен, потому что он описывает ее отношение к своей работе. По ее словам, письмо и путешествия - это одновременно и болезнь, и лечение. Они являются болезнью, потому что вызывают стресс и утомляют, но являются терапией, потому что дают ей возможность «посмотреть издалека и, возможно, увидеть вещи лучше».[5]

Отношения театра и публики

При обсуждении важности взаимоотношений между ее книгами и пьесами с публикой, по словам Мараини, отношения с публикой более важны в театре, потому что, в отличие от книг, пьесы имеют дело с коллективным и социальным аспектами. В то время как роман - это более личные отношения с одним читателем, пьесы сосредоточены на живой публике, которая может участвовать или нет. Кроме того, по-другому, легче почувствовать, участвует публика или нет, по сравнению с книгой.[5]

Работа

Багерия (1993) - единственная на сегодняшний день автобиографическая работа Мараини.[6] Работы Марэйни имеют общий образец, которому они подчиняются; серия рассказов и романов отражает ее «префеминистскую стадию», характеризующуюся чувством отчуждения, полной дезориентацией и потребностью в самоутверждении через сексуальность.[7] «Переходный этап» Марэни, лучше всего охарактеризованный в ее романе, Память, демонстрирует изменение тона от бездействия к активному поиску новаторского выражения.[7] Последующие и более прогрессивные романы Мараини, такие как «Донна в герре» («Женщина на войне»), в которых ее женские персонажи освобождаются от традиционных гендерных ролей и исследуют свою сексуальность и социальную активность, отражают участие Мараини в феминистском движении в конце шестидесятых и начале века. семидесятые.[7]

Темы

Многие повторяющиеся темы очевидны в работах Мараини: личная свобода для женщин,[8] разоблачение использования и злоупотребления властью и их последствий для женщин,[9] женщины, освобождающиеся от традиционных гендерных ролей, чтобы исследовать свою сексуальность и социальную активность,[10] замалчивание женщин в обществе и их появление в системе моды,[11] уединение и изоляция женщин в результате стремления женщин к независимости и свободе,[2] материнство как форма заключения для женщин и, следовательно, аборт как единственный выход,[12] насилие в отношении женщин и изнасилование женщин, освобождение женщин от того, чтобы их рассматривали как сексуальные объекты,[13] и опыт персонажей с гомосексуализмом, педофилией и групповым сексом.[14]

Мараини и феминизм

Хотя Мараини заявляет, что она феминистка только потому, что она всегда на стороне женщин, большая часть работ Мараини классифицируется как феминистская.[15] Характер работы Мараини развивается в соответствии с меняющимся положением женщин в итальянском обществе.[7] и раскрывает использование и злоупотребление властью и их последствия для женщин.[16] Прогрессивные работы Мараини помогли изменить общее впечатление о том, что женщины должны выполнять исключительно домашние роли.[7]

Дачия Мараини прошла «процесс эволюции идеологии»[17] разделены на две формы; в одном излагаются тесные отношения человека с реальностью, а в другом - на основе мотивации содействовать делу защиты прав женщин. По словам таких писателей, как Паллотта, серия рассказов и романов отражала префеминистскую стадию Мараини. Литературные произведения включают La Vacanza (Отпуск, 1962), L’età del malessere (1963). Ее префеминистский этап характеризуется чувством отчуждения, полной дезориентации и потребностью в самоутверждении через сексуальность. Паллотта заявляет, что «социальная и психологическая дезориентация коренится в пассивном сознании, которое отказывается примириться с реальностью».[17] Переходный этап характеризуется необходимостью поиска новых способов литературного выражения. Эти этапы привели к феминистской точке зрения, отражающей феминистское понимание. Среди феминистских романов - «Мемория» и «Донна в Герре». Эти романы очень важны и представляют итальянское феминистское движение 1968 года. Важность этих двух работ заключается в исследовании «полного единства» главных героев. Это полное единство можно рассматривать как составную часть ее литературного выражения феминизма.

Список работ

  • La Vacanza (1963; переведено Стюартом Худом как Праздник: роман, 1966)
  • L'età del malessere (1963, лауреат Formentor Prize; перевод: Фрэнсис Френай в качестве Эпоха недовольства - также опубликовано как Эпоха недуга - 1963)
  • Memorie di una ladra (1973; перевод Нина Рутес в качестве Воспоминания женщины-воровки, 1973)
  • Короткая игра (в Wicked Women Revue 1973, представленный Феминистский коллектив драматургов Вестбет, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
  • Донне Ми (1974, стихи)
  • Мио Марито (1974, 17 рассказов; перевод Веры Ф. Голини как Мой муж, 2004)
  • Донна в Гуэрре (1975; переведено Марией Бенедетти и Элспет Споттисвуд как Женщина на войне, 1984)
  • Мария Стуарда (1975, театр)
  • Dialogo di una prostituta col suo cliente (1978, театр) переводится на английский как Диалог между проституткой и ее клиентом
  • Мангиами чистый (1978, стихи; перевел Дженни Донати Ганн как Поглоти меня тоже, ISBN  0-919349-89-7)
  • Stravaganza (1978)
  • Изолина (1985, победитель Premio Fregene; перевод Сиана Уильямса как Изолина, 1993, ISBN  0-7206-0897-X)
  • La Lunga Vita di Marianna Ucrìa (1990 г., награжден Premio Campiello, награда «Книга года» в Италии; переведено Диком Китто и Элспет Споттисвуд как Безмолвная герцогиня, 1992 - ISBN  1-55082-053-2)
  • Viaggiando con passo di volpe: Поэзия, 1983–1991 (1991; лауреат Mediterraneo Prize, 1991, и Città delle Penne, 1992)
  • Вероника, meretrice e scrittora (1991, театр)
  • Вероника, meretrice e scrittora; La terza moglie di Mayer; Камилла (2001 г., 3 пьесы)
  • Багерия (1993; переведено Диком Китто и Элспет Споттисвуд как Багерия, 1994 - ISBN  0-7206-0926-7)
  • Voci (1994; награды: Napoli 1995, Сибилла Алерамо, 1995; переведенный Диком Китто и Элспет Споттисвуд как Голоса, 1997)
  • Dolce per sé (1997)
  • Se amando troppo (1998)
  • Buio (1999; победитель Premio Strega, 1999, 12 детективов; переводится как Тьма: Художественная литература Марты Кинг, 2002 г.)
  • Fare teatro (1966-2000) (2000, сборник пьес)
  • Коломба (2004)
  • Il treno dell’ultima notte (2008; переведено Сильвестром Маццареллой как Поезд в Будапешт, 2010 - ISBN  978-1906413576)
  • "La ragazza di via Maqueda" (2009) Raccolta di racconti
  • La grande festa (2011)
  • L'amore rubato (2012 - ISBN  978-8-81-706081-3)
  • Кьяра д'Ассизи: Elogio della disobbedienza (2013)
  • La bambina e il sognatore (2015)
  • La mia vita, le mie battaglie (2015)
  • Онда Марина и Драго Спенто (2019; иллюстрации Симоне Анджелини - ISBN  978-8860045065)

Награды и почести

Мараини получила множество наград за свою работу, в том числе Международную премию форментора (1963) за L'età del malessere,[18] Премио Фреджене (1985), за Изолина,[18] Премия Кампьелло (1990) за "La Lunga vita di Marianna Ucria",[18] Агридженто, Бранканти Дзафферана и Читта ди Салерно (1997),[19] Premio Strega (1999), за Buio. Она также выиграла приз Premio Napoli & Sibilla Aleramo (1994) за "Voci".[19] Премию Медитерранео и Премио Читта ди Пенне за Viaggiando con passo di volpe, международную премию Ситжеса в Испании,[20] Premio Candcni, итальянская Premio Riccione, и она была одновременно финалистом Международной Букеровской премии и номинантом Нобелевской премии по литературе (2012) Сайт театра New Shoes

Источники и дальнейшее чтение

Рекомендации

  1. ^ "Я родился путешествующим". Евроканал. - Мараини описала свою дружбу с Моравией, Пазолини и Каллас в предисловии, специально написанном для немецкого перевода сценария фильма Пазолини. Святой Павел в 2007 г. (Dacia Maraini, «Geleitwort von Dacia Maraini», в: Пьер Паоло Пазолини, Der heilige Paulus [исходное название: Сан-Паоло, 1977], сценарий фильма переведено, отредактировано и с критическим комментарием Дагмар Райхардт and Reinhold Zwick, Marburg: Schüren Verlag, 2007, стр. 7-10).
  2. ^ а б Бертоне, Мануэла (1 января 1992 года). «Ящик Пандоры: разговор с Дачией Мараини». Гарвардский обзор (1): 76–79. JSTOR  27559392.
  3. ^ Диаконеску-Блюменфельд, Родика и Ада Тестаферри, ред. Удовольствие от письма: критические очерки о Дачии Мараини, Западный Лафайет, IN: Purdue, UP, 2000. Печать.
  4. ^ а б «Дачия Мараини». IMDb. IMDb.com, n.d. Web 21 апр 2014. <https://www.imdb.com/name/nm0544780/?ref_=nmbio_bio_nm >.
  5. ^ а б c d Сегер, Моника. «Разговор с Дачией Мараини». Мировая литература сегодня: Оклахомский университет.
  6. ^ Вуд, Шэрон. «Молчание женщин: политическая эстетика Дакии Марэйни». Итальянское женское письмо, 1860–1994 гг.. Лондон: Атлон, 1995. 216–31. Распечатать.
  7. ^ а б c d е Паллотта, Август (1989). «Дачия Мараини: от отчуждения к феминизму». Мировая литература сегодня. 58 (3): 359–362. Дои:10.2307/40139374. JSTOR  40139374.
  8. ^ Лукаманте, Стефания (2008). Множество женщин: вызовы современного итальянского романа. Торонто: Университет Торонто. С. 186–206.
  9. ^ Лаззаро-Вайс (1994). Итальянские писательницы: биобиблиографический справочник. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. С. 216–225.
  10. ^ Паллотта, Август (1984). «Дачия Мараини: от отчуждения к феминизму». Мировая литература сегодня: 361.
  11. ^ Дачия Мараини, Ла мода è la spuma dell'onda. Интервью с комментарием Dacia Maraini к руководству Дагмар Райхард и Кармелы Д'Анджело ", в: Мода Сделано в Италии. Il linguaggio della moda и итальянский костюм, отредактированный и с предисловием Дагмар Райхардт и Кармела Д'Анджело (ред.), представляя интервью с Dacia Maraini, Firenze: Franco Cesati Editore, (Civiltà italiana. Terza serie, № 10), 2016, ISBN[постоянная мертвая ссылка ] 978-8876675768 С. 209–216.
  12. ^ "Дачия Мараини". RCS Libri. Получено 27 апреля 2014.[постоянная мертвая ссылка ]
  13. ^ Вуд, Шарон (1995). Итальянское женское письмо, 1860–1994 гг.. Лондон: Атлон. С. 217–231.
  14. ^ Андерлини, Серена. «Пролегомены для феминистской драматургии женского начала». Диакритики: 148–160.
  15. ^ Сумели Вайнберг, Grazia (1989). «Интервью с Дачией Мараини». Тидскриф-вир-Леттеркунде. 27 (3): 64–72.
  16. ^ Лаззаро-Вейс, Кэрол (1994). Дачия Мараини: биобиблиографический справочник. Вестпорт: Гринвуд. С. 216–225.
  17. ^ а б Паллотта, Август (лето 1984 г.). «Дачия Мараини: от отчуждения к феминизму». Мировая литература сегодня. 58 (3).
  18. ^ а б c Лаззаро, Вейс (1994). Итальянские писательницы. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. С. 216–225.
  19. ^ а б Диаконеску-Блюменфельд, Родика (2000). Удовольствие от написания: Критические очерки о Дачии Мараини. Вест Лафайет, ИН: Пердью: UP.
  20. ^ Вайнберг (1989). «Интервью с Дачией Мараини».