Эжен Виолле-ле-Дюк - Eugène Viollet-le-Duc

Не путать с Виолетта Ледюк.
Эжен Виолле-ле-Дюк
Эжен Виолле le duc.jpg
Фотография сделана Надар
Родившийся
Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк

(1814-01-27)27 января 1814 г.
Париж, Франция
Умер17 сентября 1879 г.(1879-09-17) (65 лет)
Лозанна, Швейцария
НациональностьФранцузский
Род занятийАрхитектор
НаградыКоролевская золотая медаль (1864)
Подпись
Подпись д'Эжена Виолле Ле Дюк - Archives nationales.jpg

Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк (Французский:[øʒɛn vjɔlɛlədyk]; 27 января 1814-17 сентября 1879) был французским архитектором и писателем, восстановившим многие выдающиеся средневековый достопримечательности во Франции, в том числе те, которые были повреждены или заброшены во время французская революция. Его основные реставрационные проекты включали Собор Парижской Богоматери, то Базилика Сен-Дени, Мон-Сен-Мишель, Sainte-Chapelle, и средневековые стены города Каркассон. Его более поздние работы о взаимосвязи между формой и функцией в архитектуре оказали заметное влияние на новое поколение архитекторов, включая Антони Гауди, Виктор Орта, и Луи Салливан.

Молодежь и образование

Виолле-ле-Дюк родился в Париже в 1814 году, в последний год существования Империи. Наполеон Бонапарт. Его дед был архитектором, а отец - высокопоставленным государственным служащим, который в 1816 году стал надзирателем королевских резиденций Людовика XVIII. Его дядя Этьен-Жан Делеклюз был художником, бывшим учеником Жак-Луи Давид, искусствовед и провела литературный салон, в котором приняли участие Стендаль и Sainte-Beuve. У его матери был собственный салон, который могли посещать не только мужчины, но и женщины. Там в 1822 или 1823 году Эжен встретил Проспер Мериме писатель, который сыграет решающую роль в его карьере.[1][2]

В 1825 году он начал свое образование в пансионе Моран, в Fontenay-aux-Roses. Он вернулся в Париж в 1829 году, будучи студентом Колледжа Бурбона (ныне Lycée Condorcet ). Он сдал экзамен на степень бакалавра в 1830 году. Его дядя уговаривал его поступить в École des Beaux-Arts, который был создан в 1806 году, но École имел чрезвычайно жесткую систему, полностью основанную на копировании классических моделей, и Эжен не интересовался. Вместо этого он решил получить практический опыт в архитектурных бюро г. Жак-Мари Юве и Ахилл Леклер, уделяя много времени рисованию средневековых церквей и памятников вокруг Парижа.

Он участвовал в июльском Революция 1830 г. который сверг Карл X, строительство баррикады, его первый известный строительный проект. После революции, принесшей Луи Филипп к власти его отец стал начальником бюро королевских резиденций. Новое правительство впервые создало должность генерального инспектора исторических памятников. Дядя Эжена Делеклюз согласился взять Эжена в длительную поездку по Франции, чтобы увидеть памятники. С июля по октябрь 1831 года они путешествовали по югу Франции, и он вернулся с большой коллекцией подробных картин и акварелей церквей и памятников.[1]

Женский банкет в Тюильри картина Виолле-ле-Дюк (1835)

По возвращении в Париж он переехал с семьей в Дворец Тюильри, где его отец теперь был губернатором королевских резиденций. Его семья снова призвала его посетить Школу изящных искусств, но он все равно отказался. В декабре 1831 года он написал в своем дневнике: École это просто слепок для архитекторов. все они практически идентичны ».[1] Он был талантливым и скрупулезным художником; он путешествовал по Франции, посещая памятники, соборы и другую средневековую архитектуру, делал подробные рисунки и акварели, которые иногда продавал по высокой цене членам Суда.[3]

3 мая 1834 года, в возрасте двадцати лет, он женился на Элизабет Темплиер и в том же году был назначен доцентом кафедры декоративного декора в Королевской школе декоративных искусств, что дало ему более регулярный доход. На вырученные деньги от продажи его рисунков и картин пара отправилась в длительное путешествие по памятникам Италии, посетив Рим, Венецию, Флоренцию и другие места, занимаясь рисованием и живописью. Его реакция на Пизанская башня было характерно: «Было очень неприятно видеть, - писал он, - было бы бесконечно лучше, если бы это было прямо».[4] В 1838 году он представил несколько своих рисунков на выставке Парижский салон, и начал делать книгу о путешествиях, Живописные и романтичные образы старой Франции, для которой с 1838 по 1844 год он сделал около трехсот гравюр.[5]

Первые архитектурные реставрации

Аббатство Везеле, Первый проект реставрации Виолле-ле-Дюк

В октябре 1838 г. по рекомендации Ахилл Леклер, архитектор, у которого он тренировался, был назначен заместителем инспектора по расширению Hôtel Soubise, новый дом Национального архива Франции. Затем его дядя Делеклюз рекомендовал его в новую Комиссию исторических памятников Франции, возглавляемую Проспер Мериме, который только что опубликовал книгу о средневековых французских памятниках. Хотя ему было всего двадцать четыре года и он не имел диплома архитектора, его попросили пойти в Нарбонна предложить план завершения строительства собора. Он составил свой первый план, который включал не только завершение, но и восстановление самых старых частей сооружения. Его первый проект местные власти отвергли как слишком амбициозный и слишком дорогой.

Следующим его проектом была реставрация Аббатство Везеле, церковь Бенедиктинский монастырь, основанный в 12 веке для хранения известных реликвий Мария Магдалина. Церковь была разграблена Гугеноты в 1569 г. и во время Французской революции фасад и скульптуры на фасаде были разрушены. Своды крыши были ослаблены, и многие камни были унесены для других проектов. Когда Мериме пришла осмотреть строение, он услышал, как вокруг него падают камни. В феврале 1840 года Мериме поручил Виолле-ле-Дюк восстановить и реконструировать церковь, чтобы она не рухнула, «соблюдая при этом в своем проекте реставрации все древнее расположение церкви».[6]

Задача усложнялась тем, что до этого времени не проводились научные исследования средневековых строительных технологий и не было школ реставрации. У него не было планов относительно первоначального здания, в котором можно было бы работать. Виолле-ле-Дюк должен был обнаружить недостатки конструкции, из-за которых здание начало разрушаться, и построить более прочную и устойчивую конструкцию. Он облегчил крышу и построил новые арки для стабилизации конструкции, а также немного изменил форму сводов и арок. В 1960-х годах его критиковали за эти модификации, хотя, как утверждали его защитники, без них крыша рухнула бы под собственным весом.[6]

Заместитель Мериме, Ленорман, проинспектировал строительство и доложил Мериме: «Молодой Ледюк, кажется, полностью достоин вашего доверия. Ему требовалась великолепная смелость, чтобы взять на себя ответственность за такое отчаянное предприятие; несомненно, он прибыл как раз вовремя, и если мы если бы подождал всего десять лет, церковь превратилась бы в груду камней ».[7]

Сент-Шапель и Амбуаз

Работа Виолле-ле-Дюк в Vezelay привела к ряду более крупных проектов. В 1840 году в сотрудничестве со своим другом архитектором Жан-Батист Лассю он начал восстановление Sainte-Chapelle в Париже, который после революции был превращен в склад. Его роль в этом проекте была относительно незначительной, и Лассус взял на себя ведущую роль. В феврале 1843 года король Луи Филипп отправил его в Шато Амбуаз, восстановить витражи в часовне с могилой Леонардо да Винчи. Окна, к сожалению, были разрушены в 1940 году во время Второй мировой войны.[8]

В 1843 году Мериме взял Виолле-ле-Дюк с собой в Бургундию и на юг Франции в одну из своих длительных инспекционных поездок по возможным памятникам. Двое мужчин разделяли общую страсть к готике. Виолле-ле-Дюк сделал чертежи зданий и написал подробные отчеты о каждом месте, проиллюстрированные своим рисунком, которые были опубликованы в архитектурных журналах. Эти статьи позже были превращены в книги; он стал самым выдающимся исследователем французской средневековой архитектуры.[8]

Собор Парижской Богоматери

  • Фасад ок. 1841 г., до реставрации

  • Предлагаемая отделка дверного проема

  • Вид на шпиль Нотр-Дам, восстановленный Виолле-ле-Дюк

  • Сокровищница собора, спроектированная Виолле-ле-Дюк взамен разрушенной резиденции архиепископа (1849 г.)

  • Окно часовни Святой Клотильды по проекту Виолле-ле-Дюк (1864 г.)

  • Чертеж внутренней траверсы

  • Ворота для хора по проекту Виолле-ле-Дюк

  • Реликварий, созданный Виолле-ле-Дюк

  • Чертеж шпиля

  • Святой Фома на шпиле, напоминающий Виолле-ле-Дюк

В 1844 году при поддержке Мериме Виолле-ле-Дюк, которому было всего 30 лет, и Лассю, которому тогда было 37 лет, выиграли конкурс на реставрацию Собор Нотр-Дам. Их проект касался в первую очередь фасада, где многие статуи над порталами были обезглавлены или разбиты во время революции. Они предложили два основных изменения интерьера: восстановление двух заливов до их первоначальной средневековой четырехэтажной высоты и удаление мраморных неоклассических структур и декора, которые были добавлены к хору во время правления Людовика XIV. Мериме предупредила их быть осторожными: «В таком проекте нельзя действовать слишком осмотрительно или осмотрительно ... Реставрация может быть более губительной для памятника, чем разрушения веков».[8] Комиссия по историческим памятникам одобрила большинство планов Виолле-ле-Дюка, но отклонила его предложение убрать хор, построенный при Людовике XIV. Сам Виолле-ле-Дюк отклонил предложение добавить два новых шпиля на вершине башен, аргументируя это тем, что такой памятник «будет замечательным, но не Нотр-Дам де Пари».[9] Вместо этого он предложил восстановить первоначальный средневековый шпиль и колокольню над трансептом, которые были сняты в 1786 году, поскольку они были нестабильны на ветру.[10]

После утверждения проекта Виолле-ле-Дюк сделал рисунки и фотографии существующих декоративных элементов; затем они были удалены, и поток скульпторов начал создавать новые статуи святых, горгулий, химер и других архитектурных элементов в мастерской, которую он основал, работая по его чертежам и фотографиям подобных работ в других соборах того же периода.[10] Другие мастера делали витражи в готическом стиле. гризайль узоры, разработанные Виолле-ле-Дюком для замены разрушенных средневековых окон в часовнях первого этажа нефа собора. Он также спроектировал новую сокровищницу в готическом стиле, которая будет служить музеем собора, заменив резиденцию архиепископа, которая была разрушена во время беспорядков в 1831 году.

Колокола в двух башнях были вывезены в 1791 году и переплавлены для изготовления пушек. Виолле-ле-Дюк приказал отлить новые колокола для северной башни и построить новую структуру внутри, чтобы поддерживать их. Виолле-ле-Дюк и Лассю также перестроили ризницу на южной стороне церкви, которая была построена в 1756 году, но сожжена мятежниками во время восстания. Июльская революция 1830 г. Был завершен новый шпиль, более высокий и более прочный, чтобы выдерживать непогоду; он был украшен статуями апостолов, а лицо святого Фомы заметно напоминало Виолле-ле-Дюк.[10] Шпиль был разрушен 15 апреля 2019 года в результате Пожар в Нотр-Дам де Пари.

Сен-Дени и Амьен

Реставрация Нотр-Дама продолжалась таким медленным и методичным способом в течение двадцати пяти лет. Когда Виолле-ле-Дюк не был занят в Париже, он продолжал свои длительные поездки по французским провинциям, осматривая, рисовал и давая рекомендации, а также проверяя ход выполнения более двадцати различных проектов реставрации, которые находились под его контролем, в том числе семь только в Бургундии. . Его новые проекты включали Базилика Сен-Сернен, Тулуза, а Базилика Сен-Дени недалеко от Парижа. Сен-Дени подвергся реставрации другим архитектором, Франсуа Дебре, который перестроил одну из двух башен. Однако в 1846 году новая башня, перегруженная каменной кладкой, начала трескаться, и был вызван Виолле-ле-Дюк. Он не нашел способа спасти здание; ему пришлось наблюдать за сносом башни, спасая камни. Он сосредоточился на восстановлении интерьера церкви и смог существенно восстановить первоначальную погребальную камеру королей Франции.[11]

В мае 1849 года он был назначен архитектором по реставрации Амьенский собор, один из крупнейших во Франции, который строился на протяжении многих веков в самых разных стилях. Он писал: «Его цель должна состоять в том, чтобы сохранить в каждой части памятника свой собственный характер, и при этом сделать так, чтобы соединенные части не конфликтовали друг с другом; и чтобы это можно было поддерживать в состоянии, которое является прочным и надежным. просто."[12]

Для реставрации церквей и соборов Виолле-ле-Дюк разработал не только архитектуру, но и новые алтари и мебель. Его новое убранство было установлено в ризнице Нотр-Дам, а его неоготический алтарь - в отреставрированном Собор Клермон-Феррана. Во многом благодаря Виолле-ле-Дюк неоготика стала стандартным стилем церковного убранства по всей Франции.[11]

Имперские проекты: Каркассон, Венсен и Пьерфон

В Французский государственный переворот 1851 г. превратили Францию ​​из республики в империю и принесли Наполеон III властвовать. Переворот ускорил некоторые проекты Виолле-ле-Дюка. Его покровитель и наблюдатель Проспер Мериме познакомил императора с новой императрицей и привел Виолле-ле-Дюк в тесный контакт с императором. Император женился на императрице Евгении в Нотр-Даме, и правительство проголосовало за дополнительные средства для продвижения реставрации. Он продвигался вперед с медленной работой по восстановлению Кафедральный собор Реймса и Амьенский собор. В Амьене он очистил интерьер от французского классического декора, добавленного при Людовике XIV, и предложил сделать его решительно готическим. В сентябре 1853 года он провел для императора и императрицу экскурсию по своему проекту; Императрица немедленно предложила оплатить две трети стоимости реставрации. В том же году он предпринял реставрацию Шато де Венсен, долгое время занимаемый военными, вместе с часовней, похожей на Sainte-Chapelle. Приверженец чистой готики, он описал часовню как «один из лучших образцов готики в упадке».[13]

В ноябре 1853 года он представил стоимость и планы средневековых валов Каркассон, который он впервые начал планировать в 1849 году. Первые укрепления были построены Вестготы; кроме того, в средние века Людовик XI а потом Филипп Смелый построил огромную серию башен, галерей, стен, ворот и взаимосвязанных оборонительных сооружений, которые выдерживали все осады до 1355 года. Укрепления были в значительной степени нетронутыми, поскольку окрестности города все еще были военной оборонительной зоной в 19 веке, но башни были без вершин, а у старых стен было построено большое количество построек. Получив финансирование и составив свои планы, он начал снос всех построек, которые были прикреплены к валам на протяжении веков, и восстановил ворота, стены и башни в их первоначальном виде, включая защитные платформы, крыши на башнях и убежища для лучников. который использовался бы во время осады. Он обнаружил, что многие оригинальные крепления для оружия все еще на месте. В дополнение к своей работе он опубликовал подробную историю города и его укреплений со своими рисунками.[14] Каркассон стал лучшим образцом средневековой военной архитектуры во Франции, а также важной туристической достопримечательностью.[15]

Наполеон III предоставил дополнительное финансирование для продолжения реставрации Нотр-Дама. Виолле-ле-Дюк также должен был заменить великий бестиарий мифических зверей и животных, украшавший собор в 18 веке. В 1856 году, используя образцы других средневековых церквей и обломки Собора Парижской Богоматери в качестве модели, его мастерская произвела драконов, химер, гротесков и горгулий, а также целый ряд живописных башен и флероны.[16] Он занялся новым проектом по реставрации Собор Клермон-Феррана, проект, который длился десять лет. Он также предпринял необычный для Наполеона III проект; проектирование и строительство шести железнодорожных вагонов с интерьером в неоготическом стиле для Императора и его приближенных. Две машины все еще существуют; салон почетного автомобиля, с фреской на потолке, находится на Château de Compiègne, а вагон-ресторан с массивным беркутом в центре декора находится в Железнодорожном музее г. Мюлуз.

Наполеон III спросил Виолле-ле-Дюка, может ли он восстановить средневековый замок для собственных нужд императора недалеко от Компьена, где император традиционно проводил сентябрь и октябрь. Виолле-ле-Дюк впервые изучил реставрацию Шато де Куси, в котором была самая высокая средневековая башня во Франции, позже разрушенная. Когда это оказалось слишком сложно, он остановился на Шато де Пьерфон, замок, основанный Людовиком Орлеанским в 1396 году, затем разобранный в 1617 году после нескольких осад Людовик XIII Франции. Наполеон купил руины за 5000 франков в 1812 году, а Мериме объявил их историческим памятником в 1848 году. В 1857 году Виолле-ле-Дюк начал проектировать совершенно новый замок на руинах. Это строение не было предназначено для воссоздания чего-либо в точности того, что было раньше, а было построено в замке, в котором воссоздан дух готики с роскошным неоготическим декором и удобствами 19 века.[17]

В то время как большая часть его внимания была посвящена реставрации, Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил ряд частных резиденций и новых зданий в Париже. Он также участвовал в самом важном конкурсе того периода за новый Парижская опера. На первоначальный конкурс было предложено сто семьдесят один проект, представленный 1855 Парижская универсальная выставка. Жюри известных архитекторов сузило список до пяти, включая проекты Viollet-le-Duc, Шарль Ро де Флери и Шарль Гарнье, возраст тридцать пять. Фаворитами Императора и Императрицы были де Флери и Виолле-ле-Дюк, но оба выбыли в следующем раунде. Виолле-ле-Дюк не был хорошим неудачником и отверг стиль Гарнье. Гарнье писал о своем сопернике в 1869 году: «Месье Виолле-ле-Дюк создал много, но его лучшие работы, без сомнения, - это его реставрации ... Никто не решается ценить его личные работы. В них нельзя найти никакой индивидуальности, только компромисс. Он сломлен археологией и раздавлен тяжестью прошлого. Если это трудно выучить, то еще труднее забыть ».[18]

Наполеон III призвал Виолле-ле-Дюк для решения широкого круга археологических и архитектурных задач. Когда он хотел поставить памятник, чтобы отметить Битва при Алесии, где Юлий Цезарь победил галлов, битва, фактическое местонахождение которой оспаривается историками, он попросил Виолле-ле-Дюк определить точное место битвы. Виолле-ле-Дюк проводил раскопки в различных предполагаемых местах и, наконец, нашел остатки стен, построенных Цезарем. Он также спроектировал металлический каркас шестиметровой статуи, которая будет установлена ​​на этом месте. Позже он сконструировал подобный каркас для статуи гораздо большего размера, Статуя Свободы, но умер до того, как статуя была закончена.[17]

Конец Империи и восстановления

В 1863 году Виолле-ле-Дюк был назначен профессором Школы изящных искусств, школы, в которой он отказался учиться, и крепости неоклассицизма. Архитектура изящных искусств. Это привело его к новой академической карьере теоретика архитектуры, где он будет иметь такое же влияние, как и архитектор реставраций. Традиционный факультет вызвал большое сопротивление, но он привлек на свой курс двести студентов, которые в конце аплодировали его лекции. Он уже опубликовал первые тома своего первого крупного труда, Разумный словарь французской архитектуры. В конечном итоге эта серия включала десять томов, опубликованных между 1854 и 1868 годами. Но, хотя у него было много сторонников, преподаватели и многие студенты были категорически против него. Его критики жаловались, что, помимо того, что у него самого было мало формального архитектурного образования, он построил лишь несколько новых зданий. Он устал от конфронтации и ушел в отставку 16 мая 1863 года, продолжая писать и преподавать за пределами Beaux-Arts.

В начале 1864 года он праздновал завершение своего самого важного проекта - реставрации Нотр-Дама.[19] В январе того же года завершился первый этап реставрации Собор Святого Сернина в Тулузе, один из памятников французской романской архитектуры. Наполеон III пригласил Виолле-ле-Дюк для изучения возможных реставраций за границей, в том числе в Алжире, Корсике и Мексике, где Наполеон установил нового императора Максимилиана при спонсорской поддержке Франции. Он также видел освящение третьей церкви, которую он спроектировал, неоготической церкви Сен-Дени-де-л'Эстри в пригороде Парижа, г. Сен-Дени. В период с 1866 по 1870 год его главным проектом было постоянное преобразование Пьерфонда из руин в королевскую резиденцию. Его планы металлического каркаса, который он разработал для Pierrefonds, были представлены на выставке Парижская универсальная выставка 1867 года. Он также завершил десятый и последний том своего монументального словаря средневековой архитектуры. Он также начал новую область исследований, изучая геологию и географию региона вокруг. Монблан в Альпах. Во время своей картографической экскурсии в Альпах в июле 1870 года он узнал, что между Пруссией и Францией объявлена ​​война.[20]

Поскольку Франко-прусская война началось, Виолле-ле-Дюк поспешил обратно в Париж и предложил свои услуги в качестве военного инженера; он был принят на службу инженером-полковником, готовившим оборону Парижа. В сентябре Император попал в плен на Битва при Седане, новое республиканское правительство пришло к власти, и императрица Евгения бежала в изгнание, а немцы дошли до Парижа и осадили его. В то же время 23 сентября на юге Франции мирно скончался главный покровитель и сторонник Виолле-ле-Дюк Проспер Мериме. Виолле-ле-Дюк руководил строительством новых оборонительных сооружений за пределами Парижа. 14 декабря 1870 года он написал в своем дневнике: «Дезорганизация повсюду. Офицеры не доверяют войскам, а войска не доверяют офицерам. Каждый день новые приказы и новые проекты, которые противоречат предыдущим. . " Он сражался с французской армией против немцев при Бузенвале 24 января 1871 года. Битва проиграна, и 28 января французы капитулировали. Виолле-ле-Дюк написал своей жене 28 февраля: «Я не знаю, что со мной будет, но я не хочу больше возвращаться к администрации. Мне это всегда противно, и я не хочу ничего, кроме проведи оставшиеся мне годы в учебе и в самой скромной жизни ».[21]

В мае 1871 года он покинул свой дом в Париже незадолго до прибытия национальных гвардейцев, чтобы призвать его в армию Парижская Коммуна. Он вернулся в Пьерфон, где у него была небольшая квартира. Всегда будучи ученым, он написал подробное исследование эффективности и недостатков укреплений Парижа во время осады. Он вернулся в город вскоре после подавления Коммуны в мае 1871 года и увидел руины большинства общественных зданий города, сожженных Коммуной в ее последние дни. Он получил свою единственную комиссию от нового правительства Французская Третья республика; Жюль Саймон новый министр культуры и народного просвещения попросил его спроектировать мемориальную доску, которая будет установлена ​​перед Нотр-Дамом в память о заложниках, убитых Парижской Коммуной в ее последние дни.[21]

Новое правительство Третьей французской республики мало использовало его опыт в восстановлении главных правительственных зданий, сожженных во время войны. Парижская Коммуна, в том числе Дворец Тюильри, то Дворец Почетного легиона, то Palais Royale, библиотека Лувр, Министерство юстиции и Министерство финансов. Единственная реконструкция, по поводу которой с ним консультировались, была реконструкция Отель де Виль. Писатель Эдмон де Гонкур призывал оставить руины Отеля де Виль в точности такими, какими они были: «руины волшебного дворца, чудо живописности. Страна не должна осуждать его, не обращаясь к реставрации Виолле-ле-Дюк». Правительство попросило Виолле-ле-Дюк организовать соревнование. Он представил два варианта; либо восстановить здание до его первоначального состояния с его историческим интерьером; или снести его и построить новую ратушу. В июле 1872 года правительство решило сохранить фасад в стиле ренессанс, а в противном случае полностью снести и перестроить здание.[21]

Дальнейшая жизнь - автор и теоретик

В последние годы жизни он посвящал большую часть своего времени написанию об истории архитектуры. Он консультировал по многим из своих ранних проектов во Франции, которые все еще выполнялись. Он также продолжил свои исследования Альп вокруг горы Блан, составив подробную карту и серию из тридцати двух рисунков альпийских пейзажей. Он прошел мимо Лозанна, где его попросили подготовить план восстановления собора, что он и сделал. В 1872 году он завершил второй том своего крупного теоретического труда, Entretiens sur l'architecture.[22]

В его Entretiens sur l'architecture он сосредоточился, в частности, на использовании железа и других новых материалов, а также на важности проектирования зданий, архитектура которых была адаптирована к их функциям, а не к определенному стилю. Книга была переведена на английский язык в 1881 году и завоевала большую популярность в Соединенных Штатах. Чикагский архитектор Луи Салливан, один из изобретателей небоскреба, часто использовал фразу: «Форма следует за функцией».

Собор в Лозанне был его последним крупным реставрационным проектом; он был перестроен в соответствии с его планами между 1873 и 1876 годами. Работа продолжалась после его смерти. Его реконструкция колокольни позже подверглась критике; он удалил первоначальное восьмиугольное основание и добавил новый шпиль, который опирался на стены, а не на свод, как первоначальный шпиль. Он также добавил новое украшение, увенчав шпиль на средней высоте фронтонами, еще одним оригинальным элементом, и убрав оригинальные плитки. Его также критиковали за материалы и украшения, которые он добавил в башни, включая горгулий. Его структурный дизайн был сохранен, но в 1925 году его горгульи и оригинальные украшения были удалены, а шпиль был восстановлен изразцами.[23]

Его репутация достигла за пределами Франции. Шпиль и крыша Страсбургский собор был поврежден немецкой артиллерией во время Франко-прусская война, и город теперь был частью Германии. Немецкое правительство пригласило Виолле-ле-Дюк прокомментировать свои планы по реставрации, которая включала более грандиозную романскую башню. Виолле-ле-Дюк сообщил немецкому архитектору, что запланированная им новая башня полностью не соответствовала первоначальному фасаду и стилю собора. Его совет был принят, и церковь была восстановлена ​​в своем первоначальном виде.[23]

В 1872 году Виолле-ле-Дюк занимался реконструкцией Шато д'Амбуаз, принадлежащий потомкам бывшего короля Луи-Филиппа. Замок был конфискован Наполеоном III в 1848 году, но был возвращен семье в 1872 году. Это был масштабный проект по превращению его в резиденцию, в котором иногда участвовали триста рабочих. Виолле-ле-Дюк продумал всю работу до мельчайших деталей, включая плитку на полу, газовые лампы в салонах, духовки на кухне и электрические звонки для вызова слуг.

В 1874 году Виолле-ле-Дюк ушел с поста епархиального архитектора Парижа, и его сменил его современник, Пол Абади.[24] В свои последние годы он продолжал курировать реставрационные проекты, которые велись для Комиссии исторических памятников. Он вел полемику об архитектуре в прессе и был избран в муниципальный совет Парижа.

Национальный музей французских памятников и последние годы

В Национальный музей французских памятников

Он стал заниматься планированием и строительством Парижская универсальная выставка 1878 года. Он предложил министру образования: Жюль Ферри, чтобы Дворец Трокадеро, главное здание экспозиции на вершине холма Шайо, после выставки был преобразован в музей французских памятников, в котором представлены образцы архитектуры и скульптуры из достопримечательностей Франции. Эта идея была принята. В Национальный музей французских памятников открыт в 1882 году, после его смерти. Дворец был реконструирован в Palais de Chaillot в 1937 году, но Музей французских памятников сохранился и находится там сегодня.[25]

В последние годы жизни его сын Эжен-Луи стал главой Комиссии по историческим памятникам. Он взялся только за один новый проект - восстановление монастыря августинцев в Тулузе. Завершил серию словарей архитектурных периодов, рассчитанных на широкую публику. Он также уделял больше времени изучению географии Альп вокруг Монблана. Летом он гулял по горам и писал статьи о своих путешествиях. Он начал общественную кампанию по озеленению Альп и опубликовал подробную карту местности в 1876 году. Он проводил все больше и больше времени в La Vedette, вилла, которую он построил в Лозанне, дом по образцу савойского шале, но с минимумом декора, иллюстрирующий его новое учение о форме, следующей за функцией. Он нанес последний визит, чтобы осмотреть Каркассон, работа которого теперь находилась под руководством его сына. После изнурительных летних походов в Альпы в 1879 году он заболел и умер в Лозанне 17 сентября 1879 года. Он был похоронен на кладбище Ла Саллас в Лозанне. В 1946 году его могила и памятник были перенесены на кладбище Буа-ле-Во (участок XVIII) в Лозанне.[26]

Семья

Виолле-ле-Дюк женился на Элизабет Темпье в Париже 3 мая 1834 года. У пары было двое детей, но они расстались через несколько лет после свадьбы и мало времени проводили вместе; он постоянно был в пути. Писатель Женевьева Виолле-ле-Дюк (победитель prix Broquette-Gonin в 1978 г.) была его правнучкой.

Доктрина

Виолле-ле-Дюк определил реставрацию в восьмом томе своей книги. Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle от 1858 г .: «Восстановить здание - это не поддерживать его, отремонтировать или переделать: это значит восстановить его в полном состоянии, которого, возможно, никогда не существовало в данный момент». Затем он объяснил, что это должно было соответствовать четырем условиям: (1) «Восстановление» должно быть научно задокументировано с планами, фотографиями и археологическими записями, что гарантирует точность. (2) Реставрация должна была затрагивать не только внешний вид памятника или производимый им эффект, но и его структуру; он должен был использовать самые эффективные средства для обеспечения долгого срока службы здания, включая использование более твердых материалов, используемых более разумно. (3) реставрация должна была исключить любые изменения, противоречащие очевидным доказательствам; но структура могла быть адаптирована для более современного или рационального использования и практики, что означало внесение изменений в первоначальный план; и (4) при реставрации должны быть сохранены старые модификации, внесенные в здание, за исключением тех, которые поставили под угрозу его стабильность или сохранность, или тех, которые серьезно нарушили ценность его исторического присутствия.[27]

Он сделал выводы из средневековой архитектуры, которые он применил к современной архитектуре. Он отметил, что иногда необходимо было использовать железный каркас при реставрации, чтобы избежать опасности пожаров, если новая структура не была тяжелее оригинала и сохраняла первоначальный баланс сил, характерный для средневековых построек. «Памятники средневековья были тщательно просчитаны, а их организм хрупок. В их работах нет ничего лишнего, ничего бесполезного. Если вы измените одно из условий этих организмов, вы измените все остальные. Многие считают это ошибка; для нас это качество, которым мы слишком часто пренебрегаем в нашем современном строительстве ... Почему мы должны строить дорогие стены толщиной два метра, если стены толщиной пятьдесят сантиметров [с усиленными опорами] обеспечивают достаточную устойчивость? структура средневековья, каждая часть произведения выполняла функцию и обладала действием ».[28]

Готика против изящных искусств

На протяжении всей карьеры Виолле-ле-Дюк он был вовлечен в спор с доктринами École des Beaux-Arts, ведущая архитектурная школа Франции, которую он отказался посещать в качестве студента и где он преподавал краткое время в качестве профессора, прежде чем его заставили уйти. В 1846 году он участвовал в горячем обмене печатными изданиями с Quatremère de Quincy, бессменный секретарь Французской академии, на вопрос: «Уместно ли в XIX веке строить церкви в готическом стиле?» Де Куинси и его последователи осудили готический стиль как бессвязный, беспорядочный, неразумный, декадентский и лишенный вкуса. Виолле-ле-Дюк ответил: "Что мы хотим, господа, это возвращение искусства, родившегося в нашей стране ... Оставьте Риму то, что принадлежит Риму, и Афинам, что принадлежит Афинам. Рим не хотел нашей готики (и, возможно, был единственным в Европе, кто отверг ее), и они были правы, потому что, когда кому-то посчастливилось обладать национальной архитектурой, лучше всего сохранить ее ».

«Если вы на минутку изучите церковь XIII века, - писал он, - вы увидите, что все строительство ведется по неизменной системе. Все силы и веса выдвинуты наружу, расположение который дает внутреннему пространству максимально возможное открытое пространство. Сами по себе летающие контрфорсы и средства защиты поддерживают всю конструкцию и всегда имеют аспект сопротивления, силы и стабильности, который успокаивает глаза и дух; своды, построенные из легких материалов. монтировать и размещать на большой высоте, объединяются таким образом, чтобы весь их вес переносился на сваи; что всегда используются самые простые средства ... и что все части этих конструкций, независимо друг от друга , даже если они полагаются друг на друга, они обладают эластичностью и легкостью, необходимыми для здания таких больших размеров. Мы все еще можем видеть (и это встречается только в готической архитектуре), что человеческие пропорции являются единственным неизменным правилом ».[29]

Полемика

Виолле-ле-Дюк был обвинен его критиками, в свое время и позже, в преследовании духа готического стиля в некоторых из его реставраций вместо строгой исторической точности. Британский историк и писатель-архитектор Джон Раскин написал в Семь светильников архитектуры в 1849 г .: «Ни общественность, ни те, кто отвечает за содержание общественных памятников, не понимают истинного значения слова« восстановление ». Это означает самое полное разрушение, которое может вынести здание; разрушение, от которого не может пострадать ни один остаток. разрушение, вызванное ложным описанием разрушенного предмета. Невозможно, как и невозможно вернуть мертвых к жизни, восстановить то, что могло бы быть великим или красивым в архитектуре ... ложь от начала до конца ". Несмотря на этот скептицизм, Раскин выразил восхищение историческими исследованиями и сочинениями Виолле-ле-Дюк.[30]

Реставрации Виолле-ле-Дюк иногда включали неисторические дополнения, чтобы обеспечить стабильность здания, а иногда просто сохранить гармонию дизайна. В флеш, или шпиль Нотр-Дам-де-Пари, который был построен примерно в 1250 году, был снят в 1786 году после того, как он был поврежден ветром. Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил новый шпиль, украшенный скульптурами, который был выше оригинала и модифицирован, чтобы противостоять погодным условиям, но гармонировал с остальным дизайном. В ХХ веке его флеш был объектом критики.

Позже его критиковали за модификации хора Нотр-Дам, который был перестроен в Стиль Людовика XIV во время правления этого короля. Виолле-ле-Дюк снял старый хор, в том числе алтарь, на котором Наполеон Бонапарт был коронован императором, и заменил их готическим алтарем и украшением, которое он спроектировал. Когда он изменил хор, он также построил новые бухты с небольшими готическими розовые окна по образцу тех, что в церкви Chars, в долине Уаза.[10] Некоторые историки осудили эти реставрации как неисторическое изобретение. Его защитники указали, что Виолле-ле-Дюк не принимал решений о восстановлении Нотр-Дама самостоятельно; все его планы были одобрены Проспером Мериме, инспектором исторических памятников, и Комиссией по историческим памятникам.[31]

Его критиковали за обилие готических горгулий, химер, флеронов и вершин, которые он добавил в собор Нотр-Дам. Эти украшения существовали в средние века, но в основном были удалены во время правления Людовика XIV. Последние оригинальные горгульи были сняты в 1813 году. Он смоделировал новых горгулий и монстров по образцам из других соборов того периода.[10]

Позже его критиковали также за витражи, которые он спроектировал и сделал для часовен вокруг первого этажа собора, которые имеют замысловатый готический дизайн в гризайль, которые пропускают больше света в церковь. Современный взгляд на споры о его реставрации резюмирован на описательной панели возле алтаря собора: «Великая реставрация, осуществленная Виолле-ле-Дюк после смерти Ласса, придала собору новое сияние - что бы там ни было Можно сделать оговорки относительно сделанного выбора. Работы девятнадцатого века теперь являются такой же частью архитектурной истории Нотр-Дама, как и работы предыдущих столетий ».[32]

Восстановление валов Каркассон также подвергался критике в 20 веке. Его критики отмечали, что остроконечные шапки построенных им башен были более типичны для северной Франции, а не для региона, где находился Каркассон, недалеко от испанской границы. Точно так же он добавил крыши из северной сланцевой черепицы, а не из южной глиняной черепицы, выбор, который был отменен в более поздних реставрациях. Его критики также утверждали, что Виолле-ле-Дюк искал «условия полноты», которого на самом деле никогда не существовало в данный момент.[33]Главный контраргумент защитников Виолле-ле-Дюка заключался в том, что без его быстрой реставрации многие из восстановленных им зданий были бы потеряны, и что он сделал все, что мог, с теми знаниями, которые были доступны.

Существующие здания, спроектированные и построенные Виолле-ле-Дюк

Резиденция Виолле-ле-Дюк на улице Кондорсе 68, Париж (1862 г.)

Неполный список реставраций

Церкви
Ратуши
Замки

Восстановление Шато де Пьерфон, переосмысленный Виолле-ле-Дюк для Наполеон III, был прерван отъездом императора в 1870 году.

Реставрации Виолле-ле-Дюк

Публикации

Передняя крышка Dictionnaire Raisonné de L'Architecture Française du XIe au XVIe siècle, Редактор А. Мореля, Париж, 1868 г.

На протяжении своей карьеры Виолле-ле-Дюк делал заметки и рисунки не только для зданий, над которыми он работал, но и для Романский, Готика и эпоха Возрождения строения, которые вскоре должны были быть снесены. Его заметки пригодились при подготовке опубликованных работ. Его исследования средневековья и эпохи Возрождения не ограничивались архитектурой, но распространялись также на такие области, как мебель, одежда, музыкальные инструменты, вооружение и геология.

Его работы были опубликованы сначала в серийном виде, а затем в виде полноформатных книг:

  • Словарь французской архитектуры с 11 по 16 век (1854–1868) (Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) - Оригинал (На французском) языковое издание, включая многочисленные иллюстрации.
  • Словарь французской мебели (1858–1870) (Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance.)
  • Entretiens sur l'architecture (в 2-х томах, 1863–1872 гг.), в которой Виолле-ле-Дюк систематизировал свой подход к архитектуре и архитектурному образованию в системе, радикально противоположной системе École des Beaux-Arts, которого он избегал в юности и презирал. В Генри Ван Брант Перевод "Рассуждения об архитектуре" был опубликован в 1875 году, что сделало его доступным для американской аудитории чуть более чем через десять лет после его первой публикации во Франции.
  • Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps prehistoriques jusqu'à nos jours (1875 г.). Опубликовано на английском языке в 1876 г. как Обитания человека всех возрастов. Виолле-ле-Дюк прослеживает историю отечественной архитектуры среди различных «рас» человечества.
  • L'art russe: ses origines, ses éléments constructifs, son apogée, son avenir (1877), где Виолле-ле-Дюк применил свои идеи рационального строительства к русской архитектуре.

Теория архитектуры и новостройки

Проект каркасного дома с глазурованной облицовкой (1871 г.)
Дизайн концертного зала 1864 года, отражающий готические принципы в современных материалах; кирпич, камень и чугун. Entretiens sur l'architecture

Многие считают Виолле-ле-Дюк первым теоретиком современная архитектура. сэр Джон Саммерсон писал, что «в истории европейской архитектуры было два выдающихся теоретика: Леон Баттиста Альберти и Эжен Виолле-ле-Дюк ".[2]

Его архитектурная теория была в значительной степени основана на поиске идеальных форм для определенных материалов и использовании этих форм для создания зданий. В основе его работ лежит идея о том, что материалы следует использовать «честно». Он считал, что внешний вид здания должен отражать рациональную конструкцию здания. В Entretiens sur l'architecture, Виолле-ле-Дюк высоко оценил Греческий храм за его рациональное представление о его конструкции. По его мнению, «греческая архитектура служила образцом соответствия структуры и внешнего вида».[34] Есть предположение, что на эту философию сильно повлияли сочинения Джон Раскин, который отстаивал честность материалов как один из семи основных принципов архитектуры.

Еще одним компонентом теории Виолле-ле-Дюка было то, как проектирование здания должно начинаться с его программы и плана и заканчиваться его украшениями. Если это привело к асимметричности экстерьера, пусть будет так. Он отверг симметрию зданий в стиле классицизма как напрасную, слишком заботясь о внешнем виде в ущерб практичности и удобству для обитателей дома.[35]

В нескольких новых проектах новых зданий Виолле-ле-Дюк применил уроки, которые он извлек из Готическая архитектура, применяя свои рациональные конструктивные системы к современным строительным материалам, таким как чугун. Для вдохновения он также исследовал органические структуры, такие как листья и скелеты животных. Его особенно интересовали крылья летучих мышей - влияние, представленное его проектом Зала собраний.

Чертежи железных ферм Виолле-ле-Дюк были новаторскими для того времени. Многие из его дизайнов с акцентом на железо позже повлияли на Искусство модерн движение, особенно заметно в работе Гектор Гимар, Виктор Орта, Антони Гауди и Хендрик Петрус Берлаге. Его произведения вдохновили нескольких американских архитекторов, в том числе Фрэнк Фернесс, Джон Веллборн Рут, Луи Салливан, и Фрэнк Ллойд Райт.[36]

Военная карьера и влияние

Виолле-ле-Дюк сделал вторую карьеру в армии, в первую очередь в обороне Парижа во время Франко-прусская война (1870–71). На него так повлиял конфликт, что в последние годы своей жизни он описал идеализированную оборону Франции по аналогии с военной историей воображаемого замка Ле-Рош-Пон. Histoire d'une Forteresse (Анналы крепости, дважды переведенный на английский язык). Доступный и хорошо изученный, частично вымышленный.

Анналы крепости сильно повлиял на французское военное оборонительное мышление. Критика Виолле-ле-Дюк эффекта артиллерия (применяет свои практические знания о войне 1870–1871 гг.) настолько полно, что точно описывает принципы, применявшиеся к защите Франции до Второй мировой войны. Физические результаты его теорий присутствуют в укреплении Верден до Первой мировой войны и Линия Мажино до Второй мировой войны. Его теории также представлены французской военной теорией «преднамеренного наступления», которая подчеркивает, что артиллерия и сильная система крепости в тылу армии необходимы.

Наследие

Импортируемая идиома: покрытые шифером конические башни Виолле-ле-Дюк на Каркассон

Английский архитектор Бенджамин Бакнолл (1833–95) был приверженцем Виолле-ле-Дюка и с 1874 по 1881 год перевел несколько его публикаций на английский язык, чтобы популяризировать свои принципы в Великобритании. Поздние работы английского дизайнера и архитектора Уильям Берджес находились под сильным влиянием Виолле-ле-Дюка, наиболее сильно в проектах Берже для собственного дома, Башня Дом в лондонском районе Холланд-Парк, а дизайн Берджеса для Castell Coch недалеко от Кардиффа, Уэльс.[37]

Выставка, Эжен Виолле-ле-Дюк 1814–1879 была представлена ​​в Париже в 1965 году, а в 1980 году прошла более крупная выставка, посвященная столетию.

Виолле-ле-Дюк был предметом Google Doodle 27 января 2014 г.[38]

Примечания

  1. ^ а б c Пуассон 2014, п. 12.
  2. ^ а б Саммерсон, сэр Джон (1948). Небесные особняки и другие очерки об архитектуре. Лондон: Cresset Press.
  3. ^ Пуассон 2014, п. 56.
  4. ^ Пуассон 2014, п. 61.
  5. ^ Пуассон 2014, п. 68.
  6. ^ а б Пуассон 2014, п. 76.
  7. ^ Пуассон 2014, п. 82.
  8. ^ а б c Пуассон 2014, п. 96.
  9. ^ Пуассон 2014 С. 96–99.
  10. ^ а б c d е А. Тринтиньяк и М.Дж. Колони, Decouvrir Notre-Dame de Paris Les Editions du Cerf, 1984, ISBN  2-204-02087-7, п. 260.
  11. ^ а б Пуассон 2014, п. 114.
  12. ^ Пуассон 2014, п. 138.
  13. ^ Пуассон 2014, п. 58.
  14. ^ Эжен Виолле-ле-Дюк, La Cité de Carcassonne, Librarie des Imprimeries Réunies, Париж, 1888 г.
  15. ^ Пуассон 2014, п. 158.
  16. ^ Пуассон 2014, стр. 158–9.
  17. ^ а б Пуассон 2014, п. 190.
  18. ^ Гарнье, Шарль, À travers les arts, (1869)
  19. ^ Пуассон 2014 С. 243–250.
  20. ^ Пуассон 2014, п. 262.
  21. ^ а б c Пуассон 2014 С. 287–288.
  22. ^ Пуассон 2014, п. 302.
  23. ^ а б Пуассон 2014 С. 307–308.
  24. ^ jpd. "Поль Абади, архитектор". Histoire-vesinet.org. Получено 27 января 2014.
  25. ^ Пуассон 2014, п. 328.
  26. ^ Пуассон 2014, п. 336.
  27. ^ Универсальная энциклопедия - Dictionnaire des Architects 1999 С. 710–711.
  28. ^ Виолле-ле-Дюк, Эжен, Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle (1858)
  29. ^ Виолле-ле-Дюк, Эжен (июнь 1846 г.). Du style Gothique au Dix-neuvième Siécle в Проект Гутенберг
  30. ^ Пуассон 2014, п. 137.
  31. ^ Пуассон 2014 С. 218–222.
  32. ^ Описательная доска возле алтаря Нотр-Дам, сделанная 22 мая 2018 г.
  33. ^ Берк, Питер (2013). Социальная история знания II: от энциклопедии к Википедии. Вайли. ISBN  978-0745650432.
  34. ^ Очшорн, Джонатан. «Проектирование разрушения зданий». Корнелл Университет.
  35. ^ Хирн, М. Ф. (ред.), Архитектурная теория Виолле-ле-Дюк - Чтения и комментарии, Массачусетский технологический институт, 1990 г.
  36. ^ Виолле-ле-Дюк, Эжен-Эммануэль (1990). Архитектурная теория Виолле-ле-Дюк: чтения и комментарии. MIT Press.
  37. ^ «Обзор Лондона: том 37: Северный Кенсингтон». Британская история онлайн. Получено 28 июн 2012.
  38. ^ Уильямс, Роб (27 января 2014 г.). "200 лет со дня рождения Эжена Виолле-ле-Дюка: архитектор отмечен в Google doodle". Независимый. Получено 27 января 2014.

Библиография

  • Пуассон, Жорж; Пуассон, Оливье (2014). Эжен Виолле-ле-Дюк (На французском). Пэрис: Пикар. ISBN  978-2-7084-0952-1.
  • Grodecki, Луи (1999). Dictionnaire des Architectes (На французском). Универсальная энциклопедия. ISBN  2-226-10952-8.CS1 maint: ref = harv (связь)

Рекомендации

внешняя ссылка